Макбет; Лир; Брут ("Юлий Цезарь"), Просперо ("Буря") и др.
   Среди др. ролей - Тесей и  Нерон  ("Федра"  и  "Бри-танник"  Расина),
Эгмонт (о*, п. Г„те). Обладая  мастерством  сценич.  перевоплощения,  Д.
создал разнохарактерные образы. Тонкостью Психологич. анализа отличалось
исполнение ролей Иволгина ("Идиот" по Достоевскому), Акт„ра ("На  дне").
Комедийное мастерство Д. наиболее полно  раскрылось  в  исполнении  роли
Тартюфа; Кира Яни (о. п. Стерии-Поповича). Д. играл также  в  пьесах  М.
Држича, И. Войновича, М. Крлежи, И. Цанкара, М. Беговича и др.  Выступал
как режисс„р, в„л педагогич. работу в театр. уч-ще. Аг. М.
   ДУКС (Dux), Клара (р. 2.VIII.1885) - польская артистка оперы  (лирич.
сопрано). Пению обучалась в Берлине у А. Депре и в Милане у  Т.  Аркель.
Дебютировала в 1906 на оперной сцене в  К„льне,  где  пела  до  1911.  В
1911-18 выступала в Берлинской  гос.  опере.  В  1913  гастролировала  в
Лондоне, в 1918-23-в Стокгольме, в 1921-23-в Чикаго. С 1923 Д. выступала
как концертная певица. Обладала  голосом  красивого  тембра,  отточенной
вок. техникой. Считалась одной из лучших исполнительниц ведущих партий в
операх Моцарта и Вагнера.
   Партии: Софи ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Недда ("Паяцы"),  Марта  (о.
п. Флотова) и др. Д, Коз.
   ДУЛЕМБА (Duleba), Мария (28.IX.1885-6.V. 1959)  -  польская  актриса.
Обучалась акт„рскому иск-ву у писательницы и  актрисы  Г.  Запольской  в
Кракове, где в 1902 начала сценич. деятельность.  Работала  в  городском
т-ре, а затем в "Т-ре Народовы", с 1906 - в различных т-рах  Варшавы.  В
1912 с труппой  "Т-ра  Польски"  (Варшава)  выступала  в  России  (Киев,
Петербург). В 1919-21 входила в состав труппы "Редуты",  была  одной  из
близких сотрудниц реж. Ю. Остэрвы. С 1924 играла в Нац. т-ре, после  2-й
мировой войны - в Краковском т-ре и в "Т-ре Польски".  Среди  ролей  Д.:
Ашантка (о. п.  Пежиньского),  Мария  ("В  маленьком  домике"  Ритнера),
Графиня ("Безумная из Шайо" Жироду), Целина ("Дом женщин" Налковской)  и
др. Выступала как режисс„р. Занималась педагогич. деятельностью в театр.
школах:
   Кракове (1945-47) и в Варшаве (1947-52).
   Лит.: Babel J., Maria Duleba, [Warsz., 1957].
   ДУЛОГИЯ (от лат. duo - два и греч. ????? -  слово,  рассказ)  -  цикл
музыкально-сценических  произведений,  состоящий  из   2   произведений.
Такова, напр., оперная Д. "Троянцы" Берлиоза ("Взятие Трои" и "Троянцы в
Карфагене").
   ДУМИТРЕСКУ (Dumitrescu), Георге (р.  1914)  -  румынский  композитор,
педагог.  Музыке  обучался  у  М.  Жоры  и  Д.  Куклина.  Композиторскую
деятельность начал в 1938.Автор опер "Антигона" (соч. 1940);  "Ион  Водэ
Лютый" по одноим. пьесе  Л.  Фулга  (1956),  "Восстание"  по  роману  Л.
Ребряну на собств. либр. (I960), поставленных Бухарестским т-ром оперы и
балета. Эти оперы входят в муз.-драматич. цикл произв.  Д.,  посвящ„нный
борьбе рум. народа за нац.  и  социальное  освобождение.  Цикл  включает
также муз. трагедию  "Дече-бал"(1961,  Клужскийт-р  оперы  и  балета)  и
ораторию "Ту-дор Владимиреску" (1956)  -  о  руководителе  крестьянского
восстания в Румынии в 1821. Музыка оперы "Ион Водэ Лютый"  построена  на
интонациях старинных нар. рум. песен.  Опера  "Восстание"  повествует  о
крестьянском восстании в  Румынии  в  1907;  задумана  композитором  как
большое эпич. полотно, в ней широко использованы нар. мелодии. Опера  Д.
"Девушка  с  гвоздиками"  (1961,  Бухарестский  т-р  оперы   и   балета)
рассказывает о борьбе коммунистов Румынии против фашистской диктатуры  в
1941-44. Д. вед„т педагогии, работу (проф. Бухарестской  консерватории).
Нац. пр. (1939), Гос. пр. (1951).
   Лит.: Т уд о р А., Расцвет музыки в РНР, Бухарест, 1956; театр. опера
и балет в Румынии. Альбом, Бухарест, 1957; "Народная Румыния",  1961,  ј
11. Н. Р., Д. Перс.
   ДУНАЕВСКИЙ,Исаак      Осипович(Иосифович)      [18(30).!.       1900,
Лохвица,25.VII.1955, Москва]- русский советский  композитор.  Нар.  арт.
РСФСР (1950).  Деп.Верх.  Совета  РСФСР  1-го  созыва.  В  1919  окончил
Харьковскую консерваторию по кл. скрипки И. Ахрона,композиции  -  С.  С.
Богатыр„ва. В 1919-24 работал скрипачом  в  оркестре,  концертмейстером,
зав. муз. частью, дириж„ром  и  композитором  в  драм.  т-рах  Харькова.
Первое выступление Д. как театр. композитора состоялось в 1920 (музыка к
спектаклю "Женитьба Фигаро" в Харьковском драм. т-ре), как дириж„ра -  в
1921 (пост. совм. с Н. Н. Синельниковым  "Периколу"  Оффенбаха).  В  эти
годы Д. написал музыку к мелодекламациям акт„ров
   В.Петипа, В.Юреневой, Э. Каминки. В 1924-26 Д.  руководил  муз.частью
моек. т-ра "Эрмитаж",т-ра МГСПС и б. Корша. В 1926-29- зав. муз.  частью
Моск. т-ра  Сатиры  (музыка  к  спектаклям  "Вредный  элемент"  и  "Лира
напрокат" Шкваркина, "Браки совершаются на небесах" Газенклевера и др.).
В 1929- 1934 - гл. дириж„р и зав. муз.  частью  ленингр.  "Мюзик-холла",
для к-рого  в  сотрудничестве  с  Л:  Ут„совым  создал  неск.  эстрадных
программ, выступив новатором в области л„гкой музыки.  В  1938-48  Д.  -
худ.   рук.   Ансамбля   песни   и   пляски   Центр.    дома    культуры
железнодорожников. Музыка  Д.  к  спектаклям  не  только  иллюстрировала
пьесы, но и "договаривала"  их  содержание,  была  лаконичной  и  „мкой,
органически включалась в ткань спектакля. Длительная работа в драм. т-ре
оказала  большое  влияние  на  формирование  Д.  как  крупнейшего   сов.
композитора оперетты.
   Д.- один из зачинателей сов. оперетты. Первые .оперетты Д.- "И  нашим
и вашим" (1924, Т-р муз. буффонады, Москва) и "Карьера премьера"  (1925,
Моск. обл. передвижной т-р оперетты) - близки к водевилю. В истории сов.
оперетты большую роль сыграли "Женихи" (1927, Моск. т-р оперетты), к-рые
знаменовали поворот от бурж. зап. оперетты к созданию нового стиля  сов.
оперетты. Неизбежные специфич. условности жанра были остроумно  обращены
композитором для  социальной  сатиры,  направленной  против  нэпманов  и
обывателей. При„мы муз. сатиры, пародии и гротеска использованы также  в
опереттах "Полярные страсти" (1929, там же) и "Миллион терзаний"  (1932,
там же). В лирич. т„плые тона окрашена оперетта "Ножи" (1928, там же), в
к-рой были выведены образы положит. героев.  В  лирико-комедийном  плане
написана "Золотая долина" (1937, Ленингр. т-р оперетты), в к-рую введены
массовые песни. По богатству муз.  материала,  широкой  песенной  стихии
она, как "Вольный ветер" (1947, Моск. т-р  оперетты)  и  "Белая  акация"
(1955, там же), близка к опере. Д. написаны  также  одноактная  оперетта
"Пассажир с Океаника'4" (1924,  Моск.  т-р  "Кривой  Джимми"),  оперетты
"Соломенная  шляпка"  по  пьесе  Лабиша  (1938,  Моск.  муз.   т-р   им.
Не-мировича-Данченко), "Дороги  к  счастью"  (1941,  Ленингр.  т-р  муз.
комедии), "Сын клоуна" (1950, Моск. т-р оперетты) и др.  Музыка  оперетт
Д., связанная с нар. песенными истоками, мелодична,  доступна  массовому
слушателю, легко запоминается. Лучшие  оперетты  Д.  отличаются  ритмич.
многообразием, блестящей оркестровкой, богатством мелодич. контрастов  и
интонаций, тщательной разработкой  ансамблей  и  хоров.  Привлекательная
особенность музыки Д.- е„ оптимизм,  жизнерадостность,  эмоциональность,
юмор.
   Д.- автор балетов: "Отдых фавна" (1924), "Мур-зилка" (1924), "Невеста
и автомат" (1934, Ленингр. мюзик-холл),  "Джекки  -  14-летний  матрос".
Композитор широко известен как автор  популярных  сов.  песен,  один  из
создателей сов. кинокомедии. Гос. пр. СССР, 1941 (музыка  к  кинофильмам
"Цирк" и "Волга-Волга") и 1951 (музыка к кинофильму "Кубанские казаки").
   Лит. соч.: Мысли и  планы,  "Советская  музыка",  1950,  .ј11;  Мысли
вслух,  в  сб.:  И.  О.   Дунаевский.   Выступления.   Статьи.   Письма.
Воспоминания, М." 1961; Драматург в оперетте, там же.
   Лит.: Луначарский  А.  В.,  Эхо  Октября  в  театре,  газ.  "Вечерняя
Москва", 1928, 16.V, ј 112, с. 3; Д а-н и л е в и Чл., И. О. Дунаевский,
М.-Л., 1947; П э н А.,  И.  Дунаевский,  М.,  1956;  И.  О.  Дунаевский.
Выступления. Статьи. Письма. Воспоминания. Редактор- составитель  Е.  А.
Грошева, М., 1961; Янковский М., Исаак Осипович Дунаевский, Л.-М., 1940.
JJ. М., Л. Ив.
   ДУН‚ЦКИЙ (Duniecki), Станислав (25.1. 1839- 16.XII. 1871) -  польский
композитор  и  дириж„р.  Музыке  обучался  во  Львове,  Лейпциге,  Вене,
Брюсселе (у Фетиса) и в Париже (у Берлиоза).  Автор  оперетты  "Корилла"
(1859, Львовская пера), комич. оперы "Пажи королевы  Марысеньки"  (1864,
там же), к-рая пользовалась большим успехом и долгие годы не сходила  со
сцены. Написал также оперы: "Дожинки,  или  Первые  впечатления"  (1865,
Краковская опера), "Соблазн" (1866, там же; шла  под  разными  назв.:  в
Вене - "Люцифер", в Праге - "Шотек", во Львове  -  "Домовой"),  оперетты
"Одалиски"  на  собств.  либретто  (1866,  Краковская  опера),   "Доктор
Рандольфо" (1866, там же), музыку к спектаклям и др. В сво„м  творчестве
Д. продолжал нар.  традиции  Я.  Стефани  и  К.  Курпиньско-го.  Д.  был
дириж„ром в оперных т-рах Черновиц, Львова, Кракова и  др.  городов.  Л.
Коз., И. Гр.
   ДУНИ (Duni), Эджидио (9.II.1709-11.VI.1775) - итальянский композитор.
Ученик неаполитанского композитора Ф. Дуранте. Первая опера  Д.  "Нерон"
была с успехом пост. в 1735 в Риме (т-р "Тординона"). В последующие годы
Д. написал оперы-сериа для различных городов Италии:  "Адриан  в  Сирии"
(1735, т-р "Тординона"), "Покинутая  Дидона"  (1739,  т-р  "Д  у  кале",
Милан), "Катон в Утике" (1740, т-р "Пер-гола", Флоренция),  "Артаксеркс"
(1744, там же), "Кир признанный" (1748, т-р "Фальконе", Генуя) - все  на
тексты П. Метастазио. В 1737 в Королевском т-ре  в  Лондоне  была  пост.
опера Д. "Демофонт" (либр. П.  Метастазио).  В  1749  Д.  обосновался  в
Парме, где создал свои первые комич.  оперы,  в  т.  ч.  "Добрая  дочка"
(либр. Гольдони, 1756, т-р "Дукале"), "Ни-нетта при дворе" (на текст  Ш.
Фавара, 1756). Последняя с большим успехом шла в т-ре "Комеди  Итальенн"
в Париже, куда Д. был приглаш„н в 1757. Парижский период  творчества  Д.
связан с утверждением жанра франц. комич. оперы. В сотрудничестве  с  Ш.
Фава-ром Д. написал и пост. здесь 23 комич. оперы на бытовые ("Художник,
влюбл„нный в свою модель", 1757; "Нина и Линдор,  или  Капризы  сердца",
"Дочь,  за  которой  плохо  присматривали",  1758;   "Два   охотника   и
молочница", 1763; "Школа юности", 1765;
   "Жнецы", 1768) и сказочные  сюжеты  ("Остров  безумных",  1760;  "Фея
Ургела", 1765; "Колокол", 1766)
   В своих операх, отличавшихся  выразительной  и  изящной  мелодикой  и
реалистич.  характеристиками  нар.  персонажей  -  крестьян,   городских
ремесленников - Д. соединил лучшие  черты  итал.  оперы-буффа  и  франц.
комич.  оперы,  оказав  значит,  влияние  на  развитие   последней.   Д.
принадлежат также оратории и соч. в др. жанрах.
   Лит.: Л я-Л оранси Л.де, Французская комическая опера XVIII в.,  пер.
с франц., М., 1937; Contant d' O r v i 1 1 e  A.,  Histoire  de  l'opera
bouffon, Amst., 1768;
   D'Angeli A., C. Goldoni e E. R. DJLWII, "La cronaca music.",  Pesare,
1912, JVs 12; CucuelG., Les createurs de l'opera-comique  francais,  P.,
1914. Св. Г.
   ДУНИН-МАРЦИНКЕВИЧ, Викентий Иванович
   (1807-7.XII.1884)  -  белорусский  драматург,  театральный   деятель.
Создатель белорусского нац. т-ра. Учился на  мед.  ф-те  Петерб.  ун-та.
Драматургич. деятельность начал в 1841 (оперетта  "Рекрутский  еврейский
набор"). В  1846  написал  либретто  комич.  оперы  "Селянка"  (на  муз.
Монюшко),    в    к-рой    высмеивается    преклонение    представителей
господствующего  класса  перед  иностранным,  показана   тяж„лая   жизнь
белорус. крепостного крестьянства (пост. в Минске, 1852, 1853, Г855  при
участии автора). В 1852 создал труппу, работавшую в Минске,  а  затем  в
усадьбе  Д.-М.  в  Люцинке,  руководил  труппой  как  режисс„р.   Основу
коллектива составили члены семьи Д.-М.  На  сцене  т-ра  в  Люцинке  шла
"Селянка"  и   неск.   несохранившихся   пьес   Д.-М.   Лучшие   комедии
Д.-М.-"Пинская  шляхта"  (1866,  была  запрещена  цензурой)  и  "Зал„ты"
("Сватовство", 1870, предположит. дата первой пост. 1915, Вильно, комич.
опера, муз. М.  Кимонт)  -  высмеивают  нравы  -мелкой  шляхты,  царских
чиновников,  кулаков-мироедов,  дают  реалистич.  изображение   белорус.
пореформенной деревни. Творчество Д.-М. оказало влияние  на  последующее
развитие белорус. драматургии. Пьесы Д.-М.  впервые  напечатаны  в  сов.
время.
   Соч.: Избр. произведения [Вступ. ст. В.  Рудаковского],  Минск,  1957
(на белорус. яз.).
   Лит.: Майхров? ч С., В. I. Дун?н-Марц?нкев?ч, М?нск, 1955; Няф„д Ул.,
Беларуси! тэатр. Нарыс г?сто-ры?, М?нск, 1959. В. Я.
   ДУНКАН  (правильнее  -   Д   a   н   к   а   н;   Duncan),   Айседора
(27.1.1878-14.IX.1927)    -    американская    танцовщица.    Одна    из
осно-воположниц пластич. школы "танца модерн". В 1903 впервые  выступила
в  Будапеште  со  своей  концертной  программой.   Д.   резко   отрицала
классическую  школу  в  балете,  отстаивала  идею  всеобщего  художеств.
воспитания  детей,  выдвинула  принцип   общедоступности   танцевального
иск-ва. В  своих  исканиях  опиралась  на  образцы  др.-греч.  пластики,
стремилась к органич. связи танца с  музыкой.  Отказавшись  от  условных
жестов, она искала естественных  выразит,  движений.  Заменила  балетный
костюм (т. н. пачки, трико) свободной туникой; отказалась  от  танца  на
пуантах, танцевала без обуви (позднее этот танец получил название  танца
"босоножек"). Д. широко использовала классич. симфонич.  и  фортепианную
музыку, иллюстрируя своими танцами произв. Бетховена, Чайковского и  др.
В 1908 Д. впервые исполнила "Ифигению  в  Авлиде"  Глюка  (Нью-Йорк);  в
.1915 выступала на сцене "Метрополитен-опера" с  импровизацией  на  тему
"Марсельезы"; в годы пребывания в Москве поставила цикл революц. песен и
"Интернационал". Иск-во Д. близко пантомиме. Танец Д. состоял в осн.  из
ходьбы и бега на полупальцах  и  выразит.  жестов.  Как  мимич.  актриса
достигала  большого  эмоционального   воздействия.   В   творчестве   Д.
отразились  черты  субъективизма  и  импрессионизма.  Д.  считала,   что
движения в танце обусловливаются "внутренним импульсом" и не могут  быть
заранее подчинены музыке и определ„нной танц.форме.  Проповедь  "свободы
движений", не подкрепл„нных  техникой  танца,  на  практике  значительно
обедняла танец. Д. не оставила системы,  к-рая  могла  бы  удовлетворить
требованиям  проф.  хореографич.  иск-ва,  в  частности  совершенно   не
коснулась мужского танца. Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции
(1912), США (1915) существовали недолго. Д.  гастролировала  по  Европе,
неоднократно  приезжала  в  Россию  (1905,   1907-13).   После   Великой
Октябрьской социа-листич. революции Д.- одна из  первых  среди  артисток
Запада, приветствовала Сов. гос-во, создала ряд танцев на революц. темы.
В 1921-24 жила в СССР, в 1922 вышла замуж за поэта С. Есенина и  приняла
сов. гражданство. Организовала  студию  (существовала  до  1949),  к-рой
после отъезда Д. руководила е„ при„мная дочь И. Дункан.
   Соч.: Моя жизнь. [Автобиография], пер. Я. Яковлева, М.,  1930;  Танец
будущего, пер. Н. Филькова, М., 1907; My life, 3 ed., N. Y.,  1927;  The
dance, N. Y., 1909.
   Лит.: Молоствов Н., Айседора Дункан (Беседа  с  А.  Волынским),  СПБ.
1908;Левинсон А., Старый и новый балет, П.,  1917,  гл.  II,  с.  47-60;
Светлов В., Современный  балет,  СПБ,  1911,  с.  57-80;  СИДОРОВА.  А.,
Современный танец, М., 1922, гл. 2; Isadora Duncan, ed. by  P.  Magriel,
N. Y., [1947] (см. библиографию, с. 73-78);
   Duncan Irma, The technique of Isadora Duncan, N. Y., 1937;  La  fitte
J. P., Les danses d'Isadora Duncan, P., 1930. Ham. P.
   ДУНЯЕ, Александр Александрович  [p.23.11  (8.III).  1913]  -  русский
советский акт„р. Нар. арт. Чув. АССР (1956). В 1933 окончил  Горьковский
муз.-театр. техникум и вступил в труппу рус. т-ра  в  Чебоксарах.  Роли:
Тузенбах  ("Три  сестры"),  Никита  ("Власть  тьмы"),  Платон   ("Платон
Кречет"),  Рыбаков  ("Кремл„вские  куранты").  Творчество  Д.   отмечено
лаконичной ясностью замысла, ч„ткой логикой в раскрытии характера, ф. Р.
   ДУОДРАМА   (итал.   duodrama,   от    duo-два)-музыкально-сценическое
произведение для двух действующих лиц. Наиболее известна Д. "Ариадна  на
Наксосе" И. Бенды (1775); в  наст.  время  популярна  Д.  "Телефон,  или
Любовь втроем" Дж. К. Менотти (1947). Р. Л.
   ДУПАРЙНОВА, Маргарита (р. 1.VI. 1921) - болгарская актриса. Деп. Нар.
собрания. С 1944 работает  в  софийском  Нар.  т-ре  им.  Вазова.  Роли:
Юрталаница ("Сноха" по Караславову), Лилии Донка ("Тревога"  и  "Любовь"
Василева), Антигона  (о.  п.  Софокла),  Джульетта;  Калерия  ("Дачники"
Горького), Пеклеванова  ("Бронепоезд  14-69"У,  Ирина  ("Огненный  мост"
Ромашова)  и  др.  Дважды  удостоена  Димитр.  пр.  Аг.  М.  сДУРАК"   -
сценическое амплуа раннего средневекового  театра.  Появилось  в  комич.
театральных  "Братствах".  Наиболее  древнее  общество  "Дураков"   было
организовано в Клеве в 1381. "Д.", наряженный в  шутовской  костюм,  был
постоянным участником пародийных соти,  антицерковных  сатирич.  сценок,
мистериальных представлений. Свой текст "Д." чаще всего  импровизировал.
Как театральный персонаж "Д." был введ„н в светскую  драматургию  Адамом
дела Алем ("Игра в беседке"). Пользуясь своим "дурацким обличием",  "Д."
выступали  с  едкой  сатирой,  направленной  против  властей  и  церкви.
Разновидностью "Д." является шут, образ к-рого получил широкое  развитие
в драматургии Ренессанса.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 1, М., 1956. Гр. Б.
   ДУРАНТЕ (Durante), Пури (р. 1921) - уругвайская актриса и  драматург.
театр. образование получила в одном из независимых т-ров Уругвая. Играла
(на  исп.  яз.)  в  Буэнос-Айресе  в  труппе  Л.  Сандрини  и  в  труппе
Муниципального т-ра. Выйдя замуж за известного чилийского акт„ра и  реж.
В. А. Варгаса, Д. с 1948 играет в Чили. С  этого  времени  Д.-  одна  из
ведущих актрис страны, внесла значит, вклад в развитие  чилийского  нац.
т-ра. С успехом играла роль Хеновевы ("Дом с семью балконами" Касоны), в
пьесах "Вечная ловушка" Эйреманса, "Чудесное преступление" Кнотта. Автор
пьес: "Пахота  в  темноте",  "На  корабле  спускается  ночь",  "Небесные
участки в рассрочку". Перевела ряд пьес.  Сотрудничает  в  исп.  журнале
"Театр", где публикует статьи о чилийском т-ре. Л. X.
   ДУРАНТЕ (Durante), Франческо (1684-1755)- итальянский композитор. См.
Неаполитанская оперная школа.
   ДУРАСОВА, Мария Александровна [p.l2(24).VII. 1891]-русская  советская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). Училась на драм. курсах А. И. Адашева.
В 1912 была зачислена сотрудницей в труппу Моск. Художеств. т-ра. В  том
же году вступила в 1-ю студию МХТ; одновременно участвовала в спектаклях
МХТ (Мэри-"Пир во время чумы" Пушкина, Митиль, позднее Т ил ьтиль-"Синяя
птица" Метерлинка, и др.). Свою первую роль/  в  студии-Мэри  Пирибингль
("Сверчок на печи" Диккенса, 1914)- исполняла в течение 22 лет. Эта роль
была  подготовлена  под  рук.  педагога-режисс„ра  Л.  А.  Сулержицкого,
оказавшего большое влияние на всю творческую жизнь актрисы. В 1-й студии
и в организованном на е„ основе МХАТе 2-м Д.  играла  также  роли  Алины
("Балладина" Словацкого), Кораллины  ("Бабьи  сплетни"  Гольдони),  Юлии
("Чудак" Афиногенова), Маши ("1825  год"  Вен-кстерн)  и  др.  В  пьесах
Шекспира - Бьянка ("Укрощение строптивой"), Виола ("Двенадцатая  ночь"),
Корделия  ("Король  Лир"),  Офелия  ("Гамлет").   Игра   Д.   отличалась
изяществом, тонкостью психологич. нюансировки. Созданные ею образы  были
исполнены поэтичности, возвышенной романтики.  С  1936  Д.  -  в  труппе
МХАТа. Здесь она сыграла роль графини Лидии  Ивановны,  графини  Чарской
("Анна Каренина" и  "Воскресение"  по  Л.  Н.  Толстому),  леди  Снируэл
("Школа злословия" Шеридана) и д