роизводить непрерывную смену мест действия и мн. др.  Рио.  см.  в  ст.
Оборудование сцены,
   Лит.: Извеков Н. П., Сцена,  Л.-М.,  1940;  его  же,  Техника  сцены,
Л.-М., 1940; Правила техники безопасности и производственной санитарии в
театрах, М., 1951; Э к с-кузович И., Техника театральной сцены в прошлом
и настоящем, Л., 1930; Kranich Fr., Buhnentechnik der Gegenwart,  Bd  2,
Munch.-B., 1933. Ген. Ш.
   ПОГОДИН    (наст.    фам.-    Стукало    в),    Николай     Ф„дорович
[3(16).XI.1900-19.IX.1962] -рус. сов. драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР
(1949).  С  1920  начал  работать  журналистом.  В  1922-30-  постоянный
корреспондент и очеркист "Правды".
   В 1929 П. написал пьесу "Темп",  впервые  показавшую  на  сов.  сцене
героику и  пафос  первой  пятилетки.  Пьеса  эта,  выдержанная  в  жанре
"сценич. очерка", насыщена точно подмеченными характерными деталями.  Но
она  представляла  для  т-ра  значительные  трудности:  действие  е„  не
отличалось   кон-центрированностью.    продуманной    организованностью,
многочисл.  эпизоды  соединялись  только  тематически.  В  пьесе  "Темп"
определились характерные черты  драматургии  П.:  мажорность,  оптимизм,
непринужд„нная вольность  композиции,  естественное  сочетание  юмора  и
натети-ки. Пост. в 1930 Т-ром им. Вахтангова, пьеса "Темп"  ставилась  в
Ленинграде (1930, Красный т-р), Баку, Ташкенте, Ашхабаде, Тбилиси и  др.
городах страны. Следующая значит, пьеса  П.-  "Поэма  о  топоре"  (1931,
Моск. т-р Революции, реж. А. Д. Попов; Анка - М. И. Бабанова, Степан- Д.
Н. Орлов). Эта пьеса П. с полемич. остротой требовала  от  т-ра  резкого
поворота от психологизма и камерности, от проблематики этич. и моральной
к новым, самой жизнью выдвинутым темам, и прежде всего к теме  трудового
энтузиазма, к воплощению поэзии созидания. П. увлекала задача построения
целостного образа коллектива рабочих. В ряде первых пьес  П.  -  "Темп",
"Дерзость" (1930),  "Снег"  (1932),  отсутствовал  герой-индивидуум.  П.
защищал  этот  принцип,  связывая  его  с  пониманием   документальности
драматургии.  В  дальнейшем,  однако,  внимание  П.  было  привлечено  к
индивидуализации образа передового человека современности,  героя  эпохи
первых пятилеток. Таковы были образы Анки и Степана ("Поэма о топоре") и
особенно образ Гая в пьесе "Мой друг" (1932, Моск. т-р  Революции,  реж.
А. Д. Попов; Гай-М. Ф. Астангов). Сохранив  непринужд„нность  и  свободу
драматич. композиции, П. выдвинул  в  этой  пьесе  на  первый  план  гл.
действующее лицо, показал  природу  энтузиазма  Гая,  его  самозабвенную
преданность созидательному труду. Тема труда, преображающего  и  духовно
обогащающего людей, доминировала и в  комедии  П.  "После  бала"  (1934,
Моск. т-р Революции,  Маша-Бабанова)  и  в  пьесе  "Аристократы"  (1934,
Реалистический т-р, реж. Н. П. Охлопков).
   В 1937 П. написал пьесу "Человек с  ружь„м"  (Гос.  пр.  СССР,  1941;
1937, Т-р им. Вахтангова, реж. Р. Н. Симонов; в роли В. И. Ленина- Б. В.
Щукин), к-рая явилась началом его драматич. трилогии о В. И.  Ленине.  В
1941 была закончена вторая часть трилогии- "Кремл„вские куранты"  (1942,
МХАТ, реж. В. И. Не-мирович-Данченко и М.  О.  Кнебель;  в  роли  В.  И.
Ленина - А. Н. Грибов). В 1958  написана  "Третья  патетическая"  (1958,
МХАТ, реж. М. Н. Кедров; в роли  Ленина  -  Б.  А.  Смирнов).  Ленинская
трилогия П. явилась значит, вкладом в сов. сценич. иск-во. Образ  В.  И.
Ленина  в  трилогии  обладает  историч.  и  психологич.  достоверностью,
жизненностью, „мкостью и богатством  содержания.  П.  удалось  соединить
точность в воспроизведении эпохи революции, военного коммунизма, нэпа  с
подлинной поэтичностью  и  глубоким  лиризмом.  Все  пьесы,  входящие  в
трилогию, с большим успехом идут во мн. т-рах страны. В 1959 за трилогию
о Ленине удостоен Ленинской премии.
   П. принадлежит  ряд  пьес,  написанных  в  разл.  жанрах:  комедии  -
"Джиоконда"  (1938),  "Моль"  (1940),  "Когда  ломаются  копья"  (1953),
"Рыцари  мыльных  пузырей"   (1955),   "Маленькая   студентка"   (1959);
историко-революц. пьесы-"Заговор Локкар-та" ("Вихри враждебные",  1953),
"Багровые облака"  (1955);  драмы-"Сотворение  мира"  (1945),  "Минувшие
годы" (1948), "Мы втро„м поехали  на  целину"  (1955),  "Сонет  Петрарки
(1957), "Цветы живые" (1960), "Верность" ("Ч„рные птицы", 1961, Т-р  им.
Вахтангова). В пьесах П. остро чувствуется живое ощущение современности,
прекрасное  знание  т-ра,  опти-мистич.   восприятие   действительности.
П.-автор мн. статей, поев. иск-ву т-ра.  По  его  сценариям  были  сняты
фильмы: "Заключ„нные", "Человек с ружь„м", "Кубанские казаки" (Гос.  пр.
СССР, 1951), "Первый эшелон", "Вихри враждебные".
   Соч.: Театр и жизнь, М., 1953; Собр. драматических  произведений,  т.
1-5, М., 1960-61.
   Лит.: Юзовский Ю., Вопросы социалистической драматургии, М., 1934;  Г
у рви ч А., Три драматурга. Погодин, Олеша, Киршон, М., 1936; его ж е, В
поисках героя, Л.-М., 1938; Зайцев Н., Н. Ф. Погодин, М.-Л.,
   1958; Б ы к о в а Ф. М.,  Драматургическая  трилогия  Н.  Погодина  о
Ленине, Л.-М., 1960; Рудницкий К., Портреты драматургов, М., 1961; Попов
А. Д., Воспоминания и размышления о театре,  М.,  1963;  Анастасьев  А.,
Трилогия Погодина о Ленине на сцене, М., 1964. К. Р.
   ПОГОСЯН, Давид Михайлович (р. 9. IX. 1911) - арм. сов.  артист  оперы
(бас). Нар. арт. Арм.  ССР  (1947).  Работал  артистом  мимич.  ансамбля
Большого т-ра. С 1937 - солист  Т-ра  оперы  и  балета  им.  Спендиарова
(Ереван). Создал трагедийный образ старика Симона  в  опере  "Лусабацин"
Степаняна (1938). П.  обладает  высокой  пластической  выразительностью,
мастерством мимики.
   Партии:  Рубен   ("Алмаст"   Спендиарова),   Моей,   Мелик   ("Ануш",
"Давид-бек"  Тиграняна),  Аво  ("Орлиная  крепость"  Бабаева),  Бархудар
("Намус" Ходжа-Эйнатова),  Измаил  ("Великая  дружба"  Мурадели),  Сашка
("Тихий   Дон"),   Гре-мин   ("Евгений   Онегин"),   Андрей   Гаврилович
("Дубровский" Направника), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базилио. А. Ив.
   ПОДВЫСбЦКИЙ, Кость Осипович (28. VI.1856- 12. VI. 1904) - укр; акт„р,
режисс„р. Сценич. деятельность начал в 1875 в украинско-польской  труппе
Е. Бачинского. В 1885 переш„л на укр. сцену, играл в т-ре об-ва  "Руська
бес?да" (Львов). В 1888-92 работал  в  труппах  М.  Кропивницкого  и  М.
Стариц-кого, в  1893-96,  1901-02  был  режисс„ром  т-ра  об-ва  "Руська
бес?да", в 1897-1900 выступал в разл. укр. труппах. П.  был  учеником  и
последователем корифеев укр. т-ра М. Кропивницкого, П. Саксаганского, Н.
Садовского  и  др.  Его  иск-во  способствовало  укреплению   реалистич.
направления в западноукр. т-ре.  Акт„рское  дарование  П.  проявилось  в
характерных  ролях.  Ставя  пьесы  укр.  драматургов,  он  стремился   к
реалистическому отражению быта, утверждал на западноукр.  сцене  принцип
ансамблевости спектакля. Написал комедию "Подшиванец" (1888) и др.
   Роли: Микола Задорокный ("Украденное счастье" Франко),  Бычок,  Кукса
("Мироед", "Остались в дураках" Кропив' ницкого), Хома  ("Ой,  не  ходи,
Грицю..."  Старицкого),  Иван  ("Бесталанная"  Карпенко-Карого);   пост.
"Украденное счастье", "Бесталанная"; "Хата за селом" по Ю. Крашев-скому.
р. П.
   ПОДГОР‚ЦКАЯ, Нина Борисовна [р. 27. XI (10. Х??).  1902]-  рус.  сов.
артистка  балета.  Засл.  арт.  РСФСР  (1947).  В  1919,  окончив  Моск.
хореографич, уч-ще (педагог В. Д. Тихомиров), была принята соли сткой  в
труппу Большого т-ра. П. была одной из пер-' вых танцовщиц, утверждавших
школу сов. хорео-графич.  иск-ва.  Усложняя  танц.  яз.  исполняемых  ею
партий,  она  стремилась  добиться  сценич.  правды,  естественности   и
простоты, глубоко раскрыть характеры сценич. героев. П.  в  совершенстве
владела иск-вом нар. танЦа (с 1939 совмещала работу в  т-ре  с  сольными
выступлениями в ансамбле нар. танца СССР). В 1948 оставила сцену.
   Партии: Аврора, Одетта-Одиллия, Раймонда, Жизель;
   Царь-Девица ("Кон„к-Горбунок"), Никия ("Баядерка" Мин' куса), Саламбо
(о п Арендса), Тао Хоа; Китри ("Дон Кихот") и др.
   Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М.-Л., 1950, с. 69; Балет  Гос.
ордена Ленина акад. Большого театра СССР, М., 1955; "Рабочий  и  театр",
1927, ј 15, с. 13; "Новая рампа", 1924,  .Мв  15,  с  8-9;  "Современный
театр", 1927, ј 11, с. 174. М. К л.
   ПОДГОРНЫЙ,  Николай  Афанасьевич  [10  (22).   XII.   1879-2.   VIII.
1947]-рус. сов. акт„р, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938).  В  1903
поступил в МХТ (сначала ученик школы МХТ, потом акт„р этого т-ра). Роли:
Федотик,  Тузенбах,  Ферапонт  ("Три  сестры"),  Медведенко   ("Чайка"),
Молчалин ("Горе от  ума"),  Чумаков  ("Пугач„вщина"  Трен„ва),  Аристарх
("Горячее сердце"), Базють  ("Женитьба  Фигаро").  Роль  Пети  Трофимова
("Вишн„вый сад") П. играл на протяжении мн. лет. Участвовал в спектаклях
Муз.  студии  МХТ  (Люшар  -  "Дочь  Анго"  Лекока,  Герцог-  "Перикола"
Оффенбаха). С 1919- зав.  труппой  и  репертуаром  МХАТа.  П.  занимался
театр. педагогикой, был одним  из  основателей  Школы  драматич.  иск-ва
(1913), первый выпуск к-рой (1916) заложил основу Второй студии, MX Т.
   Лт.:   Актеры   и   режиссеры,   "Театральная   Россия",   М.,   1928
(автобиография) О. Р.
   ПОДДЕРЖКА -  группа  технич.  при„мов  в  сце-нпч.  танце  и  балете:
термином "П." обозначают разл. при„мы в дуэтном танце  (Дуэт,  Па-де-д„)
посредством к-рых танцовщик помогает танцовщице в выполнении разл. танц.
движений и поз на полу  (партерная  П.)  и  в  воздухе  (воздушная  П.).
Применяется также групповая П. (при участии неск.  танцовщиц  или  одной
танцовщицы  и  неск.  танцовщиков,  и  др.).  Большинство   при„мов   П.
заимствовано из  народного  танца  и  позднее  подвергалось  развитию  и
обогащению. А. И.
   ПОДДУБНЫЙ, Иван Максимович  (1870  -  8.  VIII.  1949)  -  рус.  сов.
цирковой артист, борец. Засл. арт. РСФСР  (1939).  Засл.  мастер  спорта
СССР (1945). Род. в крестьянской семье. Работал в Севастопольском  порту
грузчиком. В 1897 впервые выступил  как  спортсмен-любитель  в  цирке  в
Феодосии.  В  1899  поступил  в  цирковую  труппу  Труцци   в   качестве
борца-профессионала. В последующие годы работал в разл. цирках. В 1905 в
Петербурге стал чемпионом мира.  Выступал  в  России,  гастролировал  за
рубежом. Годы наибольшей известности П. совпали  с  ростом  популярности
соревнований  по  борьбе  в  России.  Чемпионаты  франц.  борьбы   стали
неотъемлемой частью цирковых программ летних театр. и др. зрелищ.  После
Октябрьской революции П. продолжал выступать в цирках
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Г р и н-в а л ь д  Я.,  Русский
богатырь Иван Поддубный, 5 изд., М.. 1957. А. Гох.
   ПОДЕСТА (Podesta)- семья аргент. акт„ров,  сыгравших  важную  роль  в
становлении нац. театр. иск-ва.
   Х о с е П. (1858-1937). Был акробатом  и  клоуном  в  цирке.  В  1881
создал образ-маску Пепино-88, к-рый стал героем исполняемых им фарсов  и
сатирич. сценок. В 1884 пост.  в  цирке  пантомиму  "Хуан  Морейра"  (по
одноим.  роману  Э.  Гутьерреса),  сыграв  в  ней  загл.  роль.  В  1886
возобновил эту пантомиму, введя в не„ написанные им самим  диалоги.  Это
представление положило начало  гаучо-театру.  Трактовка  акт„ром  образа
гаучо как невежественного, грубоватого, но благородного и  справедливого
человека с глубокими чувствами  стала  традиционной  в  аргент.  т-ре  и
драматургии. Обладал разносторонней  синтетич.  акт„рской  техникой.  До
1900 работал в трупп-е бр. П., ставившей драмы,  гл.  героем  к-рых  был
гаучо ("Калан-дрия" Легисамона, 1896, "Правосудия!" Фонтанелья, 1900,  и
др.). В 1900 организовал и  возглавил  "Нац.  лирико-драматич.  труппу",
к-рая с 1901 выступала в т-ре "Аполо". П. ставил здесь спектакли "Камень
преткновения"  Коронадо  (1902),  "Иисус  из  Назарета"  Гарсиа  Вельосо
(1902), "Разлад в семье Барранко" Ф. Санчеса (1905) и др.
   П а б л о П. (1875-1923). Брат Хосе. С большим успехом играл гл. роли
в пьесах Н. Гранады ("В деревню!", 1912), Санчеса Гарделя ("Гора ведьм",
1912). Особенно прославился как исполнитель ролей в  пьесах  Ф.  Санчеса
(Зоили - "Разлад в семье Барранко"  и  др.).  Акт„р-трагик,  П.  глубоко
чувствовал стиль, атмосферу пьесы.
   Среди  представителей  семьи  П.  пользовались   известностью   также
Хоронимо П. (старший брат Хосе и Пабло), его дочь Бланка П. И. С.
   ПОДИЙ, подиум (лат. podium, от греч. TtoSiov- нога, основание),  -  в
др.-рим. цирке стена вокруг арены, отделяющая е„ от  амфитеатра.  Высота
П. в Колизее 4  At.  П.  имел  широкую  платформу,  на  к-рую  ставились
мраморные кресла для наиболее поч„тных зрителей:  императора,  сенатора,
весталок.
   Лит.: Сергеенко М. Е., Жизнь древнего Рима, М.-Л., 1964. Над.М.
   ПОДКИДНАЯ  ДОСКА   -   цирковой   аппарат   (трамплин).   Применяется
акробатами-прыгунами для исполнения разнообразных прыжков.  Делается  из
реек крепкого дерева, на середине  крепится  к  металлической  подставке
высотой 45-50 см. С помощью П. д.  исполняются  разнообразные  "сальто",
трюки "ручного вольтижа", акробатич.  прыжки  на  "перши",  "сальто"  на
плечи партн„рам, сальто на ходулях и т. п, (исполняются  одновременно  и
на  нескольких  досках),  Номера  называются:  "Акробаты  с   подкидными
досками". Появился в цирке в 19 в.  С  П.  д.  выступали:  бр.  Винкины,
Океанос (Ольховиковы), Бено  (Шескин),  бр.  Манион,  Павловы,  Россини,
Степановы,  Беляковы,  Абопаловы,  Аболонские,   Довейко,   Кожевниковы,
Шаламовы и др. А л. Ш.
   ПО ДКИНА, Марианна Борисовна (р. 10. II. 1931)-  рус.  сов.  артистка
балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1950 окончила  Пермское  хореографич.
уч-ще (класс Е. Н. Гейденрейх) и в том же году была принята солисткой  в
балетную труппу Пермского т-ра оперы и балета. Первой значит, работой П.
была  партия  Катерины  ("Каменный  цветок"   Фридлендера).   Танец   П.
отличается  технич.  смелостью,  красотой  и  гармонией  линий,   тонким
изяществом  и  артистизмом.  П.  созда„т  хореографич.  образы  волевых,
темпераментных  героинь:  Зарема;  Никия  ("Баядерка"),  Жанна   ("Пламя
Парижа"), Мирта ("Жизель") и др. В 1950-54 вела педагогич.  деятельность
в Пермском хореографич. уч-ще.
   Лит.: Кокурина А. Н., Балет, Пермь, 1961; Театральная жизнь", 1959, ј
16, с. 21-22. Cm. М.
   ПОДКОВЫРОВ, П„тр  Петрович  [р.  6(19).  X.  1910]  -  белорус.  сов.
композитор. Засл. деят.  иск-в  БССР  (1957).  В  1937  окончил  Минскую
консерваторию по кл. композиции В. А.  Золотар„ва.  Автор  оперы  "Павел
Корчагин" (по о. п.  Н.  А.  Островского,  1960,  пост.  1962,  Белорус.
радио), музыки к спектаклям Т-ра им.  Я.  Купалы,  Минского  ТЮЗа,  Т-ра
кукол БССР, а также симф., вок. и др. соч. С 1949  препода„т  в  Минской
консерватории. С. и Я. Hue.
   ПбДНИЕК, Теодор (1. IV. 1879 - 12. XII. 1936) -латыш, акт„р. Принимал
участие в любит, спектаклях. В 1897 вступил в полупроф. труппу под  рук.
Р. Янсона. В 1902-05 был акт„ром  Нового  латышского  т-ра  (Рига),  где
играл роли Штокмана ("Враг народа" Ибсена, 1903), Андрея ("Полуидеалист"
Райниса, 1903). В этом же т-ре начал выступать  и  как  режисс„р.  После
закрытия Нового т-ра работал в  т-ре  "Аполо"  (1906),  в  1906-14  -  в
Лиепайском  т-ре.  Роли:  Митрич  ("Власть  тьмы",  1908),   Бобчин-ский
("Ревизор", 1909), Федя Протасов ("Живой труп",  1911),  Шейлок  (1913),
Каренин ("Анна Каренина", 1914),  В  1919  вступил  во  вновь  созданный
Рабочий  т-р  Сов.   Латвии   (Рига).   Роли:   революционер   Лаукудуре
("Воскресение" Паэгле),  Яков  Бардин  ("Враги").  После  закрытия  т-ра
работал в Нац. т-ре (Рига).  Играл  характерные  роли  преим.  в  пьесах
латышских классиков: Сутка, Отец Микуса ("В огне", 1919, "Блудный  сын",
1920,  Блаумана),  Дидзис  ("Вей,  ветерок!"  Райниса,   1920),   Кенцис
("Времена землемеров"  Каудзитес,  1922),  Могильщик  ("Гамлет",  1923),
Счастливцев ("Лес", 1936) и  др.  Творчество  П.  отличалось  реалистич.
направленностью, ярким юмором. Он создавал образы светлых  людей,  играл
непосредственно, правдиво.
   Лит.: Kaupins Н., Т. Podnieks, в кн.: Teatris un dzive. Almanahs  IV,
Riga, 1960, pusl. 43Q-50. В. Х.
   "ПОДНЯТАЯ  ЦЕЛИНА"  -  опера  И.  И.  Дзержинского,   либр.   Л.   И.
Дзержинского но о. п. М. А. Шолохова. Стихи  Л.  И.  Дзержинского  и  А.
Чуркина.  Пост.  23  окт.  1937,  Большой  т-р  (дириж„р  Самосуд,  реж.
Мордвинов, худ. Вильяме, балетм. Захаров; Нагульнов -Головин, Давыдов  -
Евлахов, Лушка - Кругликова, дед Щукарь - Стрельцов, Тимофей - Коротков,
Островнов -Перегудов, Половцев - Бугайский, Банник  -  Годовкин).  1937,
Ле-нингр. Малый оперный т-р (дириж„р Хайкин, пост. Зона,  худ.  Штоффер,
балетм. Чеснаков;  Давыдов  -  Черныш„в,  Нагульнов  -  Орлов,  Лушка  -
Софронова, дед Щукарь - Балашов, Лукич - Чесноков, Половцев  -  Бутягин,
Тимофей - Малаховский, Фрол -  Аббакумов).  Пост.  в  др.  городах  Сов.
Союза: Киев, Свердловск (1937), Харьков, Днепропетровск  (1938),  Одесса
(1939), Пермь (1964, в нов. редакции) и др.
   Издания: "П. ц." - клавир, М., 1939. п. 1 р.
   ПОДТЕКСТ  (в  театральном  искусстве)-  комплекс  мыслей  и   чувств,
содержащихся в тексте, произносимом персонажами пьесы.  П.  раскрывается
акт„рами не только в словах, но и в паузах, во внутр.,  не  произносимых
вслух  монологах.  К.  С.  Станиславский  называл  П.  явной,  внутренне
ощутимой жизнью роли, "... которая непрерывно течет под словами  текста,
все время оправдывая и оживляя их" ("Работа актера над собой", 1951,  с.
492). П. является одним из осн. средств овладения образом. Понимание  П.
основано на глубоком изучении и верном истолковании пьесы.  П.  помогает
акт„ру достигнуть непрерывного развития внутр. жизни  образа,  раскрыть,
как говорил В.И. Немирович-Данченко, "второй план" роли. Н.Гор.
   ПОДЪ‚МНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ сцены -  совокупность  механизмов,  с  помощью
к-рых осуществляется подъ„м  и  спуск  декораций,  т.  н.  одежды  сцены
осветительных приборов и т. п.
   ПОЖАРОВ, Борис (1864 - 11. VII. 1942) - болг. акт„р и театр. деятель.
Поч„тный артист софийского Нар. т-ра. Сценич. деятельность начал в  1881
в любит.  труппе  пловдивского  "Рабочего  товарищества  печатников".  В
1883-86- акт„р  "Вост.-Румелийской  театр.  труппы"  (Пловдив).  В  1890
основал Т-р им. В. Левского (с 1894- "Заря"). В 1897-98  и  1899-1904  -
акт„р т-ра "Слеза и смех". П. - один из основателей Нар. т-ра  в  Софии,
акт„ром  к-рого  был  с  1904   и   до   конца   сценич.   деятельности.
Основоположник романтич. направления  болг.  т-ра.  Пользовался  большой
любовью  зрителей,  обладал  заразит,  сценич.  темпераментом,  красивым
голосом. Лучшие  роли:  Иванко  (о.  п.  Друмева),  Цинтио  ("Прекрасная
Сидония"); Отелло; Готлер ("Нельская башня" Дюма-отца) и  др.  Занимался
педагогич.  деятельностью.  Среди  его  воспитанников:  Т.  Тончева,  Н.
Штырбанова, В. Николаева, М. Канели и др.
   Лит.: "Театьр", 1957, кн. 7, с. 74-75; Д о н е  в  Г.,  Строители  на
българския театър, [кн. I], Плевен, [б.г.], с. 15-28;
   Державин К., Болгарский театр. М.-Л., 1950, с.  94,  207,  209,  210.
Д.Ив.
   ПОЗА (франц. -  pose)-1)  положение  тела;  2)  в  классич.  танце  -
остановка, задержка в движении, во время к-рой тяжесть  тела  танцовщика
удерживается в устойчивом равновесии на одной (опорной) ноге, в то время
как другая отведена впер„д, в сторона или назад. Л, Я.
   ПОЗИЦИЯ (франц. position, от лат. positio -  положение)  -  в  балете
осн. положение рук и ног. Существуют 5 П. ног. Все они  основываются  на
принятом в классич. танце принципе супинации (выворотность). В 1-й,  3-й
и-5-й П. ноги сомкнуты; во 2-й - раздвинуты в стороны, в 4-й - назад или
впер„д. Отвед„нная впер„д или назад нога может касаться носком пола  или
находиться на высоте под углом в 45 или 90. Насчитываются  3,5  и  7  П.
рук. Наиболее распространена теория  тр„х  П.:  1-я  -  руки  округл„нно
вытянуты впер„д на уровне груди; 2-я - разведены  в  стор