мастерство  психологич.
характеристик, тонкое ощущение эпохи и  стиля  автора,  умение  сочетать
яркую театральность с проникновением в образ. С большим темпераментом  и
комедийным блеском сыграл он роли Хлестакова, Сча-стливцева; Расплюева и
Тарелкина ("Свадьба Кре-чинского" и "Смерть Тарелкина" Сухово-Кобылина),
Фигаро; Скапена и Сганареля ("Проделки Скапена" и "Дон Жуан" Мольера). В
сов. репертуаре - Дубровин-отец и академик Ленчицкий ("Огненный мост"  и
"Бойцы" Ромашова). Снимался в кино ("Хромой барин", "Поручик Киже").
   Соч.: Мой театральный опыт, Л., 1939; Кулисы, Л., 1940;
   Акт„ры, Л.-М., 1947; Ф„дор Волков. Роман-хроника, Ярославль, 1942; то
же, 1950, 3 изд., 1956.
   Лит.: "Рабочий и театр". Л., 1933, .Ns 3; "Искусство  и  жизнь",  Л.,
1940, ј 4, с. 32-34; "Литературный  современник",  Л.,  1939,  ј  1,  с.
179-184. А. Шн.
   ГОРКИ (Horky), Карел (р. 4.IX.1909) - чешский композитор  и  педагог.
Музыке обучался у проф. Кржички сначала в Брно,  затем  в  Праге.  Автор
опер "Ян Гус" (1-я ред. 1948, 2-я ред. 1957, Прага),  "Капитан  Шаровец"
(1954, Усти над Лабой, затем Прага), балетов "Раковина"  (1940,  Прага),
"Царь Ячменек" (1950, там же) и др. соч.  в  разл.  жанрах.  С  1937  Г.
работал в оркестре Т-ра им. Яначека в Брно, с 1942- педагог Академии им.
Яначека (там же). Л. Т.
   ГОРЛЕНКО-ДОЛИНА, М. И. - см. Долина М. Я.
   ГОРЛОВ, П„тр Петрович (1877-31.V.1943)-  русский  советский  акт„р  и
драматург. Один из основателей Ленингр. т-ра юных зрителей (ЛенТЮЗ),  Г.
работал в этом т-ре с 1922 до конца жизни. На сцене Лен-ТЮЗа были  пост.
его пьесы:  инсценировка  сказки  "Кон„к-Горбунок"  (по  Ершову,  1922),
"Похититель огня" (1924), "На перевальной тропе" (1929).
   Лит.: Театр юных зрителей. 1922-1927.'Сб. статей. Л., 1927. Л. Ш.
   ГОРНО-АЛТАЙСКИЙ ТЕАТР (Г о р н о-А л т а й-ский областнойнациональный
колхозный театр) - первый профессиональный драматический театр алтайцев.
Создан в 1937 в Ойрот-Тура (ныне г.Горно-Алтайск)  на  основе  алтайской
нац.   театр.   студии,   организованной   в    1936    из    участников
самодеятельности. Организаторами т-ра  были  алтайский  писатель  П.  В.
Кучияк и реж.-педагог И. С. Забродин. Т-р открылся  спектаклем  "Чапаев"
(1937). В 1938 пост. спектакль "Чейнеш" Кучияка  (муз.  А.  М.  Ильина),
завоевавший большую популярность.  Т-р  пост.  почти  все  пьесы  П.  В.
Кучияка: "Чейнеш", "Ямы", "Три девушки", "Два гвардейца" и др. На  сцене
этого т-ра шли пьесы Мольера, Гольдони, Гоголя,  Островского,  Горького.
Первыми нац. акт„рами были:  засл.  арт.  РСФСР  А.  П.  Алтарыкова,  Я.
Быйхыев, Е. Н. Тыды-кова, Е. П. Уксегешева, Е. А. Шульгина. Акт„рскую  и
режисс„рскую  деятельность  в„л  Кучияк.  В  1936-50   т-ром   руководил
Забродин. Т-р обслуживал жителей аймаков, выезжал в Кузбасс,  Казахстан.
Коллектив проводил работу по созданию нац. танца, собиранию и  обработке
нар. мелодий и песен. При т-ре был создан оркестр  нар.  алтайских  муз.
инструментов. В 1946 организована рус. труппа. В 1950  т-р  закрылся.  В
1956 в  Горно-Алтайске  основан  муз.-драм.  ансамбль,  реорганизованный
затем в Горно-Алтайский муз.-драм. т-р. Здесь  были  пост.:  "Свадьба  в
Малиновке"  Александрова,  "Марги"  Ипатова,   "Беспокойная   старость";
"Блудный сын" Ранета. В 1959 коллектив был слит с Бийским  драм.  т-ром,
часть акт„ров работает в нар. т-рах.
   Лит.: Каирский  Б.,  Ойротский  национальный  театр.  1936-1939  гг.,
Ойрот-Тура, 1939. А. Ив.
   ГОРОДЕЦКИЙ,  Сергей  Митрофанович  [р.  5(17).  1.1884]   -   русский
советский поэт и оперный либреттист. Учился на историко-филологич.  ф-те
Петерб. ун-та. Лит. деятельность начал в 1907. Написал либретто к балету
Прокофьева  "Ала  и  Лоллий"  (из  музыки  балета  Прокофьев  создал  по
программе Г. свою "Скифскую сюиту"). Г.  принадлежат  рус.  тексты  опер
зап.-европ. композиторов, пост. на  сов.  сценах:  "Фиделио"  Бетховена,
"Водовоз"   Керубини,   "Лоэнгрин",    "Нюрнбергские    мейстерзингеры",
"Валькирия" -  Вагнера.  Г.  один  из  первых  начал  создавать  оперные
либретто  на  совр.  темы:  "Прорыв"  Потоцкого,  "Амран"  ("Проме-тей")
Столляра, "Дума про Опанаса" Юровского. Написал также новые тексты  опер
"Чародейка" Чайковского и "Иван Сусанин", в  к-ром  раскрыл  патрио-тич.
содержание великого творения Глинки. Г. выступал  как  драматург-комедия
"Учитель жизни" (1915) и др. Сотрудничал в театр. журналах. А. Ш.
   ГОРОДИНСКИЙ, Виктор Маркович [10(23). II. 1902-10.V.1959]  -  русский
советский музыкальный критик. Чл. Коммунистической партии с 1918. В 1929
окончил Ленингр. консерваторию по классу фп. проф. Л. В. Николаева.  Как
муз. критик  и  публицист  начал  выступать  в  1928.  Завоевал  широкую
известность критич, выступлениями по вопросам музыки, а также муз. т-ра.
   Соч.: К вопросу о  социалистическом  реализме  в  музыке,  "Советская
музыка", 1933, .ј 1; "Золушка" в Большом театре, "Театр", 1945, .ј  3-4;
Опера и балет, в сб.: Советский театр к тридцатилетию Советского гос-ва,
М., 1947; 30 лет музыкального театра, М., 1948;  "Руслан  и  Людмила"  в
Большом театре, газ. "Советское искусство",' 1948, "3. VII;
   Музыка духовной нищеты, М.-Л., -1950; Михаил Глинка,  "Театр",  1957,
.ј 2.
   ГОРОСТЙСА (Gorostiza), Карлос (р. 7.VI.1920) - аргентинский драматург
и режисс„р.  Принадлежит  к  объединению  "независимых  т-ров*".  театр.
деятельность начал в кукольном т-ре, затем переш„л  в  драматический.  В
1949 т-р "Ла Маскара" пост. первую драму Г. "Мост", утвердившую его  как
талантливого драматурга. Затем последовали  "Фабрикант  вер„вок"  (1950,
т-р "Ла Маскара"), "Часы Валтасара" (1956, там же), "Суд  (1954,  "Новый
т-р"), комедия "Хлеб безумия"  (1958,  поощрительная  пр.  Об-ва  театр.
критиков) и др. Пост. спектакль "Три сестры" в Венесуэле (т-р  "Каобос",
Каракас), в аргент. т-рах ставил свои пьесы.
   Лит.: О г d a z L., El teatro en el Rio de la Plata, ..., 2  ed.,  B.
Aires, 1957. Ал. Р.
   ГОРОСТЙСА (Gorostiza), Мануэль  Эдуарде  (13.X.  1789-23.X.  1851)  -
мексиканский драматург, поэт, политич. деятель. Лит. деятельность  начал
в  1814  в  Мадриде.  В   сво„м   творчестве   Г.   продолжал   традиции
классицистских  комедий  Моратина.  Комедии   его   отличаются   л„гким,
остроумным диалогом, юмором.  Наиболее  известны:  "Прощение  для  всех"
(1814 - Испания, 1826 - Мексика), "С тобою -  кусок  хлеба  и  луковица"
(1823 - Испания, 1824 - Мексика). Г. принадлежал к партии либералов и  в
1821 после победы реакции был выслан из Испании. В  1824  возвратился  в
Мексику, где принимал активное участие в театр. жизни  страны,  выступая
как антрепрен„р и автор многочисл. переделок пьес Скриба и Лессинга. Др.
пьесы:  "Нравы  старого  времени"   (1819,   Мадрид),   "Добродетель   и
патриотизм, или Первое января 1820 года" (1821, т-р  "Принсипе"),  "Есть
тайна даже в женщине" (1826, Мехико).
   Лит.: Abreu Gomez E., Cuatro siglos de literatura  mexicana,  Mexico,
1946; Olivarria y Ferrari E.,
   Resena historica del teatro en Mexico, v. 1-4, Mexico, 1895;
   U s i g 1 i R., Mexico en el teatro, Mexico, 1932; А г г о -n i z M.,
Gorostiza, Р.,  1857;  Jimenez  Rueda  J.,  Historia  de  la  literatura
mexicana, Mexico, 1953.
   В. Ст., Ю. П.  ГОРОСТЙСА  (Gorostiza),  Селестино  (р.  31.1.1904)  -
мексиканский драматург и режисс„р. Один из основоположников совр.  мекс.
т-ра. В  1928  совместно  с  X.  Вильяуррутия,  С.  Ново  и  др.  создал
экспериментальный т-р "Улисес", к-рый пов„л борьбу  с  коммерч.  т-рами,
развращавшими вкусы зрителя и тормозившими развитие нац. иск-ва. В  1932
создал т-р "Ориентасьон", сыгравший значит, роль в утверждении передовой
мекс. культуры. На сцене этого т-ра впервые в Мексике были пост. произв.
Софокла, Сервантеса, Шекспира, Мольера, Чехова, Шоу, Жироду, Пиранделло,
О'Нила. Т-р ставил также пьесы молодых мекс. драматургов: Р. Усигли,  X.
Вильяуррутия, С. Ново, В. M. Диес Барросо. Коллектив вв„л в свою  творч.
практику и пропагандировал систему  К.  С.  Станиславского,  использовал
достижения M. Рейнхардта и др. крупнейших режисс„ров. Написал ряд  пьес,
пост. т-рами Мексики и др. стран Латинской Америки: "Новый рай"  (1930),
"Школа  любви"  (1933),  "Быть  или  не   быть"   (1934),   "Последствия
сновидения"  (1938),  "Цвет  нашей  кожи"  (1952),  "Рубрика  светского1
общества" (1955). Эти пьесы показываю! жизнь гор. бурж.  кругов.  Г.-чл.
франц. Академии лит-ры, профессор кафедры сценич.  действия  Нац.  школы
драматич. иск-ва. Руководитель театр. отделения мекс. Нац. ин-та изящных
иск-в.
   Лит.: Magana EsquivelA., Teatro mexicano del siglo XX, Mexico,  1956;
Pala v i с i n i F., Mexico -  historia  de  suevo-lucion  constructiva,
Mexico,  1945;  К  n  a  p  p   Jones,   Breve   historia   del   teatro
latinoamericano, Mexico, 1956; N а с с i С h., Concepcion del  mundo  en
el teatro mexicano del siglo veinte, Mexico, 1951. К). Я.
   ГОРСКИЙ, Александр Алексеевич
   [6(18).VIII.1871-20.X.1924] - русский  артист  балета,  балетмейстер,
педагог. Засл. арт. Гос. академич. т-ров. С 1889, по  окончании  Петерб.
театр. уч-ща,- артист балета Мариинского т-ра. Учился у педагогов П.  К.
Карсавина, H. И.  Волкова,  M.  И.  Петипа.  Исполнял  партии  классич.,
характерные и гротесковые:
   Принц ("Спящая  красавица"),  Сатир  ("Тангейзер"),  китайский  танец
("Щелкунчик") и др. В 1896 был назначен преподавателем Петерб. балетного
уч-ща. В 1900- 24 - балетмейстер Большого театра.
   Г. углубил реалистич. традиции рус. балета, сблизил  балетный  т-р  с
передовым драматич. иск-вом, расширил рамки жанров  в  классич.  балете,
широко применяя  пантомиму  и  характерный  танец.  Значит,  влияние  на
творчество Г. оказал МХТ. Г. создал новые самостоят,  редакции  балетов:
"Дон Кихот" (1900),  "Лебединое  озеро"  (1900);  "Кон„к-Горбунок"  Пуни
(1901),  "Волшебное  зеркало"  Ко-рещенко  (1905),  "Раймонда"   (1908);
"Корсар" Адана (1912). Из новых балетов Г. наиболее значительные:  "Дочь
Гудулы" на муз. Симона  (1902),  "Саламбо"  Аренд  -са  (1910),  "Любовь
быстра" на муз. Грига (1913), "Эвника и Петроний" на муз. Шопена  (1915)
и др. Г. усиливал дра-матургич. основу балета,  давал  акт„рам  материал
для  создания  жизненно  правдивых,   эмоционально-содер-жат.   образов,
придавал большое  значение  кордебалету,  в  его  пост.  танц.-драматич.
действие  вытеснило   старый   дивертисмент,   значительно   обогатилась
пантомима. Г. расширил  репертуар,  к  оформлению  спектаклей  привлекал
таких  художников,  как  К.  Коровин,  А.  Головин,  П.   Кон-чаловский.
Балетмейстерская деятельность Г. была порой противоречива; в  его  пост.
проявлялись натуралистич. и импрессионистские тенденции. Однако  в  годы
предреволюционного кризиса буржуазного театра  Г.  оставался  убежд„нным
защитником реалистических принципов в иск-ве.
   В сов. время Г. пост. в Большом т-ре балет "Стенька Разин"  (на  муз.
Глазунова, 1918), впервые в Москве осуществил пост.  балета  "Щелкунчик"
(1919),  пост.  "Хризис"  Глиэра  (1921),  "Баядерку"  Минкуса   (1923),
"Безделушки" Моцарта, "Вечно живые цветы" на муз. Чайковского и Асафьева
(1922) и др. Г.  оказал  влияние  на  творч.,  развитие  многих  крупных
балетных акт„ров - Е. В. Гельцер, С. 4/Ф„доровой, В. А. Рябцева,  М.  М.
Мордкина и др. Среди его учеников - A.M. Мессерер, М. М. Габович и др.
   Лит.: Слонимский Ю., Советский балет. Материалы к истории  советского
балетного театра, М.-Л., 1950;
   Бахрушин Ю., Александр Алексеевич Горский. 1871- 1924, М.-Л., 1946; Б
о р исоглебский М. В. (сост.), Материалы по истории русского балета,  т.
2, Л., 1939;
   Государственный ордена Ленина академический Большой театр Союза  ССР,
М., 1947. Ел. Б.
   ГОРЧАКОВ, Николай Михайлович (1898-28.VIII. 1958) - русский советский
режисс„р и педагог, театровед. Засл. деят. иск-в  РСФСР  (1943),  доктор
искусствоведения.  Воспитанник  3-й  Студии  МХТ  (руководитель  Е.   Б.
Вахтангов), Г. работал в студии с 1922 как режисс„р (пост. "Битва жизни"
по Диккенсу, 1924) и акт„р. В 1924 переш„л  в  МХАТ.  Принял  участие  в
пост. спектаклей под рук. Станиславского ("Горе от ума", 1925, и др.)  и
В. И. Немировича-Данченко ("Квадратура круга"  Катаева,  1928,  и  др.).
Позднее в  сотрудничестве  с  др.  режисс„рами  МХАТа  пост.  спектакли:
"Земля" Вир-ты (1937), "Школа злословия"  Шеридана  (1940),  "Двенадцать
месяцев" Маршака (1948), "Офицер флота" Крона  (Гос.  пр.  СССР,  1946),
"Осенний сад" Хелман (1956). Пост. спектакли: "Мольер" Булгакова (1936),
"Беспокойная старость" (1956). Одновременно с работой в МХАТе Г.  был  в
1933-41 и 1943-48 худ. рук. Моск. т-ра  Сатиры;  пост.  "Чужой  реб„нок"
Шквар-кина (1933, совм.  с  Корфом),  "Факир  на  час"  (1946,  совм.  с
Хенкиным); в 1941-43 - Моск.  т-ра  драмы,  где  пост.  "Русские  люди",
"Фронт". Режисс„рские работы Г. отмечены тонким пониманием стиля  пьесы,
большой сценич. культурой.
   Значит, вкладом в сов. театроведение явилась книга  Г.  "Режисс„рские
уроки К. С. Станиславского" (1950, 2-е изд. 1951, Гос. пр. СССР,  1952),
созданная им на основе записей репетиций и бесед  со  Станиславским.  Г.
много выступал как театр. рецензент. В„л педагогич.  работу.  С  1939  -
профессор и зав. кафедрой режиссуры ГИТИСа.
   Соч.: Беседы о режиссуре, М.-Л., 1941 (имеется библиография);  В.  И.
Качалов - Чацкий (1906-1938 гг.), в кн.:
   Ежегодник Московского Художественного театра. 1948г., т.  II,  М.-Л.,
1951; "Русские люди", "Фронт", "Офицер флота", в сб.:  Работа  режиссера
над  советской  пьесой,  М.-Л.,   1950;   Режиссерские   уроки   К.   С.
Станиславского. Беседы и записи репетиции, М.,  1950,  3  изд.,  доп.  и
пере-раб., М., 1952; Режиссерские уроки Вахтангова, М., 1957;
   Спектакль художественной самодеятельности, М., 1954;
   Как поставить спектакль, М., 1955; Работа режиссере  над  спектаклем,
М., 1956; Работа над спектаклем. Работа режиссера над пьесой, Рига, 1956
(на латыш. яз.); Тренаж и мастерство актера, пер. И. Лиспа, [Рига], 1957
(на латыш. яз.); В. Г. Сахновский, в кн.:  Сахновский  В.  Г.,  Мысли  о
режиссуре, М.-Л., 1947,  с.  3-40;  В.  В.  Лужский,  в  кн.:  Ежегодник
Московского Художественного театра, 1946 г., М., 1948, с. 429-466; В. Г.
Сахновский.  Жизнь  и   творчество,   в   кн.:   Ежегодник   Московского
Художественного  театра.  1945г.,  т.  I,  М.,  1948,  с.  665-696;   М.
М.Тарханов, там же, 1948 г., т. I,  М.-Л.,  1950,  с.  509-560;  Николай
Петрович Баталов (к 50-летию со дня рождения), там же, 1949-  1950  гг.,
М., 1952, с. 557-589; Вл. И. Немирович-Данченко в работе над  пьесой  К.
Тренева "Любовь Яровая",  там  же,  1951-1952,  М.,  1956,  с.  221-249;
Физические действия в процессе репетиции, "Театр", 1951, ј 2, с. 49-62;
   Режисс„ры двух театров. Заметки  о  режиссуре  драматических  театров
Латвии, там же, 1956, "N" 3, с. 43-56.
   Лит.: М а р к о в П., Памяти Н. М. Горчакова, "Театр", 1958, ј 11, с.
163-164.
   ГОРЧАКОВА (Сантагано), Александра Александровна (1841-1913) - русская
артистка оперы (лирико-колоратурное  сопрано),  педагог  и  переводчица.
Занималась пением у Репетто  в  Милане;  там  же  впервые  выступила  на
оперной сцене.  В  1867-71  пела  в  Киевской  опере.  Обладала  голосом
обширного диапазона, высокой вок.  техникой  и  выдающимся  драма  -тич.
дарованием. Среди лучших партий Г.: Антонида, Людмила  ("Иван  Сусанин",
"Руслан и Людмила"), Наташа ("Русалка"), Виолетта;  Розина  ("Севильский
цирюльник").  В  1871  Г.  оставила  сцену,  посвятив  себя   педагогич.
деятельности; среди е„ учеников - Л. В. Собинов, С. И. Друзякина  и  др.
Г. перевела на рус. яз. либретто  св.  100  опер,  в  т.  ч.  "Фауст"  и
"Кармен", и на итал. яз. - 8 рус. опер,  в  т.  ч.  "Иван  Сусанин".  Г.
переводила также на рус.  яз.  пьесы  для  драм.  т-ра.  Былапоследоват.
пропагандисткой за границей рус. оперной  музыки.  Принимала  деятельное
участие в организации первого исполнения в  Италии  оперы  Глинки  "Иван
Сусанин" (1874, Милан).
   Лит.: Собинов Л., Памяти А. А. Сантагано-Горчако-вой, газ.  "Киевская
мысль", 1913, 28. Ill; Алтаев А. Л., Памятные встречи, М.-Л.,  1946,  с.
115-121.
   ГОРШ‚ШШ, Борис Иванович (р. 13.VI.1909) -  русский  советский  акт„р.
Нар. арт. РСФСР (1961). В 1928 по окончании театр. техникума в  Саратове
вступил в труппу Саратовского т-ра. В 1930-34 работал в  Ашхабадском,  в
1934-35 - в Ярославском т-рах.  С  1935  -  акт„р  Архангельского  т-ра.
Создал образ Ленина в спектаклях "Большой Кирилл" Сельвин-ского, "Именем
революции" Шатрова, "Третья  патетическая"  и  "Цветы  живые"  Погодина.
Гражданским  пафосом  отмечены  роли  Горбач„ва  ("Братья   Ершовы"   по
Кочетову) и Хлебникова ("Персональное дело"  Штейна).  Остротой  сценич.
формы  отличаются  комедийные  образы  Г.:  Робинзон  ("Бесприданница"),
Епиходов ("Вишн„вый сад") и др. Е. Ж.
   "ГОРЬКАЯ СУДЬБИНА" - драма в 4 д. А Ф. Писем ского. Соч. 1859. В 1860
была отмечена большой Уваровсж)й премией. Пост. 31 июля 1863  в  вокзале
Петровского парка (Москва) Кружком любителей драм. иск-ва;  роль  Анания
исполнял автор. Первое представление "Г. с." на проф. сцене  -  18  окт.
1863 в Александрийском т-ре (Ананий - П. Васильев, Лизавета  -  Петрова,
Матр„на - Линская,  Чеглов-Соковин  -  Малышев,  Золотилов  -  Леонидов,
Кали-страт - Бурдин, Никон - Зубров, Шпрингель  -  Яблоч-кин).  В  Малом
т-ре премьера "Г. с."  состоялась  18  нояб.  1863  в  бенефис  Шумского
(Ананий - П. Садовский, Лизавета - Е.  Васильева,  Матр„на  -  Таланова,
Чеглов-Соковин - Шумский, Золотилов - Самарин, Калистрат - Дмитриевский,
Никон - Степанов,  Шпрингель  -  Вильде).  Крупным  событием  в  сценич.
истории "Г. с." явилось выступление  Стрепетовой  в  роли  Лизаветы  (15
ноября 1876,  Александрийский  т-р).  Среди  др.  исполнителей  "Г.  с."
выступали:  в  Малом  т-ре  -  Полтавцев,  Рыбаков,  Пада-рин  (Ананий),
Никулина-Косицкая,  Ермолова,  Шиловская,  Нечаева  (Лизавета),  Вильде,
Горев, Мурский (Чеглов-Соковин), А. Ленский (Золотилов),  М.  Садовский,
Яковлев 2-й (Калистрат), О. Садовская, Массалитинова (Матр„на), Макшеев,
Парамонов (Никон) и др.; в Александрийском т-ре  -  Виноградов,  Писарев
(Ананий),    Сосновский,    Апол-лонский    (Чеглов-Соковин),    Давыдов
(Калистрат),  Арди,  Сво-бодин   (Никон),   Федотов,   Корвин-Круковский
(Шпрингель), Стрельская, Ленская (Матр„на). "Г.  с."  ставилась  в  т-ре
Солодовникова, Москва (1880; Лизавета  -  Ермолова,  Ананий  -  Писарев,
Калистрат - Андреев-Бурлак), т-ре "Скоморох",  Москва  (1886),  в  Моск.
об-ве  иск-ва  и  лит-ры,  11   дек.   1888   (реж.   А.   Ф.   Федотов,
Ананий-Станиславский, позднее, в 1894,  Станиславский  выступал  в  этой
роли в эпизодическом спектакле в Ярославле, а в 1895-в  моек.  гастролях
Стрепетовой в т-ре "Парадиз"), т-ре Корша (1893), т-ре Лит."  художеств.
об-ва,   Петербург   (1901,   реж.    Евг.    Карпов;    Ананий-Каширин,
Лизавета-Холмская),  петерб.  "Рабочем   т-ре"   (рабочий   любительский
кружок;! 914).В провинции: Воронежский (1864), Одесский (1865),  Томский
(1882), Самарский (1883), Астраханский (1884), Рижский (1895) и мн.  др.
т-ры.
   В сов. т-ре:Коми республиканский т-р, Сыктывкар (1922);
   Свердловский т-р (1926); Замоскворецкий т-р, Москва (1927);
   Златоустинский т-р (1938); Балахнинский (Горьк. обл.)  колхозный  т-р
(1939),  Астраханский  (1939),  Борисоглебский  колхозный  т-р   (1940),
Кизелевский (Пермской обл.) т-р (1940);
   Ростовский т-р Ярославской обл. (1941); Бугурусланский т-р Чкаловской
обл. (1948); Тарнопольский т-р (1954), Костромской т-р (1956),  Ленингр.
т-р им. Ленинского комсомола (1960).
   Издания: Первая публикация "Г. с." - журн. "Библиотека  для  чтения",
СПБ, 1859, .No 11; из последующих изд.:
   Писемский А. Ф., Собр. соч. в девяти томах, т. 9, М., 1959.
   Лит.: А. Ф. Писемский как драматург,"ЕИТ".  1905/1906,  приложение  к
XVI выпуску