енинграде,
Волгограде, Иркутске, Хабаровске и др.). В РСФСР работают 7 хореографич.
уч-щ. Развитие получила танцевальная самодеятельность,  включающая  нар.
т-ры, школы, студии, кружки.
   Лит.: Красовская В.,  Русский  балетный  театр  от  возникновения  до
середины XIX века, Л.-М., 1958; е „ ж е, Русский балетный  театр  второй
половины XIX века, Л.-М., 1963; Борисоглебский М.В.  (сост.).  Материалы
по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; П л е щ е -е в А.,  Наш
балет (1673-1899),  2  изд.,  СПБ,  1899;  Слонимский  Ю.,  Дидло.  Вехи
творческой биографии, М.-Л., 1958;
   Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917; В а л ь-б е p x  И.,  Из
архива балетмейстера. Дневники. Переписка. Сценарии.Ред. и вступ. ст. Ю.
И. Слонимского, Л.-М., 1948;
   ГлушковскийА., Воспоминания балетмейстера. Публ. и вступ. ст.  Ю.  И,
Слонимского, Л.-М., l fln ; с д n чд м  с  к  иД  Ю.,  Советский  балет.
Материалы к истории советского балет-ного театра, М.-Л., U)5(b его ж  е,
П. И. Чайковский и балетный театр его времеяя, М., 1956; Б о г д а  н  о
в-Б е p е-з о в с к и и В., Галина Уланова, М.-Л., 1949,  [2  изд.,  М.,
1961]; А. Я. Ваганова. Статьи.  Воспоминания.  Материалы,  Л.-М.,  1958;
Фокин М., Против течения. Воспоминания  балетмейстера.  Статьи.  Письма,
Л.-М., 1962; Красовская В., Анна Павлова, [Л.-М., 1964]. Е. С.
   РУССО  (Rousseau),  Жан  Жак  (28.VI.1712,  Женева,-  2.  VI  1.1778,
Эрменонвиль,  близ  Парижа)  -  франц.  философ,  писатель,   драматург,
композитор. В  своей  эстетике  и  художеств.  творчестве  выступал  как
противник рационалистич. поэтики классицизма, отстаивая принцип  свободы
чувства, жизненной правды. Его романы "Эмиль" (1762) и "Юлия, или  Новая
Элоиза" (1765) положили начало  течению  сентиментализма  в  зап.-европ.
лит-ре. В "Письме к д'Алам-беру о зрелищах" (1758) и  в  "Новой  Элоизе"
(ч. 2),  описывая  парижский  т-р,  обличает  аморальное,  вырождающееся
театр. иск-во господствующих классов. Он  выступает  против  замкнутости
т-ра, традиционной тематики, дал„кой от нар. жизни,  условности  героев,
изысканности и преувеличенности их  чувств,  ходульной  манерности  игры
акт„ров. Р. отрицает и риторич. героизм франц. трагедии и "аморальность"
комедии, к-рая, осмеивая пороки, не выполняет основной,  по  мнению  Р.,
своей функции-прославлять добродетель, ярко, без  схематизма  утверждать
положит. идеал. Он призывает драматургов сделать народ героем и зрителем
в т-ре, требует воспроизводить нравы народа, создавать  образы  простых,
честных и бесхитростных людей. Р. более последовательно, чем  Д.  Дидро,
порывает с аристократич. классицизмом, стремясь превратить т-р в трибуну
идей третьего сословия, приблизить сценич. иск-во к действительности.  В
то  же  время  он  идеализирует  патриархальную  жизнь  добродетельного,
благочестивого человека, дал„кого от обществ, жизни.
   Важное место в эстетике Р. занимают проблемы музыки, оперного иск-ва.
Р. отвергал оперу-сериа с характерными для  не„  героико-мифологич.  или
легендарно-историч. сюжетами  и  был  приверженцем  оперы-буффа  -  муз.
комедии на бытовые сюжеты, с героями из обыденной  жизни.  В  "Письме  о
французской музыке" (1753) дана резкая оценка  совр.  франц.  музыки,  в
памфлете  "Письмо  оркестранта  Королевской  академии  музыки  к   своим
товарищам  по  оркестру"  (1753)   высмеивается   консерватизм   оперных
оркестрантов. Во фрагментах "Замечаний об итальянской  ,,Альцесте"  г-на
кавалера Глюка" (1775) Р. высоко оценил деятельность этого композитора в
области создания театр. музыки, исполненной драм. правды.
   Р. был автором пьес и опер, большинство к-рых он написал до того, как
сложились его философско-эстетич. взгляды.  Ему  принадлежит  одноактная
ли-рич. сцена "Пигмалион" (1765; Лион, 1770; Париж, 1775; музыка совм. с
О. Куанье), сочетающая текст, инструмент,  музыку  и  являющаяся  ранним
образцом особого музыкально-драм. жанра мелодрамы.
   В комедиях Р. гл. пружина действия - сила  случая,  прич„м  неизменно
доброго и в конечном сч„те счастливого. В комедии "Нарцисс"  (1733,  т-р
"Комеди Франсез"-1752)  осмеивается  тщеславный,  пустой  великосветский
фат, в  "Военнопленных"  (соч.  1744)  осуждается  нац.  вражда.  Лучшее
музыкально-драм.  произв.  Р.-  одноактная  опера  "Деревенский  колдун"
(1752, Академия музыки, Париж), к-рая утвердилась в репертуаре  т-ра  до
2-й пол. 19 в. Музыка "Деревенского колдуна" написана по образцу  франц.
нар. песен и танцев, но в ней заметны и черты итал. оперного стиля.  Это
произв.- важный этап в истории франц. комич. оперы. Р. принадлежит также
либретто оперы  "Открытие  нового  света"  (соч.  1740-41),  опера-балет
"Галантные музы" (1745, Париж).
   Соч.: Oeuvres completes, t. 1-13, Р.,  1887-1908;  рус.  пер.:  Избр.
соч., т.  1-3,  M.,  1961,  см.  т.  1;  "Пигмалион",  СПБ,  1792;Письмо
Даламберу о театральных  представлениях,  в  кн.:  Хрестоматия  по  ист.
зап.-европейского т-ра. Сост. и ред. С. Мокульского, т. 2. М., 1955,  с.
351-59.
   Лит.: Жан Жак Руссо об искусстве, Л.-М., 1959 (см. вступит, ст. Т. Э.
Барской); История западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 2. М., 1957; Pons A. A., J. J. Rousseau et  le  theatre,
Geneve, 1909; Petit de JulevilleL.,Le theatre  en  France,  histoire...,
P., 1889; Tiersot J., J. J. Rousseau, P., 1920;
   Hirschberp E., Die Encyclopadisten und die franzosische Oper  im  18.
Jahrhundert, Lpz., 1903.
   РУСТАМОВ, Гамид Алиевич (р. 15.IX.1911) -  сов.  кумыкский  режисс„р,
драматург и акт„р. Нар. арт. Даг. АССР (1942). Засл. деят.  иск-в  РСФСР
(1960). Член Коммунистич. партии с 1945. В 1930, по окончании  техникума
в Махачкале, вступил в труппу только  что  созданного  Кумыкского  драм.
т-ра. Играл преим. остро характерные роли (Шамиль - "Хаджи-Мурат" по  Л.
Толстому, Яго). В 1935 был направлен на  уч„бу  в  Москву.  В  1940,  по
окончании реж. ф-та ГИТИСа, стал худ. рук. Кумыкского  т-ра.  В  1951-56
возглавлял рус. т-ры  в  Махачкале  и  Фрунзе,  с  1956-снова  гл.  реж.
Кумыкского т-ра. Пост. в этом т-ре значит, спектакли.
   Среди  лучших  пост.:  "Горцы"  Фатуева  (1940),"Андалал"   Хуршилова
(1944),  "Ромео  и  Джульетта"   Шекспира   (1941),   "Отелло"   (1946).
"Беспокойная старость"  (1939);  "Айгази"  Са-лаватова  (1940  и  1955),
"Семья" Попова (1951), "Бронепоезд 14-69" (1952), "Гроза" (1952);  "Дочь
Ганга" по Тагору (1957).
   Режисс„рское  иск-во  Р.  отличается  точностью  мысли,  скульптурной
выразительностью деталей, динамикой раскрытия конфликта.  Творчество  Р.
способствовало развитию кумыкского театр. иск-ва,  воспитанию  ансамбля,
молодых акт„ров.
   С 1930-х гг. Р. выступает и как драматург. Борьбе за  коллективизацию
он посвятил свою первую пьесу "В жизнь" (соч.  1934).  Пьеса  "Кто  ты?"
(1935) ставила вопросы социалистич.  морали.  Р.-автор  бытовой  комедии
"Если сердце захочет" (1949), комедии "Друзья" (1947), рассказывающей  о
послевоенной жизни в дагестанских колхозах. Героич. страницы  борьбы  за
Сов. власть в Дагестане отражает  пьеса  "Уллубий  Буй-накский"  (1950).
Колхозникам  Дагестана  поев.  муз.  комедия   "Под   деревом"   (1960).
Воспроизводя быт народов Дагестана, Р. подмечает новые  черты  характера
сов. людей. Пьесы Р. ставятся в т-рах народов Дагестана и  в  др.  т-рах
СССР. Вед„т педагогич. работу в студии при т-ре. Е. Ж.
   РУСТАМОВ,  Сеид  Али  оглы   [р.   29.1У(12.У).1907]-   азерб.   сов.
композитор, дириж„р. Нар.  арт.  Азерб.  ССР  (1957).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1945. Деп. Верх. Совета  Азерб.  ССР  З-5-го  созывов.  В  1929
окончил Муз. техникум при Бакинской  консерватории,  в  1932  -Бакинский
педагогич. ин-т. С 1931 - гл. дириж„р оркестра азерб. нар. инструментов.
Автор муз. комедий на совр. темы: "Пятирубл„вая невеста" (1939), "Дурна"
(1947), "Жена начальника" (1961) (все пост. в Азерб. т-ре муз. комедии);
музыки к спектаклям Т-ра им. Азизбекова, Бакинского рус. т-ра;  массовых
песен (Гос. пр. СССР, 1951) и др. соч. Творчество  Р.  тесно  связано  с
азерб.  нар.  муз.  иск-вом,  муз.  фольклором.  Вед„т  муз.-обществ,  и
педагогич. (с 1959 - в Бакинской консерватории) деятельность.  Я.  Кас.,
Н. X.
   "РУСЬКА БЕС?ДА" (Украинский народный театр  общества  "Руська  бес?-д
а") - профессиональный  музыкально-драматический  передвижной  т-р  Зап.
Украины  (Галиция,  Буковина).  Основан  при  культурно-просветительском
обществе "Руська бес?да" во Львове. Открылся 29  марта  1864  спектаклем
"Маруся" по о. п. Г. Квитки-Осно-вьяненко.  Организаторами  труппы  были
известные акт„ры  польско-украинских  трупп  Е.  Бачинский  (директор  и
режисс„р) и Т. Бачинская  (драматич.  актриса).  Репертуар  т-ра  уже  в
первые   годы   составляли   гл.   обр.    пьесы    укр.    драматургов:
"Наталка-Полтавка",  "Москаль-чаровник"  Котляревского,   "Сватанье   на
Гончаровке", "Шельменко-денщик", "Искренняя любовь" Квитки-Основьяненко,
"Назар Сто доля" Шевченко, "Гаркуша" Стороженко, "Подгоряне" Гушале-вича
и др., а также  "Карпатские  горцы"  ("Верховин-цы"),  "Окно  на  первом
этаже" Корженевского и др. В 1869-73,  когда  во  главе  т-ра  стоял  А.
Моленец-кий,  были  пост.  "Ревизор"  и  "Женитьба".   В   1874-80   т-р
возглавляла актриса Т. Романович. Это был период творч. подъ„ма,  к-рому
способствовало пребывание в труппе выдающегося  акт„ра  и  режисс„ра  М.
Кро-пивницкого. Учеником и последователем его стал  молодой  режисс„р  и
акт„р И. Гриневецкий, поставивший лучшие образцы  рус.  и  зап.-ев  роп.
классики:  "Ревизор"  и  "Женитьба",  "Гроза",  "Свадьба   Кречинского",
"Разбойники", "Коварство и любовь" и др. В эти годы  выдвинулись  лучшие
акт„ры   -   М.   Романович,   К.   Ляс-ковский,   А.    Людкевич,    М.
Коралевич-Душинский и др. Высокого проф. уровня достиг  т-р  в  1882-92,
когда во главе его встали опытный  организатор  И.  Биберович  и  видный
режисс„р И. Гриневецкий. Процесс тесного единения зап. укр. т-ра с т-ром
восточной Украины получил в эти годы самое  яркое  выражение.  Репертуар
пополняется новыми пьесами укр. драматургов: М. Кропивницкого  ("Мироед,
или Паук", "Дай сердцу волю, завед„т в неволю",  "Остались  в  дураках",
"Невольник"), М. Старицкого ("Не суждено!",  "Ой,  не  ходи,  Грицю...",
"Черноморцы"), И. Карпенко-Ка-рого ("Наймичка",  "Бесталанная",  "Мартын
Боруля"), Панаса Мирного ("Лымеривна") и др. Наряду с укр.  драматургией
идут пьесы Гоголя, Островского, западных драматургов: "Забавный  случай"
Гольдони, "Разбитый кувшин" Клейста, "Адриенна Лекувр„р"  Скри-ба,  "Пан
Бенет" Фредро, "Крупные рыбы", "Открытый дом", "Свояки" Балуцкого и  др.
Важное  место  в  репертуаре  театра  80-х   годов   занимала   оперетта
("Цыганский барон" и "Вес„лая вдова" Штрауса, "Корне-вильские  колокола"
Планкетта,  "Зел„ный  остров"  Лекока,  "Гаспарон"  Милл„кера,  "Микадо"
Салливена, "Золотой мопс", "Янош Иштенгази", "Молодая  пани  из  Боснии"
укр. композитора и драматурга И. Вороб-кевича, а также оперы  "Запорожец
за Дунаем"; "Рождественская ночь" Лысенко, "Сельская честь" Мае  каньи).
В это десятилетие получили признание мастера укр. сцены И. Биберовичева,
А.  Осиповичева,  С.  Сте-фурак,  В.  Плошевский,  А.   Стечинский,   К.
Подвысоц-кий, С. Янович, М. Ольшанский и др. В первой половине 90-х  гг.
в деятельности т-ра принимал активное участие И. Франко,  к-рый  боролся
за реалистич. репертуар т-ра как театр. критик и рецензент.  Тогда  были
пост. пьесы Франко "Украденное счастье", "Учитель", "Рябина",  "Каменная
душа".  Вторая  половина  90-х  гг.  была  периодом  организационного  и
идейно-художественного упадка т-ра,  но  в  эти  годы  в  труппу  пришла
талантливая  молод„жь,  с  к-рой  связан  дальнейший  расцвет  т-ра:  И.
Стаднык, И. Рубчак, В. Юр-чак, К. Рубчакова, С. Стадникова и  др.  Новый
этап жизни т-ра связан с деятельностью выдающихся мастеров укр. сцены Н.
Садовского и М. Заньковецкой (1905-06). И. Стаднык, возглавивший  т-р  в
1906-13,  следовал  режисс„рским  принципам  Н.  Садовского.  Он   пост.
спектакли "Чумаки", "Житейское море" Карпенко-Карого, "Доходное  место",
"На дне", "Мещане", "Вишн„вый сад"; "Вильгельм Телль" Шиллера, "Ганнеле"
Гауптмана, "Гибель "Надежды"" Хейерманса, "Привидения". Главное место  в
репертуаре занимала опера:  "Рождественская  ночь"  Лысенко,  "Катерина"
Аракса, "Роксоляна"  Сичинского,  "Евгений  Онегин";  "Галька"  Монюшко,
"Проданная невеста" Сметаны,  "Травиата",  "Фа  уст",  "Кармен".  Лучшие
певцы: Ф. Лопатинская, А. Гаек, И. Шиман-ский, И. Григорович  и  др.  На
сцене т-ра дебютировали А. Бучма  и  Л.  Курбас.  Первая  мировая  война
прервала деятельность т-ра. В 1915 бывшие члены этого коллектива создали
два новых т-ра - "Украинский народный театр"  под  руководством  Василия
Доссака во Львове и "Тернопольские театральные вечера" под  руководством
Л. Курбаса. В 1919 оба коллектива соединились  в  Новый  Львовский  т-р,
ставший в 1920 участником создания  укр.  Т-ра  им.  И.  Франко.  Многие
артисты  б.  т-ра  общества  "Р.  б."   работали   в   театр.   труппах,
существовавших назап. землях Украины в 20-30-е гг., после  воссоединения
укр. земель (1939) вошли в состав Львовского укр. драм.  т-ра  им.  Леси
Украинки, а после войны-во Львовский укр. драм. т-р им. М. Заньковецкой.
   Лит.: Франко . Я., Про театр ? драматург?ю, Кив,  1957;  Б?лоштан  Я.
П., Драматург?я ?вана Франка, Кив, 1956;  Чарнецький  С.,  Нарис  ?стор?
укранського театру в Галичин?, в его кн.: Вибране, Льв?в, 1959.  Р.  77.
РУТКАИ (Ruttkay), Ева (р. 1927) - венг. актриса. В 1945  дебютировала  в
Будапештском т-ре сатиры. В 1948-51 работала  в  Нац.  т-ре,  с  1951  -
актриса Венг. т-ра Нар. Армии  (ныне  "Вигсинхаз").  Р.-лирич.  актриса,
обладающая большим сценич. обаянием.
   Роли:  Зилия  ("Немой  витязь"   Хельтаи),   Баби   Лонтаи   ("Завтра
прояснится"  Дьярфаша),  Джо  ("Вкус  м„да"  Дела-нп),   Нина   Заречная
("Чайка"). Лисистрата (о. п. Аристофана), Жанна  д'Арк  ("Святая  Жанна"
Шоу), Катарина ("Укрощение строптивой"), Маргарита ("Фауст" Г„те).
   Р.- лауреат премий им. Ясаи (1955,  1959)  и  им.  Кошута  (1960,  за
исполнение роли Наташи Ростовой в спектакле "Война и  мир"  Пискатора  и
Неймана по Толстому).  Вед„т  педагогич.  деятельность  в  Театр.  ин-те
(Будапешт).
   С 1948 снимается в кино. Лит.: "Венгерские новости", 1960,  июнь,  с.
18-19;
   "Театр", М., 1962, ј 4, с. 179. А. Ив.
   РУТКОВСКИЙ, Юрий Людвигович [р.  9(21).XI.  1891  ]  -  сов.  артист,
режисс„р оперы и драмы. По происхождению поляк. Засл. деят. иск-в Казах.
ССР (1954). В 1914 окончил студию при  художеств.  ("Артистичном")  т-ре
(Варшава) и начал там же сценич. деятельность. С  1918  работал  в  рус.
т-рах Ташкента, Новосибирска, Омска, Чернигова, Киева и др.  городов.  В
1933-38-гл.  режисс„р  Алма-Атинского  рус.  т-ра   драмы,   где   пост.
спектакли: "Страх" Афиногенова (1934), "Любовь Яровая" (1935),  "Разлом"
(1936) и др. В Казах, т-ре драмы пост.: "Тунги сарын" ("Ночные раскаты")
Ауэзова  (1935),  "Аристократы"  Погодина  (1937),   "Ревизор"   (1946),
"Человек с ружь„м" (совм. с Ш. Аймановым, 1947). С 1941  -режисс„р  Т-ра
оперы и балета им. Абая.
   Пост,: "В бурю"  Хренникова  (1941,  1956),  "Отелло"  Верди  (1943),
"Евгений Онегин" (1943),  "Кармен"  (1944),  "Царская  невеста"  (1946),
"Молодая гвардия" (1952), "Трубадур" (1954), "Пиковая дама" (1955) и др.
Б. Е.
   РУФФО (Ruffe), Титта, Титта Руффо (9.VI.1877, Пиза,  -  6.VII.  1953,
Флоренция),- итал.  артист  оперы  (баритон).  Пению  учился  в  Милане.
Дебютировал в 1898 на сцене римского т-ра "Костанци". Затем пел в Генуе,
Парме,  Милане  ("Ла  Скала").  Гастролировал  в  Буэнос-Айресе,  Каире,
Лондоне, в Одессе и Петербурге (1904),  Лисабоне,  Чикаго,  в  Нью-Йорке
("Метрополитен-опера", 1921-29) и др. городах. После 1931 оставил сцену.
Вместе с Э. К ару зо и Ф. И. Шаляпиным Р. является  наиболее  выдающимся
певцом 1-й  пол.  20  в.  Обладал  голосом,  совершенным  по  красоте  и
богатству тембра, по широте диапазона и полноте звучания, необычайным по
длительности звука дыханием.  Акт„р-реалист,  Р.  вносил  в  сценическое
исполнение  бурный  темперамент,  пламенный  порыв,  порою  резкость   и
остроту, в  противовес  бытовавшей  у  баритонов  бель  канто  тенденции
"облагораживать" персонажи.
   Партии: Риголетто; Яго ("Отелло" Верди), Гамлет (о. п. Тома), Скарпиа
("Тоска"), То-нио ("Паяцы"), Фигаро  ("Севиль-ский  цирюльник"),  Каскар
("За-за" Леонкавалло), Генрих Астон ("Лючия  ди  Ламмермур"  Доницетти),
Нелуско ("Африканка" Мейербера), Эскамильо и др.
   Соч.: Le mia parabola, MiL, 1937; Моя парабола, "Сов. музыка",  1964,
ј 8.
   Лит.: M o n a 1 d i G., Cantanti celebri. Roma, 1929;
   L a u г i-V o 1 p i G., Voci parallele, Mi!.. 1955. Св. Г.
   РУХУЛЛА [псевд. Сидги Рухулла; наст. имя и фам.-Фатулла оглы Ахундов)
[28.111(9.IV). 1886 -5. V. 1959] - азерб. сов.  акт„р.  Нар.  арт.  СССР
(1949). Сценич. деятельность начал в  1900  в  азерб.  драматич.  труппе
(Баку). Учился акт„рскому мастерству  у  основоположников  национального
т-ра - Дж. Зейналова, Г.Араблинского, используя опыт рус. театр. иск-ва.
С  1924-  ведущий  акт„р  Т-ра  им.  М.  Азизбекова.  Крупнейший  мастер
национальной сцены, Р. создал многогранные образы как в азерб., так и  в
рус. и мировой  классич.  драматургии.  Игра  его  отличалась  жизненной
правдивостью,  глубоким  раскрытием  внутр.  мира  сценич.   персонажей,
высокой эмоциональностью и выразительностью. Р.  много  гастролировал  в
городах  Ирана,  Армении,  Грузии,  Туркмении,  Узбекистана,  Дагестана,
Татарии;   выступал   в   Москве,   Ленинграде,   Харькове,   Астрахани,
Ростове-на-Дону и др.
   Роли: Ara Мухаммед-шах Каджар  (о.п.Ахвердова),  Гаджц  Кара  (о.  п.
Ахундова), Рустам бек и Фахреддин ("Горе Фахред-дина" Везирова),  Каджар
("Вагиф" С. Вургуна), Надир ("Надир-Шах" Нариманова),  Сулейман  ("Хаят"
Ибрагимова), Городничий; Франц ("Разбойники"), король Лир, Яго,  Отелло;
Агаларов ("Утро Востока" Э. Мамедханлы; Гос. пр. СССР, 1948) и  др.  7f.
Kac.
   РУЧЬ‚В (наст. фам.- 3 и л ь  б  e  p),  Александр  Александрович  [р.
1(13).III.1899] - рус. сов. композитор.  В  1926-29  учился  в  Ленингр.
консерватории по классу композиции проф. В. В. Щербач„ва.  В  1928-31  -
зав. муз. частью и дириж„р ленингр. Красного т-ра. В 1942-44 - зав. муз.
частью Горно-Алтайского т-ра. Автор опер:  "Жиль  Блаз"  по  А.  Ле-сажу
(соч. 1936), "Бекет", либр. М. Ауэзова по собств. поэме (1940, Т-р оперы
и балета им. Абая), "Василий Т„мный" на собств. либр. (1946,  концертное
исполнение,  Моск.  оперно-драм.  т-р  им.   Станиславского),   "Капитан
Гастелло" на собств. либр. (соч. 1954), "Машенька" на собств.  либр.  по
мотивам о. п. Афиногенова  (1958,  Ленингр.  Малый  оперный  т-р);  муз.
комедий "Роман и Юлия" (соч. 1936), "Как е„ зовут" (1938,  Краснодарский
т-р). Писал музыку к спектаклям ленингр. Красного т-ра. А. Ив.
   РУШЕ (Rouche), Жак  (16.XI.1862-7.XI.1957)-  франц.  театр.  деятель,
режисс„р.  В  1889  начал  рабо-гать  в  т-ре.  В  1910  написал   книгу
"Современное театральное искусство" о творч. поисках реж. Г.  Крэга,  Г.
Фукса, А. Аппиа, М. Рейнхардта, К. С. Станиславского, В. Э. Мейерхольда.
В этом же году открыл и Париже "Театр дез Ар"  ("Т-р  иск-в"),  в  к-ром
утверждал принципы символистского т-ра (П.  Фор,  О.  М.  Люнье-По).  Р.
стремился к созданию синтетич.  спектаклей,  в  к-рых,  по  его  мнению,
одинаково важное  место  должны  занимать  акт„рское  иск-во,  музыка  и
декорац. оформление. Но осн. внимание в этом т-ре  уделялось  изощр„нной
фантазии режисс„ра  и  художника.  С  конца  1913  был  директором  т-ра
"Гранд-Опера", к-рый  возглавлял  до  1945.  Участвовал  в  пост.  опер:
"Легенда о  св.  Кристофе"д'Энди  (1920),  "Троян-цы"  Берлиоза  (1921),
"Пармская обитель" Core (1939), "Медея" Мийо (1940), "Антигона" Онеггера
(1943) и др.