942) и др. Наибольшую популярность получила пьеса  Г.  М.-ж.
"Цюй Юань" (1942, пост. в Чунцине),  рассказывающая  о  судьбе  великого
кит. поэта 4-3 в. до н. э. Постановка этой пьесы, осуществл„нная  в  дни
разгула гоминдановской реакции, прозвучала как  гневный  протест  против
антинар. политики клики Чан Кай-ши. Г. М.-ж. написал  также  пьесы  "Цай
Вэнь-цзе", "У Цзе-тянь" (1959,1960, Пекинский нар.  художеств.  т-р)  на
сюжеты из истории Китая. Г. М.-ж. - создатель  жанра  историч.  драмы  в
Китае. Между нар. Ленинская пр.  "За  укрепление  мира  между  народами"
(1951).  С  о  ч.  в  рус.  пер.:  Сочинения,  т.  3,  M.,  1958.  Лит.:
ФедоренкоН., Китайская литература, М., 1956, с. 515-56. Вл. С.
   ГОМОЛЯКА, Вадим Борисович [р. 17(30).X. 1914]-  украинский  советский
композитор. Засл. деят. иск-в УССР (1958). Чл. Коммунистической партии с
1953. В 1946 окончил  Киевскую  консерваторию  по  классу  проф.  Л.  Н.
Ревуцкого. В 1946-48-преподаватель теоретич. предметов в  консерватории.
Автор балетов "Сорочинская ярмарка" (1956, Донецкий т-р оперы и  балета)
и "Ч„рное золото" (1957, там же), муз. комедии "Ал„нушка" (1960, (Киев),
детского балета "Кот в сапогах" (1961, Донецкий  т-р  оперы  и  балета),
балетной сюиты "Запорожцы" (Гос. пр. СССР,  1951,  пост.  Гос.  ансамбль
танца СССР, 1954) и др. произв.  Сценич.  произв.  Г.  свойственны  нац.
колорит, задушевный лиризм; в  области  балета  композитор  стремится  к
сочетанию нар. хореографии с классич. балетным иск-вом.
   Лит.:  Богдане  в-Б  ерезовский  В.   М.,Никитина   Е.Ф.,   Советские
композиторы..., Л., 1954. Я. Бор.
   ГОМЭЦ (Государственное объединение музыкальных, эстрадных и  цирковых
предприятий).  Организовано  в  1931  из  ранее  существовавшего  Центр,
управления  гос.  цирками  (ЦУГЦа)  и  влившихся  в  него  эстрадных   и
филармонич. орг-ций. Находилось в ведении Наркомпроса РСФСР. Состояло из
неск. крупных управлений (музыкально-эстрадного, филармоний,  циркового,
аттракционов и зоопредприятий). Располагало значит, сетью  отделений  на
периферии.
   ГОНЗАГО, Г о н з а г a (Gonzago, Gon-zaga), Пьетро Готтардо (в России
П„тр  Ф„дорович)  [25.III.  1751,  Лонгаро-не,-25.УП   (6.VIII).   1831,
Петербург-итальянский   театральный   художник   и   декоратор.   Мастер
архитектурных росписей и парковой архитектуры. Жил в Венеции  и  Милане,
где учился у худ. А. Визентини, Дж. Моретти, известных  декораторов  бр.
Галлиари. Большое влияние на творчество Г. оказало иск-во художников  К.
Биббиены, А. Каналетто, Дж. Б. Пиранези.  Деятельность  Г.  протекала  в
т-рах мн.  городов  Италии  ("Ла  Скала"  -  Милан,  "Алиберти"  -  Рим,
Герцогский т-р - Парма, и др.). Г. писал декорации для  балетов  "Венера
на Кипре", "Сельский праздник", пост.  Галле  (оба  в  1779),  для  опер
"Цирцея" Чи-марозы, "Мнимый Сократ" Папзиелло(оба в 1783),  "Ифигения  в
Тавриде" Монца
   (1784), "Ифигения в  Авлиде"  Керубини  (1788),  "Пирр,  царь  Эпира"
Цингарелли (1792) п др. В 1792 по приглашению князя  Н.  Б.  Юсупова  Г.
поселился в России, где наиболее полно раскрылось его  дарование  театр.
художника. Г. был назначен  (1792)  декоратором  императорских  т-ров  в
Петербурге, избран (1794) поч„тным вольным общником  Академии  художеств
как "знаменитый художник в искусстве живописи, перспективы и декорации".
Он писал декорации для императорских  Большого  и  Эрмитажного  т-ров  в
Петербурге,  дворцовых  т-ров  в  Гатчине,  Павловске,  Петергофе,   для
Петровского т-ра в Москве (т-р М. Медокса). В числе работ Г.:  декорации
к балетам  "Орфей"  на  муз.  Глюка  (1795),  "Амур  и  Психея"  (1796),
"Возвращение Полиерцета" (1799) Мартин-и-Солера, "Бланка, или  Ера.к  из
отмщения" А. Титова (оба в  1803),  "Торжество  России,  или  Русские  в
Париже"  Кавоса  (1814),  "Альцеста,  или  Сошествие  Геркулеса  в   ад"
Антонолини (1821),  к  операм  "Камилла,  или  Подземелье..."  Далейрака
(1800), к опере-балету "Принцесса  Требизондская..."  Кавоса  (1822),  к
трагедии "Эдип в Афинах" Озерова (1804). Г.- автор  проекта  крепостного
т-ра Юсуповых (в подмосковной усадьбе "Архангельское"). В 1828  вышел  в
отставку. Законченных эскизов декораций Г. почти не сохранилось,  о  его
иск-ве можно судить лишь по его рисункам.
   Г.  владел  при„мами  архитектурного   перспективиз-ма,   мастерством
композиции, ясно, ритмически  ч„тко  распределял  сценич.  пространство,
создавая пластичные, монументальные декорации  в  духе  классицизма,  он
отказался  от  традиции  типовых   декораций.   Разрабатывая   интерьер,
стремился  к  простым  и  экономным  пространственным  решениям,  а  при
воспроизведении пейзажа - к созданию атмосферы естественности. В поздних
работах Г. заметно влияние  романтизма  (введение  "пейзажных"  сюжетов,
"лунного" освещения и др.).
   Г. написал трактаты  "Сообщение  моему  начальнику,  или  разъяснение
театрального декоратора" и "Музыка для глаза и театральная оптика" (изд.
в 1807) и  др.,  в  к-рых  изложил  свои  теоретич.  взгляды  в  области
театрально-декорац.  иск-ва.  Г.   выступает   как   поборник   эстетики
просветит, классицизма. Борясь  против  принципов  барокко,  он  требует
"освободить искусство  от  искажавших  его  пороков  и  предрассудков  и
вернуть его простым принципам  подражания",  настаивает  на  том,  чтобы
театр. живопись носила лирич., эмоциональный характер,  а  декорационное
оформление стало  орга-нич.  элементом  спектакля.  Традиции  иск-ва  Г.
развивали в 1-й пол. 19  в.  декораторы  Д.  Карсини,  Б.  Джерлини,  Ф.
Лукини, А. Кондратьев, И. Мартынов и др.
   Соч.: Idee cPun theatre pour l'opera..., Roma, 1805;
   Information a mon chef..., St. Petersbours, 1807; La musique des yeux
et l'optique theatrale....  St.  Petersbourg,  1807;  Remarques  sur  la
construction des theatres..., St. Petersbourg, 1817.
   Лит.: Архив дирекции императорских театров, вып. 1,  1746-1801,  СПБ.
1892, отд. I-IH; Курбатов В., Гонзаго, "ЕИТ", СПБ, 1912, вып. IV;  Кашин
Н., Новые материалы о Пьетро Гонзаго, "Театр и  драматургия",  1935,  .ј
12;
   Бессонов С.В., Архангельское. Подмосковная усадьба,  М.,1937;Степанов
В., Новонайденный альбом театральных эскизов Пьетро ди Готтардо Гонзага,
"Искусство", 1938, 6;Гозенпуд А.А.,  Музыкальный  театр  в  России,  Л.,
1959; История русского искусства, т. 7, M., 1961. р. Jf.
   ГОНЗЛЬ  (Honzl),   Йиндржих   (14.   V.   1894-20.IV.   1953)-чешский
театральный деятель, режиссер, театровед, критик. По профессии  учитель.
После 1-й мировой войны выступал по  вопросам  культуры  в  левой  с.-д.
печати. В 1921 руководил рабочим драм. коллективом "Дедрасбора". Пост. с
этой труппой ряд агитац. спектаклей  (в  т.  ч.  массовый  спектакль  на
первой рабочей спартакиаде в Праге, 1921). В сер. 20-х гг. Г. был  одним
из  организаторов  пролетарского  культурного   объединения   "Деветсил"
("Комму-нистич.   авангард   работников   иск-в"),   руководил    театр.
коллективом "Освобожд„нный  т-р",  созданным  при  этом  объединении.  В
"Деветсил" входила передовая революционно настроенная молод„жь. Приобр„л
известность в  качестве  постановщика  многочисл.  ревю  с  участием  И.
Восковца, Я. Вериха, композитора Я. Ежека. Пост. в "Освобожд„нном  т-ре"
спектакли: "Сосцы Тирезия" Аполлинера (1927), "Король Убю" Жарри  (1928)
и др. На спектаклях 30-х гг. сказалось увлечение Г. совр.  модернистским
т-ром. В 1930-31 был гл. режисс„ром т-ра в Брно, затем снова вернулся  в
"Освобожд„нный' т-р". В 30-х гг. Г. ставил (и инсценировал)  произв.  В.
Не-звала ("Страхи, 1931-32), В. Ванчуры ("Учитель  и  ученик",  1927,  и
др.), нац. классич. драматургию:
   "Адриана из Ржимсов" Клицперы (Гос. пр., 1930, Брно), "Ян Г ус"  Тыла
(1936,   Пльзень).   Во   время   нацистской   оккупации    Чехословакии
"Освобожд„нный т-р" был закрыт. Г. нек-рое  время  нелегально  руководил
антифашистским "Театриком для  99"  в  Праге  (1940-41  и  1943).  После
освобождения Чехословакии (1945) Г. был назначен  членом  дирекции  Нац.
т-ра и  художеств.  руководителем  его  студии,  а  с  1948-  художеств.
руководителем  и  директором  драм.  труппы   Нац.   т-ра.   Г.   первым
инсценировал и пост. в Национальном т-ре  "Слово  перед  казнью"  Фучика
(1946). На сцене того же театра  им  поставлена  "Мариша"  бр.  Мрштиков
(1948) и "Мещане" Горького (1949). После 1950 Г. отош„л от  режисс„рской
деятельности.
   Вместе с Ю. Фучиком Г.  принадлежал  к  передовым  деятелям  чешского
"Театрального авангарда". В теат-роведч. работах, опубликованных в разл.
сборниках, Г. разрабатывал проблемы театр. эстетики и истории чеш. т-ра,
опубликовал ряд статей и  книг  о  сов.  т-ре.  Г.  основал  и  был  гл.
редактором в 1945-50 журн. "Вопросы театра и кино".  В  1951  Г.  создал
театр. секцию при Чехословацко-советском ин-те, был е„  председателем  и
гл. редактором чешского журнала  "Советский  театр".  Г.-  профессор  (с
1951).
   Соч.: Moderni ruske divadlo, Praha, 1928; Roztocene  jeviste,  Praha,
1925; K novemu vyznamu umeni, Praha, 1956. Д. Сол.
   ГОНКУР (Concourt), братья Эдмон (26. V.  1822-  15.VII.1896)  и  Жюль
(19.XII. 1830-20.VI.1870) -французские писатели,  драматурги,  теоретики
искусства. В 1851 начали  лит.  деятельность.  Работали  в  соавторстве.
Написали ряд романов и неск. пьес, в т. ч. "Генриетта  Марешаль"  (1865,
"Комеди Франсез").  Драма  "Отечество  в  опасности"  пост.  Антуаном  в
Свободном т-ре (1889); здесь же были пост. инсц. романа бр.  Г.  "Сестра
Филомена" (1887) и романа "Девица Элиза" (1890), написанного Эдмоном  Г.
В т-ре "Одеон" пост. инсц. "Жермини Ласерте" (1888), в  "Жимназ"-  инсц.
"Шарля Демайи" (1892).
   Теория и  художеств.  практика  бр.  Г.  явилась  этапом  в  развитии
натурализма во Франции. Они требовали документальной точности в описании
событий, придавали решающее значение законам физиологии, влиянию  среды,
большое  внимание  уделяли  анализу  психологии  персонажей,  изысканной
отделке деталей, стилистич. обработке произведения. После  смерти  брата
(1870)  Эдмон  Г.  написал  романы:   "Братья   Земганно"   (1877,   т-р
"Меню-Плезир"-1890) из жизни артистов цирка, "Фаустина" (1882) из  жизни
парижского т-ра, а также работы  о  франц.  актрисах  18  в.,  в  т.  ч.
"Мадемуазель Клерон" (1890)-книгу, основанную на  переписке  Клерон.  Он
обработал "Дневник" (9 тт.), к-рый писал вместе с  Жюлем  Г.  Этот  труд
содержит большой материал по духовной культуре Франции 2-й пол. 19 в., в
частности по истории драматургии и  т-ра.  Интересуясь  вопросами  т-ра,
Эдмон Г., однако, считал его низшим, умирающим видом иск-ва.  Позднее  в
творчестве Эд-мона Г. усиливаются антидемократич. черты; он переходит  к
психологическому импрессионизму, утверждает необходимость фиксировать  в
иск-ве малейшие настроения, оттенки чувств,  психологического  состояния
людей. Поэтому Эдмон Г. считается и основоположником  импрессионизма  во
французской литературе.
   Соч.: Journal des Goncourt, v. 1-9, P., 1887-96; Journal. Memoires de
la vie litteraire, v.  1-20,  Monaco,  1956-57;  в  рус.  пер.-  Дневник
братьев Гонкур, М., 1898; ...из "Дневника...", Л., 1961;  Goncourt  Ed.,
Mademoiselle Clairon, P., 1890.
   Лит.: А н т у а н А.,  Дневники  директора  театра,  пер.  с  франц.,
М.-Л., 1939; S a b a t i e r. L'esthetique des Goncourt, P., 1920; S a r
с e y Fr., Quarante ans de theatre, P., 1900-1902. Ал. П.
   ГОНСАЛЕС ДЕЛЬ КАСТЙЛЬО (Gonzalez del Castillo), Хуан Игнасио (16. II.
1763-14.  IX.  1800)-  испанский  драматург.  Работал  суфл„ром  в  т-ре
"Принснпаль" в Кадисе. Самоучкой получил филоло-гич. образование. Создал
ряд пьес в жанре сайнете на сюжеты из повседневной жизни  Кадиса  ("День
быков в Кадисе", "Кафе в Кадисе", "Ученик тор-реро", "Дом по соседству",
"Желанные удары", "Игроки", "Бродячие акт„ры" и др.). Сайнете Г. дель К.
пользовались большим успехом. Написал лирич. пьесу "Ганнибал"  (пост.  в
Кадисе Л. Наварро, 1788), трагедию "Нума" (1799), несколько морали-стич.
комедий ("Лицемерная мать", 1804, Кадис, затем Мадрид, и др.).
   С о ч.: Sainetes, v. 1-4, Cadiz,  1845-4f;0bras  completas,  v.  1-3,
Madrid, 1914-15.
   Лит.: Diaz de Escovar N., y La Vega de Р.,  Lasso  F.,  Historia  del
teatro espanol, v. 1, Barcelona, 1924.
   ГОНСАЛЕС КАСТЙЛЬО (Gonzalez Castillo), Xoce (25. I. 1885-22. X. 1937)
- аргентинский драматург, режисс„р, театральный критик. В своих пьесах и
статьях выступал против социальной несправедливости бурж.  общества,  но
выдвигал в качестве положит. идеала моральное  перевоспитание  буржуа  и
реформы сверху. Работу в т-ре начал в 1907 одноактной пьесой "Из  грязи"
(т-р "Аполо", труппа X.  Подеста).  Наибольшее  признание  получила  его
драма "Луиджи", рассказывающая о бесправной судьбе эмигранта (1909,  т-р
"Архентино",  труппа  Муиньо-Алипи).  Сайнете  "Серенада"   (1911,   т-р
"Архентино", муз. X. Каррильеро) показывает тяж„лые условия труда женщин
на стекольном заводе. Популярен сайнете Г. К. "Пасть собаки" (1918,  т-р
"Буэнос-Айрес", труппа Муиньо-Алипи). Драма "Бедный человек" (1920,  т-р
"Авенида") показывает забастовку рабочих, требующих  отмены  штрафов.  В
ряде пьес Г. К. выступает против бурж. брака, за  освобождение  женщины:
"Жена Улисса" (1918, т-р "Лисео"), "Святая матерь" (1920) и  др.  Многие
пьесы Г. К. были пост. под его руководством. Г.  К.  принадлежит  работа
"Сайнете - жанр аргентинского театра"  (1937),  в  к-рой  он  отстаивает
принципы народности т-ра.
   Соч.: El sainete, medio de expresion teatral argentino, cuaderno ј 5.
De cultura teatral, B. Aires, [s. a.].
   Лит.: O r da z L., El teatror en el Rio de la  Plata...,  2  ed.,  В.
Aires. 1957; Gallo Blas Raul, Historia del sainete  portano,  В.  Aires,
1959; Siete sainetes portenos, B. Aires, 1958. Ал. Р.
   ГОНФАЛОНЕ   (итал.   Gonfalone,   букв.-знамя,   хоругвь)-театральное
"братство" в  Риме.  Организовано  в  1264  для  постановки  мистерий  в
Колизее.  По  времени  своего  создания  Г.  предшествовало  аналогичным
"братствам" во Франции, Германии и Англии. С. Мок.
   ГОНЧАРЕНКО, Нина Ивановна (р. 20. VIII. 1919)-  украинская  советская
артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. УССР (1954). Чл.  Коммунистич.
партии с 1953. В 1944 окончила Киевскую консерваторию по классу проф. Д.
Г. Евтушенко. С этого же  года  -  солистка  Т-ра  оперы  и  балета  им.
Шевченко. Г. обладает красивым по тембру  голосом,  незаурядным  вок.  и
сценич. мастерством. Певица подкупает искренностью  исполнения,  умением
передать драматизм роли.
   Партии:  Настя,  Солоха  ("Тарас   Бульба",   "Рождественская   ночь"
Лысенко), Варвара, Соломин ("Богдан  Хмельницкий"  Данькевича),  Амнерис
("Аида"), Ольга ("Евгений Онегин"), Любаша ("Царская  невеста"),  Зибель
("Фауст"), Кармен и др. С'. 3.
   ГОНЧАРОВ, Андрей Александрович (р. 2.  I.  1918)-  русский  советский
режисс„р. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1961).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1943. В 1941 окончил ГИТИС (класс Н. М. Горчакова). В 1942-44 работал  в
1-м фронтовом т-ре ВТО. В  1944-51  -  режисс„р  Моск.  т-ра  Сатиры,  в
1951-56 - Моск. т-ра им. Ермоловой. С 1958 - гл. реж. Моск. драм.  т-ра.
Ставил спектакли в Малом т-ре. С 1945 вед„т педаго-гич. работу  (ГИТИС).
Автор книги, статей, режисс„рских комментариев к пьесам.
   Пост.  в  Моск.  т-ре  Сатиры:  "Женитьба  Белугина"  Островского   и
Соловь„ва (1945), "Вас вызывает Таймыр" Галича и Исаева (1948), "Женихи"
Токаева (1951 i; в Моск. т-ре им. Ермоловой: "Благочестивая Марта" Тирсо
де Молины (1950), "Ксения"  А.  Волкова  (1951),  "Европейская  хроника"
Арбузова (1953); в Малом  т-ре:  "Опасный  спутник"  Салынского  (1954),
"Когда горит сердце" Кина (1957); в Моск.  драм.  т-ре:  "Вид  с  моста"
Миллера (1959),  "Закон  зимовки"  Горбатова  (1960),  "Барба"  Масевича
(1961).
   Соч.: Поиски выразительности в спектакле, М., 1959;
   Первые шаги, "Театр", 1953, ј 3; О целеустремленности режисс„ра,  там
же, 1960, ј 3. А. Ив.
   ГОНЧАРОВ,  Андрей  Дмитриевич  [р.  9  (22).  VII.  1903]  -  русский
советский художник. В 1927  окончил  Высший  художественно-технич.  ин-т
(Вху-теин)  в  Москве.  Как  театр.  художник  начал  работать  в   1927
("Соломенная   шляпка"    Дунаевского,    1937,    Муз.    студия    им.
Немировича-Данченко). Оформил спектакли: "Мстислав Удалой" Прута  (совм.
с Л. Н. Поповым, 1932,  ЦТКА),  "Без  вины  виноватые"  (1937,  Т-р  им.
Вахтангова), "Дворянское гнездо" по Тургеневу (1940, Т-р им.  Ленсовета,
Москва), "Бран-денбургские ворота" Светлова, "Госпожа министерша" Нушича
и "Король Лир" (1946, 1958,  Т-р  им.  Моссовета),  "Братья  Карамазовы"
(1960, МХАТ) и др. С 1927 вед„т педагогич. работу  в  высших  художеств.
учебных заведениях Москвы. Профессор. Н. Лит.
   ГОНЧАРОВ, Иван Александрович [6 (18). VI. 1812, Симбирск,-15(27). IX.
1891,  Петербург]  -  русский  писатель.  Автор  романов   "Обыкновенная
история", "Обломов", "Обрыв", неоднократно  инсценировавшихся  ("Обрыв",
1-я инсц. 1879; "Обломов"-1-я инсц. "Утро Обломова", 1892; "Обыкновенная
история", 1-я инсц. 1954). В 40-50-х гг. 20 в. были пост.  инсценировки:
"Обыкновенной  истории"  (В.  В.  Васильева,  1954),  "Обрыва"  (Н.   И.
Соболыцикова-Самарина, 1956; Н. С. Рашевской,  1957;  Н.  М.  Горчакова,
1957). Наибольшее распространение получили инсценировки романа "Обрыв".
   Глубокий знаток и ценитель драматургии и театра,  Г.  вн„с  серь„зный
вклад в рус. театрально-критич. лит-ру. Наибольшую известность  получила
его статья "Мильон терзаний" (написана  в  1871  в  связи  с  бенефисным
спектаклем  акт„ра  Александрийского  т-ра  И.  И.  Монахова,  игравшего
Чацкого, напечатана впервые в "Вестнике Европы", 1872, ј 3)  -  один  из
наиболее глубоких анализов прославленной  комедии  Грибоедова  "Горе  от
ума". Большое значение имеют  также  не  публиковавшиеся  при  жизни  Г.
"Материалы для критических  статей  об  А.  Н.  Островском"  (напечатаны
впервые в сб. "Памяти А. Н. Островского",  П.,  1923)  и  статья  "Опять
Гамлет"- наброски статьи о понимании и  исполнении  на  сцене  "Гамлета"
(написаны Г. в связи с выступлением в этой роли артиста Александрийского
т-ра А. А. Нильского, 1875; полностью  напечатаны  впервые  в  8-м  томе
Собр. соч. Г., М., 1952). Много ценных критич. суждений содержится также
в письмах Г. к А. Ф. Писемскому, П. Д. Боборыкину  и  др.  (см.  "И.  А.
Гончаров. Литературно-критические статьи и письма", М., 1938).
   Соч.: Собрание соч. в 8  томах,  М.,  1952-1955;  "Мильон  терзаний".
Критический этюд, М., 1956.
   Лит.: Цейтлин А. Г., И. А. Гончаров, М., 1950;
   И. А. Гончаров в русской критике. Сб. статей, М., 1958.
   ГОНЧАРОВ, Иван Константинович [1866-5(18). III. 1910]-русский  артист
оперы    (баритон).    Вок.    образование    получил    у     А.     Д.
Александровой-Кочето-вой. Начал выступать на сцене с  1888  в  Киеве.  В
1892-93 пел в Москве в Оперном товариществе под рук. И. П. Прянишникова,
в 1893-98- в Мариин-ском т-ре, в 1898-1908 -  в  Большом  т-ре.  Обладал
голосом красивого тембра и яркой звучности. В сво„м творчестве  развивал
реалистич. традиции исполнения певца П. А. Хохлова.
   Партии: Демон,  Евгений  Онегин,  Елецкий,  Мазепа  ("Пиковая  дама",
"Мазепа" Чайковского), Мизгирь ("Снегурочка" Римского-Корсакова),  князь
Игорь, Жермон;
   Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. В опере  "Паяцы"  Г.  пел  партии
Тонио и Сильвио; в опере "Рогнеда" Серова исполнял басовую партию  князя
Владимира Красное Солнышко.
   Лит.: "Рампа и жизнь", 1910, ј 11, с. 177-178. Я. Каз.
   ГОНЧАРОВА, Имма Львовна  [р.  4.(16).П.  1895]  -  русская  советская
актриса. Нар. арт. Map. ACCP (1957). В 1920  окончила  театр.  студию  в
Томске (училась у А. Д. Попова). Начала сценич. деятельность  в  Томском
т-ре.  Работала  в  т-рах  Костромы,  Иванова,  Барнаула,  Новосибирска,
Ижевска. С 1950 - в рус. т-ре  Марийской  ACCP  (Йошкар-Ола).  Подлинным
драматизмом и силой социального