Г.  во  многом  определяет
развитие  совр.  англ.  режиссуры,  его  постановки   отличаются   яркой
театральностью, экспрессивностью, живописностью  композиции.  Г.-  автор
ряда пьес, в т. ч. "Верхняя ступенька" (постановка Г.  в  "Сент-Джеймсес
театр", 1950).
   С о ч.: Theatre prospect, L., 1932; Opera in English, L., 1945 (совм.
с E. Evans, J. Gross, E. J. Dent, N. de Valois); Top of the ladder,  L.,
1950; Twice have the trumpets sounded, Toronto,  1954;  A  life  in  the
theatre, N. Y., 1959. ф.
   ГАУК, Хаук (Hauk), Минни (16.XI.1852, Нью-Йорк, - 6.11.1929, Трибшен,
близ Люцерна, Швейцария) - амер. артистка оперы (сопрано).  В  концертах
начала петь с 12-летнего возраста. Пению  обучалась  в  Нью-Йорке  у  А.
Эррани и М. Стракоша. В четырнадцать лет дебютировала на  оперной  сцене
Нью-Йорка. В 1867 исполнила партию Джульетты в амер. премьере  "Ромео  и
Джульетта" Гуно. В 1868  пела  вЛон-доне  (т-р  "Ковент-Гарден"),  затем
выступала на оперных сценах Парижа, Петербурга и Москвы (1869-70),  Вены
(1870-73), Берлина  (1874-77),  Брюсселя  (1878),  позже  снова  пела  в
Лондоне (1878-95) и США  (Чикаго,  Нью-Йорк  -  до  1891).  Г.  обладала
голосом большой силы, богатого тембра и исключительно широкого диапазона
(пела сопрановые и меццо-сопрановые партии). Г. прославилась исполнением
партии Кармен (исполнила ок. 500 раз), к-рую пела в первых  пост.  оперы
Бизе в Англии и США. Среди других партий Г.:
   Церлина, Керубино ("Дон  Жуан",  "Свадьба  Фигаро"),  Норина,  Лючия,
Линда  ("Дон  Паскуале",  "Лючия  ди  Ламмермур",  "Линда   ди   Шамуни"
Доницетти), Розина  ("Севильский  цирюльник"),  Норма,  Амина  ("Норма",
"Сомнамбула" Беллини), Маргарита ("Фауст"), Виолетта ("Травиата"), Аида;
Эльза  ("Лоэн-грин"),  Манон  (о.  п.  Массне),  Миньон  (о.  п.  Тома),
Прасковья   ("Северная   звезда"   Мейербера),   Катарина    ("Укрощение
строптивой" Г„ца). В 1891 оставила сцену.
   С о ч.: Memories of a singer, L., 1925. Be. T.
   ГАУПТМАН   (Hauptmann),   Герхарт   (15.XI.1862,   Оберзальцбрунн   в
Силезии,6.VI.1946,  Агнетендорф  в   Силезии)   -   немецкий   писатель,
драматург.  Видный  представитель  натурализма  в   нем.   лит-ре.   Сын
небогатого трактирщика в Горной Силезии  -  потомка  си-лезских  ткачей,
участников восстания 1844. Учился в художеств. школе  в  Бреславле  и  в
Иенском ун-те. В своих ранних стихах и новеллах Г. отразил трудную жизнь
бедноты. Значит. влияние на Г. оказывала рус. литература (в  особенности
пьеса "Власть тьмы"). Заметное воздействие на проблематику  произведений
и художеств. манеру Г. оказали также проза и  драматургия  А.  Гольца  и
пьесы Г.  Ибсена,  с  характерными  для  них  сложными  психологическими
конфликтами, с темой распада бурж. семьи. Первое драм. произведение
   Г.- пьеса "Перед восходом солнца" (1889, театр О. Брама -  "Свободная
сцена", в помещении  Лессинг-театра,  Берлин)  рисует  вырождение  семьи
разбогатевших мелких буржуа. Правдивое изображение социальных  отношений
несколько ослабляется характерным для  натурализма  преувеличением  роли
биологич.  факторов  (болезненная  наследственность).  Герой   пьесы   -
одинокий  мечтатель,  не  способный   бороться   и   отступающий   перед
действительностью. Эти особенности характера и  судьбы  были  присущи  и
героям последующих пьес Г.-"Праздник мира", "Одинокие" (обе пост. в 1890
т-ром "Свободная сцена"), "Потонувший  колокол",  "Флориан  Гейер"  (обе
пост.  в   1896   Немецким   т-ром,   Берлин).   Пьесы   Г.   привлекали
демократических  и   радикально   настроенных   зрителей   присущим   им
критическим, порой бунтарским началом"
   В "Празднике  примирения"  и  "Одиноких"  это  выразилось  в  гневном
обличении  морального  вырождения  буржуазной   семьи,   в   "Потонувшем
колоколе" - в протесте против филистерской повседневности, во "Фло-риане
Гейере"  -  в  ярко  и  правдиво  воссозданных  картинах   крестьянского
восстания 15 в. Самым значительным произведением Г. явилась драма  Ткачш
(1892-  1893,  "Новый  т-р",  и  1893.   "Свободная   сцена",   Берлин),
посвящ„нная  восстанию  силезских  ткачей.   Преодолевая   натуралистич.
ограниченность своего творческого метода, Г. создал первое в нем. лит-ре
драма-тич. изображение революц. борьбы пролетариата. Субъективно  Г.  по
своим взглядам не выходил за пределы христианского морализма  и  не  был
последовательным  сторонником  революции,  однако,  искренне  сочувствуя
восставшим ткачам и правдиво рисуя их героич. образы, он создал революц.
произведение, оправдывавшее  и  возвеличивавшее  нар.  восстание.  Пост.
"Ткачей" в Берлине неоднократно запрещалась полицией.
   Общественно  прогрессивный  характер   имели   и   написанные   почти
одновременно с "Ткачами" комедии Г.:
   "Коллега Крамптон" (1891, Немецкий  т-р-1892),  высмеивающая  духовно
обнищавшую, опустившуюся часть немецкой интеллигенции, и "Бобровая шуба"
(1893, Немецкий т-р) - острая сатира на тупых и  самодовольных  прусских
чиновников   и    полицейских.    Следуя    натуралистич.    требованиям
достоверности, Г. значительную часть этой комедии написал на  берлинском
диалекте, ввел воровской  жаргон.  Ощущая  ограниченность  натуралистич.
метода, к-рым он обычно пользовался для воссоздания  картин  совр.  нем.
быта, Г. обращается к символич. фантастике, "нео-романтич."  легендарным
и историч. образам. К  ранним  пьесам  "неоромантич."  типа  могут  быть
отнесены" помимо  "Потонувшего  колокола"  и  "Флориана  Гейера".  также
"Вознесение Ганнеле" (1894, "Королевский  т-р",  Берлин),  "Шлюк  и  Яу"
(1901, Немецкий т-р), "Бедный Генрих" (1902, Хофбург-театр. Вена). Как в
своих романтич., так и в своих натуралистич. пьесах  (грань  между  ними
подчас  бывает  очень  неч„ткой)  Г.  пытается  ставить  острые  вопросы
современности. Так, в весьма противоречивой пьесе  "Вознесение  Ганнеле"
(натуралистически  воссозданные  картины   нищеты   силез-ской   деревни
перемежаются  в  пьесе  со  сказочно-фан-тастич.,  а  порою  и   мистич.
видениями) отч„тливо прозвучала тема любви и сострадания к  обездоленным
маленьким людям. Та  же  тема,  сочетающаяся  с  раскрытием  лживости  и
жестокости, скрывающихся  за  аристократич.  утонч„нностью,  выражена  в
нарочито усложн„нном символистском произведении "Шлюки Яу".
   Увлечение  символизмом  и  неоромантикой  не  помешало  Г.   находить
драматич. конфликты в  обыденной  жизни  простых  людей.  Так  возникли:
"Возчик Ген-шель" (1898,  Немецкий  т-р)  -  трагедия  простого  доброго
человека, довед„нного женой до  самоубийства;  "Михаэль  Крамер"  (1900,
"Лессинг-театр")-пьеса, рисующая гибель одар„нного юноши,  непонятого  и
отвергнутого отцом и возлюбленной, "Роза Бернд" (1903, Немецкий  т-р)  -
пьеса о судьбе молодой батрачки,  обольщ„нной  хозяином  и  затравленной
жестокими и равнодушными людьми. Отдав дань  декадентству  в  пьесах  "А
Пиппа танцует" (1906, "Лессинг-театр") и "Девицы из Бишофсберга"  (1907,
"Лессинг-театр"), Г. снова обратился к драмам из реальной жизни:  таковы
его трагикомедия "Крысы" (1911, "Лессинг-театр"), рисующая уродливый быт
городской  окраины,  и  семейная  психологич.  драма  "Бегство  Габриэля
Шиллинга" (1912, т-р им. Г„те, Лаухштадт). В  1912  Г.  была  присуждена
Нобелевская премия по лит-ре в основном как драматургу.
   В  годы  1-й  мировой  войны  Г.  пытался  уйти  от  острых  вопросов
современности в область экзотич. истории -  в  пьесе  "Белый  Спаситель"
(Большой драм. т-р, Берлин, 1920) действие происходит в Мексике в период
завоевания е„ испанцами (16 в.); в "Индиподи" (Гос. драм. т-р,  Дрезден,
1923) действие  разв„ртывается  на  островах  Океании.  Вслед  за  этими
пьесами,  выдвигавшими  отвлеч„нные,  нравственные  проблемы,  Г.  снова
обратился к  реальной  действительности.  В  драме  "Доротея  Ангерманн"
(1926, Йозефштадттеатр. Вена) повторяются  мотивы  "Розы  Бернд".  Самое
значительное творч. достижение Г. после 1-й мировой войны  -  реалистич.
трагедия "Перед заходом солнца" (1932, Немецкий т-р, Берлин). Тема пьесы
-  столкновение  человека,  воплощающего  лучшие  черты  нем.   духовной
культуры, с представителями корыстной и жестокой нем. буржуазии, как  бы
предвосхищает наступивший через год гитлеровский  переворот,  подавивший
все проявления гуманизма. Сам Г., однако, не наш„л в  себе  силы  занять
последовательно  антифашистскую  позицию;  нек-рое  время  он  даже   не
препятствовал  гитлеровцам  использовать  его  имя  в  целях  фашистской
пропаганды. Но в дальнейшем Г. вс„ больше замыкался в сво„м одиночестве,
втайне писал гневные и горькие  антифашистские  стихи.  В  эти  годы  он
создал трагич. тетралогию на античные темы.  Первой  была  написана  4-я
часть "Ифигения в Дельфах" (1941, Гос. драм. т-р, Берлин). Первая  часть
- "Ифигения в Авлиде", написана в 1943. В ней Г. модернизировал античный
миф, выразил в образах древних воинов, одержимых жаждой разбоя и  крови,
дух нацистской военщины. Во 2-й и 3-й частях "Смерть Агамемнона"  (1944)
и "Электра" (1945) (обе опубликованы в 1947) осуждение жестокости  войны
соединялось с настроениями отчаяния, ужаса перед неминуемой гибелью.
   В 1945 Г. искренне приветствовал  советские  войска.  Он  был  избран
первым поч„тным председателем "Культу рбунда" -  организации,  созданной
прогрессивной антифашистской интеллигенцией. Многие  пьесы  Г.  вошли  в
репертуар  мирового  т-ра.  "Ткачи",  "Бобровая  шуба",  "Перед  заходом
солнца" и нек-рыедр. драмы Г. ставятся т-рами  ГДР,  ФРГ  и  др.  стран.
Наиболее выдающимся исполнителем в пост. пьес Г. на нем.  сцене  был  А.
Бассермащ в Австрии его главным  пропагандистом  был  А.  Зонненталъ,  в
Италии - с?. Цаккони. В 1957-58 в ФРГ были экранизированы  пьесы  "Перед
заходом солнца", "Крысы" и "Роза Бернд".
   Уже в ранний период творчества Г. его пьесы получили  популярность  в
России. "Перед восходом солнца"  пост.  впервые  в  Нижнем  Новгороде  9
ноября 1901, В тот же день в "Нижегородском  листке"  была  опубликована
статья М. Горького (Собр. соч., т. 23,  стр.  328-332),  назвавшего  эту
драму "лучшей из пьес Га-уптмана". "Ганнеле" пост. в 1895  в  Петербурге
Па-наевским т-ром и в октябре того же года в т-ре Лите-ратурно-артистич.
кружка (Петерб. Малый т-р). В 1896 Станиславский пост. "Ганнеле" в Об-ве
любителей иск-ва и лит-ры (Москва). Он же готовил постановку "Ганнеле" в
1898 в МХТ, но она была запрещена по требованию московского митрополита.
"Одинокие" пост. в МХТ в  сезон  1898  (Фокерат  -  Мейерхольд,  Анна  -
Книппер, Кэте - Андреева); в 1903 спектакль  был  возобновл„н,  Фокерата
играл Качалов.  "Потонувший  колокол"  пост.  в  1897  (через  несколько
месяцев после берлинской премьеры) в Александрийском т-ре  и  в  петерб.
т-ре Лит.-артистич.  кружка.  В  феврале  1898  "Потонувший  колокол"  с
выдающимся успехом прош„л  в  Москве  в  "Обществе  любителей  иск-ва  и
лит-ры"  (Генрих  -  Станиславский,   Раутен-делейн-Андреева).   "Возчик
Геншель" в 1899 пост. в Москве одновременно в тр„х т-рах -  МХТ,  Малом,
т-ре Корша. "Михаэль Крамер" пост.  в  1900  в  МХТ  (Михаэль  Крамер  -
Станиславский, Арнольд Крамер - Москвин). "Роза Бернд" - в 1904 в  Малом
т-ре;
   "Шлюк и Яу" в пост. Мейерхольда готовился в  1905  в  студии  МХТ  на
Поварской, но зрителям спектакль  показан  не  был  вследствие  закрытия
Студии. Премьера этой пьесы прошла в Москве в 1909  в  т-ре  Незлоби-на.
"Крысы" в 1911 пост. Петерб. Михайловский т-р. "Праздник мира" - одна из
первых значит, режисс„рских работ Е. Б.  Вахтангова  в  1-й  студии  МХТ
(1913). В первые годы после Октябрьской революции  в  сов.  т-ре  широко
идут "Ткачи", в 1918 ими открылся  Дом  рабочих  Петроградской  коммуны.
Одновременно пьесы пост. в Саратовском т-ре (реж. А. Канин) и в ряде др.
городов. В 1918 Замоскворецкий  т-р  в  Москве  пост.  "Бобровую  шубу".
"Перед заходом солнца" пост.  в  1940  в  ленингр.  Новом  т-ре  (Матиас
Клаузен - Суш-кевич),  в  1941  -  в  т-ре  им.  Вахтангова  (Клаузен  -
Глазунов/  Инке  Петере  -  Мансурова),  в  1954  спектакль  возобновл„н
(Клаузен - Астангов), в 1955 пост. в Ленинграде, в Большом драм. т-ре.
   Соч.: Das gesammelte Werk, Bd  1-17,  В.,  1943;  Meisterdramen,  В.,
1950; Ausgewahlte Dramen, В., 1952; то же, Bd  1-4,  В.,  1956;  в  рус.
пер.- Полное собр. соч., т. 1-2,  СПБ,  Маркс,  1908  (Прилож.  к  журн.
"Нива" на 1908); Полное собр. соч., т. 1-14,  М.,  1911-1912;  Избранные
драмы, М.-Л-, 1930; Пьесы, Л.-М , 1959.
   Лит.: Fiedler R." Die spaten  Dramen  Grerhart  Hauptmanns,  Munchen,
1954; Gerhart Hauptmann. Hilfsmaterial fur den Literaturunterricbt, B  ,
1954; H e r i n g G-, F., Gerhart Hauptmann, Essen, 1955; СильманТ.  И.,
Гергардт Гаупт-ман, Л.-М., 1953; Луначарский А. В., Статьи о литературе,
М.,  1957,  с.  655-663;  "Культура   театра",   1922,   Na   1/2   (ст.
Луначарского); Мерин г Ф., Литературно-критические статьи, т  2,  Л.-М.,
1934, с. 346-401; Ю з о в-с к и и Ю., "Перед заходом  солнца",  "Театр",
1954, ј 4; Гер-харт,Гауптман. Биобиблиографический указатель, М., 1956.
   ГАУЧО-ТЕАТР - жанр аргентинского музыкального театра.  Назв.  получил
от песен аргент. крестьян-скотоводов - гаучо. Первые произв. этого жанра
принадлежали неизвестным авторам и вошли в сборники песен о нар. героях.
В сво„м развитии Г.-т.  прош„л  2  этапа.  Первый  (1818-35)  начинается
пьесой
   "Эпизод из битвы при Майпу",  носившей  подзаголовок  "провинциальная
музыкальная драма-комедия", в к-рой солдат, возвратясь в родную деревню,
сообщает о победах освободительной армии. В 1823  была  пост.  ещ„  одна
популярная аргент. пьеса из жизни крестьян - "Свадьба  Чивико  и  Панчи"
неизвестного   автора.   Живой   нар.   язык,   музыка    способствовали
распространению и популярности этого  жанра.  После  прихода  в  1829  к
власти диктатора Росаса Г.-т. подвергся преследованию  цензуры  и  почти
полностью прекратил  сво„  существование.  Второй  этап  развития  Г.-т.
начинается  с  1853,  со  времени   создания   Республики   и   принятия
конституции. К этому жанру  обращаются  крупные  драматурги.  В  1884  -
известный аргент. акт„р X. Подеста пост. пьесу  "Хуан  Морей-ра"  по  Э.
Гутьерресу;  эта  постановка  ознаменовала  возрождение  Г.-т.  За   ней
последовали пост. пьес "Хуан Куэльо", "Ч„рный муравей" и др. В наши  дни
Г.-т. продолжает играть значит, роль в театр. жизни страны. Ал. Р.
   ГАФУРЙ, Мажит (наст. имя и фам. - Габдул-мажит Нурганиевич Г а ф у  р
о в) [20. VII (I. Vili),  1880,  Елем  Караново,-28.  X.  1934,  Уфа]  -
башкирский советский писатель, драматург. Нар. поэт  Башк.  ССР  (1923).
Основоположник башк.  лит-ры.  Род.  в  семье  сельского  учителя.  Лит.
деятельность начал в 1902. Как писатель и обществ, деятель был близок  к
революц. движению и передовой культуре. Творчество Г. достигло  расцвета
после Октябрьской революции. В 1926 Г. написал пьесу "Красная звезда"  -
первое драматич. произведение на совр. тему в башкирской  лит-ре.  Автор
либретто оперы "Рабочий" (1927). Инсценировка повести  Г.  "Черноликие",
пост. в 1938 в Башкирском т-ре драмы в Уфе (авторы инсц. В.  Га-лимов  и
Г. Амири), вошла в репертуар театров республики. Д. Б.
   ГАФУРОВ, Махмуджон (р.  1917)  -  узбекский  советский  артист  оперы
(тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1949). В 1939 окончил Узб. драм. уч-ще  им.
Лахути. С 1939 работал в Т-ре муз. драмы им.  Мукими.  Выдвинулся  после
исполнения партии Тахира в муз. драме Абдуллы "Тахир и Зухра" (1941).  В
1951-53 Г.- солист т-ра оперы и балета им. Навои (Ташкент), с 1953-вновь
артист т-ра им. Мукими. Партии: Кадыр,  Меджнун  ("Гюльсара",  "Лейли  и
Меджнун"  Глиэра  и  Садыкова),  Бутаджан  ("Великий  канал"  Ашрафи   и
Василенко) и др. Г. в совершенстве владеет нац. манерой пения,  является
ярким самобытным исполнителем узб. оперного репертуара. С. М.
   ГАХН - см. Государственная академия художественных наук.
   ГАЯМОВ, Александр  Яковлевич  [18(31).  III.  1902-28.  IV.  1952]  -
русский советский музыкальный критик  и  либреттист.  По  национальности
армянин. Обучался в Лазаревском ин-те и в Бакинском  ун-те;  брал  уроки
музыки у проф.  X.  С.  Кушнар„ва.  Музыкально-критическую  деятельность
начал в 1923. С 1924 выступал как поэт и драматург. Автор либретто  опер
"В  грозный  год"  Крейтнера  по  повести  Лермонтова   "Вадим"   (1952,
Саратовский т-р оперы и балета), "Поддубенские  частушки"  по  рассказам
Антонова, "Лес шумит" (неоконч.) по повести Короленко,  балета  "Золотой
ключик" Вайнберга по  сказке  А.  Толстого,  а  также  романсов,  песен,
обработок нар. песен и др. соч.
   ГАЯРРЕ (Gayarre), Хульян  (9.  1.  1844-2.1.1890)-  испанский  артист
оперы   (тенор).   Пению   обучался    в    Мадридской    консерватории;
совершенствовался в Милане у Ламперти. Впервые выступил на оперной сцене
в Варезе (Италия) в 1869, после  чего  пел  в  различных  итал.  оперных
т-рах, Г. исполнил впервые в Италии партии Тангейзера  (о.  п.  Вагнера,
1872) и Энцо ("Джоконда" Понкьелли, 1876). В 1876 дебютировал в т-ре" Ла
Скала",  Милан.  Среди  партий  Г.:  Надир  ("Искатели  жемчуга"  Визе),
Неморино, Фердинанд ("Любовный напиток", "Фаворитка" Доницетти),  Фауст,
Лоэнгрин;  Васко  да  Гама  ("Африканка"  Мейербера),   Собинин   ("Иван
Сусанин"; первое исполнение в Англии, 1887) и др.  Г.  гастролировал  во
мн. странах Европы (в т. ч. в России в 1873 и 1875), США, Юж. Америке  и
др. Обладал т„плым, мягким, выразительным  голосом.  Пользовался  славой
одного из выдающихся теноров мира. В 1889 основал в Мадриде школу пения.
Иг. Ф., Вс. Т.
   ГВАРАДЗЕ, Николай Соломонович [р. 16(28).  XII.  1883]  -  грузинский
советский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1950). Сценич. деятельность  начал
в 1903 в тифлисском груз. т-ре, к-рым  в  то  время  руководил  поэт  А.
Церетели. В 1904-06 Г. работал в Кутаиси, в труппе В. Алекси-Месхишвили,
затем в различных т-рах Грузии. В 1931-48 - в Грузинском тюзе (Тбилиси).
Г.- акт„р реалистпч. школы. Среди ролей:
   Патара Кахи (о. п. Церетели), Незнамов, Жадов;
   Шут ("Король Лир"), Хуциа ("Сурамская крепость" Мтварадзе) и мн.  др.
Автор мемуаров (1т. 1949, 2 т. 1952). , А. П.
   ГВАРАМАДЗЕ, Елена (Лили) Левановна (р.  21.  X.  1913)  -  грузинская
артистка балета, искусствовед. Нар. арт. Груз. ССР (1941). Член  КПСС  с
1941. Окончила Ленингр.  хореографич.  уч-ще  (класс  А.  Вагановой).  В
1930-48 - солистка Т-ра оперы и  балета  им.  3.  Палиашвили  (Тбилиси).
Партии: Ма-ниже ("Сердце гор" Баланчивадзе), Одетта ("Лебединое озеро"),
Мария  ("Бахчисарайский  фонтан"),  Эсмеральда  (о.  п.  Пуни).  С  1933
занимается лит. и научно-исследовательской деятельностью в области груз.
танца. В  1934  окончила  юридич.  ф-т  Груз.  ун-та.  В  1947  защитила
диссертацию на  звание  кандидата  искусствоведч.  наук  ("К  вопросу  о
происхождении и морфологии грузинского танца"), в 1957 опубликовала труд
"Грузинская народная хореография". Т. И
   ГВАРИНИ (Guarini), Баттиста (1538-1612) - итальянский поэт.  Жизнь  и
деятельность Г. протекали при  дворе  в  Ферраре  и  Мантуе.  Г.-  автор
пасторальной трагикомедии "Верный  пастух"  (1590,  пост.  при  дворе  в
Мантуе), пользовавшейся в 17 в. большой популярностью и перевед„нной при
жизни Г. на все европ. яз. В сво„м творчестве Г. отходит от  гуманистич.
и реалистич. традиций Возрождения.  Трагикомедию  Г.  отличает  излишняя
усложн„нность фабулы, жеманная манерность в изображении  чувств  героев,
предвосхищавшая  вычурность   мелодрамы   17   в.   В   ходе   полемики,
развернувшейся вокруг "Верного пастуха", в ответ на упр„ки гуманистов за
введение нового, не предусмотренного Аристотелем жанра, и напоминания  о
том, что драма должна не только развлекать, но и  поучать,  Г.  заявлял,
что цель искусства - доставлять эстетическое наслаждение.
   Лит.: ApollonioM., Storia del teatro, t. 2, Firenze, 1940; Flora  F.,
Storia  della  letteratura  italiana,  v.   3