("Отелло"), Гертруда ("Гамлет"), Иока-ста  ("Царь  Эдип"
Софокла),  Bacca  Железнова;  Любовь  Яровая;  Беатриче   ("Слуга   двух
господ"),  Мехмене  Бану  ("Легенда  о-   любви"   Н.   Хикмета),   Нуну
("Отцеубийца" Каз-беги).  Невеста  ("Кровавая  свадьба"  Гарсиа  Лорки),
Миран-долина ("Хозяйка гостиницы"), Рукайя ("Измена"  Сумба-това-Южина),
Нина ("Слепая" Мдивани) и др. Эт. Г.
   ТЕТРАЛОГИЯ (греч. ??????????, от ?????, в  сложных  словах  -  четыре
и ????? - слово, повествование) - в др.-греч. т-ре 5 в. до н. э.  четыре
драм.  произв.  (три  трагедии  и  одна  сатировская  драма),  с  к-рыми
драматург выступал на состязаниях в Афинах.  У  Эсхила  трагедии  обычно
были связаны между собой единством содержания (сохранившийся  образец  -
трилогия "Орестея"), а сатировская драма разрабатывала  побочный  эпизод
из того же круга сказаний. У Софокла и Еврипида драмы, составляющие  Т.,
обычно сюжетно не связаны между собой; Еврипид вместо сатпровской драмы,
по-видимому, ставил ещ„ четв„ртую трагедию с  благополучным  концом  или
элементами комедийной характеристики персонажей (напр., "Алкестида").
   Образец Т. в драматургии нового  времени  -  пьесы  Г.  Гауптмана  на
античные  темы  "Ифигения  в  Авлиде,  "Ифигения  в  Дельфах",   "Смерть
Агамемнона", "Электра". В муз. т-ре примером  Т.  служит  цикл  опер  Р.
Вагнера "Кольцо  Нибелунга"  ("Золото  Рейна",  "Валькирия",  "Зигфрид",
"Гибель богов").
   Лит.: [В lumenthai  ?.  ???],  Tetralogie,  в  кн.:  Раи-lys-Wissowa,
Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft, 2 Reihe,  Halbbd
9, Stuttg., 1934, Koi. 1077-1084. В. Я.
   ТЕТРАЦЦЙНИ (Tetrazzini), Луиза  (29.VI.1871  -  28.IV.1940)  -  итал.
артистка оперы (колоратурное сопрано). Училась в муз. ин-те во Флоренции
у Чекке-рини. На оперной сцене  дебютировала  во  Флоренции  (1890,  т-р
Пальяно). Гастролировала в разл. городах Италии, Испании,  США,  Англии,
Аргентины, Польши,  России  (900-е  гг.).  Т.  обладала  гибким,  л„гким
голосом чистого, хрустального тембра со звонкими,  сверкающими  высокими
нотами. Исполнение Т. отличалось высоким колоратурным мастерством.
   Партии: Розина; Лючия, Линда, Адина ("Лючия ди Ламмермур", "Линда  ди
Шамуни",  "Любовный  напиток"  Доницетти),  Динора,  Маргарита  Валу   а
("Динора", "Гугеноты" Мейербера), Амина ("Сомнамбула" Беллини),  Эльвира
("Пуритане" Беллини); Джильда, Виолетта;
   Оскар  ("Бал-маскарад"  Верди),  Лейла  ("Искатели  жемчуга"   Бизе),
Маргарита ("Фауст"), Филина ("Миньон" Тома).
   Соч.; My life of song, L., 1921; Phil., [1922]. Лит.: Francavilla F.,
L. Tetrazzini, "Omnibus", 1937, Ott.; S h a  w  e-T  a  l  о  г  D.,  L.
Tetrazzini, "Opera", L., 1963, p. 593-99. Св. Г.
   ТЕХНИКА РЕЧИ - см. Речь сценическая.
   ТЕЭТСОВ, Александр Янович (4. III. 1891- 22. VIII. 1946) - эст. акт„р
и режисс„р. Театр. деятельность начал в  Пярну  в  театр.  кружке  об-ва
"Валгус" (1906), затем работал в эст. т-рах  ("Эндла",  "Ванемуйне").  В
1936-44 - в Таллинском рабочем т-ре (с 1941 -  "Малый  т-р).  С  1944  -
акт„р Таллинского молод„жного т-ра.  Роли:  Вольмер  Вомм  ("Сватовство"
Китцбер-га),  барон  Кремер  ("Молочник  из  Мяэкюла"  Внльде),  Пиетола
("Сплавщики леса" Паккала), Фальстаф  (1939),  Юрка  ("Новый  сатана  из
Пыргупыхья" Тамм-сааре), Слопашев ("Школа Мауруса" Таммсааре, 1945).  Т.
исполнял характерные роли с большим юмором, в  яркой  свободной  манере.
Был одним из популярных комедийных акт„ров.
   Выступал и  как  режисс„р.  Пост.  спектакли:  "Оборотень"  Китцберга
(1911), "Сапожники Иумми" FiiiBii (1919), "Ревизор" (192'6). М. Вал.
   ТЙББЕТТ (Tibbett), Лоренс (16.XI.1896-15.VII. 1960)  -  амер.  артист
оперы (баритон). Ученик Б. Р„йсдала и Ф. Ла Форжа. В 1923 дебютировал  в
т-ре "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Широкую известность  принесло  ему
исполнение партии Форда  ("Фальстаф"  Верди).  Гастролировал  в  Англии,
Австрии, Швеции, Франции, Чехословакии, Венгрии. Оставил оперную сцену в
1950.
   Т. - один из крупнейших оперных  артистов  США.  Голос  Т.  привлекал
редкой подвижностью, экспрессивностью, сочностью и  чистотой  звука.  Т.
был     выдающимся     интерпретатором     произведений     Верди      и
ком-позиторов-верпстов.
   Партии:  Риголетто;  Амонасро  ("Аида"),  Жермон  ("Травиата"),   Яге
("Отелло" Верди), Джек Рэнс ("Девушка с Запада" Пуччини), Джанни  Скикки
(о. п. Пуччнни), Скарпия ("Тоска"), ди Луна ("Трубадур") и др.
   Т.  активно  пропагандировал  соч.  амер.  композиторов,  был  первым
исполнителем партий в операх Д. Тейлора, Л. Грюнберга и др. Выступал как
камерный певец, пользовался популярностью как киноакт„р. Вс. Т.
   ТИГРАНОВ, Георгий Григорьевич [р. 12(25).  II  1.1908]  -  арм.  сов.
музыковед.  Засл.  деят.  иск-в  Арм.  ССР  (1945).   Окончил   Ленпнгр.
консерваторию (1934), аспирантуру (1937, там же). Автор трудов  по  муз.
т-ру. С 1930 вед„т  педагогпч.  деятельность  в  Ленингр.  и  Ереванской
консерваториях (с 1947 - профессор). Доктор искусствоведения (1947).
   Соч.:  Армянский  музыкальный  театр.  т.  1-2,  Ер.,   1956-60;   А.
Спендиаров, М., 1958;'Балеты Арама Хачатуряна, М., 1960. rt. Г.
   ТИГРАНЯН, Армен Тигранович [14(26).XII.1879- 10.11.1950] - арм.  сов.
композитор, хоровой дириж„р и педагог. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1935)
и Груз. ССР (1936). Окончил Тифлисское муз.  уч-щ  в  1902  (класс  H.C.
Кленовского), брал уроки теории композиции у М.  Екмаляна.  Т.  -  автор
первой арм. нар.-бытовой оперы  "Ануш"  по  о.  п.  О.  Туманяна  (1912,
Алек-сандрополь; 2-я ред. 1935, Т-р оперы  и  балета  им.  Спен-диарова,
Ереван; 3-я ред.1939, там же). Опера отличается народностью и реалистич.
силой.  Е„  муз.  язык  близок  к  нац.  мелосу.  Композитор   мастерски
использует  песенную  форму  для  характеристики  героев.  Вторая  опера
Т.-"Давид-бек"  (отредактирована  Л.  A.  Ходжа-'Эйнатовым   и   Г.   Е.
Будагяном, 1950, там же) - историко-героич. патриотич. произв. по о.  п.
Раффн.
   Лит.: Мели к-В p т а н е с я н К. Е., А. Т. Тигранян, М.-  Л.,  1939;
Атаян Р., Мурадян М., Армен Тигранян, Ер., 1955 (на арм. яз.). М. Мур.
   ТИГРАНЯН,  Вардан  Арменович  [р.  7(20).XII.  1906]  -   арм.   сов.
композитор. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1961). Чл. Коммуннстич. партии с
1951. Окончил Ленпнгр. консерваторию (класс композиции X. С. Кушнар„ва).
Т. - автор оперы  "Сое  и  Вардитер"  (1957,  Т-р  оперы  и  балета  им.
Спендиарова, Ереван); оперетты "Большая свадьба" (1945,  Арм.  т-р  муз.
комедии, Ереван); муз. комедии "У родника"  (1949,  там  же);  музыки  к
спектаклям, фильмам и др. Кн. Г.
   ТИГРАНЯН, Саркпс (1811-75) - арм. критик. Учился в Моск. ун-те вместе
с В. Белинским. Написал трактат "О трагедии"  (от  Эсхила  до  Озерова),
к-рый был предпослан как предисловие к его  переводу  "Го-фолии"  Расина
(изд. 1834). Эта первая арм.  театроведч.  работа  была  высоко  оценена
русской критикой того времени. Б. А.
   "ТИЙНА" - балет Л. М. Аустер, либретто А. А.  Ся-рева  и  Аустер  (по
драме А. Китцберга "Оборотень"). Пост.  30  дек.  1955,  т-р  "Эстония",
Таллин (Тийна-Иоассоо, Маргус - Силла, Мари-Улла; балетм. Фенстер,  нар.
танцы-То хвельман, дириж„р - Раудсепп, художники - Хаас и Мей). В 1958 -
т-р "Ванемуйне", Тарту (Тийна- Позняк, Маргус - Раннасте, Мари -  Тышко;
балетм.- Урбель, худ.-Сандер);  1959  -Т-р  оперы  и  балета  Лит.  ССР,
Вильнюс  (Тийна-Калватите,  Маргус-Банис,  Мари-  Григоровайте,  балетм.
Койт, нар. танцы-Тохвельман, дириж„р - Поташинскас, худ.-Сандер). Г. Ш.
   ТИК (Thieck), Иоганн. Людвиг (31.V.1773-28.IV. 1853) - нем. писатель,
драматург, театр. деятель. Получил университетское образование в Галле и
Г„т-тингене (1792-94). В 1794 в Берлине начал лит. деятельность. Выходец
из  среды  мелкой  буржуазии  (род.  в  семье  ремесленника),   Т.   был
выразителем взглядов нем. бюргерской интеллигенции, отшатнувшейся в 1793
от Франц. революции. В 1799 примкнул к иенскому кружку  т.  н.  "старших
романтиков" (бр. А. В. и Ф.  Шлегели,  Новалис).  В  1800  псле  распада
группы   "иенцев   отош„л   от   романтизма,   занимался   эстетикой   и
литературоведением. К 1811- 1823 относятся работы Т. по театр. эстетике.
В них Т. переходит на реалистич. позиции. С 1819  жил  в  Дрездене,  где
занимался театр. критикой. В 1825-41 был постоянным драматургом и  одним
из руководителей Дрезденского  придворного  т-ра.  В  1842-47-  режисс„р
Берлинского придворного т-ра.
   Драматургия Т. относится к  романтич.  периоду  его  творчества.  Две
первые пьесы - "Взятие Бастилии" и  "Алламадин"-написаны  в  1790-91.  В
1797-98 написал 4 романтич. пьесы-сказки (пост. в Берлине в 1844-46):
   "Синяя Борода", "Кот в сапогах", "Свет  наизнанку",  "Принц  Цербино,
или Путешествие за истинным вкусом". Пьесы-сказки Т.  воплощают  принцип
романтич. иронии, выражающей  идеалистич.  тезис  И.  Канта,  по  к-рому
иск-во (в том числе и театр) является  прихотливой  игрой  человеческого
ума и изменчивая форма прикрывает иллюзорное  содержание  (театр  -  это
"игра ради игры").
   Сюжет романтич. комедий Т. зыбок, действие разорвано, автор умышленно
нарушает сценич. иллюзию, образы действующих лиц схематичны, символичны.
Пьесы-сказки Т. жестоко и остроумно высмеивали  мещанскую  драму  А.  В.
Иффланда и А. Коцебу, возводивших в добродетель политич. и  нравственное
убожество нем. филистеров. К 1799 относится романтич. трагедия Т. "Жизнь
и смерть св. Геновевы", в к-рой, как  и  в  драме  "Император  Октавиан"
(1804), присутствуют элементы эпоса  и  черты  т.  н.  "трагедии  рока":
религиозно-мистич.  мотивы,  видения,   символы.   Последняя   романтич.
сказочная драма Т.-"Фортунат" (1815).
   В своей театр. эстетике Т. был близок реализму. Он  развивал  взгляды
Г. Э. Лессинга и  следовал  по  пути  Гамбургского  т-ра  врем„н  Ф.  Л.
Шредера. Т. отвергал франц. и веймарский классицизм. Он противопоставлял
классицистам  т-р  Сервантеса  и  т-р  Шекспира.  К  1811-23   относятся
исследования Т. по истории исп. и староангл.  т-ра.  В  1812  вышел  сб.
статей Т. "Фан-тазус", в 1823-25 написаны "Введение в изучение Шекспира"
и  "Драматургические  листки"  (1827).  Т.  был   известен   также   как
талантливый переводчик Шекспира.
   В своей театр. практике в дрезденском и берлинском т-рах  Т.,  следуя
Шредеру, стремился к естественности и простоте на сцене, утверждал,  что
т-р должен отражать правду жизни, а в основе акт„рского искусства  лежит
единство чувства и разума. Т. требовал от акт„ра естественного поведения
на сцене. Идеалом акт„ра для него был "великий Ф. Л. Шредер" (по  мнению
Т.-от него  пошла  нем.  сценическая  школа),.  высоко  ценил  Т.  также
романтического акт„ра Ф. Флекка, отмечая его сценический  темперамент  и
правду чувств.
   Т. стремился демократизировать нем. т-р, привлечь  широкого  зрителя,
слить зрительный зал со сценой.  Он  выдвигал  проект  коренной  реформы
сценич. площадки в  духе  античного  или  шекспировского  т-ра,  отрицал
театр. эффекты (новелла "Молодой  столяр",  1836),  предлагал  возродить
существовавшее во времена Шекспира деление сцены на  три  игровые  точки
(передняя"  задняя  и  верхняя  сцена),   упразднить   первый   занавес,
разобщающий  публику  со  сценой,  ввести   дневное   освещение   сцены,
использовать в качестве декораций колонны, сукна, ковры (так  был  пост.
"Сон в летнюю ночь" Шекспира в  Потсдамском  придворном  т-ре  в  1843).
Особое значение Т. придавал акт„рскому ансамблю, считая что без него  не
может быть  подлинной  художественности  спектакля.  Театр.  реформы  Т.
оказали влияние на нем. режиссуру 30-40-х гг. 19 в. (К. Иммерман и  др.)
и особенно на т-р 2-й пол. 19 в. и нач. 20 в. (Мейнингенский т-р, т-р М.
Рейнхардта),    а    романтич.    пьесы-сказки    подготовили     театр.
опыты-символистов 20 в.
   С о ч.: Dramaturgische Blatter, Lpz., 1852;  Tiecks  Werke,  Bd  1-3,
В.Lpz.-W., [1892]; в рус.  пер.  -  "Кот  в  сапогах",  "Любовь  к  тр„м
апельсинам". П., 1916; Немецкая романтическая повесть,  т.  1-2,  М.-Л.,
1935.
   Лит.: Bischoff H., L. Tieck als Dramaturg, Brussel, 1897; D  г  ас  h
E., L. Thiecks Buhnenreformen, B." 1909; Gro? E.,  Die  altere  Romantik
und das Theater" Lpz., 1910. Г. Гур.
   ТИКАМАЦУ,  Мондзаэмон  (наст.  имя  и  фам.  -   Сугимори   Нобумори)
(1653-22.XI.1724)  -  япон.   драматург.   Один   из   классиков   япон.
драматургии. Род. в семье самураев. В 1684 написал первую  пьесу  "‚цуги
Сога" (1685, т-р "Такэмотодза"). Т. - автор ок. 20 пьес для т-ра  Кабуки
и более 100 для т-ра дз„рури (т-р марионеток). Т.  писал  гл.  обр.  для
т-ра "Такэмотодза", работал в содружестве с его  руководителем  Такэмото
Гидаю.
   Среди пьес  Т.  бытовые  драмы-сэвамоно  ("Сонэдзаки  синдзю",  1703,
"Синдзю Тэнноамидзима", 1720, и др.) и  историч.  -  дзидаймоно  ("Хэйкэ
н„го-но снма", 1719, "Кокусэнъя кассэн", 1715, и  др.).  Дзидаймоно  Т.,
написанные поэтич.  образным  яз.,  стройные  по-архитектонике,  явились
новаторскими в японской драматургии. В драмах сэвамоно показана душевная
борьба героев между чувством и феодальной моралью.
   С о ч.: Драмы,  [пер.  с  япон.],  М.,  1963.  Лит.:  Куроки  Кандзо,
Тикамацу Мондзаэмон, Токио, 1942 (на япон. яз.). Д. 1\
   ТИКОЦКИЙ, Евгений Карлович [р. 13 (25).XII.  1893]  -  белорус.  сов.
композитор. Нар. арт. СССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1948.  Деп.
Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. В 1914 окончил частное муз. уч-ще
в Петрограде (класс композиции В. М. Деш„вова). С 1920 жив„т и  работает
в Белоруссии (Бобруйск, Минск). Муз. язык Т. близок белорус.  фольклору.
Т.-автор опер: "Михась Подгорный" (1939, Белорусский т-р оперы и балета,
Минск) о становлении идей Великого Октября в белорус.  деревне,  "Алеся"
(1944, там же; новая ред. -  "Девушка  из  Полесья",  1953,  там  же)  о
партизанской борьбе сов. народа  в  годы  Великой  Отечественной  войны;
музыки к спектаклям т-ров Белоруссии (св. 40); соч. др. жанров.
   Лит.: Кабалевский Д., "Михась Подгорный", в кн.: Советская опера. Сб.
критических статей, М., 1953;
   H и с н е в  и  ч  И.,  Новое  рождение  "Михася  Подгорного",  "Сов.
музыка", 1958, ј 5, с. 84-86. Б. С. и А. Ив.
   ТИМЕ, Елизавета Ивановна [р. 5(17).IX.1884] - рус. сов. актриса. Нар.
арт. РСФСР (1957), засл. деят.  иск-в  РСФСР  (1932).  В  1904  окончила
Бестужевские курсы  (историко-филологич.  отд.).  В  1903-06  училась  в
Петербургской консерватории (по классу пения), в  1905-08  -  в  Петерб.
театр. уч-ще. В 1908  вступила  в  труппу  Александрийского  т-ра  (ныне
Ленингр. т-р драмы им. А. С. Пушкина).  Т.  -  одна  из  первых  актрис,
воплотивших на сцене образ сов.  женщины-крестьянки  (Виринея  -  о.  п.
Сейфуллиной, Марфа Коврова - "Ярость" Яновского).
   Роли: Маша ("Живой труп"), баронесса  Штраль  ("Маскарад"),  Настасья
Филипповна ("Идиот" по о. п. Достоевского),  Софья  ("Зыковы"),  Лариса;
Анна Андреевна ("Ревизор"),  Гурмыжская;  Клеопатра  ("Враги"),  Бабушка
("Игрок" по о. п. Достоевского). Творчество Т.  отличается  мастерством,
высокой сценич. культурой. Она обладала  выигрышными  внешними  данными,
глубоким грудным голосом, темпераментом. К е„  лучшим  ролям  относятся:
леди Мильфорд; Герцогиня ("Стакан воды" Скриба),  Миран-долина;  графиня
Джулия ("Заговор Фиеско"  Шиллера),  Клеопатра  ("Антоний  и  Клеопатра"
Шекспира), Мирра ("Сарданапал" Байрона), Долорес  ("Фландрия"  Сарду)  и
др.
   Т. выступала также в оперетте,  на  сцене  т-ра  Комической  оперы  и
"Палас-театра". Исполняла роли Сильвы (о. п. Кальмана), Ганны  ("Вес„лая
вдова"   Легара),   Елены   ("Елена   Прекрасная"   Оффенбаха),   Денизы
("Мадемуазель Нитуш" Эрве).
   С 1928 работает как исполнительница, режисс„р  и  педагог  художеств.
слова (исполняет композиции по произв. Л. Н.  Толстого-"Анна  Каренина",
А. Н. Толстого - "Хождение по мукам", Эренбурга - "Буря" и ряд  др.).  С
1913 вед„т педагогия, работу. Преподавала в Школе сценич. искусств А. П.
Петровского (вела класс водевиля), с 1919 - в Ин-те живого слова,  затем
в Гос. театр. студиях, в Ленингр. театр. ин-те (с 1951 - профессор).
   Соч.: Дороги искусства, М,- Л., 1962. Лит.: Верховский Н.  Ю.,...  Е.
И. Тиме, Л., 1951. С. Ц.
   ТЙМИГ    (Thimig)    -    семья    австр.    акт„ров.     1)     Гуго
(16.VI.1854-24.IX.1944)-акт„р  и  режисс„р.  Впервые  выступил  в   роли
Ланцелота ("Венецианский купец"). В 1874 приглаш„н  в  "Бургтеатр",  где
стал ведущим акт„ром. Работал, там до 1917 (в 1914-17  -директор  т-ра).
Выступал и как режисс„р, его спектакли отличались целостным ансамблем.
   Наиболее значит, режисс„рские  работы:  "Фауст"  Г„те,  "Разбойники",
"Дон Карлос", "Вильгельм Телль" Шиллера.  Т.  обладал  ярким  комедийным
дарованием, его  исполнение  отличали  сердечность,  непосредственность,
простота. Акт„р раскрывал социальный смысл драматургич. произведения. Он
вносил в исполнение многих своих ролей высокий драматизм.  Лучшие  роли:
Хлестаков (1887);  Труффальднно  ("Слуга  двух  господ",  1888),  Вагнер
("Фауст", 1904), Адам ("Разбитый кувшин" Клейста, 1911). Уйдя в 1917  на
пенсию, Т. продолжал выступать в "Бургтеатре" (последний спектакль  -  в
1923). В 1923 вступил в труппу венского "Йозефштадттеатра",  где  создал
образ  Миллера  ("Коварство  и  любовь"),  овеянный  поэзией,   глубокой
человечностью. Играл там  же  роли  Кента  ("Король  Лир")  и  Мальволио
("Двенадцатая ночь"). В 1926 Гуго Т. и его дети Елена, Герман и Ганс  Т.
выступили в комедии И.Н.Нестроя  "Вс„  или  ничего".  Т.-ветеран  австр.
т-ра. Большую ценность  представляют  его  дневники,  в  к-рых  отражена
деятельность "Бургте-атра".
   2) Елена (Хелене Тимпг-Рейнхардт; p.o.VI.1889)- дочь Гуго Т.  В  1907
поступила в гор. т-р Бадена, затем перешла в Берлинский придворный  т-р.
С  1917  работала  в   Нем.   т-ре   М.   Рейнхардта,   с   1923   -   в
"Йозеф-штадттеатре" (Вена), в 30-е гг. уехала в США  к  своему  мужу  М.
Рейнхардту, к-рый эмигрировал в  период  фашистской  оккупации  Австрии.
После  смерти  Рейнхардта  в   1945   вернулась   в   Вену,   играла   в
"Йозефштадт-театре" и "Бургтеатре". Т. - актриса  большой  культуры,  е„
яркое  драматич.  дарование  особенно  полно  раскрылось  в   спектаклях
Рейнхардта. Роли: Луиза ("Коварство и любовь"),  Ифигения  ("Ифигения  в
Тавриде" Г„те), Елизавета ("Мария Стюарт"), Офелия;
   Наталья Петровна ("Месяц в  деревне"  Тургенева,  спектакль  ш„л  под
назв. "Натали") и Матр„на ("Власть тьмы", 1959). Преподавала  в  Венской
академии музыки, в семинаре им. М. Рейнхардта (профессор).
   3) Г е p м а н . (р. З.Х.1890) - сын Гуго Т. Начал работать в 1910  в
Мейнингенском т-ре, с 1916 - в Нем. т-ре  (Берлин).  В  1923  переш„л  в
"Йозефштадт-театр", с 1934 -  акт„р  "Бургтеатра".  Т.  в  значит,  мере
унаследовал  дарование  своего  отца.  Лучшая  роль  молодого  акт„ра  -
Труффальдино  ("Слуга  двух  господ").  В  "Бургтеатре"  создал   яркие,
исполненные живого  юмора  образы  Помпея  ("Мера  за  меру"  Шекспира),
Раппелькопфа  ("Король   Альп,   или   Человеконенавистник"   Раймунда),
Хлестакова.
   4) Г а н с (р. 23.VII.1900) - сын Гуго Т. С 1916  работал  в  венском
"Фолькстеатре", затем  в  берлинском  "Каммершпиле",  откуда  переш„л  в
"Йозефштадттеатр" (Вена), ныне в  "Бургтеатре".  Т.-  яркий  характерный
акт„р. В 1939 пост. в "Йозефштадттеатре" спектакль "Ревизор".
   Лит.: Т h i m i g H., Hugo Thimig erzahlt von seinem  Leben  und  dem
Theater seiner Zeit, Graz, 1962. Л. Лоб.
   ТЙМИН, Александр Иванович (р. 11.IX.1910) - рус. сов. художник.  Нар.
художник РСФСР (1960). Окончил Омский художеств. техникум (1930). В 1934
поступил художником в Бурятский т-р драмы (с 1938муз.-драм. т-р), с 1948
- гл. художник Бурятского т-ра оперы и балета.
   Среди  спектаклей,  оформленных  Т.:  "Энхэ-Булат  ба-тор  Фролова  и
Ямпилова (1940);  "Алеко"  Рахманинова  (1957),  "Князь  Игорь"  (1959),
"Побратимы" Аюшеева  (1958),  "