оены  при
помощи тех или других химических манипуляций. Естественные П., смотря по
их происхождению,  могут  быть  отнесены  к  двум  большим  группам:  1)
органическим  естественным  П.  и   2)   минеральным   естественным   П.
Органические естественные П.  иногда  подразделяются:  на  животные  П.,
добываемые   из   различных   животных,   и    растительные    пигменты,
приготовляемые  из  растений.  Искусственными  органическими  пигментами
называются  П.,  приготовляемые  химическим  путем  из  различного  рода
простейших   органических   веществ,    преимущественно    ароматических
углеводородов. В зависимости от своих химических свойств П.  разделяются
на два больших класса: субстантивных или моногенетических и  адъективных
или полигенетических пигментов. Первые большею частью представляют  сами
по себе окрашенные вещества, и как бы ни изменялись условия  закрепления
П. на волокно, цвет его не изменяется. Примерами такого  рода  П.  могут
служить: фуксин,  ультрамарин,  индиго  и  т.  п.  Полигенетическими  П.
называются П., часто сами по себе не представляющие окрашенных  веществ,
но  способные  с  различными  вспомогательными  веществами,  протравами,
давать то или другое окрашивание. Примерами их могут служить:  ализарин,
кампеш, церулеин и др. Сам по  себе  бесцветный  ализарин  дает  красное
окрашивание с глиноземом, фиолетовое с окисью железа  и  коричневое  или
псовое с окисью хрома. В последнее время, с развитием техники красильных
П.; очень большое число естественных П. потеряли почти всякое  значение,
что конечно находится  в  зависимости  от  того,  что  искусственные  П.
представляют значительное преимущество как в отношении  яркости  краски,
так и большей легкости закрепления их на волокно. А. П. Лидов.  D  Пижма
(Tanacetum L.) род растений  из  семейства  сложноцветных  (Compositae),
подсемейства Tubuliflorae, вида  Anthemideae,  подвида  Chrysantheminae,
соединяемый некоторыми авторами с  родом  поповник  (Chrysanthemum  L.).
Tanacetum vulgare L. (Chrysanthemum v. Веrnhr.) - П. или  дикая  рябинка
имеет перистораздельные листья с  перисто-надрезанными  или  игольчатыми
дольками. Все  части  растения  имеют  сильный  запах  и  горький  вкус,
особенно П. ветки плода,  и  употребляются  против  глистов.  Во  многих
местностях России, кроме того, употребляется при  слабости  пищеварения,
от головной боли, головокружения, от ломоты, желтухи, падучей болезни  и
т. д. Tanacetum Balsamita  L.  (Chrysanthemum  Balsamita  L.,  Balsamita
major  Desf.,  B.  suaveolens   Pers.)   -   калуфере,   канупер   -   с
продолговатыми,   игольчатыми,    серо-зелеными    листьями,    имеющими
бальзамический запах; встречается в южной Европе на стенах и т. п. сухих
местах и разводится также в садах. Прежде было аптечным растением (Herba
balsamitae majoris s. menthae romanae), теперь употребляется только  как
народное средство против глистов, для ослабления колик и  для  вызывания
менструации.
   Пиза (Pisa) - главный гор. одноименной итальянской провинции, при  р.
Арно, в 12 км. от впадения ее в Лигурийское море. Климат П. умеренный  и
влажный;  поэтому  она  служит  климатическим  курортом.  Отличная  вода
проведена в город с Пизанских гор. П. окружена стеною в 10 км. длины,  с
6  воротами.  На  соборной  площади  четыре   великолепные   сооружения,
составляющие славу П. Собор (романская базилика), сооруженный в  1063  -
1118 гг. в память морской победы пизанцев над сарацинами при  Палермо  и
возобновленный после пожара в П. 597 - 1604 гг.; фасад  его  состоит  из
четырех  рядов  колонн,  поставленных  один  над  другим,  и  имеет  три
бронзовых двери,  с  рельефными  изображениями,  сделанные  по  рисункам
Джованни да Болонья  в  1602  г.;  на  южной  стороне  собора  старинная
металлическая дверь, работы Бонанна (1180). В продольной части храма (95
м. длины и 32 м. ширины) пять кораблей; в  поперечной  -  три;  овальный
купол в 51 м. вышины; картины Чимабуэ (мозаика), Андреа дель Сарто и др.
Против главного фасада  собора  стоит  Баптистерий  -  церковь  Крещения
(Battisterio), сооруженная в 1163 - 1278 гг.,  по  проекту  Диотисальви;
это  романское  сооружение,  с  позднейшими  готическими   пристройками,
поднимается тремя ярусами из белого мрамора и заканчивается  грушевидным
куполом в 55 м. выш., с  бронзовой  статуей  Иоанна  Крестителя;  четыре
богато украшенных  портала  ведут  во  внутренность  церкви,  в  которой
замечательна  купель  с  рельефами  Г.  Биграрелли  (1246)  и  мраморная
кафедра,  работы  Николо   Пизанского,   с   прекрасными   скульптурными
украшениями. К востоку от собора возвышается знаменитая наклонная  башня
(Campanile), цилиндрической формы, сооруженная в 1174
   - 1350 гг. архитекторами Бонанном из П., Вильгельмом  из  Инсбрука  и
др.; башня имеет 8 ярусов, выш. ее 54, 5 м., отклонение от  вертикали  -
4, 3 м.; странная форма башни явилась первоначально вследствие  осевшего
грунта, а затем она была искусственно укреплена и оставлена в этом виде.
В сев. части соборной площади находится кладбище (Campo  santo):  это  -
готическая постройка, сооруженная в 1278
   -  83  гг.  по  плану  Джованни  Пизанского.  Внутри   она   образует
прямоугольный коридор, с 62 арками  и  с  многочисленными  скульптурными
украшениями и гробницами, в том числе саркофагом императора Генриха  VII
и памятником анатома Берлингьери, работы  Торвальдсена;  стены  украшены
фресками мастеров школы Джотто (1330 - 1470) и 24 картинами  из  Ветхого
Завета, работы Беноццо Гоццоли. Много других старинных церквей;  палаццо
Медичи, построенный в  1027  г.  и  возобновленный  в  XlV  в  ;  дворец
архиепископа (XVI в.);  унив.,  с  прекрасным  двором  в  стиле  раннего
Возрождения.  Жителей  26863  собственно  в  городе,  а   вместе   с   5
предместьями - 37704. Важнейшие отрасли промышленности, сильно павшей  в
сравнении  с  прежним  временем:   бумагопрядильное   и   чугунолитейное
производство, производство машин,  стекла,  шляп,  изделий  из  глины  и
алебастра.  Некогда  цветущая  торговля  П.  большею  частью  перешла  в
Ливорно. Больница, основанная в 1258 г. Пизанский университет основанный
в 1338 г. и  возобновленный  в  1452  г.,  некогда  пользовался  большою
известностью, да и в настоящее время считается одним из лучших в Италии,
насчитывая, в 4 факультетах,  85  преподавателей  и  742  студента;  при
университете библиотека с 104000 т., естественно  исторический  музей  и
ботанический сад. Архиепископская семинария, с библиотекой в  50000  тт.
Академия изящных искусств; государственный архив. 2  театра,  телефонная
сеть, газовое и электрическое освещение; паровой трамвай ведет в  Марина
ди П., где  морские  купанья.  Близ  П.  старинная  (XIII  в.)  базилика
Сан-Пьетро-ин-Градо,  с  античными  колоннами,  и  Чертоза   ди   П.   -
картезианский м-рь, выстроенный в 1347  г.  П.  -  родина  Галилея:  ему
воздвигнуты здесь памятники в Кампосанто и в здании унив.

   История. П., в древности Pisae, была одним из 12 этрусских городов  и
находилась при слиянии р. Аусера (Cepkio) и Арно, которые  теперь  текут
отдельно; в мифологии она смешивается с  элидским  городом  П.,  при  р.
Алфее. В 180 г. до Р. Хр. ГГ. была обращена в  римскую  колонию,  а  при
Августе получила название  Colonia  Julia  Pisana.  Так  как  в  прежние
времена военные корабли могли подниматься по р. Арно до самой П" то  она
стала в средние века  значительным  торговым  городом  и  могущественной
морской державой. В XI в. пизанцы с успехом вели борьбу с сарацинами;  в
1016 г. они, в союзе с Генуей, отняли у них Сардинию, в 1035 г. одержали
над ними победу при Боне, в сев. Африке, а в  1063  г.  -  при  Палермо.
Благодаря  обширным  торговым  сношениям.  П.   сильно   разбогатела   и
переполнилась иностранными купцами. В первом  крестовом  походе  пизанцы
принимали большое участие;  им  удалось  добиться  в  сирийских  городах
значительных  льгот  и  устройства  собственных  судов.  В  1135  г.  П.
разрушила город Амальфи, бывший главным  ее  соперником  по  торговле  в
южной Италии; тогда же ей удалось добиться  от  Гогенштауфенов,  которым
она  оказала  значительные  услуги,  полной   коммунальной   свободы   и
управления при посредстве выборных консулов. В тоже время П. приходилось
вести, с переменным успехом, почти беспрерывную борьбу с Генуей, которая
являлась ее соперницей как в торговом, так и в  политическом  отношении.
Вследствие этого, а также прекращена династии  Гогенштауфенов  и  потери
христианских владений в Азии (в конце  XIII  в.),  могущество  П.  стало
ослабевать. Соперничество из-за Сардинии и Корсики  вызвало  в  1282  г.
новую войну между Генуей и П., в которой последняя  потеряла  весь  свой
флот (в сражении при Мелории, 1284 г.); от этого  удара  П.  никогда  не
могла совершенно оправиться. Другие враги ее(Лукка, Пистойя,  Флоренция,
Сиена, Прато, Вольтерра и др.) соединились с Генуей и  напали  на  П.  с
суши, и только то обстоятельство, что и в П. во  главе  правления  стала
гвельфская партия (1285), спасло город. Во главе гвельфов стоял  Уголино
делла Герардеска, который в 1288 г. был свергнуть гибеллинами и,  вместе
с двумя сыновьями, кончил жизнь в Голодной башне. В 1290  -  92  гг.  П.
вновь пришлось вести неудачную войну с Луккой, Флоренцией  и  Генуей;  в
1300 г. она должна была уступить последней Корсику и  часть  Сардинии  и
своих континентальных владений. В 1313 г. власть в П. захватил Угуччионе
делла Фаджиола, который в следующем году захватил Лукку,  а  в  1315  г.
победил флорентийцев; но в 1316 г. он был изгнан из П. С 1316 - 47 г. во
главе синьории вновь стали  графы  Герардеска;  хотя  Лукка  была  вновь
потеряна, но в  1342  г.  опять  приобретена,  после  упорной  борьбы  с
Флоренцией.  В  это  время  П.  распадается  на  две  партии:  Берголини
("простодушные") - народная партия, сторонники  гибеллинов,  и  Распанти
("разбойники") - аристократическая партия, сторонники гвельфов. Во главе
первой  партии,  получившей  перевес  после  смерти  гр.  Раниери  делла
Герардеска (1347), стоял с 1348 г.  Андреа  Гамбакорта  с  титулом  ген.
капитана, а с 1351 г. - Франческо Гамбакорта. Имп. Карл IV, по  проискам
Распанти, в 1355 г. велел казнить  Франческо  со  всем  его  семейством,
вследствие происшедшего во время пребывания императора  в  П.  народного
возмущения; но в  1369  г.  пизанцы,  с  согласия  императора,  призвали
изгнанного Пьетро Гамбакорта и поставили его во главе города. Пьетро был
убит в 1392 г. своим  старым  приятелем  д'Аппиано,  который  и  овладел
синьорией, опираясь на  союз  с  герцогом  миланским  Джованни  Галеаццо
Висконти. После смерти Аппиано (1398) сын его Герардо продал Пизу Милану
за 200000 золотых гульденов, оставив себе лишь Пиомбино и остров  Эльбу.
После смерти Джованни Галеаццо ему наследовал в П.  его  незаконный  сын
Габриеле; последний продал в 1405 г. город флорентинцам, заклятым врагам
П. Хотя пизанцы восстали  и  призвали  Джованни  Гамбакорта,  племянника
Пьетро, но голодом были принуждены сдаться  флорентинцам  (1406),  после
чего большая часть граждан выселилась  из  П.;  богатство  и  могущество
города исчезли навсегда. Когда Карл VIII французский вторгся в Италию  в
1494  г.,  П.  восстала,  прогнала  флорентийцев   и   вновь   приобрела
независимость; но после продолжительной борьбы, изнуренная голодом,  она
вновь подчинилась в 1509 г. С тех  пор  П.  входила  в  состав  владений
Флоренции и образовавшейся впоследствии Тосканы, вместе с которою она  в
1860 г. вошла в состав итальянского королевства.  Ср.  Cantini,  "Storia
del commercio  dei  Pisani"  (Флоренция,  1797  -  1798);  Morrona,  "P.
illustrata nelle arti del disegno" (Ливорно, 1812); Valtancoli-Montazio,
"Annali di P. " (Лукка, 1842 - 45); Rohault de Fleury, "Les monuments de
P. au moyen аge" (П., 1866).
   Пизано (Pisano) - четыре итальянских художника: 1) Никола П. (род.  в
начале XIII стол., ум. около 1280 г.) - знамениты и скульптор, родом  из
Апулии, прибыл в Пизу уже вполне зрелым художником. Главная  заслуга  П.
заключается  в  том,  что  он,  отрешившись  от  византийской  традиции,
старался возродить в пластики античный стиль. Вопрос о  том,  под  каким
влиянием П. проникся классическим духом, остается до настоящего  времени
открытым, хотя и существует  весьма  правдоподобное  предположение,  что
этот мастер, во время своего пребывания  в  Южной  Италии,  имел  случай
видеть и изучать местные памятники древнегреческого искусства. Первое по
времени произведение П. (1233) рельеф "Снятие со Креста" (находящийся  в
притворе церкви св. Мартина, в Лукке) - еще имеет некоторые  характерные
особенности, какими отличаются скульптуры романского периода. Главная же
его работа, великолепная мраморная  кафедра  в  пизанской  крестильнице,
исполненная в 1260 г., уже сильно отзывается  античным  искусством.  Она
представляет собою как-бы шестигранный ящик, поддерживаемый снизу шестью
колоннами, из которых три стоят на спинах львов, седьмая же, подпирающая
средину ящика - на группе из трех человеческих фигур (еретика,  грешника
и некрещеного), грифа, собаки и льва, держащих  между  передними  лапами
баранью и бычачью головы и сову. Капители угловых колонн соединены между
собою арками; на угловых полях, образуемых этими арками, изваяны пророки
и евангелисты, на самих же капителях  поставлены  аллегорические  фигуры
шести добродетелей. Бока ящика украшены пятью рельефами,  изображающими:
Благовещение,  Рождество  Христово,   Поклонение   волхвов,   Принесение
Младенца Христа во храм, Распятие и Страшный Суд. Хотя в  этих  рельефах
еще  отчасти  сохранены  типы,  установленные  византийским  искусством,
однако, общий  характер  композиции,  фигуры  и  выдержанность  строгого
барельефного  стиля  знаменуют  собою  возрождение  античной   пластики.
Классический стиль, проявившийся в этом произведении, в более смягченном
виде выступает в других работах П., а именно  в  рельефе  саркофага  св.
Доминика (в церкви C. Domenico в Болонье) и в кафедре сьенского  собора,
исполненной художником в 1266 г., при участии его  сына,  Джованни.  Она
сильно напоминает кафедру пизанской крестильницы, но  отличается  от  ее
более  роскошной  орнаментацией;  к  сценам  из  жизни  Спасителя  здесь
прибавлены две: "избиение младенцев" и "Бегство  в  Египет";  первая  из
них, а также "Распятие" отличаются великолепно  переданным  движением  и
пафосом. Кроме означенных работ, Николо П. исполнил, в сотрудничестве  с
Джованни, великолепный фонтан в Перуджи (1277). 2) Джованни П. (род. ок.
1250, ум. ок. 1328) - сын предыдущего; скульптора, архитектор и  ювелир.
В противоположность своему отцу,  П.  не  подпал  под  влияние  античных
образцов, но, познакомившись с произведениями Джотто, старался,  подобно
ему,  передавать  глубокое  чувство  и  религиозное  настроение.   Такое
стремление П.  ярче  всего  выразилось  в  рельефах  фасада  орвиетского
собора, над украшением которого  он  начал  работать  вместе  с  другими
учениками своего отца, в  1290  г.  Эти  рельефы  воспроизводят  историю
грехопадения и искупления вплоть до Страшного Суда; изображенные  в  них
сцены отличаются удивительными для той эпохи натурализмом и эффектностью
-  качествами,  особенно  ясно  выказывающимися  в  моделировке   нагого
человеческого  тела.  Стремление  оттенить  в  рельефах  духовную  жизнь
представленным лицам, при недостаточной еще  выработанности  технических
средств  для  того,  по  необходимости  привело  художников  к  излишней
резкости,  угловатости  я  преувеличениям.  К   той   же   ранней   поре
деятельности П. относятся скульптуры главного алтаря в соборе  Ареццо  -
произведения; исполненного в готическом стиле и  на  котором  изображены
сцены из легенды о св. Донате (1286).  Сильною  страстностью  отличается
изваянный П. рельеф кафедры в црк. Сант-Андреа,  в  Пистойе,  в  котором
художник изобразил  Рождество  Христово,  Поклонение  волхвов,  Избиение
младенцев, Распятие и  Страшный  Суд  (1300).  В  1304  г.  П.  исполнил
гробницу  папы  Бенедикта  XI  (находящуюся  в  црк,   Сан-Доменико,   в
Перуджии).  Из  прочих  скульптурных  работа  этого  художника,  следует
отметить значительное количество статуй Мадонны (самая известная из них,
так  называемая  Мадонна  дель-Фиоре,  украшает   собою   южный   портал
флорентийского собора), чашу для святой воды  в  церкви  Сан-Джованни  в
Пистойе и гробницу Энрико Скровеньи в  црк.  Санта-Mapиа  дель-Арена.  В
Падуе.  Из  архитектурных  произведений  П.,  по  всей   справедливости,
славятся Кампо-Санто в Пизе и фасад сиенского собора. П.,  как  ювелиру,
приписывают изобретение плоской эмали, которая будто бы была им  впервые
пущена в дело при украшении главного алтаря ареццского собора. 3) Андреа
П. (род. ок. 1270 г., ум. ок. 1349 г.) - скульптор и литейщик, родом  из
Пентедеры, свою художественную деятельность начал  в  Пизе  и.  Карраре.
Будучи приглашен потом во Флоренцию, он украсил фасад  тамошнего  собора
скульптурными работами, из которых в настоящее время  уцелели  лишь  две
фигуры апостолов (находящиеся в палаццо  Строцци).  Главная  заслуга  П.
состоит в возрождении древнего литейного искусства;  в  своих  бронзовых
произведениях он  отличался  умелою  композициею  и  точным  соблюдением
правил  передачи  расстояний  и  сокращений  рельефными  планами.  Самые
замечательные из рельефов П., изображающие ряд сцен. из жития св. Иоанна
Предтечи, украшают собою двери флорентийской крестильницы;  модели  этих
рельефов были вылеплены в 1330 г.,  самые  же  двери  отлиты  из  бронзы
венецианцем Лионардо ди Аванцо. Среди прочих  произведений  П.  особенно
замечательны барельефы колокольни флорентийского собора,  представляющие
ветхозаветные сцены и эпизоды истории древнего искусства. В 1345  г.  П.
заведовал мозаичными работами по украшению фасада орвиетского собора. 4)
Нино П. (ум. ок. 1364 г.) - сын предыдущего, скульптора, учился у своего
отца и помогал ему в вышеупомянутых мозаичных  работах.  По  возвращении
своем в Пизу, он окончил начатую Андреа П. Мадонну  в  црк.  Санта-Мариа
Новелла и изваял статую Богородицы с двумя ангелами для црк. Санта-Мариа
дель-Фиоре.  Естественность  и  грация  составляют  отличительные  черты
творчества  этого  мастера,  особенно  хорошо  умевшего   воспроизводить
складки драпировок.  Из  работа  П.,  сверх  вышепоименованных,  следует
отметить: гробницу архиепископа Симона Сальторелли, в црк. св. Екатерины
в Пизе, и "Мадонну, кормящую Младенца своею грудью", в црк.  Санта-Мариа
делла-Спина, в  том  же  городе.  5)  Томмазо  П.  -  брат  предыдущего,
скульптор и архитектор, сочинил в 1364  г.  план  дворца  дожа  Джованни
дельАнджело-де-Конти, а также соорудил гробницу для супруги последнего.
   А. А. С - в.
   Пикинеры - С постепенным распространением  в  войсках  огнестрельного
оружия, вооруженные им люди стали называться мушкетерами , а имевшие, по
прежнему, холодное оружие (пики) - П. Процентное отношение П. постепенно
уменьшалось; с изобретением штыка они совсем перестали существовать.
   Пико де ла Мирандола (Джованни Pico de la Mirandola, 1463 -  1494)  -
знаменитый итальянский ученый эпохи Возрождения, сын  моденского  графа.
Он поражал своим ранним развитием:  десяти  лет  от  роду  считался  уже
первым оратором и поэтом своего  времени.  Отказавшись  от  политической
деятельности,  он  отдался  поглощавшей  его  жажде  знания:  ездил   по
университетам, изучил двадцать два языка, и когда европейская наука того
времени открыла ему все свои тайны, углубился  в  изучение  Кабалы,  для
чего изучил языки халдейский, еврейский и арабский. Прибыв в 1486  г.  в
Рим, он издал "Conclusiones philosophicae, cabalisticae et theologicae",
где  выставил  900  "propositiones",  приглашая  ученых  оспаривать,  на
публичном диспуте, его тезисы. Папа Иннокентий VIII, по  доносу  ученых,
объявил тринадцат