и  в
рисовании и за этюды с  натуры  две  малые  и  одну  большую  серебряные
медали. По выходе из академии ездил в чужие края.  Начал  являться  пред
публикою со своими произведениями в 1869 г. и с  тех  пор  весьма  часто
участвовал сначала на академических, а потом передвижных  художественных
выставках. Воспроизводит преимущественно сцены русского быта и сказочные
сюжеты; в последнее время трудится  над  украшением  стен  Владимирского
собора в  Киеве  религиозными  изображениями.  Из  картин  его  особенно
достойны внимания: "С квартиры на квартиру"  (1876),  "Акробаты"  (1878,
собственн. Государя Императора),  "Витязь"  (1878),  "Дурочка  Аленушка"
(1881) и нек. др.
   А. Сомов.
   Ватерло (Waterloo) - селение в Бельгии,  в  20  в.  от  Брюсселя,  на
большой дороге из Шарльруа. С 1815  г.  селение  это  приобрело  мировую
известность, так  как  сражением,  происходившим  около  него  18  июня,
завершилась политическая и военная деятельность императора Наполеона  I.
После сражения при  Линьи  и  боя  при  КатрБра,  Наполеон  считал  себя
достаточно  обеспеченным  со  стороны  пруссаков,  отброшенных,  по  его
предположению, к реке Маасу и преследуемых маршалом  Груши;  поэтому  он
решился воспользоваться разрозненностью сил союзников  и  разбить  армию
Веллингтона  (англичане,   голландцы,   брауншвейгцы.   ганноверцы)   до
соединения ее с пруссаками. Веллингтон, очистив  позицию  у  Катр-Бра  и
получив обещание от Блюхера соединиться с ним на следующий  день,  решил
принять сражение на позиции у В. Позиция эта лежала  на  Мон-Сен-Жанском
плато, по обеим сторонам брюссельской дороги, от  селения  Мерб-Брен  до
фермы Лавалеть. Силы  союзников  доходили  до  70  тыс.  чел.,  при  159
орудиях, силы французов - до 721/2 т., при 240 орудиях. Сражение длилось
с 12 час. дня  до  8  час.  вечера.  Хотя  троекратные  атаки,  веденные
Наполеоном, сначала на левый фланга, а  потом  на  центр  союзников,  не
увенчались полным успехом, но так как у  Веллингтона  все  резервы  были
истощены, положение его могло сделаться  сомнительным.  Неожиданное  для
французов появление на их  правом  крыле  прусских  войск  Блюхера  дало
решительный оборот делу.  Армия  Веллингтона  перешла  в  наступление  и
французы должны  были  отступить  на  всей  линии.  Съехавшись  у  фермы
Бель-Альянс, союзные главнокомандующие решили  дальнейшее  преследование
неприятеля поручить пруссакам. Преследование это  велось  с  необычайною
энергиею  и  быстротою  в  продолжение  3-х  дней,  на  расстоянии   150
километров (до Лаона),  и  привело  французскую  армию  в  окончательное
расстройство. Наполеону к этому времени удалось собрать  (кроме  корпуса
Груши) не более 3 тыс.  человек  -  силы,  с  которыми  нельзя  было  ни
защищать столицу, ни продолжать войну. Французы потеряли в сражении  при
В. 240 орудий, 2 знамени, весь обоз и более 30 тыс. убитыми, ранеными  и
пленными; урон союзников доходил до 22 тыс. чел. Пруссаки  называют  это
сражение - сражением при Бель-Альянсе, а французы - при Мон-Сен-Жан.
   Ватерпас (niveau  de  charpentier.  Setzwage,  level)  -  служит  для
приведения в горизонтальное  положение  плоских  поверхностей  во  время
возведения построек, при установке машин, для снятия профилей  местности
и т.п. Самый простой В. основан на том,  что  направление  гибкой  нити,
натянутой свободно висящей гирькой, вертикально, т.е. перпендикулярно  к
горизонтальной плоскости. Устройство плотничного В. следующее: посредине
прямого деревянного бруса, с тонкой его стороны, длиною около  3  аршин,
приделывают под прямым углом - второй брусок или дощечку, длиною в  11/2
арш., и укрепляют  его  справа  и  слева  наклонными  подпорками.  Вдоль
средины короткого бруска пропиливается  глубокая  бороздка,  "риска",  в
направлении  перпендикулярном  нижнему  краю  длинного  бруска,  который
должен быть совершенно прям и гладко выструган. Вверху  черты  гвоздиком
укрепляется конец бечевки, которая немногим короче  меньшего  бруса,  на
нижнем конце ее находится металлическая гирька, для которой  в  этом  же
брусе вырезано отверстие. Для поверки В.  его  ставят  концами  длинного
бруса на два колышка, вбитые в  землю,  так  чтобы  бечевка  приходилась
против риски. После этого поворачивают В. правым концом налево и  ставят
на те же колышки; если В. верен, то шнурок  отвеса  опять  пойдет  вдоль
риски; в противном случай прорез проведен неверно.
   Точность плотничного В. при таких  размерах  сравнительно  велика,  и
может дойти до 1/10  градуса.  Поэтому  то  искусным  плотникам  удается
довольно точно проводить горизонтальную линию на небольших  расстояниях,
при разбивке планов построек  на  грунте.  У  каменщиков  и  печников  в
употреблении также и В. гораздо меньших размеров,  устанавливающийся  на
одном кирпиче;  обыкновенно  такой  В.  вырезывается  целиком  из  одной
дощечки и вместо нижнего бруса имеет только две ножки.
   В настоящее время существуют в продаже  В.  карманных  размеров,  где
отвесный шнур заменен  металлической,  нагруженной  на  конце  стрелкой,
вращающейся на заостренных  концах  тщательно  сделанной  горизонтальной
оси, и  показывающей  угол  наклона  основной  рамки  прибора  на  дуге,
разделенной на градусы.  Точность  такого  прибора  только  кажущаяся  и
далеко уступает большому  плотничному  В.  При  установках  машин  часто
употребляют  В.  с  горизонтальной  стеклянной   трубочкой,   содержащей
жидкость и пузырек воздуха,  как  уровни  астрономических  приборов,  но
менее последних чувствительные. Такой уровень вделывается  в  деревянную
линейку или в одну ветвь наугольника; иногда он  укрепляется  в  средине
легкой металлической четырехугольной рамки, позволяющей прикладывать  В.
как сверху, так и снизу исследуемой поверхности.
   В. Лермантов.
   Помощью В.  можно  измерить  возвышение  одной  точки  местности  над
другой, находящейся в расстоянии не более 2 сажень от первой;  для  этой
цели употребляются В. длиною в  2  сажени.  Вместе  с  В.  устанавливают
рейку. В. кладут одним концом на начальную точку местности, а  другой  с
приставленной к нему рейкою, упирающеюся в землю, двигают то  вверх,  то
вниз до  тех  пор,  пока  шнурок  с  гирькой  не  покроет  черты,  тогда
прочитывают номер  деления  рейки,  приходящегося  против  нижнего  края
ватерпасного бруса: на столько вторая точка местности ниже первой.  Если
нужно определить разность высот двух, более  отдаленных  точек,  то  под
второй конец В. забивают кол настолько, чтобы В., лежа  этим  концом  на
нем, имел горизонтальное положение, а потом, возле этого кола,  забивают
маленький колышек вровень с землею, кладут В. одним концом  на  него,  а
под  другой  забивают  надлежащей  длины  новый  кол,  чтоб   В.   снова
установился горизонтально. Продолжая таким образом работу  по  заданному
направлению, можно измерить высоту одних  точек  над  другими  и  вообще
определить профиль местности.
   Э. Фрик.
   Ватикан - папская резиденция в Риме; дворец расположен на Ватиканском
холме (Mons Vaticanus) к северо-западу от  Тибра,  у  самого  храма  св.
Петра. О начале постройки В. нет точных сведений:  одни  приписывают  ее
Константину В., другие относят первоначальную постройку ко времени  папы
Симмаха (VI в.). Достоверно, только то, что во время приезда Карла В.  в
Рим  для  коронования,  резиденциею  папы  Льва  III  служил  дворец  на
Ватиканском холме;  но  затем  дворец  был  запущен  и  резиденция  папы
перенесена в Латеранский дворец. Только со времени возвращения  папы  из
Авиньона  (1377)  В.  становится  постоянной   папской   резиденцией   и
расширяется целым рядом грандиозных  пристроек.  При  Сиксте  IV  (1471)
построена знаменитая Сикстинская капелла.  При  Иннокентии  VIII  (1490)
воздвигнут вблизи  от  В.  Бельведерский  дворец,  который  архитектором
Браманте был соединен с В. двумя великолепными галереями,  по  поручению
папы Юлия II (1503). Браманте были  также  начаты  окружавшие  двор  св.
Дамаза  ложи,  которые  позже  закончены  и  расписаны  Рафаэлем  и  его
учениками. Папою Павлом III построены капелла Паулинская и рядом  с  ней
т.н. Sala regia (царская зала). При Пии IV  и  Григории  XIII  появились
северное и восточное крыла лож, а Сикст V построил поперечную галерею, в
которой помещается В. библиотека. Климент  XIV  и  Пий  VI  основ.  т.н.
Пиo-клементинский музей, а Пий VII - музей Kиармонтский и провел  вторую
поперечную галерею, т.н. Браччио Нуово (1817 - 22). Григорий XVI основал
музеи Этрусский и Египетский и наконец папа  Пий  IX  покрыл  стеклянной
крышей Ложи Рафаэля и построил четвертую стену двора св.  Дамаза.  Таким
образом В. не представляет собою однородного архитектурного целого;  это
- собрание дворцов, зал, галерей, капелл, по стилю и  времени  постройки
принадлежащих к разным эпохам и заключающих в себе беспримерное собрание
сокровищ архитектуры, живописи и скульптуры.  В  В.  насчитывают  до  20
дворов,  более  200  лестниц  и  12000  комнат.  По  внешнему  виду  это
неправильный  четырехугольник,  тянущийся  с  юга  на  север   в   косом
направлении от храма св. Петра. Продольные - восточный и западный фасады
образованы  двумя  галереями,  соединяющими  старый  В.  с  Бельведером.
Пространство  между  этими   галереями   разделено   двумя   поперечными
галереями: Библиотечной и Браччио Нуово на 3 двора, 1-й, ближайший к В.,
назыв. Бельведерским. В 3-ем дворе разбит сад  т.  наз.  Giardino  dеlla
Pigna. Другой большой сад (Girardino Pontifico) расположен на  запад  от
дворца, на склоне холма, откуда открывается чудный вид на храм св. Петра
и где находится прелестная villa Pia, построенная Пиццо Лигорио для папы
Пия IV, ныне несколько запущенная.
   Главный вход находится со стороны правого крыла колоннады св.  Петра,
близ конной статуи Константина  В.  Главная  лестница,  scala  Regia,  с
великолепной ионической колоннадой (построена при Урбане VIII), ведет  в
царскую  залу(Sala  Regia)  -  служащую  вестибюлем  для  Сикстинской  и
Паудинской капелл. Sala  Regia  украшена  прекрасными  фресками  Вазари,
Саммакини, брат. Цуккеро, Сальвиати и  Сиккиоланте.  Паудинская  капелла
замечательна двумя фресками Микель-Анджело: "Обращение апостола Павла" и
"Распятие ап.  Петра",  значительно  пострадавшими  от  копоти  восковых
свечей. Во время Пасхи здесь совершается богослужение. Во  втором  этаже
находятся знаменитые ложи Рафаэля и 4 залы, так назыв.  Stanze,  которые
Рафаэль с своими учениками расписал по поручению пап Юлия II  и  Льва  Х
(1508 - 20): 1) Stanza de Incendio - с фреской "Пожар г. Борго" - работа
самого Рафаэля; 2) Stanza  della  Segnatura,  с  фресками  "Disputa  del
sacramento", "Парнас" и "Афинская школа";  3)  Stanza  dell'Eliodoro,  с
фресками: "Изгнание Элиодора", "Больсенская обедня", "Встреча  Аттилы  с
папой Львом" и "Освобождение ап.  Петра";  4)  Sala  di  Constantino,  с
фреской "Победа  Константина  В.  над  Максенцием  (работа  учеников  по
картону Рафаэля). Зала Константина ведет в так назыв. Sala de Chiroscuri
(зала светотеней), откуда выходят с одной стороны в капеллу San Lorenzo,
с фресками Фра-Ангелико, а с другой - в галерею Лож. Но главный  путь  в
Ложи идет из двора св. Дамаза по великолепной лестнице из 118  ступеней,
построенной при папе Пие IX.
   Северная часть В.  (Бельведерский  дворец)  занята  Пио-клементинским
музеем, который своим богатством обязан, кроме основателей, папам:  Юлию
II, Льву X, Клименту VII, Павлу III и в особенности Пию  VI  .  В  музей
ведут два вестибюля: четырехугольный, с знаменитым бельведерским  торсом
Геркулеса, и круглый, откуда открывается чудный вид на  панораму  города
Рима. Рядом с круглым вестибюлем - зала Мелеагра, где выставлена  статуя
этого   мифического   охотника.   Из   круглого   вестибюля   входят   в
восьмиугольный бельведерский двор, окруженный  портиком,  поддерживаемым
16 гранитными колоннами. Под  портиком  расставлены  саркофаги,  алтари,
купели,  барельефы  -  все  почти  замечательной  античной   работы.   В
четырехугольных  нишах  красуются  всемирно  известные  статуи:  Аполлон
бельведерский, Лаокоон, Меркурий  или  Антиной  бельведерский  и  Персей
Кановы. Из Бельведерского двора вступают в  галерею  Статуй,  где  между
другими  произведениями  находятся  Аполлон  савроктонский   и   Купидон
Праксителя, Спящая  Ариадна.  Отсюда  чрез  залу  Зверей  (т.  назв.  по
коллекции замечательно исполненных скульптурных фигур животных) вступают
в залу Муз, осьмиугольную, поддерживаемую 16  колоннами  из  каррарского
мрамора, с античными статуями Аполлона массагетского и муз, найденных  в
Тиволи. Зала Муз ведет в Круглую  залу,  с  куполом  на  10-и  мраморных
колоннах, с полом из античной мозаики, найденной в Отриколи. В этой заде
находятся бассейн из красного порфира,  единственный  в  своем  роде  по
величине и красоте, статуи Антиноя, Цереры, Юноны, Геркулеса и др. К югу
от этой залы расположена зала Греческого креста, так называемая по своей
форме; здесь  находятся  саркофаги  из  красного  порфира  св.  Елены  и
Констанции. Отсюда выходят на внутреннюю главную лестницу музея, ведущую
в сад della Pigna.  Лестница  эта,  построенная  Симонети,  украшена  30
колоннами из красного  гранита  и  двумя  из  черного  порфира.  Эта  же
лестница ведет в Египетский музей, основанный Пием VII, и во  2-й  этаж,
где находится галерея Канделябр и Этрусский музей, основанный  Григорием
XVI  и  занимающий  13  зал,  с  богатейшим  собранием  древнеиталийских
древностей. Северный конец восточной галереи, Браманте  (иначе,  галерея
Киарамонте  в  тесном  смысле)  и  -  галерею   Браччио-Нуово   занимает
Киарамонтский музей. Каждая  сторона  первой  галереи  разделена  на  30
отделений,  обставленных  замечательным  собранием  статуй,   бюстов   и
барельефов (Тиберий, Юлий Цезарь, Сон. Силен  и  др.;  бюсты:  Цицерона,
Мария, Сципиона Африканского и др. ). В  галерее  Браччиo-Нуово  статуи:
Августа, Клавдия, Тита, Еврипида, Демосфена, Минервы и др.; бюсты: Марка
Антония, Лепида, Адриана, Траяна и др. От  галереи  Киарамонте  на  юге,
отделяясь  одной  решеткой,  расположен  музей  Надписей   (более   3000
памятников), основанный папой Пием VII.
   В западной галерее Браманте помещаются следующие  музеи  и  залы:  1)
Музей светских предметов - собрание античной утвари из разных  металлов,
бронзовых статуэток идолов, драгоценных  камней  и  резьбы  на  слоновой
кости. 2) Музей священных предметов - собрание древней церковной утвари,
найденной  в   катакомбах   и   др.   3)Кабинет   папирусов.   4)   Зала
альдобрандинской свадьбы. 5) Зала  византийских  художников,  в  которой
Григорий  XVI  поместил  собрание  картин  от  XIII   и   XIV   вв.   6)
Нумизматический кабинет.
   Ватик. картинная галерея расположена  в  5-и  залах  третьего  этажа,
позади лож Рафаэля; и заключает  небольшое  число  картин,  но  все  они
принадлежат к лучшим произведениям великих мастеров. Главнейшие из  них:
Рафаэля: - "Преображение", "Мадонна" (Фолиньо),  ":Венчание  св.  Девы",
"Благовещение",  "Рождество  Христово",  "Введение  во  храм   Пресвятой
Богородицы" и "Богословские добродетели";  Доменикино:  "Причащение  св.
Иеронима";  Караваджо:  "Положение  во  гроб";   Сакки:   "Видение   св.
Ромуальда";  Фра-Ангелико:  "Легенда  о  св.  Николае";  Тициана:   "Св.
Севастиан"; Пуссена: "Мучение св. Эразма"; Гвидо: "Мучение  св.  Петра";
Перуджино:  "Воскресение"  и  "Рождество   Христово";   Гарофало:   "Св.
Семейство"; Паоло Веронезе: "Св. Елена" и  др.  Галерея  Арацци  во  2-м
этаже западной галереи Браманте заключает в  себе  драгоценное  собрание
ковров, исполненных по картонам Рафаэля  и  изображающих  деяния  святых
апостолов. Собственные апартаменты папы  и  зала  аудиенций  расположены
вокруг двора св. Дамаза, со стороны храма св. Петра.
   Ваттметр (Уаттметр) - прибор,  имеющий  назначение  измерять  работу,
совершаемую электрическим током в единицу времени при  прохождении  тока
чрез какой-либо проводник; так, напр., ваттметр может дать число ваттов,
потребных для получения некоторой силы  электрического  света  в  каждую
секунду времени, может дать величину работы, поглощаемую каждую  секунду
каким-либо   механизмом,   приводимым   в   движение   при    посредстве
электрического тока и т.д. Работа,  совершаемая  электрическим  током  в
течение секунды (в ваттах), определяется  произведением  числа  амперов,
выражающего силу тока,  проходящего  чрез  исследуемую  часть  цепи,  на
разность потенциалов, выраженную в  вольтах,  концов  этой  части  цепи.
Вследствие этого различные ваттметры представляют собою  в  сущности  не
что  иное,  как  электродинамометр,   через   одну   катушку   которого,
приготовленную из толстой проволоки и имеющую небольшое число  оборотов,
проходит исследуемый ток, а  другая  катушка  этого  электродинамометра,
имеющая обыкновенно большое число  оборотов  тонкой  проволоки  и  часто
последовательно  соединенная  с  проводником   большего   сопротивления,
вводится, как  ветвь,  параллельно  исследуемой  части  цепи.  Чрез  эту
катушку, очевидно, будет проходить  ток,  по  величине  пропорциональный
разности потенциалов на концах изучаемой в отношении работы  тока  части
цепи. Так как подвижная катушка электродинамометра испытывает  вращающее
действие, пропорциональное произведению сил токов в обеих катушках,  то,
в данном случае, это действие будет пропорционально  произведению  числа
ампер - силы  тока  в  данном  проводнике  на  число  вольт,  выражающее
разность  потенциалов   на   концах   этого   проводника,   т.е.   будет
пропорционально числу  ваттов,  доставляемому  током  исследуемой  части
цепи. Подвижная катушка удерживается в  своем  первоначальном  положении
без  отклонения  закручиванием  нити  или  пружинки,  на   которой   она
подвешена. Опытом определяется значение одного градуса такого кручения и
тогда  число  градусов,  на   которое   во   время   опыта   произведено
закручивание,  для  удержания  подвижной  катушки  в  ее  первоначальном
положении, дает прямо возможность определить число  ваттов;  развиваемых
током.
   И. Боргман.
   Ватто (Жан-Антуан Watteau) - французский живописец (1684 - 1721). Род
его живописи определен был академией художеств, куда  он  был  принят  в
1717 г., как живописец de fetes galantes. Он родился в Валансьенне; отец
его был работник и подрядчик. В. с самых юных лет обнаруживал склонность
к искусству и был поручен Дерену (Derin), лучшему учителю в  его  родном
городе. В  1702  г.  он  отправился  в  Париж,  где  сначала  работал  в
мастерской одного посредственного художника, изображая все что попало  и
часто повторяя один и тот же сюжет по много раз.  Перейдя  в  мастерскую
Жилло (Gillot), он и там оставался недолго  и  перешел  к  декоративному
живописцу  Одрану,  и  украшал  своими   фигурами   его   орнаментальные
произведения. Затем В. стал писать декорации для оперы,  и  это  занятие
вероятно   повлияло   на   род   его   картин,   изображавших   веселые,
фантастические праздники, изящные женские и  мужские  фигуры,  красивые,
несколько театральные, сады украшенные вазами и статуями.  Костюм  играл
большую роль в  его  картинах,  костюм  изысканный,  необыкновенный,  но
красивый и богатый. Несмотря на общее  содержание  картины,  которое  не
могло быть списано  с  натуры,  В.  оставался  ей  верен  в  частностях.
Оригинальность, веселость и изящество его  композиций,  несмотря  на  их
искусственность и даже, может быть, по этой причине  пришлись  по  вкусу
современному французскому обществу: картины  В.  раскупались  нарасхват.
Еще больше чем картин, В.  расписал  дамских  вееров,  крышек  тогдашних
клавикорд и вообще частей разной мебели;  это  был  салонный  живописец.
Птицы, плоды, животные, орнаменты, празднества, военные группы - все  по
очереди занимало его кисть. Живопись его была красива и нежна,  хотя  не