ворений.  Господствующий   тон   этих   произведений   -   грусть,
байроновское разочарование, сознание  одиночества  "высоких  душ"  среди
непонимающего их человечества, возведение на пьедестал самопожертвования
и идеальной любви. Основание известности В. положила поэма  "Элоа".  Как
ни кажется устарелым теперь воспевание идеальных ангелов с человеческими
чувствами, красота и поэтичность образа, воспетого Виньи, спасают его от
забвения. Подобно всем поэтам того времени, Виньи занят мыслью о небе, в
котором он как бы ищет воспоминания о своем божественном  происхождении;
подобно им же, он не отказывает в слезе участия падшим ангелам.  Элоа  -
чистый херувим, рожденный из слезы Христа  над  могилой  Лазаря.  Кто-то
шепнул ей про страдания падших ангелов - и она жаждет  внести  отраду  в
мрачную  жизнь  отверженных  небом  созданий.  Ее  безотчетная  тоска  и
зарождающееся в  ней  земное  чувство  изображены  с  большой  красотой.
Блуждая в раздумье среди облачных сфер, Элоа попадает в царство демона и
видит духа зла. Печать страдания  на  его  лице  привлекает  ее,  и  она
говорит ему слова участья и любви. Он на минуту  тронут  и  почти  готов
раскаяться, но злоба берет  верх  и  заведомо  вероломными  клятвами  он
пленяет Элоа, которая решается последовать за ним в неведомые ей  сферы.
Изобразив  в  Элоа  падение  душевной  чистоты,  В.  рисует  в   "Moise"
одиночество духовного величия  на  земле.  Гениальный  Моисей  тяготится
своим превосходством над людьми и, превознося Бога за его милости, молит
его о смерти.  Другие  поэмы  Виньи  на  библейские  темы  поэтичны,  но
введенные в них образы расплывчаты и  отвлеченны,  как  вообще  создания
романтиков. Таковы напр. "La femme adultere", "La fille de Jephte";  тем
же  характером  отличается  "Helena",  сюжет  которой   заимствован   из
современной поэту греческой  жизни.  Между  лучшими  пьесами  можно  еще
назвать "La neige". "Le Trappiste", и два юношеские  стихотворения:  "La
Dryade" и "Symeta", напоминающие Андре Шенье.
   Поэмы В. не имели, сначала, большого  успеха.  Они  были  оценены  по
достоинству только литературными друзьями поэта; его интимно поэтическое
творчество не могло проникнуть сразу в большую публику.  Первый  большой
успех выпал на долю В. в 1826 г., когда появился его исторический  роман
"Cinq-Mars". Он  сразу  разошелся  в  большом  количестве  изданий,  был
переведен на все европеисте  языки,  в  том  числе  на  русский,  что  в
особенности   льстило   самолюбию   автора;   во   всех   углах   Европы
чувствительные дамы плакали над судьбой благородного героя. В. сам знал,
что он обязан успехом книги скорее непониманию  публики,  чем  истинному
литературному достоинству романа,  и  часто  говорил,  с  привычной  ему
иронией, что он написал "Cinq-Mars", чтобы заставить читать свои  стихи.
Задумав (под влиянием Вальтер Скотта) роман в Испании, среди треволнений
лагерной  жизни,  В.  написал  его  вернувшись  во  Францию   и   прочтя
предварительно, как он сам говорит,  около  300  книг  и  рукописей.  Но
взявшись за роман, который он называет  историческим,  В.  прежде  всего
изгоняет  из  него  историческую  правду.  Для  него  искусство   -   не
толкователь истории, а ее  заместитель.  Вместо  живых  лиц  В.  выводит
отвлеченных представителей той или другой идеи. Кроме того, роман  полон
несообразностей: Мильтон представлен, например, декламирующим у Нинон де
Ланкло в  обществе  Корнеля  и  т.п.  Но,  при  общей  слабости  романа,
отдельные эпизоды очень  хороши,  как  напр.  история  Urbain  Grandier,
поэтический образ Мари Гонзаг и др.  Настоящим  событием  было,  в  свое
время, первое представление (24 октября 1829 г., на  сцене  французского
театра)  "Отелло",  переведенного  В.  (в   стихах)   и   познакомившего
французскую публику с истинным Шекспиром, без "поправок" во вкусе  Дюси.
Для молодой  романтической  школы  это  было  торжеством,  подготовившим
появление и успех "Эрнани".
   В  "Servitude  et  grandeur  militaires"  (1835)  симпатиями   автора
пользуются более всего старые служаки, у которых чувство долга  и  чести
составляет вторую  натуру.  Их  беспрекословная  покорность,  стоическое
исполнение самых опасных  и  трудных  обязанностей  возбуждают  в  поэте
глубокое уважение  к  этим  безвестным  героям  долга  и  наполняют  его
ненавистью к рабству, в  котором  их  держит  военная  сила.  В  романе:
"Stello" (1832) Виньи скорбит о  том,  что  поэт  одинок  в  современном
обществе. При всяком государственном строе он является  лишним:  монархи
его  боятся,  конституционные  государства   убивают   его   презрением,
республики выключают его из своей среды. Иллюстрацией первого случая  В.
берет историю Жильбера при Людовике XV, второго - Чаттертона, убивающего
себя после того как лорд-мэр, прочтя его  стихи,  предлагает  ему  место
лакея, и  третьего  -  Андре  Шенье,  умирающего  на  эшафоте.  Особенно
драматичен эпизод Шенье и рассказ о последних днях террора. Историческая
сторона слаба, но книга полна  настоящей  поэзии  и  большой  красоты  в
отдельных эпизодах. В истории романтизма В. занимает  большое  место  не
только стихотворениями и романами, но и несколькими драмами, из  которых
самая крупная "Чаттертон",  представленный  в  1835  г.  В  "Чаттертоне"
драматизирован один эпизод Стелло, и еще резче чем в романе В.  защищает
в драме право поэта  на  свободное  существование.  Он  показывает,  как
материалистическое общество  доводит  до  самоубийства  поэта,  живущего
высшими интересами; он требует для поэта права жить  и  мечтать,  т.  е.
хлеба  и  досуга.  Теперь  драма  В.  кажется  сентиментальной;  но  при
появлении "Чаттертона" общество переживало пароксизм идеализма,  и  идея
В. находила отклик в сердцах. Театр был  полон  длинноволосыми  юношами,
считавшими, что единственные занятия, достойные "высших натур" -  поэзия
и  живопись.  Эта  аудитория  аплодировала  каждому  слову   Чаттертона,
идеализирующего искусство, казнящего  жизненную  пошлость  в  лице  мужа
Китти и лорда мэра.
   В 1842 году В. был избран в  французскую  академию.  Еще  раньше,  со
второй половины тридцатых годов, он почти совсем перестал печатать  свои
произведения,  да  и  писал  сравнительно  немного,   ведя   уединенную,
замкнутую жизнь в своем имении и только ненадолго приезжал в Париж.  Его
биографы приписывают эту перемену разочарованию, которое  он  испытал  в
своей страсти к знаменитой актрисе Дорваль. Оно отразилось  в  одном  из
самых могучих стихотворений Виньи:  "La  colere  de  Samson".  И  прежде
расположенный  к  меланхолии,  он  выработал  себе  теперь  своеобразный
пессимизм, чуждый отрицания, но  проникнутый  сомнением  в  божественной
справедливости ("Le  Mont  des  Oliviers"),  подавленный  равнодушием  и
холодностью природы ("La  maison  du  berger"),  молчаливо  и  терпеливо
ждущий смерти ("La mort du loup"), полный  сострадания  к  человеческому
горю. "Мирное отчаяние"
   - говорит он в своем "Дневнике" ("Journal d'un poеte"), напечатанном,
как и последние его поэмы ("Les Destinees"), уже  после  его  смерти,  -
"без гневных  судорог  и  без  упреков  небу:  вот  истинная  мудрость".
Никогда, может быть, дарование В. не достигало такой силы,  как  в  этом
наименее известном периоде его  творчества.  Из  книг,  посвященных  В.,
заслуживают внимания: A. France, "Alfred de Vigny, etude etc.  "  (Пар.,
1866); Godefroy, "Hist. litter, du XIX s. "; Th. Gautier,  "Histoire  du
romantisme" и в особенности Maurice Paleologue,  "Alfred  de  Vigny"  (в
коллекции "Les grands ecrivains francais").
   На русский язык переведены "Чаттертон" И. С. Воейковым (1836 и 1859);
"CinqMars" - Очкиным (Спб., 1835); "Стелло  или  голубые  бесы"  (1835);
"Смерть волка" (поэма; "Русская Мысль", 1886) и др.  Его  биографию  см.
"Отеч. Записки", 47 т.
   Виолончель (Violoncello, сокращенно Cello) - инструмент средний между
альтом  и  контрабасом;  имеет  увеличенную  форму  альта.  Он   заменил
старинный инструмент viola di Gamba. Строй такой же, как и у  альта,  но
только октавой ниже. Звуковой объем его очень большой, в три с половиною
октавы. Партия пишется в ключе fa, а для высоких нот - в теноровом ключе
и в ключе sol. Виолончель - один из самых благодарных инструментов,  как
в соло, так и в оркестре. Это инструмент мелодичный;  после  скрипки  он
самый богатый по средствам среди группы струнных смычковых инструментов.
   Н.С.
   Виола (Viola) - название целой группы  старинных  струнных  смычковых
инструментов, из которых многие вышли из  употребления,  как  то:  viola
bastarda, viola di bardone, viola di gamba, viola pomposa (последние два
вида вытеснены виолончелью). В настоящее время осталась  в  употреблении
viola или так называемая viola alta, или viola  di  braccio  (по-немецки
Bratsche, по-русски альт). Этот инструмент применяется  в  оркестре;  по
величине он более скрипки и менее виолончели; 4 струны строятся  квинтою
ниже скрипки; do, sol (в малой октаве), re, la (в первой октаве).  Объем
оркестрового альта заключает в  себе  три  октавы  с  большой  секундой.
Партия его  пишется  в  альтовом  ключе.  Звучность  альта  -  туманная,
меланхолическая. Не  вполне  вышла  из  употребления  и  viola  d'amour.
Размеры ее немного больше альта; она имеет от шести до семи  струн,  под
которыми такое же количество металлических струн, настроенных  в  унисон
или октаву с верхними.
   Н.С.
   Виотти (Jean-Baptiste Viotti)  -  глава  школы  старинных  скрипачей,
родившийся в 1753 году. Уже с восьми лет В. обнаружил большое влечение к
игре на скрипке;  был  скрипачом  туринской  придворной  капеллы,  потом
путешествовал по Германии, Англии, Польше, России и Франции.  Везде  его
талант возбуждал энтузиазм. Позже В. был директором итальянской оперы  в
Париже. Умер  в  1824  г.  Из  его  сочинений  известны:  29  скрипичных
концертов, концерты для двух скрипок, струнные квартеты, дуэты для  двух
скрипок. Между учениками В. особенно прославился Роде.
   Н.С.
   Вирхов (Рудольф Virchow) - один из выдающихся немецких ученых  второй
половины XIX столетия и вместе с тем политический  деятель.  Он  родился
13-го октября 1821  года  в  местечке  Шифельбейне,  прусской  провинции
Померании.   Окончив   курс   в   берлинском    медицинском    институте
Фридриха-Вильгельма в 1843 г., В. сначала поступил ассистентом, а  затем
сделан был прозектором  при  берлинской  больнице  Charite.  В  1847  г.
получил право преподавания  и  вместе  с  Бенно  Рейнхардом  (ум.  1852)
основал журнал "Arebiv fur pathol. Anatomie u. Physiologie u. fiir klin.
Medicin",  пользующийся  ныне   всемирною   известностью,   под   именем
Вирховского Архива. В 1891 г. вышел 126 том этого  издания,  содержащего
более 200 статей самого В. и представляющего живую  полувековую  историю
важнейших приобретений медицинской науке. В начале 1848 года Вирхов  был
командирован  в  Верхнюю  Силезию  для  изучения  господствовавшей   там
эпидемии голодного тифа. Его  отчет  об  этой  поездке,  напечатанный  в
Архиве  и  имеющий  большой  научный  интерес,  окрашен  в  тоже   время
политическими идеями в духе 1848 года. Это обстоятельство, равно  как  и
вообще участие его в  реформаторских  движениях  того  времени,  вызвали
нерасположение к нему прусского правительства  и  побудили  его  принять
предложенную  ему   ординарную   кафедру   патологической   анатомии   в
вюрцбургском университете, быстро прославившую его имя. В 1856  году  он
возвратился  в  Берлин  профессором   патологической   анатомии,   общей
патологии и терапии, и  директором  вновь  учрежденного  патологического
института, где остается и поныне, отпраздновав осенью 1891 г.  70-летний
юбилей своей жизни. Институт этот вскоре сделался центром притяжения для
молодых ученых всех образованных стран.  Русские  ученые-врачи  особенно
много обязаны В. и его институту. -  В.  основатель  т.  н.  целлюлярной
(клеточной)  патологии,  в  которой  болезненные  процессы  сводятся   к
изменениям в жизнедеятельности элементарных мельчайших частей  животного
организма - его  клеток.  Воззрения  этой  научной  теории,  в  связи  с
успехами химии и физиологии, навсегда освободили медицину от  различного
рода умозрительных гипотез и построений и тесно связали  ее  с  обширной
областью естествознания. Как патологоанатом и в особенности гистолог, В.
самостоятельно и впервые  установил  гистолого-физиологическую  сущность
весьма многих  болезненных  процессов  (белокровия,  тромбоза,  эмболии,
амилоидного  перерождения  органов,  английской   болезни,   бугорчатки,
большей части новообразований, трихиноза и  проч.  и  проч.),  разъяснил
нормальное  строение  многих  органов  и   отдельных   тканей;   показал
присутствие живых и  деятельных  клеток  в  соединительной  ткани  и  ее
разновидностях;  нашел,  что  в  патологически  измененных   органах   и
новообразованиях находятся  обыкновенные  физиологические  типы  тканей,
установил сократительность  лимфатических  и  хрящевых  клеток;  выяснил
строение слизистой ткани и промежуточной ткани нервной системы;  доказал
возможность новообразований серого вещества мозга, разъяснил зависимость
формы черепа  от  сращения  швов  и  проч.  Как  антрополога,  В.  много
содействовал своими  работами  установлению  анатомических  особенностей
рас, как биолог вообще устоял против увлечения  столь  распространенными
во  время  его  молодости  исключительно  механическими  воззрениями  на
явления жизни и, можно сказать, имел смелость отстаивать  против  общего
течения лучших  умов  обособленность  элемента  жизни,  как  начала  sui
generis. Оттуда и знаменитый тезис его "omnis ceilula е cellula" (клетка
происходит  только  от  клетки),  завершивший,   между   прочим,   собою
знаменитый спор биологов о  самозарождении  организмов.  Как  деятель  в
области  общественной  гигиены,   В.   известен   своими   работами   по
исследованию повальных болезней, соединенных с лишениями  и  голодом,  а
также проказы, своим участием в  общественно-гигиенических  мероприятиях
по устройству больниц,  школ  и  пр.  Из  отдельных  сочин.  В.,  помимо
специальных работ и небольших  брошюр,  особенно  известны:  "Gesammelte
Abhandlungen zur wissenschafti. Medicin"  (1856);  "Untersuchungen  uber
die Entwicklung des Schadelgrundes" (1857); "Die  Cellularpathologie  in
ihrer Begriindung auf physiol. und  pathol.  Gewebsiehre"  (1858);  "Die
krankhaften Geschwiilste" (1863  -  67);  "Vier  Reden  uber  Leben  und
Kranksein" (1862); "Lehre  von  den  Trichinen"  (1865);  "Ueber  einige
Merkmale niederer Menschenrassen" (1875); "Graberfeld von Koban im Lande
der Osseten" (Берл., 1883); "Gesammelte Abhandi.  aus  dem  Gebiete  der
offenti. Medicin und der Seuchenlehre" (1879). Ср. С. М. Лукьянова:  "R.
Virchow и его витализм" (Варшава, 1891). И. В. Бертенсона,. "Р.  Вирхов,
как гигиенист" ("Вестник общественной гигиены" 1882, янв.) М. Капустин.
   Антропологические исследования В. привели  его  и  к  археологическим
розысканиям, которые он производил по всей Германии и в  других  странах
Европы. У него есть сочинения об урнах, о бронзовом периоде, о курганах,
о свайных постройках и пр.  В  1879  году  он  участвовал  в  знаменитых
раскопках  Шлимана,  и  в  результате  явились   сочинения   его:   "Zur
Landeskunde der Troas" (Берлин, 1880; на русском языке: "Развалины Трои"
в "Историческом Вестнике", 1880 г., ј2)  и  "Aittrojanische  Graber  und
Schadel" (Берлин, 1882). В 1888  г.  он,  вместе  с  Шлиманом,  объездил
Египет, Нубию и Пелопонес и производил свои любопытные исследования  над
царскими мумиями в Булакском музее, причем сравнивал их с сохранившимися
изображениями  царей.  Свои  работы  по  доисторическим  древностям   он
завершил основанием  в  Берлине  "Германского  музея  одежд  и  домашней
утвари". На русском языке еще имеется  в  перев.  его  соч.  "О  древних
могилах и о постройках на сваях" (Спб., 1886).
   На политический путь В. был приведен  не  жаждой  славы,  а  гуманным
чувством. Во время поездки в Верхнюю Силезию, о которой сказано выше, он
пришел к  убеждению,  что  "врачи  -  естественные  адвокаты  бедных,  и
значительная часть социального вопроса входит в их  юрисдикцию".  С  тех
пор наука и политика идут у В. параллельно, соединяясь в  одно  целое  в
области общественной медицины. Чтобы способствовать развитию санитарного
дела, он стал принимать участие в выборных городских учреждениях. Усилия
В. в этом отношении увенчались полным успехом. Германские  правительства
вняли его красноречивым увещаниям и  принялись  постепенно  осуществлять
его планы по санитарной части. Благодаря  его  неутомимой  деятельности,
Германия и в особенности города ее  достигли  мало  помалу  той  высокой
степени совершенства в санитарном отношении, на какой  они  стоят  ныне.
Особенно многим обязан ему Берлин, в муниципальном  управлении  которого
он участвует с 1859 г. Сюда относятся его сочинения: "Kanalisation  oder
Abfubr" (Берлин, 1869);  "Reinigungund  Entwasserung  Berlins"  (Берлин,
1870 - 79);  "Die  Anstalten  der  Stadt  Berlin  fiir  die  offentliche
Gesundheitspflege"  (Берлин,  1886).  Наряду  с  участием  в   городском
самоуправлении стоит его  деятельность  в  парламенте,  где  опять  таки
санитарные вопросы составляют как бы его личную специальность;  но  и  в
обсуждении вопросов общеполитических он принимает весьма видное участие.
Избранный в депутаты прусского сейма  тотчас  по  возвращении  своем  из
Вюрцбурга, он в том же 1856 г. сделался одним из  основателей  и  вождей
прогрессистской партии, впоследствии соединившейся с  сецессионистами  и
превратившейся в партию свободомыслящих. Своим влиянием на ход  дел  эта
партия в значительной степени обязана В.,  неуклонной  твердости  его  в
убеждениях, неутомимой его деятельности и безупречной чистоте его имени,
которого  никогда  не  смела  коснуться  клевета.  Во  время  известного
конфликта прусского правительства с сеймом (1862 - 66) Вирхов был  одним
из главным вождей оппозиции. После создания Германской империи Вирхов на
время удалился с политической арены. Громкие победы  германского  оружия
его  не  увлекали,  в  благодетельность  империи,   железом   и   кровью
объединившей германский народ, он не верил.  "Я  не  гожусь  теперь",  -
говорил он депутациям избирателей, неоднократно  просившим  его  принять
депутатские полномочия, "в представители  страны;  при  существующем  ее
настроении мне нечего делать в парламенте. Может быть я доживу  до  того
времени, когда мой голос опять понадобится народу; тогда я явлюсь,  если
он позовет меня, но теперь нет". Это время  наступило  в  начале  1880-х
годов, в самый  разгар  реакционной  политики  кн.  Бисмарка.  Тогда  В.
впервые вступил в имперский парламент  в  качестве  депутата  от  города
Берлина  и  с  тех  пор  занимает  одно  из   первых   мест   в   партии
свободомыслящих. Биография В. в "Вестнике Европы" 1882 г., ј 8.
   Висконти (Visconti)  -  итальянский  аристократический  дом.  Первый,
исторически известный из этого дома, был Элипрандо, назначенный  в  1037
г. миланским вицеграфом (vicecomes или visconte); сын его, Оттон, принял
отцовский титул, как прозвище, и назвался В. Его потомки  играли  видную
роль в Милане и Ломбардии, оспаривая первенство у дома  делла  Торре.  -
Оттон В. (1207 - 1295) 18 лет управлял  Миланом;  но  после  его  смерти
власть  перешла  опять  к  делла  Торре,   над   которыми   окончательно
восторжествовал только Маттео В. Великий (1250  -  1322),  получивший  в
1311  г.  сан  императорского  викария  и  миланского   графа.   Правнук
последнего Джангалеаццо (1347 - 1402) принял титул герцога,  в  1395  г.
Сын его, Филипп-Mapия (1391 -  1447),  имел  только  дочерей,  и  власть
перешла к его зятю Франческо Сфорца. Боковые линии дома В. существуют до
настоящего  времени;  к  одной  из  них  принадлежит   семья