иск-ва  19  в.
Дальнейшее развитие рус. сценич. Р. связано с именем П.  М.  Садовского,
создавшего  галерею  ярких  и  глубоко  правдивых   образов   в   пьесах
Островского,  с   иск-вом   М.   Н.   Ермоловой,   проникнутым   пафосом
демократичности н гуманизма,  с  творчеством  А.  Е.  Мартынова,  Г.  Н.
Федотовой, М. Г. Савиной, А. П. Ленского, А. И. Южина и  др.  выдающихся
мастеров рус. сцены 19 - нач.  20  вв.,  боровшихся  за  утверждение  Р.
против натурализма и формалистич. тенденций.
   Новый этап развития сценич. Р. определился в творч.  практике  К.  С.
Станиславского, В.  И.  Немиро-вича-Данченко  и  руководимого  ими  МХТ,
иск-во к-рого опиралось на традиции  рус.  и  зап.-европ.  Р.  19  в.  и
формировалось под непосредств. влиянием драматургии Чехова  и  Горького.
Сво„ теоретич. осмысление принципы МХТ получили в системе Станиславского
(см.  Станиславского  система),  обобщившей   историч.   опыт   развития
реалистич. т-ра.
   Учение  Станиславского  о  единстве  акт„ра  и  образа   в   процессе
переживания  диалектически  решает  поставленную  ещ„   Дидро   проблему
соотношения  объективного  и  субъективного  в  сценич.   творчестве   и
становится   важнейшим   завоеванием   Р.,   противостоящим   тенденциям
натурализма и "чистой театральности", возникающим на рубеже 19-20 вв.
   Традиции критич. Р. сохраняются и получают новое преломление в  совр.
бурж. театр. культуре. Они связаны  с  творчеством  таких  художников  и
коллективов,  как  Л.  Хелман,  Дж.  Стейнбек,  А.  Мпллер,  студия   Ли
Страсберга - в США, Р. Мерль, Ж. Ви-лар, Нац. нар. т-р ТНП - во Франции,
Дж. Пристли, Ю. Маккол, А. Уэскер, труппа "Уоркшоп"-в Англии и др.
   Одно  из  наиболее  значительных  явлений  в  совр.  критич.   Р.   -
неореализм. Порожд„нный движением Сопротивления  и  последовавшим  затем
общедемокра-тич. подъ„мом в обществ, жизни Италии, он проявился в  разл.
видах иск-ва: кино, лит-ре, изобразит, иск-ве  и  театре  (где  наиболее
близко его художеств. принципам творчество Э. Де Филиппе). Стремление  к
правдивому,  неприкрашенному,  порой  даже  документальному  изображению
жизни "как она есть", гуманизм, демократии, направленность, подч„ркнутое
внимание к судьбе, условиям существования простого человека и  вместе  с
тем ограниченность в постановке проблемы социального действия определяют
художеств. и обществ, значение этого явления, его силу и слабость.
   Новые социальные условия,  в  к-рых  развивается  совр.  критич.  Р.,
прямое и косвенное влияние, с одной стороны, социалистич. иск-ва, с  др.
стороны-модернизма, обусловливают сложность и противоречивость  развития
Р. на этом этапе. В творчестве ряда художников нередко  переплетаются  и
сосуществуют противоречивые, даже взаимоисключающие тенденции. Вместе  с
тем Р. выступает в совр. художеств. культуре  как  центр  притяжения,  к
к-рому тяготеет вс„ прогрессивное иск-во.
   Высшим  этапом  в  развитии  Р.  на  совр.  этапе   является   иск-во
социалистического реализма. Возникая на почве революц. практики рабочего
класса как художеств. форма его  самосознания,  связанная  с  пониманием
подлинных   закономерностей   общественно-историч.   развития,    иск-во
социалистич.  реализма  нес„т  в  себе  тенденции  разрешения   эстетич.
противоречий, присущих Р. прошлого, в т. ч. и критич. Р.
   Лит.: К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, т. 1-2, М., 1957; Ленин  В.
И., О культуре и искусстве, М., 1956;
   Белинский В., Полн. собр. соч., т. 2, 3, 5, 6,  7,  8,  М.,  1953-59;
Вайман С., Марксистская эстетика и проблемы реализма, М., 1964; Днепре в
В., Проблемы реализма, Л., 1960; Л.,  1961;  Добролюбов  Н.,  Статьи  об
Островском, Полн. собр. соч., т.  4,  М.,  1912;  Иезуитов  А.,  Вопросы
реализма в эстетике Маркса и  Энгельса,  Л.-М.,  1963;  Лессинг  Г.  3.,
Гамбургская драматургия, пер. с нем., М.-Л., 1936; Кох  Г.,  Марксизм  и
эстетика, пер. с нем., М., 1964 (Раздел 5); Пинский Л. Е., Реализм эпохи
Возрождения,  М.,  1961;  Проблемы  реализма  (Материалы   дискуссии   о
реализме) в мировой литературе. Сб., М., 1959; Станиславский  К.,  Собр.
соч., т. 1, М., 1954; Творческий метод. Сб.  статей,  М.,  1960;  Теория
литературы, [в 3 кн.]. т. 1, М., 1962, т. 2, М., 1964; Ф р и д-л е н д е
р Г., К. Маркс и Ф. Энгельс и вопросы литературы, М., 1962. А. Кар.
   РЕАЛИСТИЧЕСКИЙ ТЕАТР. Возник в Москве на базе 4-й студии МХАТ в 1927.
Во главе т-ра стояли М.  М.  Тарханов,  Л.  Волков,  В.  Ф„доров.  Наиб.
интересная работа т-ра в 20-е гг.- "Бравый солдат Швейк" (по Гашеку).  В
1931 т-р переименован в Т-р Красной Пресни, с 1934 -  Р.  т.  В  составе
труппы  были:  Н.  С.  Плотников,  В.  Беленькая,  В.  Яну-кова,  Е.  П.
Мельникова, В. И. Новиков, С. Морской, А. Л. Абрикосов и др. В  1930  Р.
т. возглавил Н. П. Охлопков, коренным  образом  изменивший  репертуар  и
стиль  т-ра.  Охлопков  стремился  создать  "театр  больших  страстей  и
эксперимента". Охлопков пост. "Разбег" (1932) по материалам  очерков  В.
Ставского о коллективизации деревни.  Здесь  режисс„р  впервые  в  своей
практике применил принцип переноса действия в зрит. зал, использовал для
сценич. действия партер и галерею верхнего яруса, отказался от занавеса,
от иллюзионного принципа декораций. Спектакль вызывал  острую  полемику;
РАПП расценивал работу т-ра резко отрицательно, в защиту  т-ра  выступил
Вс. В. Вишневский. Те же принципы (игра в зале, монумента-лизм  образов,
эпичность) отличали спектакли "Железный поток"  по  роману  Серафимовича
(1934),  где  темпераментно,  иногда  с  подч„ркнутой   эмоциональностью
воссоздавались картины революц. борьбы народа (поход Таманской армии под
руководством Ковтюха), "Мать" по Горькому (1933, пост. Охлопкова и П. В.
Цетнеровича; Ниловна - Мельникова,  Павел  -  Абрикосов,  Находка  -  Н.
Плотников).
   Большим событием театр. жизни стал спектакль  "Аристократы"  Погодина
(1935). В этом  спектакле  особенно  ч„тко  выявлен  принцип  соединения
публицистически  открытого  и  психологически  обоснованного   драматич.
действия. Характеры закончены и жизненно правдивы (Сонька  -  Беленькая,
Костя - Аржанов, Молодой начальник - Абрикосов). Затем т-р обращается  к
классике. В 1936 пост. спектакль "Отелло"; в 1937 - "Кола Брюньон" по Р.
Роллану  (реж.  Охлопков),  насыщенный  музыкой,  пением,   отличавшийся
пластич. выразительностью.
   В 1938 Р. т. был слит с моск. Камерным т-ром.  Лит.:  Охлопков  Н.,06
условности, "Театр", 1 959" .ј 11; Ж а р о в М., Жизнь и роль,  там  же,
1965, ј 2;
   Юзовский Ю., Зачем люди ходят в театр. М., 1964, с. 53-66. Я. Вел.
   Р‚БАНЕ, Альфред Артурович (р.9.У11.1902) - эст. сов. акт„р. Нар. арт.
Эст. ССР (1960). Чл. Комму-нистич. партии с 1949.  Сценич.  деятельность
начал в 1922 в полупроф. т-ре в г. Валга.  До  1934  совмещал  работу  в
любительских и полупроф. провинциальных т-рах  с  военной  службой  и  с
преподавательской  деятельностью.  В  1934   вступил   в   труппу   т-ра
"Ванемуй-не" (Тарту). В 1935 переш„л в Таллинский драм.  т-р,  в  1936-в
таллинский Рабочий т-р. В годы войны работал в Эст. художеств.  ансамбле
в эвакуации. С 1944 - акт„р и режисс„р  Т-ра  им.  Кингисеппа  (Таллин).
Среди лучших ролей Р.- Егор  Булычев;  Капрал  ("На  задворках"  Лутса),
Рыбаков ("Кремл„вские куранты")  и  др.  Пост.  в  Т-ре  им.  Кингисеппа
спектакли: "Горе от  ума"  (1948);  "Глубокая  разведка"  Крона  (1949),
"Недоросль" (1951); "На грани дня и ночи" Якобсона  (1951).  Снимался  в
кино. С 1946 препода„т акт„рское мастерство  в  Таллинском  театр.ин-те.
С.Лев.
   Р‚ВИКОВ,  Владимир  Иванович  [19(31).V.1866  -  1.Х.1920]   -   рус.
композитор. Музыке обучался у частных педагогов. Автор опер:  "В  грозу"
по повести "Лес шумит"  Короленко  (1894,  Одесский  гор.  т-р),  "‚лка"
(1903, антреприза М. Е. Медведева, т-р "Аквариум", Москва; 1906,  Прага,
Брно, Берлин), "Тэа" (соч. 1904), "Бездна" по о. п. Л. Н. Андреева (соч.
1907), "Женщина с кинжалом" по о. п. А. Шниц-лера (соч. 1910), "Альфа  и
Омега" (соч. 1911); "Нар-цис" (соч. 1912)  и  "Арахнэ"  (соч.  1915)  по
поэме "Метаморфозы" Овидия, "Дворянское гнездо" по о. п. И. С. Тургенева
(соч. 1916), "Принц Красавчик и принцесса Чудная прелесть" (изд.  1900-е
гг.); балетов  "Белоснежка"  и  "Басни  Крылова"  (не  пост.).  Наиболее
популярное произв. Р.-"Елка". 'Ему принадлежат также и др. соч. В музыке
Р.  лирика  несколько  салонного  характера  сочетается   с   элементами
модернизма.  Отвлеч„нный  аллегорич.  характер   сюжета,   абстрактность
образов сближают оперную драматургию Р. с лит-рой символизма.
   Лит.: Асафьев Б. В., Русская музыка от начала  XIX  столетия,  М.-Л.,
1930; Каратыгин В. Г., В. И. Ребиков, "За 7 дней", 1913, ј 35; С т р е м
и н М.д О Ребикове,, "Художеств. жизнь", 1922, ј 2.
   "РЕВИЗОР"- комедия в 5 д. Н.  В.  Гоголя.  Соч.:  пер-вонач.  сценич.
редакция  -  1836,  окончат.  -  1842.  Первые  представления  "Р."  (по
первонач. ред.): 19 апр.  1836  -  Алек-сандринский  т-р  (Городничий  -
Сосницкий, Анна Андреевна  -  Сосницкая,  Марья  Антоновна  -  Асенкова,
Ляпкин-Тяпкин - П. Григорьев 1-й, Земляника -  Толч„нов,  Боб-чинский  -
Мартынов, Хлестаков - Дюр, Осип - Афанасьев, Пошл„пкина  -  Гусева),  25
мая  1836  -  Малый  т-р  (Городничий  -  Щепкин,   Анна   Андреевна   -
Львова-Си-нецкая,  Марья  Антоновна  -  Самарина,  Ляпкин-Тяпкин  -   П.
Степанов, Земляника  -  Румянов,  Шпекин  -  Потанчи-ков,  Добчинский  и
Бобчинский - Шумский и Никифоров, Хлестаков - Д. Ленский, Осип - Орлов).
В  обоих  т-рах  комедия   многократно   возобновлялась:   до   1870   в
Александрийском и до 1882 в Малом - в первонач. ред., позже  -  по  ред.
1842.  Среди   исполнителей   отдельных   ролей   в   разные   годы:   в
Александрийском т-ре - А. А. Нильский, В. Н. Давыдов, К. А. Варламов, П.
М. Медведев, И. М. Уралов (Городничий); М. Г. Савина (Мария Антонов-н а.
позже - Анна Андреевна), А. М. Максимов, А. Е. Мартынов, И. И.  Монахов,
Н. Ф. Сазонов, П. В. Самойлов, М. М. Петипа (Хлестаков); П. В. Васильев,
А. Е. Мартынов, К. А. Варламов, В. Н. Давыдов, П. М. Сво-бодин (Осип); в
Малом т-ре - И. В. Самарин,  С.  В.  Шумский,  С.  В.  Васильев,  М.  А.
Решимов, М. П. Садовский, H. К. Яковлев, А. А. Остужев (Хлестано в),  П.
М. Садовский, И. В. Самарин. В. А. Макшеев. К. Н. Рыбаков, А. П. Ленский
(Городничий); П. М. Садовский, В. А. Дмитревский, Н. М. Падарин (Оси п).
В 1860 "Р." был пост.  кружком  писателей  в  Петербурге  (Городничий  -
Писемский. Хлестаков - П. Вейнберг, Шпекин - Достоевский. Абдулин  -  Ф.
Кони, поч„тные лица города и полицейские  -  Д.  В.  Григорович,  Н.  А.
Некрасов, И. И. Панаев, И. С. Тургенев и др.). Среди последующих  пост.:
Нар. т-р на Политехнич. выставке в Москве  (1872),  Рус.  Драматич.  т-р
(Т-р Корша) (1882, Городничий - Писарев, Хлестаков  -  Далматов)  и  др.
Среди исполнителей многократных возобновлении "Р." в Т-ре Корша:  В.  Н.
Давыдов, А. М. Яковлев, Б. С. Борисов (Городничий), Н. В. Светлов, Л. М.
Леонидов, Н. М. Радин, А. И. Чарин (Хлестаков). В 1908  "Р."  пост.  МХТ
(реж.  Станиславский,  Немирович-Данченко   и   Москвин,   худ.   Симов;
Городничий-Уралов. Хлестаков-А. Горев, Ст. Кузнецов). "Р." много ш„л.  и
на провинц. сцене.
   В сов. т-ре "Р." постоянно сохраняется в репертуаре; пьесу ставили  в
Ленингр. Академич. т-ре драмы - 1918 (Городничий - Уралов,  Хлестаков  -
Горин-Горяинов и Ви-вьен. Осип - Судьбинин), 1920; 1927 (реж. Н. Петров:
Городничий - Малютин), 1936 (реж. Сушкевич, худ. Акимов;
   Хлестаков  -  Бабочкин,  Осип  -  Черкасов),  1952   (реж.   Ви-вьен;
Городничий - Толубеев, Хлестаков - Фрейндлих);
   Малый т-р-1919  (реж.  Платон;  Городничий  -  Правдин,  Хлестаков  -
Остужев), 1922; 1925 (Городничий и Хлестаков - Ст. Кузнецов), 1938 (реж.
Л. Волков, худ. Юон;
   Городничий - Н. Яковлев, Хлестаков - Мейер), 1949  (Городничий  -  Ф.
Григорьев, Хлестаков - Ильинский);
   МХТ (1921,  реж.  Станиславский,  худ.  Юон;  Городничий  -  Москвин,
Хлестаков - Чехов); Т-р им. МГСПС  (1924,  реж.  Бебутов;  Городничий  -
Певцов, Хлестаков - Ст.  Кузнецов);  Т-р  им.  Мейерхольда  (1926.  реж.
Мейерхольд;  Хлестаков  -  Гарин,  Мартинсон);  Колхозно-совхозный   т-р
Ленобл-исполкома (1934, реж. Гайдебуров): Т-р им. Вахтангова (1939, реж.
Захава, худ. Вильяме; Городничий - Горюнов,  Хлестаков  -  Р.  Симонов);
Центр, т-р Сов. Армии (1951. реж. А. Д. Попов, худ. Шифрин; Городничий -
Ситко. Хлестаков -А. А. Попов, Осип - Константинов).
   "Р." играли все крупнейшие т-ры Российской Федерации,  мн.  т-ры  др.
союзных и автономных республик: Т-р им. Азиз-бекова. Баку  (1922;  1924,
реж. Туганов, Городничий - Ру-хулла.  Хлестаков  -  Марданов);  Т-р  им.
Сундукяна (1923, реж. Бурджалян, Городничий - Калантар, Хлестаков  -  Г.
Нересян;  1935.  Городничий  -  Джанан,  Хлестаков  -  Вагаршян;   1940,
Городничий - Аветисян), студия при Узб. доме просвещения, Москва  (1926,
реж. Канцель, Городничий -Хидоятов); Т-р им. Хамзы (1935,  Городничий  -
Баба-джанов, Хлестаков - Табибуллаев; 1952, реж. Гинзбург, Городничий  -
Ш. Бурханов, Хлестаков - Рахимов), Кирг. драм. т-р  (1926,  1936;  1945.
реж.  Свистунов,  Городничий  -   Рыскулов,   Хлестаков   -   Тюменбаев,
Саргалдаев); Туркменский т-р, Ашхабад (1934, Городничий  -  Кульмамедов,
Хлестаков - Карлиев; 1943,  1955),  Казахский  т-р  драмы  им.  Ауэзова,
Алма-Ата  (1936.  реж.  Боров,  Городничий  -  Куанышпаев,  Хлестаков  -
Кармысов, Айманов; 1940, 1946), Т-р  им.  Франко  (1938,  реж.  Вильнер,
Городничий - Шумский, он же в др. спектаклях  -  Хлестаков),  таджикский
Т-р им. Лахути,  Душанбе  (1946.  Городничий-Касы-мов,  Хлестаков  -  А.
Бурханов,  Ш.  Киямов);  Т-р  им.  Марджанишвили  (1951,  Городничий   -
Гамбашидзе, Хлестаков - Годзиашвили) и др. т-ры страны.
   Из зарубежных пост. "Р.": парижские т-ры - "Порт-Сен-Мартен"  (1853),
т-р "Эвр" (1898). т-р "Режан" (1907), Т-р Елисейских полей  (1925),  т-р
"Ателье" (1948); Лейпциг-ский т-р (1857); берлинские т-ры  -  Придворный
т-р (1895), "Шиллер-театр" (1902, 1908), Нем. т-р  (1907,  1950.  1952);
пражские т-ры - Временный т-р (1865), Нац. т-р  (1937),  Реалистич.  т-р
(1951); белградский Королевский т-р (1870, 1889), Краковский т-р (1870);
венские  т-ры-"Бургтеатр"  (1887,   1894),   "Йозефштадттеатр"   (1904),
Свободный  т-р  (1907),  т-р  "Скала"  (1951).   "Фолькстеатр"   (1957);
брюссельские т-ры-"Нуво т-р" (1897), Королевский т-р (1899); дрезденский
Придворный т-р (1897), Шведский т-р,  Гель-сингфорс  (1903);  лондонские
т-ры - "Стейдж т-р" (1906), "Барнс т-р"  (1926);  Варшавская  филармония
(1907), т-р Богуславского (1914), К„нигсбергский т-р (1907),  Нац.  т-р,
Бухарест (1909, 1958), Ахенский т-р (1914), Шанхайское  об-во  любителей
драм. иск-ва (1934-35), Чунцинское драм.  об-во  (1942),Гуйлиньский  т-р
"Об-во новой кит.драмы" (1943), Будапештский т-р  (1951),  Гаагский  т-р
(1951), Японская труппа в Киото, Нар. т-р в  Тиране,  Центр.  Художеств.
т-р молод„жи в Пекине (все в 1952), миланский "Пикколо  театро"  (1953).
Гор. т-р. Болонья (1955, на яз. эсперанто),  финский  Нац.  т-р  (1959);
гор. т-р в Генуе и в Триесте (1960) и мн. др.
   Издания: Первые публикации "Р."-1836 (4-я авторская ред.), 1841  (5-я
ред.), 1842 (окончат, ред.). Из последующих дореволюц. изданий-М., 1886;
из сов. изд.-П., 1919;
   Гоголь Н. В., Сочинения в 2 тт.. т. 2, М., 1962.
   Лит.: "Антракт", 1867, .ј 18. с. 1-6; "Русская мысль", 1885, .ј 9, с.
142-51; 1886, .ј 5, с. 84-105, 172-78;
   [Данилов С. С.], "Ревизор" на Александрийской сцене.  1836-1936,  Л.,
1936; Н.  В.  Гоголь.  Ревизор.  Ком.  в  5  д.  Сценическая  история  в
иллюстративных материалах, текст
   С. С. Данилова. М.-Л., 1938; "Ревизор" Н. В. Гоголя на  сцене  Малого
т-ра. Сб. статей, М.,  .1938;  Бухникашвили  Г.  В.,  Н.  В.  Гоголь  на
грузинской сцене, Тбилиси, 1952;
   Гоголь и театр. [Сборник!, М., 1952; О л ид о р О. Н.,  В  борьбе  за
сценический реализм, М., 1957. Шн.
   РЕВУЦКИЙ, Лев Николаевич [р.8(20). II. 1889 ]- укр. сов.  композитор,
педагог. Нар. арт. СССР (1944). Доктор искусствоведения (1941). Академик
АН УССР (с 1957). Деп. Верх. Совета УССР 3-5-го созывов. В 1916  окончил
юридич.  ф-т  Киевского  ун-та  и  Киевскую  консерваторию   по   классу
композиции Р. М. Гли-эра. Р.- автор симф., вок. и др.  соч.  Капитальная
работа Р. в области муз. т-ра  -  редактирование  оперы  "Тарас  Бульба"
Лысенко  [совм.  с  М.  Ф.  Рыльским  (либр.)  и   Б.   Н.   Лятошинским
(инструментовка), 1936; 2-я ред. и пост.-1955, Т-р оперы  и  балета  им.
Шевченко]. С 1924 - преподаватель Муз.-драм. ин-та им. Лысенко (Киев), с
1934- Киевской консерватории  (с  1935  -  профессор).  Ученики:  В.  Б.
Го-моляка, Г. Л.Жуковский, Г. И. Майборода, П. И. Май-борода и др.  Гос.
пр. СССР (1941).
   Лит. Ш е ф ф е р Т., Л. М. Ревуцький, КиГв, 1958. Ел. М.
   РЕВИ) (франц. revue - обзор,  обозрение)  -  вид  театр.  иск-ва.  Р.
состоит  из  отдельных   эпизодов,   объедин„нных   сквозной   темой   и
действующими  лицами,  участвующими  в  разнообразных  эпизодах.  В   Р.
вводятся вставные номера эстрадного характера (песенки, куплеты, танцы),
цирковые номера. Р. возникло во Франции  в  конце  48  в.  Первые  Р.  в
шутливо-пародийном  тоне  показывали   явления   лит.-художеств.   жизни
(наименование  "Р."  впервые  было  применено   акт„ром-драматургом   М.
Романьези в пьеске Revue des Theatres, пост.  в  Париже  в  1728).  Жанр
литературно-художественного Р. (revue litteraire  et  artistique)  затем
уступил место злободневно-публицистич.  обозрению  (revue  d'actualite),
смело откликавшемуся на события эпохи  франц.  революции.  Этот  вид  Р.
завоевал прочные позиции в бульварных т-рах Парижа. Последующее развитие
Р.  относится   ко   2-й   пол.   19   в.,   когда   лит.-художеств.   и
злободневно-публицистич.  обозрение   проникает   в   репертуар   франц.
комедийных т-ров в виде т. н. обозрений конца  года  (revue  de  la  fin
d'annee),  отражающих  крупнейшие  политич.,  научные,  литературные   и
бытовые явления истекшего года.
   Злободневно-публицистич. Р. испытало резкую деградацию на  исходе  19
в., когда жанр Р.  подвергся  существенной  трансформации  под  влиянием
варьете и  мюзик-холла,  к-рые  часто  обращались  к  Р.  Постепенно  Р.
утратило сво„ содержание, лишилось сатирич. направленности, превратилось
в каркас для более или  менее  связной  демонстрации  зрелищных  картин.
Мюзик-холлы насыщали ревю постановочными эффектами, вставными  номерами.
Так возникло большое постановочное Р. (grande revue a spectacle,  grosse
Ausstattungsrevue)   -   развлекательное   зрелище,   характеризующееся:
отрицанием  осмысленного  сюжетного  действия,  сведением   к   минимуму
фабульной основы сценария, введением фарсово-эротич. положений;
   Р.  состояло  из  быстро  сменяющихся  феерич.   картин,   насыщенных
эстрадно-цирковыми аттракционами, и выступлениями герлс.
   В дореволюц. России Р.  не  получило  развития.  Отдельные  небольшие
лит.-художеств. Р. ставились в т-рах миниатюр и т-рах сатиры  и  пародии
("Кривое зеркало", "Летучая мышь").  Послеоктябрьской  революции,  когда
повысился интерес к публицистич.  формам  театр.  представления,  возник
интерес  к  политич.  и  социально-бытовому  Р.,  разновидностью  к-рого
являлась "синяя блуза". Р. входили в  репертуар  т-ров  сатиры  и  т-ров
обозрений.
   Лит.: БородинА. и Долев Д., Техника работы над  малыми  формами,  М.,
1930; Dreyfus R., Petite histoire de la revue de fin d'annee. P.,  1909;
F r e j a v i 1 1 е G., Au mu-sichall, P., 1922. M. 3. Р‚ГАН, правильнее
Риэн (Rehan), Ада [наст.  фам.-К  ри  ен  (Crehan);  22.IV.1860-8.1.1916
]-амер. актриса. В 1874 дебютировала в т-ре города Ньюарк, в том же году
выступила в Нью-Йорке, в т-ре "Вудс Музеум".  В  1875-77  играла  вторые
роли в труппе Л.Дру в т-ре "Арч-стрит"  (Филадельфия).  После  работы  в
провинциальных т-ра