перевода  и  изд.  на  венг.  яз.  собр.  соч.  Шекспира  с
подлинника  (перев„л"  "Кориолана"  и  начал   работу   над   "Ромео   и
Джульеттой").П. погиб в одном  из  последних  сражений  во  время  венг.
революции 1848.
   Соч.: osszes muvei. kot. 1-3, Bdp., 1955 (kot. 3 - Dra-mai);  в  рус.
пер.-Собр. соч., т. 1-4, M., 1952-53 (драм. произв. не  вошли);  Тигр  и
гиена, предисл. А. Гершковича, М., 1957.
   Лит.: Г и д а ш А., Шандор Петефи, М., 1960; Г е р ш-кович А., Шандор
Пет„фи, М., 1961; Illyes G., Petofi Sandor, Bdp., 1963. А.'. Гер.
   ПЕТИМЕТР  (франц.  petit  maitre  -  щеголь)  -   акт„рское   амплуа,
существовавшее в 18 в. в рус. т-ре: тип  светского  вертопраха,  щеголя,
пустого,   невежественного   дворянина,   рабски   подражавшего    всему
заграничному, в первую очередь всему  французскому.  ПЕТИПА  -  одна  из
старейших рус. артистич. семей. 1)Мариус Иванович [27.11(11.111).  1819-
1(14). VII. 1910] -  рус.  балетмейстер.  По  происхождению  француз.  В
1838-46 работал как танцовщик и балетмейстер  в  т-рах  Бордо,  Нанта  и
Мадрида. В 1847 переехал в Россию. Первая крупная самостоятельная  пост.
в России - "Брак во времена Регентства" (1858). Творчество П.  опиралось
на традиции рус. балета и мастерство рус.  акт„ров-исполнителей.  Балеты
"Дочь фараона" Пуни (1862),  "Дон  Кихот"  (1869)  и  "Баядерка"  (1877)
Минкуса и др., пост. П., отличались мастерством построения,  стройностью
хо-реографич. ансамбля, ч„ткой разработкой  сольных  партий.  В  них  на
музыку,  дал„кую  от   симфонической,   П.   создавал   подчас   образцы
танцевального симфонизма (ансамбль  танца  в  "Баядерке").  В  90-е  гг.
деятельность П. протекала в тесном сотрудничестве с П. И.  Чайковским  и
А. К. Глазуновым, с именами к-рых связан расцвет его  творчества.  Пост.
балетов "Спящая красавица" (1890), "Раймонда"  (1898),  клас-сич.  дуэта
Одиллии  и  принца  в  .балете   "Лебединое   озеро"   (1895)   являются
непревзойд„нными шедеврами рус. хореографии. В 1855-87 П.  преподавал  в
Петерб. театр. уч-ще.
   Соч.: Мемуары Мариуса Петипа..., СПБ, 1906. Лит.: Л е ш к о в Д.  И."
Мариус Петипа (1822-1910). К столетию его рождения.  П.,  1922;  Плещеев
А."
   М. И. Петипа (1847-1907). К шестидесятилетию его службы на сцене имп.
театров, СПБ, 1907; Красовская В., Русский балетный  театр  второй  пол.
XIX века, Л.-М., 1963.
   2)  Мария  Сергеевна  [   урожд.   С   у   р   о   в-щ   и   ков   а;
15(27).II.1836-24.111(5.IV). 1882] -рус. артистка балета.  Жена  Мариуса
Ивановича П. В 1854 окончила Петерб.  театр.  уч-ще  и  была  принята  в
Петерб. балетную труппу, где стала партн„ршей Петипа. П.-полухарактерная
танцовщица,  е„  иск-во  отличалось   капризным   изяществом   пластики,
выразительностью мимики. С эффектной л„гкостью  исполняла  стилизованные
исп. танцы, а также псевдорусскую пляску  "Мужичок"  (1865),  осужд„нную
Некрасовым в стихотворении "Балет". В 1861-62 гастролировала в Париже, в
1863-в  Берлине.  Оставила  сцену  в  1869.  Неудачно  дебютировала  как
драматич. актриса в 1881.
   Партии:  в  балетах   Пуни-графиня   Матильда   ("Брак   во   времена
Регентства"), Голубая  георгина  (о.  п.),  Аспиччия  ("Дочь  фараона"),
Флорида (о. п.). Марта и Маргарита ("Фауст"), Катарина (о. п.) и др.
   Лит. см. при ст. Петипа М. И.
   3) Мария Мариусовна [ 17(29).X.1857- 1930] -  рус.  артистка  балета.
Дочь Мариуса Ивановича и Марии Сергеевны  П.  Училась  у  отца.  В  1875
дебютировала в гл. партии в балете "Голубая георгина" Пуни.  П.-  первая
исполнительница партии феи Сирени в "Спящей красавице" (1890). В 1896 M.
И.  Петипа  пост.  для  не„   характерный   балет   "Привал   кавалерии"
Армсгеймера,  где  П.  исполняла  партию   Марии.   Яркий   темперамент,
выразительная  пластика  сделали  П.  ведущей  характерной   танцовщицей
петерб. сцены. Исполняла партии в балетах Пуни:  Катти  ("Маркитантка"),
рыбак Дженариелло ("Грациелла"), Низия ("Царь Кандавл") и  др.  В  1907,
окончив  сценич.  деятельность,  до  1912   эпизодически   выступала   в
Мариинском и частных т-рах. В 1897, 1903, 1904 гастролировала в  Париже,
в 1899, 1901- в Будапеште.
   Лит.: Светлов В., Терпсихора, СПБ, 1906; Борисоглебский М.В. (сост.).
Материалы по истории русского балета, т. 1,  Л.,  1938;  Красовская  В.,
Русский балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. В. К р.
   4)Мариус Мариусович (1850-6.XI. 1919)-драм. акт„р. Сын  танцовщика  и
балетмейстера Мариуса Ивановича П. Сценич. деятельность начал в  1870  в
провинции. В 1875-88 работал в  Александрин-ском  т-ре.  Затем  снова  в
провинции (с перерывами:
   1890-91-Т-р  Горевой   в   Москве,   1915-17-Камерный   т-р).   Акт„р
пленительной внешности, П. играл преим. роли героев-любовников и  фатов.
В совершенстве владел иск-вом жеста, движения, блистательно в„л  диалог,
умел красиво носить костюм. Изящество,  л„гкость,  эффектность  внешнего
рисунка роли сочетались у П. с продуманностью, верностью общего  замысла
образа,  тонким  чувством  стиля,  филигранной  отделкой  деталей.   Был
замочат, исполнителем ролей в комедиях. Особенно  удавались  П.  роли  в
пьесах франц. драматургов- Дон Жуан,  Тартюф  (о.  п.  Мольера),  Фигаро
("Женитьба Фигаро"), Сирано де Бержерак (о. ц. Ростана)  и  др.  Обладая
мастерством перевоплощения (современники отмечали "неузнаваемость" П.  в
разных ролях), П. играл  также  характерные  роли  (полковник  Шварце  -
"-Родина" Зудермана, фон  Кальб  -  "Коварство  и  любовь").  С  успехом
выступал в опереттах (Парис - "Прекрасная Елена" Оффенбаха, Анж  Питу  -
"Дочь рынка" Лекока и др.). Среди  лучших  ролей  П.  также:  маркиз  де
Тремуйль ("Граф де Ри-зоор" Сарду), Дульчин ("Последняя  жертва"),  Жорж
Дорси ("Гуверн„р" Дьяченко) и др.
   5) Виктор Мариусович (1879-1939)- драм. акт„р. Сын Мариуса  Ивановича
П. На сцене с конца 90-х гг. 19 в. Работал в Тифлисе,  Киеве,  Харькове,
Одессе и др.  городах  юга  России.  Был  блестящим  исполнителем  ролей
героев-любовников. Игра
   П.  была   отмечена   искренностью,   свежестью,   молодым   задором,
жизнерадостностью, мастерством внешней отделки образа.
   Роли: Фердинанд: герцог Рейхштадский ("Орл„нок" Ростана),  Хлестаков;
князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Жорж Градищев  ("Злоба  дня"  Н.
Потехина),  Тот  ("Тот,  кто  получает  пощ„чины"  Андреева),   Гранатов
("Человек с портфелем" Файко) и др.
   6) Марий Мариусович (1884-1922) - драм.  акт„р.  Сын  М.  И.  Петипа.
Дебютировал в сезоне 1908-09 -в Одессе (под фамилией Леонидов). Играл  в
провинции (под фамилией П.).
   7) Лидия Петровна (урожд. E в с т а-ф ь e в а, г. рожд. неизв. -  ум.
1914, или 1915) - драм.  актриса.  Жена  Мариуса  МариусовичаП.  27  лет
работала в крупнейших провинп. т-рах.
   8) Николай Мариусович Радин - драм. акт„р. Сын Мариуса Мариусовича П.
   9) Надежда Константиновна  Пети-па-Чижова  [р.2(14).  II.1896)]-драм.
актриса. Племянница Виктора Мариусовича П. Нар. арт.  РСФСР  (1955).  На
сцене с 1915. Играла преим. в провинции.  С  1939-актриса  Свердловского
т-ра.  Замочат,  исполнительница  характерных  рол  ей  в  произв.  рус.
классич.  драматургии:  Улита   ("Лес"),   Шаблова   ("Поздняя   любовь"
Островского),  Анфуса  Тихоновна  ("Волки  и  овцы").  Bacca  Железнова;
Шарлотта ("Вишн„вый сад"), Лидия Ивановна  ("Анна  Каренина"  по  о.  п.
Толстого) и др.
   Лит.: Д у р ы л и н С., Н. М. Радин, М.-Л., 1941,  с.  3-21;  Никулин
Л., Люди русского искусства, М., 1947. Д. Шн.
   ПЕТЙТО (Petito), Антонио (22.VI.1822-24. III. 1876)  -  итал.  акт„р,
драматург. Сын неаполитанского  акт„ра  Сальваторе  Петито,  получившего
известность как исполнитель  роли  Пульчинеллы,  к-рой  начал  (в  1841)
сценич. деятельность и Антонио. Выступая  на  сцене  т-ра  "Сан-Карлино"
(кроме 1860-69), П. вскоре добился  признания  зрителей  и  стал  лучшим
Пульчинеллой Неаполя. Вначале играл в комедиях и  фарсах  неаполитанских
диалектальных драматургов (Ф. Чер-лоне,С. Каммарано, П.  Альтавилла).  В
1851 П. сам написал фарс, за ним последовали комедии и пародии,  роли  в
к-рых  составили  в  дальнейшем  его  репертуар.   П.   обладал   бурным
темпераментом, непосредственностью, он был подлинно синтетич. акт„ром  -
пел,  танцевал,  блестяще  исполнял   лацци.   П.   осуществил   попытку
реформировать диалектальный т-р, приблизить традиционную  маску  комедии
дель    арте    к    совр.    жизни,    показать     характеры     своих
современников-неаполитанцев. Он вв„л новые детали в костюм  Пульчинеллы,
дополнит, аксессуары, но не решился отказаться от использования маски.
   Лучшую комедию П. "Палумелла"  пост.  Э.Де  Филиппе  в  1954  в  т-ре
"Сан-Фердинанде" (Неаполь).
   Лит.:  Де  Филиппе  Э.,  Страницы  истории  неаполитанского   театра,
"Театр", 1958, ј  7;  S  с  а  г  р  e  t-t  a  E.,  Cinquant'  anni  di
palcoscenico. Napoli, 1922; D  i  Giacomo  S.,  Storia  del  teatro  San
Carlino, Palermo, 1924; Bragaglia A. G., Pulcinella, Roma, 1953; P a n-d
o 1 f i V., Antologia del grande attore, Bari, 1954. р. К р.
   ПЕТКЕР, Борис Яковлевич [р. 15(28).X.1902]-рус. сов. акт„р. Нар. арт.
СССР (1963). В 1918-19 учился в харьковской Драм. школе  лит.-художеств.
кружка (педагог М. М. Тарханов). В 1919-20 работал в харьковском Т-ре Н.
Н. Синельникова. В 1922 окончил драм. студию  в  Москве  при  Театре  б.
Корш, работал в  этом  т-ре.  Роли:  Тамиз  ("Болото"  Паньоля),  Бровик
("Строитель  Сольнес"  Ибсена),  Робинзон  ("Бесприданница")  и  др.   С
1933-акт„р МХАТа.
   П. -  характерный  акт„р,  обладает  ярким  темпераментом,  блестящей
выдумкой,  иск-вом  перевоплощения,  большое  внимание  уделяет   гриму,
сце-нич. деталям. Мастер эпи-зодич. ролей,  П.  создал  на  сцене  МХАТа
яркие, точные образы.
   Среди  лучших  ролей-  Плюшкин  ("М„ртвые  души"),  Малинин  ("Любовь
Яровая"),  Салай  Салтаныч  ("Последняя   жертва"),   Гроссман   ("Плоды
просвещения"), Василий Шуйский ("Царь Ф„дор Иоан-нович" А, К. Толстого),
Адвокат ("Анна Каренина"  по  о.  п.  Толстого),  Бри-дуазон  ("Женитьба
Фигаро"); лирич. мягкостью, обаянием отмечено  исполнение  ролей  Рахумы
("Золотая карета" Леонова), Часовщика ("Кремл„вские куранты") и др. 3. В
л.
   ПЕТЛЯШ (Б  а  р  и  -лотти  -  Петля  ш),  Елена  Денисовна  (р.  11.
VII.1890)-укр. сов. певица (драматич. сопрано). Дочь  М.  К.  Садовской,
Муз.  образование  получила  в  школе  Н.  В.  Лысенко  в  Киеве  (класс
профессора Е.  А.Муравь„вой),  В  1906-  13  работала  в  труппе  Н.  К.
Садовского как драм., затем оперная артистка, с 1916 - в  оперных  т-рах
Петербурга, Киева, Одессы. В 1926- 1940 - солистка Т-ра оперы  и  балета
им. Шевченко (дебютировала в партии Аиды).
   Партии: Одарка ("Запорожец за Дунаем"),  Наталка  ("Наталка-Полтавка"
Лысенко),  Купава  ("Снегурочка"),  Мария  ("Мазепа"),  Лиза;  Валентина
("Гугеноты"), Маргарита  ("Фауст"),  Кармен;  Галька  (о.  п.  Монюшко),
Маженка ("Проданная невеста"), Сантуцпа  ("Сельская  честь"  Маска-ньи),
Тоска и др.
   Лит.:  Григоренко   О.,   На   початку   оперового   сезону,   "Театр
-музика-к?но", 1926, .Ne 45, с. 6-7; Т о б ?-л е в и ч С., Мо  стежки  ?
зустр?ч?, Кив, 1957. Ц, Бор.
   ПЕТРАУСКАС, Кипрас Ионович[р.10(22).Х1.1885]-литов. сов. артист оперы
(лирико-драматич. тенор), педагог. Нар. арт.  СССР  (1950).  Деп.  Верх.
Совета СССР 2-го и 4-го созывов. Брат  М.  И.  Петрау  спаса,  под  рук.
к-рого получил начальное муз. образование. В 1906 в Вильнюсе выступил на
премьере мелодрамы "Бируте" М. Петраускаса в партии брата Бируте. В 1911
окончил Петерб. консерваторию по классу пения профессора С. И. Габеля. В
том же году  дебютировал  в  Большом  т-ре  в  партии  Ромео  ("Ромео  и
Джульетта" Гуно). В 1912- 1920 работал в Мариинском т-ре  (под  фамилией
Пиотровский). П.- один из создателей первого литов. нац.  оперного  т-ра
(Каунас). На официальном открытии т-ра (1920) пел  партию  Альфреда.  П.
стремился  утвердить  в  т-ре  реалистич.  традиции  рус.  вок.   школы,
добивался пост. классич. и лучших нац. опер. Обладал  подвижным,  л„гким
голосом красивого  тембра.  Мягкая,  задушевная  манера  пения,  чувство
стиля, мастерство грима,  мимики,  жеста  определили  его  значение  как
выдающегося  представителя  литов.  нац.  вок.  иск-ва.  П.  был  первым
исполнителем  партий  Лютаураса  ("Гражина"  Карнавичюса),   Жиль-винаса
("Эгле-королева ужей" М. Петраускаса и Дамбраускаса). В 1940 впервые  на
литов. сцене создал образ Григория ("Тихий Дон"). Одна из лучших  партий
- Самозванец ("Борис Годунов"; Гос. пр. СССР,  1951).  Оставил  сцену  в
1958.
   Другие партии:  Янушас  ("Радвила  Перкунас"  Карнавичюса),  Ленский,
Герман, Берендей; Педро ("Долина" д'Аль-бера), Лоэнгрин, Радамес; Отелло
(о. п. Верди), Каварадос-си, Рудольф.
   Выступал  в  Германии,  Испании,  Франции,  Швеции,  Италии,  странах
Латинской  Америки.  С  1949  вед„т  педагогич.  работу  в   Вильнюсской
консерватории (с 195?-профессор).
   Лит.: S г и о g а В., Z a d е ? k а V.,  Kipras  Petrauskas,  Kaunas,
1929. А. Риз.
   ПЕТРАУСКАС, Микас Ионович [7(19).  X.  1873-  23.III.1937]  -  литов.
композитор, дириж„р и муз. деятель. Родился в семье  органиста.  В  1906
окончил Петерб.. консерваторию. В Петербурге в 1903 пост. свои  оперетты
"Трубочист и мельник" и "Адам и Ева". В 1906 П. написал и пост. в Вильно
мелодраму  "Бируте"  на  историч.  сюжет  (первый  литов.  муз   .-драм.
спектакль; позднее переработана в оперу). В 1905 сблизился с участниками
революц. движения в Вильно, в  1906  был  вынужден  уехать  за  границу.
Находясь в эмиграции в Швейцарии, П.  писал  революц.  песни.  Некоторое
время жил в США, где были пост. его оперы "Эгле -королева ужей" на сюжет
литов. нар. сказки (1918; 1939, Каунас) и "Литовская свадьба" на бытовой
сюжет, а также ряд оперетт на совр.  темы,  нередко  сатирич.  характера
("Первое мая", 1920, "Дочь нищего-королева", 1922, и  др.).  В  1920  П.
вернулся на родину, пытался развернуть муз. работу,  однако  в  условиях
бурж. Литвы не наш„л поддержки.
   Деятельность П., зачинателя литов. оперы и оперетты, его творч. связи
с рус. музыкой имели большое значение для развития литов. муз. культуры.
   Лит.: Гаудримас Ю. К., Из истории  литовской  музыки,  М.,  1964,  с.
160-72.
   ПЕТРАУСКАС, Юргис(р.6.?У.1886) - литов. сов. акт„р. Засл.  арт.  Лит.
ССР1956). В 1905 поступил в укр. муз. труппу под рук. С. А.  Глазуненко.
Затем играл в Ташкенте, Баку, Ростове-на-Дону  и  др.  городах.  В  1921
поступил в Каунасский драм. театр Лит. об-ва  творцов  искусства.  Яркий
комедийный акт„р, П. играл драматич. и характерные  роли:  Кирмис  ("Сын
государя" Миколайтиса-Путинаса, 1921),  Миллер  ("Коварство  и  любовь",
1922), Счастливцев (1925), Фигаро (1924), Фирс ("Вишн„вый сад"),  Тартюф
(1926);
   Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1938),  Боцман  ("Разлом",  1940)  и  др.
Выступал  в  опереттах:  Яшка  и  Ничипор  ("Свадьба  в  Малиновке"   Б.
Александрова, 1941), Зета ("Вес„лая вдова"  Легара,  1944).  Снимался  в
кино.
   Лит.: Jurgio Petrausko. 70 metu gimimo  ir  50  metu  sceninio  darbo
jubiliejus, Kaunas, 1956. В .М.
   ПЕТРЕНКО, Елизавета Ф„доровна [ 23.XI (5.XII). 1880 - 26. X.I 951]  -
рус. сов. певица (меццо-сопрано) и вокальный педагог. Засл. деят.  иск-в
РСФСР (1944). Окончила в 1905 Петерб.  консерваторию  по  классу  Н.  А.
Ирецкой, позже брала уроки пения у К. Ферни-Джиральдони, ритмики и танца
- у М. М. Фокина. В 1905-15 пела на сцене Мариинско-го т-ра, затем  -  в
труппе А. Р. Аксарина (на сцене Нар. дома), в  1917-19  -на  сцене  т-ра
Муз. драмы (Петроград), в 1921-22-т-ра Муз. драмы (Москва). С  исключит.
успехом выступала в 1908-14 (совм. с Ф. И. Шаляпиным) в "Русских сезонах
за границей" (Лондон, Париж, Рим).
   П.  была  выдающейся  оперной  певицей,   обладавшей   высокой   муз.
культурой, большим вок. мастерством, ярким  сценич.  дарованием.  Лучшие
партии П.: Марфа, Марина ("Хованщина", "Борис Годунов"), Весна,  Лю-баша
("Снегурочка", "Царская невеста"), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса),
Амнерис, Кармен и дрС 1919 вела педагогич. работу. С  1935  -  профессор
Моск. консерватории.
   Лит.: Б л ю м а н Р., 60-летие Е. Ф. Петренко, "Сов. иск-во", 1940, 8
дек., .ј 62 (732).
   ПЕТРЕСКУ (Petrescu), Ион (Янку) (1857-1932)  -  рум.  акт„р.  В  1877
учился в т-ре Драматич.  об-ва  (Бухарест),  затем  акт„р  Нац.  т-ра  в
Бухаресте.  П.  играл   в   пьесах   рум.   драматургов.   Роли:   Томши
("Воевода-деспот" Александри), Грозь  ("Люцифер"  Делавранчи),  Драгомир
("Влайку Воде" Давилы)  и  др.  Лучшая  роль  -  Траханаке  ("Потерянное
письмо" Караджа-ле). В его репертуаре были роли классич. драматургии:
   Оргон ("Тартюф"), Яго ("Отелло"), Макдуф ("Макбет") и др.
   ПЕТРЕСКУ (Petrescu), Камил (21.IV. 1894-14.V. 1957) - рум.  писатель,
драматург, театр. критик. Учился на ф-те лит-ры и философии, где получил
степень доктора философии. Как драматург дебютировал пьесой "Игра ведьм"
(1916), затем написал историч.  пьесу  "Венецианский  акт"  (1919).  Др.
пьесы П.- "Сильные  души"  (1922),  "Миоара"  (1923),  "Дантон"  (1925),
"Митикэ Попеску" (1925-26); комедии-"Профессор доктор Ому-исцелитель  от
любви",  "Вот  женщина,  которую  я   люблю",   "Донна   Диана".   После
освобождения Румынии от оккупации (1944) написал драму "Бэлческу" (1948;
Гос.   пр.,    1950)    о    буржуазно-демократич.    революции    1848,
герое-революционере, и "Караджале и его время" (1957). П.-один из первых
рум. драматургов, показавших трагедию интеллигенции  в  бурж.  обществе.
Т-р П.-это т-р острых  конфликтов,  вызванных  социальными  сдвигами.  В
своих кри-тич. статьях П.  боролся  за  реалистич.  т-р,  противостоящий
натуралистич. и  модернистским  течениям.  Наиболее  значит,  статьи  П.
опубликованы в книге "Тезисы и  антитезисы".  П.  был  действит.  членом
Академии РНР.
   Лит.:  Solomon  D.,  Problema  intelectualului  in  opera  lui  Camil
Petrescu. Buc., 1958; Crohmalniceanu Ov. S., Camil Petrescu  si  demonul
polemicii, "Viata Romi-nesca", Buc., 1958, .ј 5.
   ПЕТРЙЦКИИ, Анатолий Галактион ович  (31.1.  1895-6.III.1964)  -  укр.
сов.  театр.   художник,   живописец.   Нар.   художник   СССР   (1949).
Действительный чл. Академии художеств. Чл. Коммунистич. партии  с  1943.
Учился в Киевском художеств. уч-ще (1912-17), во ВХУТЕМАСе. В 1917-20  -
гл. художник киевских т-ров. С 1924 работал в крупнейших т-рах  Украины,
в моск. Большом и Малом т-рах. Лучшие декорации П.  отличаются  образным
раскрытием идеи спектакля,  яркостью  и  богатством  цветового  решения.
Превосходное знание истории, материальной культуры, нар. иск-ва Украины,
поэтич. ощущение природы характерны для декорац. оформления  спектаклей:
"Черевички" Чайковского (1941, Большой театр), "Назар Стодоля"  Шевченко
(Т-р им. Франко, 1942 и 1951) и др. Героич. патетика, широта  и  яркость
историч. фона характеризуют декорации П. к  драме  "Богдан  Хмельницкий"
Корнейчука (1939, Малый т-р и Т-р им. Франко), к операм - "Тарас Бульба"
Лысенко, "Богдан  Хмельницкий"  Данькевича,  "Война  и  мир"  Прокофьева
(1937, 1953, 1956,  Т-р  оперы  и  балета  им.  Шевченко),  "Декабристы"
Шапорина (1953, Большой  т-р).  Новая  жизнь  Укр.  республики  поэтично
отражена в декорациях П. к спектаклям "Макар Дубрава"  (1948;  Гос.  пр.
СССР, 1949) и "Калиновая роща" (1950; Гос. пр. СССР, 1951) - в Т-ре  им.
Франко.
   Лит.:  Ц  и  б  е  н  к  о  П.,   А.   Г.   Петрицький.   Нар?с   про
театр.-декорац?йну творчисть, Кив, 1951.
   ПЕТРОВ, Алексей Митрофанович [2(14). II. 1888-  30.III.1936]  -  рус.
сов. акт„р. Засл. арт. РСФСР (1934). В  1908-10  учился  в  студии  МХТ,
участвовал в спектаклях т-ра.  С  1910  играл  в  провинции  (антрепризы
Дуван-Торпова, Н. Н. Соловцова, Н. Н. Синельникова). В  1914-16  был  на
фронте. В 1916 возвращается к акт„рской деятельности. Играл в Астрахани,
Саратове, Черкассах, Краснодаре, Ташкенте, Куйбышеве, Баку и