е закреплены за  определ„нными  труппами).  После  2-й  мировой
войны усилился  интерес  к  жанру  к„гэн.  Для  широких  зрителей  стали
устраиваться регулярные представления к„гэн.
   В конце 19-нач. 20 вв. возникли  новые  виды  театр.  иск-ва:  симпа,
сингэки, синкокугэки.
   Симпа - новая театр. школа, возникшая в  конце  19  в.  в  результате
демократнч. движения "Дзию мнн-кэн ундо" (Движение за свободные народные
права). Она эклектически  соединила  в  себе  элементы  традиционного  и
нового т-ров. Часть спектаклей этого  т-ра  построена  на  при„мах  т-ра
Кабукп, часть ставится как  совр.  драма  сингэки.  В  репертуаре  спмпа
преобладает мелодрама, рассказывающая о жизни Японии  конца  19-нач.  20
вв. Пз совр. авторов, пишущих  для  симпа,  наиболее  известен  Кавагути
Мацутаро. В 60-е гг. в Японии работает только одна труппа симпа; ведущие
акт„ры этой труппы: Мидзутани Яэко, Псин Кан и Оя Итидзпро.
   Синкокугэкн - популярный театр. жанр, сложившийся  на  основе  творч.
деятельности труппы, организованной Савада С„дзиро в  1917.  Эта  труппа
стремилась создать т-р для широких нар. масс. Пьесы  синкокугэки  пренм.
показывают жизнь  воинов-феодалов.  Акт„ры  т-ра  частично  заимствовали
исполнительскую технику Кабуки. Они создали  особый  спектакль-  кэнгэки
(спектакль со сражением на мечах). Руководители - Симада Сего  и  Тацуми
Рютаро. Среди совр. драматургов, пишущих пьесы для  синкокугэки,-  Ходзе
Хидэдзи.
   Сингэки - совр. драма, появившаяся в Японии в нач. 20 в. под влиянием
европ. т-ра. Е„ формированию способствовала деятельность Цубоути  С„„  и
Осанаи Каору. В 1909  Цубоутп  С„„  основал  театр.  ассоциацию  "Бунгэй
к„кай", где молодые акт„ры на  материале  европ.  драматургии  обучались
новому дра матич. иск-ву. В эти же годы был создан т-р  "Дзию  гэкидз„",
к-рый возглавили известные акт„ры Кабуки Итикава Садандзи II и драматург
Осанаи Каору. Этот т-р познакомил япон.  зрителей  с  произведениями  Г.
Ибсена, М. Горького, Г. Зудермана, Б. Шоу и  др.  Для  развития  сингэки
большое значение имела деятельность т-ра "Цукидзи с„гэкидз„", созданного
в 1924 Осанаи Каору в содружестве с крупнейшим прогрессивным  режисс„ром
Хидзиката  ‚си.  Т-р  следовал  в   своей   работе   принципам   системы
Станиславского. В первые годы своего существования  т-р  спнгэки  ставил
лучшие  образцы  зап.-европ.  драмы;  отечественной  драматургии  в   их
репертуаре  не  было.  В  дальнейшем  стала  развиваться   новая   япон.
драматургия, появились пьесы на историч, и совр.  сю/кеты.  Ми.  из  них
поднимают злободневные проблемы, затрагивают  острые  политич.  вопросы.
Ведущие драматурги  50-60-х  гг.:  Киносита  Дзюндзи,  Мураяма  Томо„сп,
Утимура Наоя, Мисима Юкио, Танака Тпкао к др.
   Значит, место в репертуаре трупп сингэки  занимают  совр.  переводные
пьесы. Среди них произв. рус. и сов.  драматургов.  В  1963-64  в  т-рах
Токио бы;! и пост.:
   "На дне",  "Мать"  по  Горькому,  "Дядя  Ваня:  Поднятая  целина"  по
Шолохову, "Потерянный сын" Арбузова, "Двенадцать месяцев" Маршака и др.
   В 1967 в Японии работало св. 40 трупп спнгэкп,  наиболее  крупные  из
них: "Хайюдза" (рук. Сэнда Корэя), "Мингэй" (рук.  Уно  Дзюкити),  "Токе
гэидзю-цудза" (рук. Мураяма Томо„си), "Сии сэйсакудза (рук. Маяма Михо).
Из трупп слнгэкп  только  "Хайюдза"  имеет  сво„  здание.  Каждая  новая
постановка в среднем выдерживает от 5 до 20  представлений.  Большинство
трупп  сингэки  входит  в  объединение  "Сингэкидан  к„гпкай".  Наиболее
известные акт„ры спнгэки: Сэнда Корэя,  Такпдзаьа  Осаму,  Уно  Дзюкити,
Одзава Эйтаро; актрисы: Ямада Исудзу, Сугимура Харуко, Ямамото Ясуэ.
   Лит.: Г а г e м а и К., Игры народов, пер- с' нем., вып.  2.  Япония,
Л., 1925; Конрад Н. И., Театр "Но", в сб.: О театре, Л., 1926 (Временник
отд. ист. и теории театра, 1); его же. Японская литература в образцах  и
очерках, т. 1,Л., 1927, с. 362-75, 415-47; Японский театр.  Сб.  статей,
под ред. Н. И. Конрада, М., 1928; К о и p  а  д  Н.  И.,  Театр  Кабуки,
Л.-М., 1928; его /к е. Японский  театр.  в  кн.:  Восточный  театр.  Сб.
статей, под ред. А. М. Мерварта, М.- Л., 1929; Г л у с к и н  а  А.,  Яш
'некий  теневой  театр.  "Сов.  этнография",  1936,  .V"   5;   е„   же,
Генетические связи японского народного театрального искусства, М., 1945;
Логунова В. В., Некоторые данные о судьбе средневековой народной комедии
к„гэн  в  условиях  современной   Японии,   "Краткие   сообщения   Ин-та
иостокове-дения АН СССР", 1953, Л1. 9; Одзаки К., Новый японский  театр.
пер. с япон., М., 1960; Х а м а м у p a E н э д з о, С у г а в a p а Т а
к а с и, Р; и н о с и т а Д з ю н д з н, Кабуки, [пер., M., 1965J; Театр
и драматургия Японии. Сб. статей, под ред. Н. И. Конрада. М.,  1965;  на
япон. яз.-Нихон энгэки хяккадзитэн, Токио, 1960-63; Каватакэ С и-гэтоси,
Энгэки, Токио, 1949. Л. Г.
   ЯРАЧ (Jaracz), Стефан (24. XII. 1883-11. MI 1.1945)- польский  акт„р,
режисс„р, театр. деятель. Учился на юридич. ф-те Ягеллонского  ун-та.  В
1904 начал творч. деятельность. В сезон 1904-05  выступал  в  Краковском
нар.  т-ре,  с  успехом  исполнял  роли  крестьян.   Учился   акт„рскому
мастерству  у  К.  Ка-миньского,  с  к-рым  работал  в  Познанском  т-ре
(1905-07), затем в  1908-11-в  Лодзинском  т-ре  у  А.  Зельверовича.  В
1911-13 играл в "Т-ре Малы", в 1913-15-в  "Т-ре  Польски".  В  1915  как
австр. подданный был выслан в глубь страны, выступал  в  Москве  (1916),
затем  в  Киеве  (1917  -  18).  Встреча  со  Станиславским   определила
дальнейший творч, путь Я.  Вернувшись  в  Варшаву,  он  пытался  шюдрить
творч. принципы МХТ в  практику  т-ров  "Польски"  п  "Малы"  (1918-21).
Основываясь на опыте МХТ, Я.  стремился  осуществить  реформу  польского
т-ра, считал, что  обновление  надо  начинать  с  воспитания  акт„ра  на
реалпстич. основах рус. театр. школы. [Свои мысли о  сценич.  иск-ве  Я.
изложил в докладе, прочитанном в 1945  на  съезде  Союза  артистов  сцен
польских (ZASC).] В 1921, сблизившись с  Ю.  Ос-тэрвой,  переш„л  в  т-р
"Редута", где исполнил своп лучшие роли: Иуда (о. п. Тетмайера), Шель  и
Смугонь ("Туронь", "Улетела от меня перепел очка"  Жеромского).  В  1923
вместе с Остэрвой переш„л в "Т-р Народовы". В 1928 вновь вернулся в  т-р
"Редута". В конце 1930 Я. создал в рабочем р-не Варшавы  т-р  "Атенеум".
Кроме польской  и  зарубежной  классики,  он  ставил  здесь  пьесы  сов.
драматургов:
   "Страх",  "Чудак"  Афиногенова,  "Рычи,  Китай!"  Третьякова,   также
"Туронь" Жеромского и "Капитан из  Кепеника"  Цукмайера.  Эти  спектакли
прозвучали в напряж„нной политич. обстановке Польши злободневно и остро.
В сезон 1932-33 в труппу т-ра "Атенеум" вош„л коллектив, руководимый  Л.
Шиллером, но вскоре группа акт„ров во главе  с  Я.  отделилась  и  стала
выступать в помещении  т-ра  "Новая  комедия".  В  сезон  1934-35  из-за
финансовых трудностей этот коллектив объединился с труппой М. Зиминьской
и К. Бенды. В 1936 Я. вернулся в  т-р  "Атенеум".  Во  время  фашистской
оккупации был арестован (1942) и заключ„н в Освенцим. После освобождения
не смог вернуться к творч. деятельности из-за тяж„лых физич. недугов.
   В  пск-ве  Я.  сочетались  трагедийное  и  комедийное  начала,  акт„р
стремился раскрыть духовный  мир  "маленьких",  обиженных  жизнью  людей
(Франь-"Счастье Франя"  Пежиньского,  Якуб  -  "Глупый  Якуб"  Риттнера,
Акакий Акакиевич- "Шинель" по Гоголю, в переделке  Ю.  Тувима,  и  др.).
Образ Швейка в исполнении  Я.  олицетворял  нар.  мудрость;  образ  Шеля
сочетал  лукавство  и  грозное  величие.  Я.  смело  ломал  традиционную
трактовку мн. ролей. Так,  исполняя  роль  Калибана  ("Буря"  Шекспира),
акт„р превращал фантастич. персонаж в  реального  человека,  сходного  с
забитым польским крестьянином;  добродушный,  хитрый  Нотариус  ("Месть"
Фредро), к-рого традиционно трактовали в комедийном плане, в  исполнении
Я. становился коварным, жестоким. В своей  игре  Я.  сочетал  виртуозную
технику речи и сценич.  движения,  1  характерные  для  франц.  т-ра,  с
непосредственностью,  искренностью   чувств,   особой   выразительностью
мимики, жеста, слова.
   Лит.: "Teatr", Warsz.,  1950,  ј  8-.9-10  (пос-вящ.  памяти  Ярача);
"Teatr", 1955, ј 15. s. 5-9; Wroczynski K., O St. Jaraczu.  Wspomnienia,
Warsz., 1950; Straus St., Stefan J-aracz, Warsz., 1956; Кобр и некий Л.,
Стефан Ярач, в кн.: Театральный альманах, кн. 6, M., 1947 с  311-20.  p.
B.
   ЯРАШЕВ, Саттар Ярашевич [p. 24.VII1(6.IX). 1915] - узб.  сов.  артист
оперы (драматич. тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1959). Сценич. деятельность
начал в 1937 в Вабкентском колхозно-совхозном  т-ре.  С  1940  -  солист
Бухарского муз.-драм.  т-ра;  с  1943-  Т-ра  муз.  драмы  и  комедии  в
Янгп-Юле; с 1945 - Т-ра  им.  Мукими  (Ташкент).  В  1952  окончил  Узб.
оперную студию при Моск. консерватории  и  стал  ведущим  солистом  Т-ра
оперы и балета им. Навои.
   Партии:  Меджнун  ("Лейли  и  Меджнун"  Садыкова  и   Глиэра),   Мони
("Дилярам"  Ашрафи),  Чабанали  ("Проделки  Майсары"  Юдакова),   Фуркат
("Сердце поэта" Ашрафи) и ДР- Г. Рах.
   ЯРВЕТ, Юри Евгеньевич (р. 18.VI. 1919) - эст. сов. акт„р. Засл.  арт.
Эст. ССР (1964). Сценич.  деятельность  начал  в  Эст.  гос.  художеств.
ансамбле в годы Великой Отечественной войны. В  1945-49  учился  в  Эст.
театр. ин-те. В 1952-65 - акт„р Т-ра им. В. Кингисеппа, с  1965  -  эст.
Молод„жного т-ра.
   Я.- острый, изобретательный акт„р, творчество его исполнено фантазии,
яркого, часто трагич. юмора.
   Роли:  Бальзаминов  ("Женитьба  Бальзаминова"  Островского),  Пикапов
("Любовь  Яровая"),  Войтинский  ("Человек  и  бог"   Таммсааре),   Крут
("Владельцы  ключей"  Кундеры),  Историческая  Истина  ("Дикий  капитан"
Смуула),  Мартин  Ролль  ("Венская  почтовая  марка"  Лийвеса),  Клавдий
("Гамлет"), Креон ("Антигона" Ануя).
   Популярный  артист  эстрады,  автор  фельетонов.  Снимается  в  кино,
выступает по радио и телевидению. Соч.: Juri  Jarvet  "Kits  Karneriks",
Tallinn, 1964.
   K. Каск.
   ЯРВИ, Валло Аугустович (p. 28.XII.1923) - эст. сов. дириж„р. Брат  H.
А.  Ярей.  Засл.  деят.  пск-в  Эот.  ССР  (1964).  Окончил   Таллинскую
консерваторию (1951, класс дирижирования). С 1949 -  дириж„р  Эст.  т-ра
оперы и балета. Дирижировал балетами- "Золотопряхи" (1956), "Калевипоэг"
Э. Karma, "Северная сказка" Аустер  (1960),  "Балет-симфония"  Тамбер-га
(1963); комич. оперой "Рука об руку" Эрнесакса (1955);  опереттой  "Огни
родной гавани" Арро и Нор-мета (1958) и др. Ар. Т.
   ЯРВИ, Нээме Аугустович (р. 7.VI. 1937) - эст. сов. дириж„р.  Брат  В.
А.  Ярей.  Засл.  деят.  иск-в  Эст.  ССР   (1965).   Окончил   Ленингр.
консерваторию (класс  дирижирования  Н.  С.  Рабиновича).  В  1960-63  -
дириж„р, с 1963 - гл. дириж„р симф. оркестра  Эст.  радио  и  Эст.  т-ра
оперы  и  балета.  В  1961-66-худ.  рук.  камерного  оркестра  при  Эст.
филармонии. Иск-во  Я.-дириж„ра  отличается  глубоким  проникновением  в
партитуру, волевым темпераментом.
   Дирижировал  операми:  "Отелло"   Верди,   "Кармен",   "Чио-Чио-сан",
"Волшебная флейта", "Аида"; "Железный дом"  Тамберга  (1965,  премьера),
"Порги и Бесс" Гершвина (1966); балетом "Щелкунчик".
   Я. гастролировал  в  Финляндии,  Болгарии,  Англии  и  многих  других
странах. Ар. Т.
   ЯРЕМЕНКО, Василий Сергеевич [р. 20. Х(1. XI). 1895]- укр. сов. акт„р.
Нар.  арт.  СССР  (1954).  Чл.  Коммуни-стич.  партии  с  1940.  Сценич.
деятельность начал в 1918 в Роменском укр. т-ре. С 1922 творч. жизнь  Я.
связана  с  Т-ром  им.  М.  Заньковецкой  (ныне  во  Львове),  одним  из
основателей  к-рого  он  является.  Ученик   и   последователь   А.   П.
Затыркевич-Карпин-ской и П. К. Саксаганского, Я следует лучшим традициям
реалистич. школы акт„рского  иск-ва.  Образы  его  народны  и  правдивы.
Обладает  большим  сценич.  темпераментом,  высокой  сценич.  культурой,
обаянием.
   Роли: Гонта ("Гайдамаки" по Шевченко, 1928), Городничий  (1927),  Яго
(1926); Кошкин ("Любовь Яровая", 1928), Дударь  ("Диктатура"  Микитенко,
1929),  Стрижень,  Голота,  Макар  Дубрава  ("Гибель   эскадры",   1933,
"Правда", 1937,  о.  п.,  1948,  Корнейчука),  Иван  Свечка,  Забрамский
("Песня  о  Свечке",  1935,  "Имя",  1959,  Кочерги),   ,Гурман,   Овлур
("Украденное счастье", 1925, "Сон князя Святослава", 1954, Франко), Гнат
("Назар  Стодоля"   Шевченко,   1942),   Шельменко   ("Шельменко-денщик"
Квитки-Основьяненко, 1941), Франко ("Мужицкий посол" Смилянского, 1945),
Опанас, Гнат  Голый,  Бондарь  ("Бурлак",  1950,  "Савва  Чалый",  1957,
"Бондарив-на",-1961, Карпенко-Карого), Петрушенко  ("На  большую  землю"
Хижинка, Гос. пр. СССР, 1950), Тарас Бульба (по  о.  п.  Гоголя,  1952),
Воркалюк  ("Любовь  на  рассвете"  Галана,  1952),  Кряж,  Денис   Варта
("Вес„лка", 1958, "Марина", 1965, Зарудного), Пархоменко  (1941,  о.  п.
Вс. Иванова), Коваль (196l, "Невольник" Кропивницкого) и др.
   Лит.: M e л ь и и ч у к-Л у ч к о  Л.,  Василий  Сергеевич  Яременко.
Народний артист СССР, К., 1960. Р. Б.
   ЯРМАРОЧНЫЙ ТЕАТР (Theatre de la foire) -вид нар. т-ра в  ряде  европ.
стран 16-18 вв. Возникновение Я. т. относится к ср. векам;  на  ярмарках
для привлечения покупателей устраивались  разл.  зрелища  и  увеселения,
выступали бродячие фокусники, акробаты, дрессировщики и др. В 15-16, вв.
городские  ремесленники-любители,  объедин„нные  в  шутовские   общества
(Франция),   камеры   риторов   (Нидерланды),   кружки   мейстерзингеров
(Германия) п  др.,  разыгрывали  в  дни  ярмарок  фарсы,  фастнахтшпнлн,
моралите. Со 2-й пол. 16 в.  на  сцене  Я.  т.  начали  выступать  проф.
акт„ры, исполнявшие т. н. парады (шутовские сценки), фарсы,  муз.-танц.,
волшебно-феерич. и др.  пьесы.  Игра  акт„ров  Я.  т.,  в  значит,  мере
основанная на иск-ве импровизации,  была  проникнута  жизнерадостностью,
иногда грубоватым нар. юмором, заключала в  себе,  наряду  с  элементами
буффонады, бытовую и социальную сатиру. Традиции Я. т.  были  развиты  и
претворены в творчестве великих драматургов Шекспира и Мольера.
   Большого развития Я. т. достиг  во  Франции  в  17  в.  В  это  время
выдвинулся замечательный ярмарочный акт„р-комик Табарен. В площадном  Я.
т.  сформировалось  пск-во  знаменитых  фарсовых  акт„ров  Гро-Гилъо-ма,
Готъе-Гаргиля, Тюрлюпена и др. С нач. 18 в. на подмостках франц.  Я.  т.
разыгрывались  пьесы,  заимствованные   из   репертуара   т-ра   "Комеди
Итальенн",  закрытого  в  1697.  Расцвет  Я.  т.  во  Франции  связан  с
деятельностью писателя и  драматурга  А.  Р.  Лесажа.  Он  создал  новый
репертуар Я. т., внеся в свои пьесы острые пародийно-сатирич.  элементы,
высмеивал зависимое  от  вкусов  аристократии  пск-во  привилегированных
т-ров, нравы "высших" слоев общества. В течение 18 в. Я. т., демократич.
по  своей  направленности,  подвергались  постоянным  преследованиям  со
стороны правящих кругов. Акт„рам запрещалось играть лит. пьесы, говорить
и петь на сцене; полиция разрушала помещения Я.т., подвергала штрафам их
владельцев и т. д. В 18 в. на сцене Я.  т.  зародились  жанры  водевиля,
комич. оперы. Среди деятелей франц. Я. т. 18 в.- драматурги Л.  Фюзелье,
Дорневаль, А. Пирон, Ж. Ж. Ваде, Г. Таконне, Ш. С.  Фавар;  антрепрен„ры
Ж. Монне, Ж. Б. Николе, Н. М. Одп-но; акт„ры Ж. Фавар, Воланж  и  др.  С
развитием  капи-талистич.  отношений  во  Франции  ярмарки  приходили  в
упадок. Постепенно Я. т. становились стационарными. В сер. 18 в.  на  их
основе возникли т. н. театры бульваров.
   В России Я. т. получил развитие на нар. гуляньях, на  ярмарках,  где,
наряду  с  разл.  зрелищными   аттракционами,   давались   представления
кукольных т-ров. С 18 в. в  балаганах  ставились  пантомимы,  мелодрамы,
пьесы на военно-историч. сюжеты  и  др.  В  представлениях  рус.  Я.  т.
высмеивались помещики, купцы, чиновники. Я. т. в России существовали  до
конца 19 в.
   Лит.: Мокульский С.,  История  западноевропейского  театра,  т.  1-2,
M.Л., 1936-39; Карская Т. Я.,  Французский  ярмарочный  театр.  М.-  Л.,
1948; К у з н е-цов Е., Русские народные гуляния.  По  рассказам  А.  Я.
Алексеева-Яковлева..., Л.- М., 1948; Albert M., Les theatres de la foire
(1660-1789), P., 1900; M a n n  e  E.  D.,  de,  Menetrier  C.,  Galerie
historique des comediens de la troupe de Nicolet, Lyon, 1869; и х  ж  e,
Galerie historique des acteurs francais, mimes et  paradistes...,  Lyon,
1877; Barberet V., Lesage  et  les  theatres  de  la  foire.  P.,  1888;
Bernardin N. M., La comedie-vaudeville aux XVII  et  XVIII  siecle.  P.,
1894; Muller d'A n g e r m ii n'd e M., Jean Joseph Vade (1719-1757) und
das Vaudeville, Greifswald, 1911 (Diss.); Heulhard A., Jean Monnet,  vie
et aventures d'un entrepreneur de spectacles au XVII siecle, P., 1885; P
o u g i n A., Madame Favart..., P., 1912.
   ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt), Армас (14.VIII.1869- 23.VI.1958)-фин.  дириж„р
и композитор. Чл.  Швед.  муз.  академии  (1908).  Музыке  учился  у  М.
Вегелпу-са (теория) и Ф. Бузони  (фп.)  в  Муз.  нн-те  в  Хельсинки;  в
1890-92 брал уроки композиции у А. Бек-кера в Берлине и у  Ж.  Массне  в
Париже. В 1895-98 Я. работал репетитором в т-рах Бреслау,  Магдебурга  и
Дюссельдорфа; в 1898-1903-дириж„р симф. оркестра в Выборге; в 1905-32  -
дириж„р  Королевской  оперы  в  Стокгольме  (в  1910   принял   шведские
подданство). В 1932 - 36 Я. - худ. рук./и первый дириж„р Финской оперы в
Хельсинки, с 1936 гастролировал в городах Скандинавии. Осуществил  пост.
(впервые в Скандинавии)  опер  Р.  Вагнера  ("Кольцо  Нпбелунга",  1908;
"Тристан и Изольда", 1909; "Парсифаль", 1917),  В.  Моцарта  ("Волшебная
флейтам, 1914; цикл опер 1924),  а  также  совр.  швед.  композиторов-В.
Петер-сон-Бергера, К. Аттерберга, Т. Рангстрема и др. Дириж„рский  стиль
Я. отличался тонкой  техникой  и  темпераментом.  Я,-  один  из  ведущих
финских композиторов, автор мн. ярко нац. соч. для  оркестра,  музыки  к
драматпч. спектаклям и фильмам. В„л педагогич. работу (с 1940- профессор
Хельсинкского ун-та).
   Лит.: Vaino R'e sola A.,  Jarnefelt  (B.  Suomen  Saveltajia,  Hels.,
1945). Я. Г.
   ЯРНЕФЕЛЬТ (Jarnefelt),  Оливия  (Лива)  (р.  18.III.  1876)  -  швед.
артистка оперы (меццо-сопрано). Чл. Швед. муз.  академии  (1924).  Пению
училась у Ю. Гюнтера; брала уроки пластики у С. Хеббе. Впервые выступила
на оперной сцене в Стокгольме в 1897. С этого года Я.- артистка, с  1898
- солистка шведской Королевской оперы в Стокгольме.
   Партии: Венера, Ортруда, Кундри, Брангена ("Тан-гейзер",  "Лоэнгрин",
"Парсифаль", "Тристан и Изольда"), Керубино ("Свадьба Фигаро"), Азучена,
Амнерпс, Лола ("Трубадур", "Аида", "Сицилийская вечерня" Верди),  Кармен
и др.
   В 1926 Я. оставила сцену, занималась педагогич. работой. Вл. О.
   ЯРНЕФЕЛЬТ-ПАЛМГРЕН (Jarnefelt-Palmgren), Майкки  (1871-1929)  -  фин.
артистка оперы (сопрано). Училась в Хельсинки у А. Ойянпере, затем у  М.
Маркези в Париже и у Ю. Хей  в  Берлине.  Выступала  на  оперных  сценах
Германии  и  Италии  гл.  обр.  в  операх  Р.   Вагнера   (Елизавета   в
"Тангейзере", Зиглпнда в "Валькирии"). В 1904 вместе с  композитором  А.
Палмгреном принимала участие  в  создании  оиерногс  т-ра  в  Хельсинки.
Исполнила партию Сигрпд в опере "Даниэль Хьюрт" фин. комп. С.  Палмгрена
(Турну, 1910). Занималась педагогич. работой. Н. Г.
   ЯРбН, Григорий Маркович [13(25).II.1893-31.XII.  1963]  -  рус.  сов.
артист и режисс„р оперетты. Нар. арт. РСФСР (1940).  Сын  либреттиста  и
театр. переводчика М. Г. Ярона и оперной певицы Э. Я. Мелодист.  Окончил
драм. школу Пе-терб. лит.-худож. об-ва (1912), после чего был  принят  в
Пе-терб. Малый т-р (Суворпн-скпй), где сыграл свою первую  роль  -  Петю
Ростова (инсценировка "Войны и мира"  Толстого).  В  1913-15  работал  в
т-рах провинции (Балашов, Борисоглебск, Тамбов). В 1915 - акт„р  Петерб.
т-ра миниатюр "Молодой т-р", где  впервые  исполнил  роли  в  опереттах:
Князь ("Граф Люксембург" Легара), Вунч