еской инкрустации. Плоский  О.  находит
обширное применение в особенности при росписи стен зданий, при  живописи
на вазах, при украшении тканых изделий и обоев  узорами,  при  вышивках,
плетении кружев, иллюстрировании книг  и  т.  п.  Он  является  также  в
мозаике как штучной, так и наборной. Преимущество  рельефного  О.  перед
прочими  состоит,  главным  образом,  в  эффекте  игры  света  и  теней,
производимой возвышенными и углубленными местами изображения,  а  потому
он употребляется тогда, когда этот эффект может оживлять ту  или  другую
часть   в   архитектуре   здания,   то   или   другое   пространство   в
художественно-промышленном изделии, не подвергаясь  при  этом  порче  от
трения и прикосновения к ним чего бы то ни  было.  Он  очень  хорош  для
стенных  и  дверных  панно,  для  фризов  антаблемента,   для   колонных
капителей, но не годится для полов и стенных панелей, - превосходно идет
к картинным рамам, обрамлению зеркал, фигурным резным алтарям и  ларцам,
многим произведениям золотых  дел  мастерства.  наружности  сосудов,  но
совершенно неудобен для украшения внутренности последних. Изображение  в
О. этого рода может значительно выдаваться над фоном и даже представлять
собой как бы настоящее скульптурное произведение, обходящееся без  фона,
или же оно может возвышаться над фоном весьма немного. В  первом  случае
О.  называется  высокорельефным,  во   втором   -   низкорельефным   или
полурельефным. Иногда  О.  образуется  только  двумя  поверхностями,  из
которых одна служит фоном, а в другой находится изображение;  такому  О.
присвоено название плоскорельефного и полурельефного (mezzorilievo).
   Видоизменение и постепенное усовершенствование 0. шли в тесной  связи
с развитием образных искусств вообще, самые простые орнаментальные формы
мы находим на глиняных сосудах и на орудиях, дошедших до нас от так наз.
доисторической эпохи. Это - ломаные прямые линии, образующие зигзаги или
взаимно пересекающиеся,  волнообразные  кривые,  извивающиеся  полосами,
маленькие  кружки,  спирали  и  пр.  Почти  такой  же  незатейливый   О.
представляют нам изделия более поздних времен,  принадлежащие  племенам.
еще не вышедшим из состояния дикости. Много общего  с  ним  имеет  также
орнаментация предметов, открытых при раскопках остатков древней Трои,  в
Микенах, Тиринее и на о-ве Кипре. Однако, еще в  эту  младенческую  пору
искусства делаются  попытки  вводить  в  линейный  О.  фигуры  животных,
начерченные грубо и сухо, лишь с слабым намеком на  действительность,  -
попытки,  благодаря  которым   мало-помалу   развивается   животный   О.
древнейших  греческих  ваз.  У  ассирийцев,  на  ряду  с  линейным   О.,
употреблялся  растительный,  господствующими  мотивами   которого   были
розетки,  распустившиеся  и  нераспустившиеся  цветы,  пальмовые  ветви,
кедровые шишки и пр. Равным образом и египтяне очень любили растительный
О.,  при  чем  брали  для  него  формы  из  своей  отечественной  флоры,
преимущественно формы лотоса и других водяных растений; кроме того, в их
орнаментистике  важную  роль  играли   стилизированные   воспроизведения
животных, каковы напр. скарабеи, змеи-уреи, ибисы  и  т.  д.;  узоры  же
египетских  тканей  имели  по  большой  части  геометрический  характер.
Искусство классической Греции, получив элементы О. из Азии,  развило  их
блестящим образом и создало в высшей степени изящный, оригинальный стиль
орнаментики, отличающийся строгой систематичностью -  стиль,  в  котором
каждый  0.  подчиняется  украшаемому  предмету,  соразмеряется  с   ним,
соответствует его характеру, отличается  в  одном  случае  простотой,  в
другом - сложностью. Особенность греческой орнаментики составляют полное
стилизирование растительных форм, приведение их к прочно  установленному
типу  и  употребление  выработанных  таким  образом   мотивов   согласно
определенным  правилам.  Главные  элементы   линейной   и   растительной
орнаментики греков - меандр, пальмета и  аканфовый  лист.  Греческий  О.
перешел к этрускам и римлянам. Первые внесли в  него,  вместе  со  своим
народным оттенком, некоторую сухость и грубость;  вторые  развивали  его
постепенно, и в  эпоху  императоров  довели  до  поразительной  роскоши.
Мотивы архитектурной орнаментации у римлян остались почти совершенно так
же, что и у греков, но только разрабатывались с большей  пышностью;  для
украшения же стенных  пространств  и  полов,  римляне  гораздо  обширнее
пользовались  растительными  формами,  совсем  не  стилизируя  или  мало
стилизируя  их,  и  любили  включать  в  композицию  фигуры  человека  и
животных.  Римские  мозаики  и  декоративные  стенные   фрески   нередко
представляют центральное  изображение,  светло  рисующееся  на  красном,
черном, желтом или ином цветном фоне и обрамленное гирляндами  цветов  и
плодов, полосами извивающихся ветвей, или бордюром,  в  состав  которого
входят фигурки человека и разных  животных,  небывалые  чудовища,  части
фантастических зданий, лабиринты и пр. Как  на  образцы  этой  роскошной
орнаментации можно указать  на  остатки  стенной  росписи;  уцелевшие  в
развалинах  Помпеи,  римских  термов,  загородных  вилл  и  колумбариев.
Христианское декоративное искусство в начале было сколком с  языческого,
даже пользовалось его эмблемами и символами  для  выражения  идей  новой
религии;  но  по  перенесении  столицы  всесветной  империи  из  Рима  в
Константинополь, образовался  в  орнаментике,  точно  так  же  как  и  в
архитектуре, особый византийский стиль, в котором к  унаследованному  от
греко-римского искусства примешалось много восточного. Характерные черты
этого стиля  -  довольствование  лишь  геометрическими  и  растительными
мотивами,  пристрастие  к  бьющей   в   глаза   полихромии,   стремление
производить  впечатление  блеском  золота,  серебра  и  дорогих  камней;
сильным контрастом ярких красок. Из античных  и  византийских  элементов
сложилось декоративное искусство последователей  ислама  -  азиатских  и
африканских арабов, испанских мавров, персов,  турок  и  племен  Средней
Азии. Основанием арабского и вообще мусульманского О. служат  комбинация
кругов, многоугольников,  трапеций,  треугольников,  менисков  и  других
геометрических фигур, с примесью  сильно  офантазированных  растительных
мотивов. Поклонники Магомета, при живости своей фантазии,  тем  усерднее
возделывали этот геометрический  и  растительный  О.,  тем  замысловатее
изобретали его  формы,  тем  больше  увлекались  эффектами  красок,  что
религия воспрещала им изображать живые существа.  Этому  воспрещению  не
покорялись только персияне О. которых, в начале близкий к  арабскому,  в
конце средних веков подвергся влиянию Индии и Китая. Византийский О. лег
также в основание древнерусского, заимствовавшего,  кроме  того,  немало
элементов из Центральной Азии  и  от  финских  племен,  населявших  наше
отечество; в него  проникло  также  коечто  с  европейского  Запада.  От
греко-римской орнаментики произошла романская, господствовавшая в Европе
с X по XIII стол. Не довольствуясь усвоением античных элементов, которые
в ней  значительно  исказились,  она  обратилась  к  прямому  наблюдению
природы, извлекла из ее новые мотивы  и  в  своих  композициях  отводила
особенно видное место фантастическим фигурам животных. В готическом  О.,
явившемся на смену романского,  преобладающее  значение  получили  снова
растительные  формы,  сперва  в   сильно-фантастической,   а   потом   в
натуралистической обработке, которая под конец превратилась в  капризную
игру вычурностями и пустую забаву.  В  XV  ст.  итальянское  Возрождение
возвратило О. к  простоте  и  благородной  стильности  долго  забытых  и
заброшенных памятников греко-римского декоративного  искусства,  которые
приобрели теперь значение образцов,  единственно  достойных  подражания.
Художники Италии пересадили призванный снова к жизни стиль во Францию  и
Германию. Первая из этих стран  долго  следовала  ему  неуклонно,  порой
внося  в  него  черты,  обусловливаемые  национальным   вкусом;   вторая
разрабатывала  его  более  свободно,   в   натуралистическом   духе,   с
припоминанием  готических  преданий.  Дальнейшее  уклонение  в   сторону
натурализма и, вместе с тем, усиленное стремление к роскоши представляет
нам орнаментика позднего Возрождения; эпоха  стилей  барокко  и  рококо,
следовавших один за другим. Гоняясь за пышностью и блеском,  О.  барокко
нередко впадает в неосмысленную обремененность и  крайнюю  напыщенность,
тогда как стиль рококо отличается причудливостью и игривостью  форм,  не
лишенных однако, своеобразной  грации.  Реакцией  против  разнузданности
этого стиля явилась сперва чопорная и некрасивая  орнаментика  так  наз.
париковского стиля, а потом мнимо-близкое, но  на  самом  деле  манерное
подражание античным образцам, характеризующее стиль  первой  французской
империи. Царство этого стиля окончилось вскоре после падения  Наполеона.
В орнаментике 1815 -  70  гг.  наблюдаются  неустойчивость,  опутанность
принципов, робость и холод. Только после того, как художники,  благодаря
новейшим  успехам  образованности  и   в   особенности   распространению
специальных училищ и изданий, стали, с одной стороны, более внимательны,
чем их предшественники, к памятникам своего старинного  искусства,  а  с
другой более основательно знакомы с художественными произведениями чужих
стран и античного мира, - архитектура и орнаментика вступили на широкий,
свободный путь. Стили всех эпох - Возрождения, барокко, рококо, империи,
византийский, арабский, романский, готический и пр. применяются к  делу,
смотря по роду задачи, по большей части уместно, правильно, без  примеси
элементов, нарушающих их характер, при чем  внимание,  главным  образом,
обращается на общий эффект декоративной композиции,  основанный  столько
же на рисунке, сколько  и  на  вкусных  сочетаниях  красок.  Современная
орнаментика не гнушается даже, когда это может содействовать упомянутому
эффекту, почерпать для себя данные  из  самородного  искусства  крайнего
Востока-Китая и особенно Япопии, которая с незапамятных времен создала у
себя декоративный стиль, нисколько не похожий на все европейские  ни  по
принципам, ни по формам и краскам, но тем не менее чрезвычайно  живой  и
изящный. Ср. С. Semper, "Der Stil in den  technischen  und  tektonischeu
Kunsten" (2 изд., Мюнхен, 1879, в 2-х ч.);  Jacobsthal,  "Grammatik  der
Ornamente" (2 изд., Берлин, 1879); Owen Jones, "The grammar of ornament"
(Лондон,  1856;  нем.  изд.   Лейпциг,   1865);   Racinet,   "L'Ornement
polychrome" (Париж, 1881-87); Lievre, "Les arts decoratifs а toutes  les
epoques" (Париж, 1873);  Ch.  Blanc,  "Grammaire  des  arts  decoratifs"
(Париж, 1882); Kanitz, "Katechismus der Ornamentik"  (4  изд.,  Лейпциг,
1891);  Riegl,  "Stilfragen,  Grundlegungen  zu  einer  Geschichte   der
Ornamentik" (Бepлин,  1893);  H.  Mayeux,  "La  composition  decorative"
(Париж, 1884),  F.  S.  Meyer,  "Systematisch  geordnetes  Handbuch  der
Oruamentik" (Лпц. 1895).
   А. С - в.
   Оранментика (ornamenti) - украшение мелодии трелью, форшлагом и проч.
   Орнитология - наука о птицах, часть зоологии.
   Ортопедия  -  (определение  и   история)   -   наука   распознавания,
предотвращения и лечения искривлений человеческого тела, т.  е.  стойких
уклонений  отдельных  частей  последнего  от  их  нормальной   формы   и
направления. Она, в отличие  от  тератологии,  ограничивается  изучением
только обезображиваний, выражающихся аномалиями положения и формы частей
скелета. Уже Гиппократ оставил несколько сочинений с подробным описанием
искривлений   позвоночного   столба,   который   он   лечил   специально
приспособленными    аппаратами,    косолапости,    врожденных    вывихов
тазобедренного  и  голеностопного  сочлений  и  др.  Гаден   использовал
различные виды горбатости бинтованием грудной клетки;  Антилл  (в  конце
III стол. по Р. Хр.) перерезывал сухожилия при анкилозах и контрактурах.
Затем О. была  совершенно  забыта  и  только  арабские  врачи  (особенно
Албуказем  в  начале  XII  ст.)  продолжали  заниматься  ей.  Вновь  она
возродилась  лишь  в  XVI  ст.,  благодаря  преимущественно  французским
хирургам, выведшим ее из забвения. Знаменитый Амбруаз Паре в своей книге
об уродствах, не  только  описывает  искривления,  но  предлагает  также
остроумные протезы и аппараты для косолапости. Он первый издал сочинение
о  причинах  и  лечении  искривлений  позвоночника  и  рекомендовал  для
удержания тела в  прямом  положении  корсеты  из  продыравленной  жести.
Одновременно  с  ним   испанский   хирург   Арцеус   лечил   косолапость
специальными аппаратами. В начале XVII ст. Фабриций  Гильданус  устранял
искривления  позвоночного  столба  особыми,  им  придуманными  машинами.
Большое влияние на успех изучения причин искривлений оказало появившееся
в 1660 г. сочинение английского врача Глиссона о рахитизме, в котором не
только описываются все рахитическим изменения, но и способы  лечения  их
гимнастикой и поддерживающими аппаратами. До него, в 1652 г.,  Миниус  в
одном случае кривошеи перерезал грудино-ключично-сосковую  мышцу  (musc.
sterno-cleidomostoideos) - операция, которая не производилось со  времен
Антилла. Но как цельная наука, учение об искривлении существует  лишь  с
1741 г., когда англичанин Андри сгруппировал весь накопившейся  до  него
материал, прибавил к нему собранный им лично и издал  книгу:  "искусство
предотвращать и улучшать обезображивания тела у детей". Он же первый дал
этой науке название О. (от orJoV - прямой и paiV  -  дитя),  термин,  до
настоящего времени удержавшийся на практике (были предлагаемы  названия:
ортоморфия, ортозоматия, opтпораксия). Первое  ортопедическое  заведение
было основано в 1780 г. швейцарским врачом Венелем. Наиболее прославился
ортопедический институт Гейне в Вюрцбурге (с  1812).  Гейне,  исходя  из
того,  что  в  О.  может  найти   себе   применение   только   механика,
усовершенствовал и сам  изобрел  всевозможные  аппараты  и  механические
приспособления, так что, благодаря ему, О. все более и более  переходила
в руки инструментальных мастеров, что вызвало реакцию со стороны  других
врачей, доказывавших с успехом, что в деле  ортопедического  лечения  не
должны быть забыты ни массаж, ни гимнастика,  ни  различные  оперативные
приемы. В 1825 г.  возник  первый  специальный  орган  по  О.:  "Journal
clinique sur les difformitуs dans  le  corps  humain  est  susceptible".
Почти в тоже время успешно начала развиваться оперативная  О.  введением
подкожной перерезки сухожилий и мышц, которой некоторые врачи увлекались
до невозможных злоупотреблений. В 1826 г. американский  врач  Реа-Бортон
произвел  первую  остеотомию  при   анкилозе:   в   1827   г.   Эстерлен
усовершенствовал остеоклазию. В 1837 г. в Лондоне основался  Королевский
ортопедический  госпиталь,  давший   богатый   материал   для   научного
усовершенствования  О.  Громадные.  заслуги,  признанные  всеми,  оказал
научной О. наш знаменитый хирург Н.И.  Пирогов  своими,  появившимися  в
1840 г., важными гистологическими исследованиями тенотомии. В  настоящее
время О. процветает особенно в Америке,  где  существуют  многочисленные
ортопедические госпитали и где она достигла необычайного совершенства  в
техническом  отношении.  Точно  также  блестящие  успехи  достигнуты   в
Германии Англии и везде, где  очень  высоко  стоит  уровень  современной
хирургии. В России первое ортопедическое заведение возникло в 1859 г.  в
СПб. Широкое развитие дано ей д-ром К. К.  Рейером  и  целым  рядом  его
учеников проф. Вельяминов, Тернер, д-р Хорн и др.).
   О. имеет дело с различными искривлениями человеческого тела: подобные
уклонения встречаются очень часто, но  в  легких  степенях  развития  не
обращают на себя внимания и потому ускользают от врачебного  наблюдения.
Так, напр., из осмотренных в течение 1893-94 г.  2254  воспитанниц  спб.
женских  институтов  825   (36,6%)   оказались   настолько   неправильно
сложенными в  отношении  позвоночного  столба,  что  им  назначена  была
врачебная ортопедическая гимнастика  ("Медиц.  Отч.  по  Ведомству  Имп.
Марии", СПб., 1896, стр. 34). В моск. институтах в том же году из общего
числа 1684 воспитанниц искривления различного рода были  найдены  у  481
(281/2%; ibid., стр. 44). Но  обращаются  за  врачебной  помощью  весьма
немногие. Так, напр., из 67919 больных, обращавшихся в течение 1879-1889
гг.  в  мюнхенскую  хирургическую  поликлинику,  было  1444  (2,13%)   с
искривлениями. При этом  замечен  тот  любопытный  факт,  представляющий
громадную важность  для  школьной  гигиены,  что  громадное  большинство
случаев искривления приходится на первое десятилетие  жизни  (почти  42%
всего числа больных); уже гораздо меньше поражаются лица  от  10-20  лет
(33,3%), и вообще частота искривлений с возрастом  убывает.  Из  тех  же
данных оказалось, что большинство искривлений  (88,7%)  приобретено  при
жизни и только девятая  часть  врожденных.  Что  касается  распределения
искривлений по причинам их происхождения, то  вюрцбургский  проф.  Гоффа
предлагает следующую классификацию их:

   I. Врожденные искривления:

А. Первичные врожденныеискривления а) Обусловленные расстройствами
эмбрионального зачатка
   б) Обусловленные задержками развития

   Искривления обуслов-ливаются:
   В.  Вторичные  врожден-ные  обезобра-живания  1)  Плод  сам  по  себе
нормально  развит  а)б)  Травмами.Патологическими   состояниями   водной
оболочки:
   1) Сращение зародыша с водной оболочкой.
   2)  Недостаточное  отделение  околоплодной  жидкости  (внутриматочные
искривления вследствие отягощения).

   с) Патологическим изменением или положением пуповины.

   2) Плод представляет патологичес-кие изменения а)б)с)
   Травмы.Внутриутробный рахит.Заболевания центральной нервной системы.

   II. Приобретенные искривления.

   А. Первичные внутриутробно-приобретенные  искривления  Травматические
искривления,вследствие неправильно заживших вывихов.

В. Вторичные внутриутробно-приобретенные искривления А)
   Искривлениявследствиеотягощения:

   1) Привычные.
   2) Вестиментарные.
   3) Воспалитенльно-остеопатические.
   4) Артропатические.
   5) Статические.

   Б) Контрактуры
   1) Дерматогенные.
   2) Десмогенные.
   3) Миогенные.
   4) Нейрогенные.
   5) Артрогенные.

   С) Анкилозы.

   1) Соединительно-тканные.
   2) Хрящевые.
   3) Костные.
   Врожденные,  обуславливаясь  внутренним  либо   внешними   причинами,
разделяются на первичные  или  идопатические  врожденные,  и  вторичные.
Первичные представляют такие аномалии развития, причины которых лежат  в
самом зародыше, без внешнего  повода,  и  кроются  либо  в  расстройстве
процессов оплодотворения, либо в  ненормальных  свойствах  семенной  или
яйцевой клетки; сюда относятся, напр.,  Косолапая  стопа  или  косолапая
кисть,  возникающие   от   врожденного   отсутствия   некоторых   костей
(ладьевидной, большеой берцовой,  лучевой  и  т.д.).  Подобные  аномалии
встречаются иногда повторно в каких-либо  семействах  наследственно  или
атавистически  (приобретенные  уродства  наследственно  не  передаются).
Вторичные врожденные  обезображивания  возникают  под  влиянием  внешней
силы, в течение развития плода  с  первоначально  нормальным  зародышем.
Внешнее насилие может подействовать как на нормально развитый плод,  так
и   на   плод,   подвергнувшийся   заболеванию   в   какой-либо   период
внутриутробного развития. Всякие сотрясения, а тем  более  травмы  могут
вредно отразиться на развитие зародыша. Иногда  последний  нормален,  но
отношение  его  к  окружающим  частям,  особенно  к   водной   оболочке,
ненормально: плод может срастись с ней; при недостаточности околоплодных
вод маточные стевки тесно прилегают к плоду; при  позднем  появлении  их
первый рост зародыша задерживается. Полость матк