лении ВТО). Юр. К.
   ДУБОВИК,  Леонтий  Ф„дорович   [17(30).X.   1902-   22.VIII.1952]   -
украинский советский режисс„р. Нар. арт. УССР (1947). Член  Коммунистич.
партии с 1947. После окончания Киевского муз.-драм. ин-та (1925) вступил
в т-р "Берез?ль" (ныне харьковский  Т-р  им.  Шевченко),  с  к-рым  была
связана вся режисс„рская деятельность Д. Пост.  спектакли:  "97"  Кулиша
(1930), "Кадры" Микитенко (1931), "Васса  Желез-нова"  (1936);  "Банкир"
(1937),  "Гибель   эскадры"   (1951)   Корнейчука,   "Тевье-мол   очник"
Шолом-Алейхема (1940), "Гроза" Островского (1946), "Талант"  Стариц-кого
(1941), "Генерал Ватутин" Дмитерко (Гос. пр.  СССР,  1948).  Работам  Д.
присущи  глубина  идейного  замысла,  романтич.   приподнятость,   яркая
образность,  отточенность  сценич.  деталей.  Д.  был  известен  и   как
театральный педагог (с 1925, с 1949 - доцент).
   Лит.: Ч е р к а ш и н  Р.,  Л.  Ф.  Дубовик,  [Харк?в,  1947]  (Серия
"Майстри радянського мистертва"). д, 77 п.
   ДУБРОВИНА, Вера Андреевна (р. 1917)  -  рус-ская  советская  артистка
балета. Нар. арт. РСФСР (1957). Окончила Саратовское хореографич.  уч-ще
им. Слонова и была принята в балетную труппу Саратовского т-ра  оперы  и
балета. Первая значительная партия Д.- Мария ("Бахчисарайский  фонтан").
Для исполнительской манеры Д.  характерна  виртуозная  техника:  л„гкий,
стремительный  прыжок,  широкий  шаг,  отточенные  вращения.  Танец   Д.
отличается филигранной ч„ткостью, образностью хореографической формы.
   Партии: Одетта-Одиллия; Параша ("Медный всадник"), Эсмеральда (о.  п.
Пуни),  Тао  Хоа;  Китри  ("Дон  Кихот"),  Шари  ("Платочек"   Кенешеи),
Лауренсия (о. п. Крейна), Фанни ("Большой вальс" на муз. Штпауса) и др.
   Лит.: Театральная жизнь, М-, 1959, .ј 1, с. 42-43. Л.П.
   ДУБРбВНИЦКАЯ ДРАМАТУРГИЯ И ТЕАТР.
   Самые ранние сведения о сценических представлениях ("л уд ус")  и  об
акт„рах ("хистрионес", "иокулаторес") в Дубровнике  относятся  к  14  в.
Спектакли устраивались под открытым небом. В 15  в.  появились  писанные
глаголицей (древнейшая славянская азбука) безыменные  обработки  лат.  и
итал. театральных  игр,  мистерий,  мираклей.  С  1546  на  гл.  площади
Дубровника ставились пьесы на библейские сюжеты Н.  Ветрановича-Чавчича.
Первые комедии  написал  М.  Налешкович  (1510-87),  творчеством  к-рого
начинается период ренессансной комедии в Дубровнике.  Драматургия  этого
времени   отмечена   влиянием   др.-рим.   комедиографа   Плавта.    Гл.
представитель  этого  направления  -  М.  Држич.  Пьесы  Држича  с  1548
разыгрывались перед  княжеским  дворцом.  В  1550-54  представления  для
широкой публики происходили в зале  Великого  веча.  В  аристократич.  и
богатых домах организовывались спектакли для приглаш„нных.  Все  зрелища
устраивались во время  масленицы  (карнавала).  Исполнители  -  любители
(мужчины), объединявшиеся в дружины горожан и  дружины  дворян.  Большое
место  в  спектаклях,  по  образцу  т-ра  итал.  Возрождения,   занимала
импровизация.  Католич,  реакция  препятствовала   развитию   реалистич.
комедии. В связи с этим появляются пьесы,  на  мифологич.  и  фантастич.
сюжеты (Дж. Палмотич и др.). Лучшее произв. этого периода - пастораль И.
Ф. Гундулича "Дубравка" (1628). Экономич. упадок Дубровницкой республики
приводит к деградации и драматургии. Последнее значит, явление в истории
драматургии Дубровника - творческие обработки  комедий  Мольера  ("Школа
ж„н", "Школа мужей", "Господин де Пурсоньяк", "Мещанин во дворянстве"  и
др.), действие к-рых перенесено в Дубровник; пьесы эти написаны живым  и
богатым нар. языком. К концу 19-нач. 20 вв. относится творчество  одного
из выдающихся драматургов нового времени И. Войновича. Представления  (с
1682) происходили в здании Арсенала. После пожара в 1817,  уничтожившего
это здание, в 1823-24 под т-р был  перестроен  дворец  Гучетич.  В  1864
сооружено первое театр. здание, существующее до наст. времени. С 1874  в
Дубровнике выступало много итал. профессиональных оперных и драм. трупп.
С. И.
   "ДУБРбВСКИЙ"-опера Э. Ф.  Направника,  либр.  М.  И.  Чайковского  по
повести А. С. Пушкина. Пост. 3 янв. 1895 в Мариинском  т-ре  (дириж„р  -
Направник, художники - Ламбин, Перминов, Левот, балетмейстеры -  Ливанов
и Петипа; Андрей Дубровский -  Стравинский,  Владимир  Дубровский  -  Н.
Фигнер, Троекуров - Яковлев, Маша -  М.  Фигнер,  Таня  -  Рунге,  князь
Верейский - Майборода, Дефорж - Карелин, Егоровна - Каменская,  Архип  -
Корякин); 26 дек. 1895, Большой т-р (дириж„р -  Направник,  художники  -
Вальц,  Гельцер,  Савицкий,   ба-летм.-Мендес;   Андрей   Дубровский   -
Трезвинский, Владимир Дубровский - Донской, Троекуров -  Борисоглебский,
Маша - Маркова, Таня - Данильченко, князь Верейский - Власов,  Дефорж  -
Барцал, Егоровна  -  Крути-кова,  Архип  -  Цветков).  Среди  выдающихся
исполнителей: Куза, Дейша-Сионицкая, Гукова, Держинская (Маша);
   Собинов (Владимир); Серебряков (Андрей Дубровский);
   Хохлов (Троекуров).
   На сов. сцене пост. впервые 6 янв. 1918, Большой  т-р  (дириж„р  Сук,
реж. Василевский, худ. Вальц, балетм. Чек-рыгин). Новая  пост.  там  же,
1942, 1948; муз. т-р им.К. С. Станиславского и В. И Немировича-Данченко,
1956; Т-р оперы и балета им. Кирова, 1940, возобновлено в 1947  и  1952.
Пост. во мн. оперных т-рах: Свердловск  (1937,  1945),  Луганск  (1938),
Одесса (1940, 1948). Киев (1941), Куйбышев (1946, 1951), Донецк  (1946).
Горький (1946). Баку (1848),  Тбилиси  (1950),  Ереван  (1951),  Саратов
(1959).
   За рубежом пост.: Прага (1896;  пер.  В.  Новотного;  1908).  Лейпциг
(1897, на  нем.  яз.,  пер.  П.  Бока),  Берлин  (1908,  на  рус.  яз.),
Сан-Франциско (1922, на рус. яз.). Нью-Йорк (1922, на рус. яз.),  Каунас
(1929), Рига (1933).
   Издания: "Д.", клавир, М.,  Юргенсон,  [1894];  последнее  изд.,  М.,
Музгиз, 1952. Н. Г р.
   ДБУР (наст. фам. - А р и н ь), Екаб  (27.III.  1866-4.  VI.  1916)  -
латышский акт„р,  режисс„р,  театр.  деятель.  Сценическую  деятельность
начал в 1887  в  Рижском  латыш.  т-ре  как  акт„р.  В  1903-  1905  был
директором этого т-ра. С 1890 выступал как режисс„р, пост. спектакли:
   "Индраны" (1904), "В огне" (1905) Блаумана, "Мещане" (1904).  В  1909
совм. с Э. Зелтматисом основал первые латыш. драм. курсы. В  1908-  1909
был директором Нового Рижского  т-ра.  В  1913-15  -  режисс„ром  Латыш.
оперного т-ра в Риге. В 1915-16 руководил латыш. т-ром в Москве,  изучал
работу МХТ. Акт„рское творчество Д. отличалось разносторонностью и ярким
реализмом. Он обладал  высокой  акт„рской  техникой,  культурой  сценич.
речи. Замечательный театр. педагог, Д. воспитал целое  поколение  латыш.
акт„ров.  Автор  ряда  пьес  ("Эрглис  и  Шпербер",  1891,  и   др.)   и
театрально-критич. статей.
   Роли: Лангарт  ("Потерянные  права"  Аспазии,  1893).  старый  Индран
("Индраны"  Блаумана,  1904),  Перчихин,   Акт„р   ("Мещане",   1904,"На
дне",1908), Мефистофель ("Фауст" Г„те, 1901) и др. Выступал  на  оперной
сцене (партия Канио в "Паяцах", 1902. и др.) и в  концертах  как  певец,
чтец. К.К.
   ДУГАШЕВ,  Газиз  Ниязович  (р.  20.XII.1917)  -  уйгурский  советский
дириж„р. Нар. арт. Каз. ССР
   (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1956. В 1948-50  обучался  в  Моск.
консерватории, в 1958  окончил  консерваторию  в  Алма-Ате.  В.  1943-48
Д.дириж„р, в  1956-59-  гл.  дириж„р  Т-ра  оперы  и  балета  им.  Абая.
Руководил пост. опер "Даиси" 3. Палиашвили
   (1958), "Назугум" Кужамьярова  (1958),  "Дорогой  дружбы"  Тлендеева,
Степанова, Манаева (1958) и др. о 1951-59 Д.- стаж„р и дириж„р  Большого
т-ра. С 1959 Д.- дириж„р Т-ра оперы и  балета  им.  Шевченко;  руководил
пост. оперы "Назар Стодоля" Данькевича (1961),  балета  "Ч„рное  золото"
Гомоляки (1960) и др. Д. обладает ярким темпераментом, особенно  удаются
Д. произв., требующие патетики и подъ„ма.
   Лит.: Мессман В., Возрождение песни, Алма-Ата, 1958, с.  361-362.  А.
Ив.
   ДУГЛАС (Douglas), Мария (псевд. - Клаудия Монтерде; р. 5. VI. 1922) -
мексиканская актриса. Сценич. деятельность начала в  1940  в  т-ре  Нац.
ин-та изящных искусств. С 1940  занималась  в  частной  театр.  академии
"Секи-Сано", затем выступает в разл. т-рах Мехико.
   Роли:  Бланш  ("Трамвай,  называемый  Желание"  Уильямса),   Катарина
("Укрощение строптивой"), Кинтила ("Соринка в глазу" Баэса), Саломея (о.
п. Уайльда), Елена ("Кандидат в губернаторы" Усигли), Медея (о. п. Ануя)
и др. Ю. П.
   ДУДАРЕВ,  Дмитрий  Александрович  (2.  X.  1890-  6.  VIII.  1960)  -
украинский советский акт„р. Нар.  арт.  УССР  (1947).  Чл.  Коммунистич.
партии с 1939. На проф. сцене с 1910. Работал в провинц. труппах.  После
Окт. революции был комиссаром, режисс„ром, акт„ром т-ра Губполитпросвета
в Кременчуге (1920-24), затем работал в передвижных укр. и рус. т-рах. С
1927 - акт„р Т-ра им. Заньковецкой  (ныне-  во  Львове).  Творчество  Д.
отличалось интеллектуальностью, остротой  сценич.  рисунка;  он  глубоко
раскрывал  психологию  своих  героев,  совершенствовал  иск-во   сценич.
детали.
   Роли: Стадник ("На большую землю" А. Хижняка, Гос. пр.  СССР.  1950),
Галушка ("В степях Украины"), Полежаев  ("Беспокойная  старость"),  Карп
("Лимеривна"  Мирного),  Мартин  ("Мартин  Боруля"   Тобилевича),   Шпак
("Шельмен-ко-денщик" Квитки-Основьяненко), Шмага ("Без вины виноватые"),
Чебутыкин ("Три сестры") и др. Создал образ В.  И.  Ленина  в  спектакле
"Правда" Корнейчука (1947).
   Лит.: Губенко К., Шлях артиста, Львов, 1950. Б. Корд.
   ДУДИН, Владимир  Ф„дорович  (р.  17.VIII.  1909)-  русский  советский
режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1929.  В
1931, по окончании ГИТИСа (учился у Б. М. Сушкевича, А. П.  Петровского,
А. И. Горюнова), был принят в  труппу  МХАТа  2-го.  С  1933  работал  в
Ленингр.  т-ре  драмы  им.  Пушкина.  Здесь  в  1934  начал   самостоят.
режисс„рскую работу. С 1937 - художеств.  руководитель  Центр,  детского
т-ра, в 1943 - режисс„р Малого т-ра, в 1948-50 - гл.  реж.  Моск.  драм.
т-ра им. Станиславского. С  1950  -  режисс„р  Т-ра  им.  Маяковского  в
Москве. Для творч. манеры Д. характерно сочетание психологич. остроты  с
изяществом  рисунка,  красочностью.  Спектакли,   пост.   Д.,   отмечены
музыкальностью,  пластичностью  и  динамичностью  действия.   Д.   вед„т
педагогич. работу (ГИТИС, Театр. уч-ще им. Щепкина).
   Пост.:  "Дуэль"  по  Чехову,  "Чужой  реб„нок"  Шкваркина.  "Женитьба
Фигаро";  "Трус"  Крона  (Ленингр.  т-р  драмы  им.   Пушкина);   "Васса
Железнова" (Совхозно-колх. т-р  им.  Обкома  ВЛКСМ);  "Созвездие  гончих
псов" Паустовского,  "Романтики"  Ростана,  "Сказки"  Маршака,  "Большие
надежды" Каверина (Центр, детский т-р); "Зыковы", "Третья  молодость"  и
"Побег из ночи" бр. Тур, "Легенда о  любви"  Хик-мета.  "Вишн„вый  сад";
"Фауст  и  смерть"  Левады,  "Современные  ребята"  Шатрова   (Т-р   им.
Маяковского); пост. за границей:  "Враги"  (Пражский  нац.  т-р,  1954),
"Ревизор"" (Нац. финский т-р, Хельсинки, 1959) и др. Н. Вел.
   ДУДИНСКАЯ,  Наталия  Михайловна  [р.  8(21).  VIII.1912]  -   русская
советская артистка балета. Нар. арт. СССР (1957). В  1923-31  училась  в
Ле-нингр. хореографич. уч-ще. Ученица А. Я.  Вагановой.  Окончив  уч-ще,
дебютировала в 1931 на сцене Ленингр. т-ра оперы и балета им.  Кирова  в
классич. трио ("Лебединое озеро"). В первые же годы работы в  этом  т-ре
Д. исполняла ведущие партии: Одетта-Одиллия, Аврора (1932);
   Маша ("Щелкунчик", 1934),Китри ("Дон Кихот", 1934), Жизель  (1935)  и
др.  Виртуозно  владея  техникой  классич.  танца,   обладая   бравурным
темпераментом,  Д.  стремилась  к  виртуозным  партиям  ге-роич.  плана.
Выдающимся успехом Д.  явилась  партия  Лауренсии  (1939).  Танец  Д.  -
Лауренсии  был  насыщен  героич.  патетикой,  увлекал  стихией   пол„та,
динамикой, красочностью испанской пластики. В  1941  Д.  была  удостоена
Гос. пр. СССР за большие достижения в области  балетного  иск-ва.  Среди
лучших партий Д.- Золушка (Гос. пр. СССР, 1947), Раймонда (Гос пр. СССР,
1949); Девушка-птица  ("Шурале",  Гос.  пр.  СССР,  1951).  Для  зрелого
мастерства  Д.  характерны  психологич.   углубл„нность,   эмоциональная
выразительность. Стремление Д. к созданию совр.  образа  проявилось  при
исполнении партии Сари ("Тропою грома" Караева, 1958). В остром рисунке,
энергичных ритмах,  сдержанной  экспрессии  Д.  показала  становление  и
развитие сложного характера героини. Впервые  исполняла  гл.  партии  во
многих сов. балетах. С 1951 вед„т педагогическую работу в Т-ре  оперы  и
балета им. Кирова.
   Лит.: Мовшенсон А. Г.,... Наталья  Михайловна  Дудинская,  Л.,  1951;
Кремшевская Г., Новое в искусстве Натальи  Дудинской,  в  сб.:  Театр  и
жизнь, Л.-М., 1958; Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950;
   Богданов-Березовский В. М., А. Я. Ваганова, М.-Л., 1950, с. 73-76.  .
В. Ч.
   ДУДУЧАВА,  Александр  Иосифович  (1899-1937)-  грузинский   советский
искусствовед, театральный критик. В 1922 окончил историко-филологич. ф-т
Тбилисского ун-та. В  1932-37  -  редактор  газеты  и  журнала  "Сабчота
хеловнеба" ("Советское искусство"). В 30-х гг. опубликовал ряд трудов  о
груз. т-ре, автор работ по теории драмы,  статей  о  театр.  деятелях  и
спектаклях. В„л педагогич. работу; с 1933  был  профессором  Тбилисского
ун-та. Я. Э.
   ДУЗЕ (Duse), Элеонора (З.Х.1858,  Виджевано,  Италия,  -  21.IV.1924,
Питсбург, США) - итальянская актриса. Д. была  внучкой  крупного  акт„ра
диалек-тального т-ра, одного из преобразователей комедии дель арте, отец
- Алессандро Дузе - акт„р небольшой труппы, странствовавшей  по  городам
Италии. Выступать на  сцене  Д.  начала  с  4  лет,  играла  Ко-зетту  в
спектакле "Отверженные" по Гюго. В 1873 15-летняя Д. с  успехом  сыграла
Джульетту. Первое серь„зное признание Д. принесло исполнение роли Терезы
Ракен (1879, о. п. Золя) на сцене т-ра  Фьо-рентини  в  Неаполе  (труппа
Эмануэля). В 1880-86 Д. с труппой Ч.  Росси  успешно  гастролировала  по
Италии. В 1887 организовала собств. труппу (под рук. Ф. Андо).  В  конце
80-х гг. Д. становится самой популярной актрисой Италии и начинает серию
заграничных гастролей, к-рые приносят ей  триумфальный  успех  (Австрия,
Германия, Англия, Дания, Швеция, Норвегия, Россия,  Франция,  Швейцария,
Испания, Португалия, Египет, США и страны Южной Америки). В 1891-92 и  в
1908 играла в России. Искусство Д. высоко ценили  А.  П.  Чехов,  И.  Е.
Репин, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Дан-яенко и  др.  выдающиеся
деятели рус. культуры.
   Из ролей Д. в классич. репертуаре наиболее  значительные:  Джульетта,
Клеопатра  ("Ромео  и  Джульетта",  "Антоний  и  Клеопатра"   Шекспира),
Мирандолина. Исполнение роли Клеопатры (1888) определило склонность Д. к
тонкой  психологич.  характеристике,  раскрытию  противоречивых   сторон
характера. Клеопатра- Д. сочетала искренность и  коварство,  нежность  и
иронию, великодушие и жестокость, образ этот был  отмечен  неподражаемой
грацией, обаянием.  Определяющим  для  творчества  Д.  стал  современный
репертуар. Она первая в Италии начала играть Ибсена: Нора;
   Гедда Габлер (о. п.), Ребекка Вест ("Росмерсхольм"), Эллида ("Женщина
с моря")," фру Альвинг. В 1905 в парижском т-ре "Творчество" Д.  сыграла
роль Василисы в пьесе Горького "На дне". Большое место в  репертуаре  Д.
занимала бурж. драма А. Дюма-сына, В. Сарду, А. Мельяка и Л. Галеви,  А.
Пинеро, Г. Зудермана и др. Но, выступая в  этих  пьесах,  Д.  углубляла,
обогащала образы, лишь намеченные авторами.  Она  раскрывала  психологию
своих современниц, рассказывала о страдальческой судьбе женщины в  бурж.
обществе, выражала в созданных ею сценич. образах страстный  и  скорбный
протест против лицемерия и жестокости бурж. морали. Лучшая роль
   Д.  в  сов  р.  переводной   драматургии-Маргарита   Го-тье("Дама   с
камелиями" Дюма-сына). Д. играла в совр. пьесах итал. веристов: Сантуцца
("Сельская честь" Вер-ги), Эмма ("Грустные влюбл„нные" Джакозы), графийя
Евгения, Юлия ("Влюбл„нная", "Идеальная жена" Праги). Д. прославила  имя
Г. Д'Аннунцио; в его претенциозных, декадентских пьесах она играла: Анну
("М„ртвый  город"),  Франческу   ("Франческа   да   Рими-ни"),   Сильвию
("Джиоконда") и др. Д. играла также и  в  пьесах  М.  Метерлинка  (Монна
Ванна - о. п.). Иск-во Д. поражало силой убедительности  и  неизъяснимой
прелестью.   Простота,   человечность,   обаятельная   женственность   -
характерные черты творчества  замечательной  актрисы.  По  сравнению  со
своими предшественниками - великими итал. акт„рами нач. и сер. 19 в. (Г.
Модена, А. Ристори, Э. Росси, Т. Саль-вини) - Д. казалась более нервной,
мятущейся, жизненный  ритм  е„  героинь  отличался  особым  напряжением.
Душевный    надлом,    ощущение    непрочности     жизненных     устоев,
неудовлетвор„нность настоящим и  страх  перед  будущим,  острое  чувство
одиночества,  тоска,  внутренний  разлад  -  характеризуют   большинство
образов, созданных Д. Но, несмотря на  известное  влияние  модернизма  и
декадентства, Д. сохраняла верность гуманному и демократич. иск-ву своих
предшественников. Она утверждала  красоту  и  благородство  человеческой
души, отстаивала право и достоинство женщины. Образы, созданные Д., были
окрашены особым колоритом, проникнуты индивидуальностью  самой  актрисы,
исполнены   задушевности,   лиризма,    необыкновенной    женственности.
Психологич.  реализм  актрисы  связан  с  большими  идейными   задачами,
стремлением  Д.  выразить  в   иск-ве   значительные   мысли,   передать
истинные,чужды e всякого внешнего эффекта, чувства,  переживания  людей.
Д. обладала тонкой  интуицией,  она  несла  со  сцены  иск-во  жизненной
правды, захватывала зрителей заразительным темпераментом. Исполнение  Д.
отличалось виртуозной  сценич.  техникой,  но  техника  эта  никогда  не
становилась самоцелью - она использовалась Д. для  глубокого  и  тонкого
раскрытия внутр. мира е„ героинь. Длительная, вдумчивая  работа  Д.  над
ролью не была заметна  зрителям;  игра  актрисы  казалась  импровизацией
художника.  Разочарование  в  бурж.  т-ре,  тяж„лые  личные  переживания
вынудили Д. в 1909 оставить сцену. В 1916 вышел фильм "Пепел" (по роману
Деледды) с участием Д. В 1921 материальные трудности заставили Д.  снова
вернуться в т-р. Лучшая роль этого периода - фру Альвинг  (1921).  После
захвата власти в Италии фашистами Д.  покинула  родину,  отказавшись  от
выгодных предложений, к-рые были ей сделаны. В последние годы жизни Д. с
интересом и симпатией следила за жизнью в СССР, с большой любовью писала
о рус. лит-ре и иск-ве.
   Лит.: К у г e л ь А. Р., Театральные портреты, П.-М-, 1923, с. 83-93;
Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Л., 1928, с. 296, 300,  335.
336, 433, 508, 517, 580-81;  А.  И.  Урусов.  Статьи  его  о  театре,  о
литературе, об искусстве..., т. II и III в одной кн., М., 1907,  т.  II,
с. 19-27;
   Швыров  А.  В.,  Знаменитые  акт„ры  и  актрисы  в   характеристиках,
воспоминаниях..., СПБ. 1902, с. 263-274; Шоу Б.,  Capa  Бернар  и  Дузе,
Полное собр. соч., т. 5, пер. с англ.,  М.,  1911;  Bolla  N.,  Eleonora
Duse. Romanzo della sua vita, [Roma, 1948]; Vergani L., E. Duse, Milano,
1958; Win-war P., Wingless victory. A biography of  Gabriele  d'Annunzio
and E. Duse, N.Y., [s. d.]; S h a w B.-( Plays and players, L., 1952, с.
33-41 ("Duse and Bernhardt"); L e maitre J., Impressions de  theatre,  4
ed.. P., 1888. с. 159-179 (10 serie);
   Rasi L., La Duse, Firenze, 1901; Pandolfi V.,  Antologia  del  grande
attore. Bari, 1954, с. 380-86; Antoine A., Le theatre, v. II, P.,  1933,
с. 328-30; S i g n o r e l 1 i O., E. Duse, Milano, 1959. JJ. Д.
   ДУЙШИН   (Dujsin),   Дубравко   (12.IX.1894-30.1.   1947)-югославский
(хорватский) акт„р. Учился в Театр. школе в Загребе.  С  1921  до  конца
жизни работал в Хорватском нар. т-ре в Загребе.  Играл  в  шекспировских
спектаклях - Антоний ("Антоний и Клеопатра"),