Узбекская советская драматургия, М., 1951;
Свет России, "Звезда Востока", 1959, .Ns 9; Пьесалар..., Тошкент,  1959.
Я. Ф.
   СУЛТАНОВА, Ташхон (р. 7.1.1909) - узб. сов. актриса. Нар.  арт.  Узб.
ССР (1955). После окончания студии при Узб. доме  просвещения  в  Москве
(1927) стала актрисой  Т-ра  им.  Хамзы.  Сочная,  бытовая  актриса,  С.
использует в своих сценич. образах яркие краски нар. юмора.  Е„  сценич.
образы отмечены нац. своеобразием.
   Роли: Смеральдина ("Слуга двух господ" Гольдони,  1928),  Рахима-хола
("Бай и батрак" Хамзы, 1948); Анна Андреевна ("Ревизор",  1935),  Фатима
("Рассказ о Турции" Хикмета, 1953), Рузван ("Сердечные тайны" Рахманова,
1953), Рахиля ("Больные зубы" Каххара, 1954), Хасият ("Хурриат"  Уйгуна,
1958), Хамробиби  ("Ш„лковое  сюзане"  Каххара,  1958),  Гав-харшодбегим
("Улугбек" Шейхзаде, 1961) и др. Лит.: Театр им. Хамзы,  Ташкент,  1957,
с. 138.
   СУЛТАНОВА, Тоджинисо (р. 1918) - тадж. сов. актриса. Нар. арт.  Тадж.
ССР (1943). Участвовала в спектаклях художеств. самодеятельности. С 1933
- актриса Ленинабадского муз.-драм. т-ра. Лирич., эмоциональная актриса,
С.  обладает  вокальными  данными,  пластичностью.  Е„  сценич.  героини
сочетают стойкость характера с женственной мягкостью, обаянием.
   Роли: Гульсара (о. п. Яшена и Мухаммедова, 1938),  Са-навбар  (о.  п.
Джалила, 1939), Ширин ("Фархад и Ширин" Яшена, 1945), Катерина ("Гроза",
1947), Мехменэ Бану ("Легенда о любви" Хикмета, 1954), Оккиз ("Равшан  и
Зулху-мор" Яшена, 1959) и др. Н. Н.
   СУЛЬЕ (Soulie), Мелькиор Фредерик (24.XII. 1800-23.IX.1847) -  франц.
писатель,  драматург.  Участник  революции  1830,   один   из   наиболее
плодовитых и популярных авторов романтич. социальных мелодрам на совр. и
историч. сюжеты. Написал (в нек-рых случаях с соавторами) ок. 20 пьес, в
к-рых получили  выражение  его  республиканские,  демокра-тич.  взгляды.
Положит. герой произв. С.-обличитель пороков совр. ему общества, нередко
- защитник достоинства плебея: поэт в "Семействе Люзиньи" (1831, "Комеди
Франсез"),   ремесленник,   не   знающий   о   сво„м   аристократическом
происхождении, в пьесе "Рабочий" (т-р  "Амбигю  комик",  1840).  Большим
успехом пользовались пьесы С. "Клотильда"  (1832,  "Комеди  Франсез",  с
участием актрисы Марс), "Изгнанник" (т-р "Ренессанс", 1839,  с  участием
М. Дорваль), "Хутор" (1846, "Амбигю комик").  В  пьесах  С.  преобладают
резкие   конфликты,   запутанная    интрига,    непредвиденная,    часто
компромиссная развязка.
   С о ч.: Clotilde, P., 1832  (совм.  с  А.  Боссанж);  La  famille  de
Lusigny, P., 1832; L'ouvrier, P., 1834;  La  close-rie  de  genets.  P.,
1846.
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 3,  M.,  1963;  Champion
M., Pr. Soulie, sa vie et ses ouvrages, P., 1847; M a  г  с  h  H.,  Fr.
Soulie. Novelist and dra-matist of the romantic period, New Haven, 1931.
H. Шр.
   СУ МАК (Sumac), Има (наст. имя и фам.- Импера-трис Ч а в а р р и;  р.
10.IX.1928) - перуанская певица. Дочь индианки и испанца. Талант С.  был
открыт  композитором  М.  Виванко  (в  дальнейшем  муж,   импресарио   и
аккомпаниатор С.). С 1943 С.- солистка Ансамбля индейской песни в  Лиме.
В 1945-53 гастролировала в странах Америки. С 1954  жив„т  в  Калифорнии
(США). Выступала во мн. странах Европы и Азии (в СССР  в  1960).  Основу
репертуара С. составляют нар. песни инков, индейского племени  кечуа  (в
обработке М. Виванко). Исполняет также негритянские, боливийские  песни,
классич. романсы. В оперном репертуаре С.: Лакме, Тоска,  Чио-Чио-сан  и
др. С. обладает уникальным голосом, диапазон к-рого - от д о малой до  д
о 4-й октавы (в песнях, требующих подражания шумам природы, голосам птиц
и зверей, использует большую октаву).  Обладает  редчайшей  способностью
пут„м  резкой  смены  регистров  варьировать   тип   голоса,   управлять
тембровыми красками. Певица может исполнять партии баритона, контральто,
меццо-сопрано, драматич. и колоратурного сопрано.
   Лит.: Р о х а с А., Рассказ о Имме Сумак и ее родине, [пер. с исп. ],
"Смена", 1956, .ј 19; Рудаков Е., Загадки необычных голосов,  "Знание  -
сила", 1961, .ј 1; Т и м о-х и н В., Има Сумак, "Муз.  жизнь",  1960,  ј
20. А. Ив.
   СУМАРОКОВ, Александр Петрович [23.Х1(4.ХП). 1717-1(12).X.1777] - рус.
драматург, поэт,  театр.  деятель.  Основоположник  рус.  классицистской
драматургии. Род. в знатной, но обедневшей дворянской семье.  Окончив  в
1740 Шляхетный корпус в Петербурге, остался здесь  преподавателем.  Круг
интересов у С.  был  чрезвычайно  широк;  он  писал  труды  по  истории,
философии,  политич.  экономии,  филологии.  В   1759   издавал   журнал
"Трудолюбивая  пчела",  выражавший  оппозиционное  отношение  ко   двору
Елизаветы.
   С.- один из организаторов и первый директор созданного  в  1756  рус.
проф. постоянного публичного т-ра, на сцене к-рого  ставились  пьесы  С.
Первую трагедию "Хорев" С.  написал  и  пост.  с  учениками  Шляхет-ного
корпуса в 1747. Спектакль  имел  огромный  успех  благодаря  теме  (долг
подданного перед государством),  сюжету  (обращение  к  рус.  истории  -
действие происходит в Киевской Руси) и форме (звучные стихи).  Затем  С.
создал трагедии: "Гамлет" (1748, переработка трагедии Шекспира),  "Синав
и Тру-вор" (1750), "Димитрий Самозванец" (1771) и др., а также  комедии:
"Тресотиниус"  (1750),  "Приданое  обманом"  (1756),  "Опекун"   (1765),
"Рогоносец по воображению" (1772), "Вздор-щица" (1772) и  др.  Всего  С.
написал 9 трагедий, 12 комедий, дЕа оперных либретто ("Цефал и  Прокрис"
и  "Альцеста"),  пролог  "Новые  лавры",  либретто   балета   "Прибежище
Добродетели".
   На  протяжении  всей  жизни  С.   отстаивал   принципы   классицизма.
Выразитель идеологии просвещ„нного дворянства, С. считал, что дворянство
самой природой поставлено у руководства гос-вом,  тогда  как  крестьянин
природой создан для труда. С. было  чуждо  суждение  сентименталистов  о
равенстве людей. Но  признавая  за  дворянами  большие  права  и  считая
естественным существование крепостного  права,  С.  утверждал  в  то  же
время, что дворяне должны быть  образцовыми  гражданами  и  приносить  в
случае  необходимости  в  жертву  гос-ву  свою  жизнь;  выступал  против
невежества, тирании, жестокости, вероломства и других пороков. Сторонник
просвещ„нного абсолютизма, С. считал, что  царь,  как  первый  дворянин,
должен быть образцом для всего дворянства. В трагедии "Хорев" влюбл„нные
друг в друга Хорев и  плен„нная  дочь  князя  Завлоха-Оснельда  жертвуют
своей  жизнью  ради  долга.  В  то  же  время  в  творчестве  С.  сильны
тираноборческие мотивы;  князья  Кий  и  Завлох,  действуя  как  тираны,
причиняют близким им людям огромное зло, тираном изображ„н  в  "Гамлете"
король  Клавдий.  С.  сочувствует  добродетельному  Гамлету,  к-рый   (в
трагедии  С.)  поднимает  войска  и  свергает  тирана.  С  особой  силой
тираноборч. тема звучит в "Димитрии Самозванце".
   Комедии С. написаны на совр. темы.  Пользуясь  сюжетами  Мольера,  С.
совмещал   в   характерах   бытовое    правдоподобие    с    гротесковой
заостр„нностью,  буф-фонностыо.  Первые   комедии   С.-   "Тресотиниус",
"Чудовищи",  "Пустая   ссора"-   почти   лишены   конкретных   признаков
современности, но последующие комедии -  "Приданое  обманом",  "Опекун",
"Лихоимец", "Три брата совместника" и особенно "Вздорщица" и  "Рогоносец
по воображению" - приобретают  характерные  и  бытовые  черты  совр.  С.
эпохи.
   Исходя   из   поэтики   классицизма,   С.   строил    свои    произв.
рационалистически. В его пьесах ярко выражена тенденция, мало  действия,
характеры односторонни, конфликты  разрешаются  в  прямых  столкновениях
разл. точек зрения. Это прида„т пьесам С. публицистичность  и  в  то  же
время  торжественность,  известную  напыщенность.  С.  строго   соблюдал
единство времени, места и действия.
   В пьесах С., определявших становление рус. проф. т-ра, играли  Ф.  Г.
Волков, И. А. Дмитревский, Я. Д. Шумский  и  др.  Возглавляя  российский
т-р, С.  активно  утверждал  в  н„м  отечеств,  репертуар,  заботился  о
привлечении новых акт„ров, их совершенствовании.  Однако  классицистская
направленность т-ра мешала его демократизации;  т-р  плохо  посещался  и
испытывал материальные затруднения. В то же время постоянное  стремление
С. обращаться со сцены  с  назиданием  к  высшему  дворянству  и  царице
вызывало раздражение при дворе.  В  1761  С.  был  освобожд„н  от  поста
директора.
   Соч.: Полн. собр. всех сочинений в  стихах  и  прозе,  ч.  1-  10,  2
изд.,М., 1781-1787; Избр. произведения, М., 1957.
   Лит.: Верков П. Н., А. П. Сумароков. 1717-1777, Л.-М.,  1949;  Ф.  Г.
Волков и русский театр его времени. Сб. мат-лов, М., 1953; Белинский  В.
Г., Очерки жизни и избранные соч. А. П. Сумарокова, в его кн.:
   Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954, с. 461-68; 513-18;
   А с е е в Б. Н., Русский драматический театр XVII- XVIII  веков,  М.,
1958;
   Всеволодский-Герн-гросс В. Н., Русский театр  второй  половины  XVIII
века, М., 1960. Ю. Д.
   СУМБАТАШВЙЛИ,  Иосиф  Георгиевич  (р.  10.  XI.  1915)  -сов.  театр.
художник. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1950). Окончил Академию художеств
в Тбилиси. Учился у Д. Ка-кабадзе и В. Сидамон-Эри-стави. Деятельность в
т-ре начал  в  1940  ("Беспочвенные"  Шаликашвили,  Горий-ский  т-р).  С
1948-гл. художник  Т-ра  им.  Марджанишвили  (Тбилиси).  Оформлял  также
спектакли в др. т-рах. Много работал  в  т-рах  Москвы.  С  1962  -  гл.
художник Центр, т-ра Сов. Армии (Москва).
   Оформил спектакли: "Ромео  и  Джульетта"  Шекспира,  "Очаг  Харатели"
Мревлишви-ли (1949), "Антоний и  Клеопатра"  Шекспира  (1951),  "Георгий
Саакадзе" Чхеидзе (1953), "Ричард III" (1957);
   "Медея" Софокла (1960) - все в Т-ре им. Марджанишвили;
   "Оптимистическая трагедия" (1958, Т-р им.  Руставели),  "Король  Лир"
(1958, Сев.-Осетинский т-р); "Даиси" 3. Палиашвили (1957,  Т-р  оперы  и
балета им. Палиашвили), "Иркутская  история"  Арбузова  (1959,  Т-р  им.
Вахтангова),  "Катерина  Измайлова"  Шостаковича  (1963,  Муз.  т-р  им.
Станиславского и Неми-ровича-Данченко), "Под одной  из  крыш"  Аграненко
(1962), "Яков Богомолов"  Горького  (1962),  "Солдат  и  Ева"  Борисовой
(1964) - в Центр, т-ре Сов. Армии. Гос.пр. СССР, 1952.
   Преподавал в тбилисской Академии художеств  (1946-48,  1954-56)-  АН.
Л/.
   СУМБАТОВ-ЮЖИН, Александр Иванович - см. Южин А. И.
   "СУМЕРКИ БОГбВ" - см. "Гибель богов".
   СУНДУКЯН,     Габриел      Мкртичевич      [29.VI(11.VII).      1825,
Тифлис,-16(29).III.1912, там же] - арм. драматург.  Основоположник  нац.
реалистич. драматургии. В 1846 С. поступил  на  историко-филологич.  ф-т
Пе-терб.  ун-та.  Глубокое  знакомство  с  передовой   рус.   культурой,
посещение спектаклей с участием Щепкина и Мартынова во многом определили
формирование эстетич.  взглядов  будущего  драматурга.  Окончив  ун-т  и
получив степень кандидата восточных языков, С. в 1850 вернулся в  Тифлис
и поступил на  службу  в  канцелярию  наместника  Кавказа  на  должность
переводчика. Но за передовые взгляды его  вскоре  уволили  со  службы  и
сослали в г. Дербент. Вернувшись в Тифлис  через  пять  лет  (1858),  С.
посвятил себя драматургии, развитию нац. арм. т-ра. Его  первая  комедия
"Ночное чиханье - к добру" (1863) имела  успех,  и  С.  создал  одну  за
другой новые пьесы, получившие большое значение в  становлении  молодого
т-ра. Глубоко понимая социальные противоречия  совр.  ему  общества,  С.
выступил  против  историч.  классицис-тич.  трагедии  и  развлекательных
водевилей, дал„ких  (c)т  совр.  жизни.  Драматургия  С.,  реалистически
отображающая совр.  жизнь,  отвечала  требованиям  революц.  демократич.
интеллигенции, требованиям М. Налбандяна, призывавшего к  созданию  арм.
реалистич.  драматургии.  В  1866  появилась   комедия   С.   "Хатабала"
("Переполох"),  знаменовавшая  собой  первую  победу  реализма  в   арм.
драматургии и т-ре. Через три года С. написал пьесу "Ещ„ одна жертва", а
в 1870-"Пэпо", пьесу, принесшую ему мировую славу. В 1873 на арм.  сцене
был пост. "Разор„нный очаг". С. написал также пьесы:  "Супруги"  (1890),
"Банный узел" (1907), "Любовь и свобода" (1909), "Завещание" (1912).
   В  творчестве  С.   отраж„н   процесс   перехода   от   феодально   -
патриархального уклада  к  буржуазному.  Драматург  выступает  в  защиту
свободы человеч. чувств в мире социального угнетения  (образы  Ана-ни  и
Микаела в пьесе "Ещ„ одна жертва"), развенчивает  власть  денег  (образы
буржуа Замбаховав "Хатабале", Зимзимова  в  "Пэпо"),  страстно  защищает
идею социального равноправия. С  большим  художественным  мастерством  и
сочувствием рисует драматург трудового  человека,  протестующего  против
социального неравенства (Пэпо).
   С. призывал к  демократизации  т-ра,  усилению  его  просветительной,
воспитательной миссии.  Утверждая  своим  творчеством  принципы  критич.
реализма, общественно-обличительное направление в арм. т-ре,  С.  создал
драматургию, глубокую по содержанию и богатую, разнообразную  по  форме.
Пьесы С., в большинстве сво„м комедии, отличаются стройной  композицией,
ярким нар. юмором,  достоверным  изображением  нравов  старого  Тифлиса,
Персонажи пьес С., как главные, так и эпизодические, ярко индивидуальны,
наделены сочной характерностью. Непревзойд„нный мастер художеств. слова,
С. строит блестящий, л„гкий сценич. диалог. Множество фраз из  его  пьес
вошли в жизнь,  стали  крылатыми  выражениями.  Драматургия  С.  явилась
школой для арм. акт„ров. Г. Чмшкян, М. Амрикян, Г. Тер-Давтян, Вардуи, а
впоследствии О. Гулазян, Асмик, А. Аветисян,  Г.  Габриелян  и  мн.  др.
выросли на драматургии С. Комедии  его  сохраняются  в  репертуаре  сов.
т-ра. Ведущий арм. драм т-р (Ереван) носит имя С.
   Большинство комедий С. вначале  переводилось  и  ставилось  на  груз.
сцене. Впоследствии пьесы его были переведены  на  азерб.,  укр.,  рус."
нем. и франц. яз.  С.  часто  выступал  (особенно  в  60-80-х  гг.)  как
постановщик своих пьес. Он был одним из активных строителей нового  арм.
т-ра в 60-е гг., в 1879-82 входил  в  состав  руководителей  Тифлисского
армянского т-ра.
   С о ч.: на арм. языке- Полн. собр. соч., т. 1-4, Ер., 1951-61; в рус.
пер.-Пьесы, М.-Л., 1949; Избранное, М., 1953.
   Лит.: А б о в Г., Габриел Сундукян, Ер., 1956. Р. 3.
   СУ НИ, Вальтер Эмильевич (р.  17.XII.1909)  -  карел.  сов.  акт„р  и
режисс„р. Засл. деятель иск-в РСФСР (1958). Чл.  Коммунистич.  партии  с
1952. Депутат Верх. Совета Карел. АССР. С 1932-акт„р фин. драм.  т-ра  в
Ленинграде,  с  1940  -  фин.   т-ра   в   Петрозаводске.   Режисс„рской
деятельностью начал заниматься с 1945. В фин. т-ре пост. спектакли:
   "Ветер с юга" Грина (Гос. пр. СССР, 1950),  "Любовь  Яровая"  (1952);
"Сын рыбака" Лациса (1954), "На  сплавной  реке"  Паккала  (1946),  "Все
оста„тся  людям"  Ал„шина  (1961),  "Новые  друзья"  Викстрема   (1950),
"Хозяйка леса" Бабич и Палечек (1959),  "Семеро  братьев"  Киви  (1948),
"Бессмертные  зв„зды"  Иванова  и  Гракова  (1958),  "Второе  поколение"
Корнева  (1960).  Пост.  ряд  пьес  карел,  и  фин.   драматургов.   Для
реа-листич. творчества С. характерно внимание к психоло-гич.  разработке
характеров сценич. героев. Перев„л на фин. яз. пьесу "Любовь  Яровая"  и
др. С. Кол.
   СУННЕ, Аугуст [23.VI (5.VII).1891-7.1.1941] -эст. акт„р, режисс„р.  С
1909 выступал в  любит,  драм.  кружках.  В  1912  начал  проф.  сценич.
деятельность. Работалвт-ре"Ванемуйне"(Тарту, 1912-16,1925-27,  1930-34),
в Таллинском драм. т-ре (1916-24), в Передвижном  т-ре  (1927-28),  т-ре
"Эстония" (Таллин, 1928-30). С 1934 до конца жизни -  акт„р  Эст.  драм.
т-ра. С. придавал  особое  значение  выявлению  философского  содержания
роли,  боролся  против  сценич.  штампов,  стремился   находить   новые,
неожиданные при„мы  для  реалистич.,  психологически  точного  раскрытия
душевного состояния своих героев. Один из основоположников эст. т-ра для
детей.
   Роли: Сатин; Коперник ("Цезарь  и  человек"  Новачин-ского),  епископ
Николае, Боркман ("Борьба за престол", "Йун Габриель  Боркман"  Ибсена),
Иоханаан ("Саломея" Уайльда), Тиресий ("Эдип-царь"  Софокла)  и  др.  Д\
Каск.
   СУН ЧЖИ-ДИ (1914-17.IV.1956) - кит. драматург. Чл. К ПК (с  1948).  В
1931, будучи студентом рус. отделения экономич. ф-та  Пекинского  ун-та,
создал студенч. т-р "Баолиба" ("Борьба"), где ставил патри-отич.  пьесы.
В 1932 вступил в Лигу  левых  театр.  деятелей,  редактировал  бюллетень
"Сицзюй синь-вэнь" ("Новости т-ра"). В 1933, переехав в  Шанхай,  создал
группу "Синьди цзюйшэ" ("Новая земля").
   В 1935 написал  для  труппы  "Сибэй  цзюйшэ"  ("Северо-запад")  пьесу
"Шуйды цзуй?" ("Чь„ преступление?"). В  начале  антияпон.  войны  (1937)
вступил  в  театр.  бригаду,  участвовал  в  коллективной   работе   над
патриотич. пьесой "Цюань минь цзун дунъюань" ("Мобилизуем весь  народ"),
пост. в этой бригаде. В 1940 написал пьесы "Син" ("Казнь") и "У  Чунцин"
("Туманный  Чунцин");  пост.  в  г.  Чунцине.  В  1941   создал   театр.
объединение "Л юй Сян цзюйжэнь сехуй". В 1943-45 написал  пьесы  "Цзу-го
цзай хухуань"  ("Родина  призывает"),  "Чуньхань"  ("Весенние  холода"),
"Сицзюй чуньцю"  ("Театральная  летопись")  и  др.,  к-рые  ставились  в
Чунцине. Пьеса "Айгочжэ" ("Патриоты", 1942) была  пост.  почти  во  всех
т-рах страны. В 1950 С. Ч.-д.  -  гл.  редактор  журнала  "Цзефан  цзюнь
вэньи" ("Литература и искусство Народно-освободительной  армии").  Пьеса
"Баовэй хэпин" ("Защитим мир")  рассказывает  о  войне  в  Корее.  Автор
одноактных пьес, статей и очерков о т-ре.
   Соч. (на кит. яз.): Сун Чжи-ди цзюйцзо  сюань,  Пекин,  1958;  Баовэй
хэпин, Пекин, 1956. Ал. Ж.
   СУПЕРВЙА  (Supervia),  Кончита  (8.XII.1899-  30.III.1936)   -   исп.
артистка оперы (контральто). Артистич. деятельность начала  в  14-летнем
возрасте. Европ. известность принесли ей выступления  в  Италии  (Турин,
Милан,  Рим)  в  сер.  1920-х  гг.  С  успехом  пела  в   т-рах   Парижа
("Гранд-Опера", "Опера комик", Т-р Елисейских полей), Мадрида, Брюсселя,
Копенгагена, Барселоны,  Чикаго.  С  1934  выступала  гл.  обр.  в  т-ре
"Ковент-Гарден". Была популярна как исполнительница исп. нар. песен.
   С.  обладала   редким   голосом-колоратурным   контральто   обширного
диапазона (исполняла партии меццо-сопрано). Виртуозное  вок.  мастерство
позволило  С.  стать  единственной  в  20   в.   преемницей   крупнейших
"россиниевских"  певиц  прошлого  -  И.  Коль-бран,  М.  Марколини,   А.
Маланотте. Лучшие  партии  С.:  Розина;  Золушка,  Изабелла  ("Золушка",
"Итальянка в Алжире" Россини),  Октавиан  ("Кавалер  роз"  Р.  Штрауса),
Кармен. Вс. Т.
   СУРГУЧ‚В,  Илья  Дмитриевич  [15(27).  II.1881-  19.XI.1956]  -  рус.
писатель, драматург. Окончил Петерб. ун-т.  Лит.  деятельность  начал  в
1910.  В  1917  эмигрировал.  Первая  пьеса  С.-   "Торговый   дом"   (о
разрушительном влиянии власти денег; 1913,  Александрийский  т-р;  1914,
Малый т-р). Наибольшей  популярностью  пользовалась  пьеса  С.  "Осенние
скрипки",  рассказывающая  о  любовных  переживаниях  стареющей  женщины
(1915, МХТ, реж. В. И.  Немирович-Данченко;  Варвара  -  Книппер-Чехова,
Дмитрий  -  Вишневский).  Драматургия   С.   эклектична.   Он   подражал
писательской манере Достоевского и Чехова. Пьесы С. были лишены глубоких
характеров,   жизненной   правды,   их    успех    определялся    мнимой
"проб-лемностью", эффектностью, выигрышностью гл. ролей.
   Соч.: Сочинения, тт. 1, 3, 4, М., [1915-17]. С. Гал.
   СУРЕНЯН    (наст.    фам.-    Мартиросян),    Су-рен     Мартиросович
[8(20).IV.1899-4.XI.1939] - арм. сов. акт„р. Сценич. деятельность  начал
в 1918 в Пятигорском арм. т-ре.  С  1938  -в  Ленинаканском  т-ре  Играл
лирич. и драматич. роли: Левинсон ("Разгром"  по  Фадееву),  Руководящее
лицо ("Мой друг" Погодина), Акт„р ("Высокочтимые попрошайки"  Пароняна),
Фердинанд ("Кова