ругам тифлисской  интеллигенции.  Учился  на
юридич.  ф-те  Петерб.  ун-та,  слушал  лекции  по  теории  гос.   права
профессора-демократа А. Д. Градовского. Еще будучи учеником гимназии, Ю.
участвовал в любит, спектаклях. На проф. сцене впервые выступил -в  1876
(под псевд. С о л ь ц е в, Тифлис,  Летний  т-р).  В  1878-79  играл  на
клубных сценах Петербурга. В 1881 поступил в т-р Бренко (Москва). С 1882
до кон-да жизни работал в  Малом  т-ре.  Находясь  во  главе  управления
Малого т-ра (с 1909 - управляющий труппой, с 1918 - председатель Совета,
с 1919 - председатель дирекции, с 1923 - директор,  с  1926  -  поч„тный
директор), Ю. проявил себя как крупный организатор и администратор.
   В 1877 начал драматургич. деятельность (пьеса "Права  жизни").  Писал
рецензии и очерки. В 1881 в Малом  т-ре  была  пост.  пьеса  Ю.  "Листья
шелестят". Пьесы Ю. проникнуты либеральными идеями. Их герои  отстаивают
сво„ человеч. достоинстве-вступают в борьбу с обывательским  окружением.
Сценичность, обилие эффектов, участие в  спектаклях  выдающихся  акт„ров
(нек-рые  роли  написаны  с  расч„том  на   определ„нных   исполнителей)
обеспечили  успех  пьесам  Ю.  Однако   нередко   реалистич.   тенденции
подчиняются в драмах Ю. условной театральности. Особенно это сказалось в
его первых драм. произв.- "Листья шелестят", "Соколы и вороны" (совм.  с
Вл. И. Неми-ровичем-Данченко,  1885,  Т-р  Корша),  "Арказановы"  (1886,
Малый т-р), "Цепи" (1888, там же; Волынцева- Федотова, Ольга  Николаевна
- Ермолова) и др. С конца 1890-х гг.  Ю.  пишет  ряд  комедий,  в  к-рых
выступает как остроумный и зоркий наблюдатель  жизни  крупной  буржуазии
("Джентльмен", 1897, Малый т-р), вырождающегося барства ("Закат",  1899,
там же), петерб. бюрократии ("Невод", 1905, Александрийский  т-р,  Малый
т-р). Особое место в драматургии Ю. занимают пьеса  из  эпохи  покорения
Кавказа- "Старый закал" (1895, Малый т-р; Вера - Ермолова,  Олтин  -  К.
Рыбаков, Борис - Правдин,  Дарья  Ки-ровна  -  Садовская,  Корпев  -  М.
Садовский) и романтич. легенда из прошлого  Грузии-"Измена"  (1903,  там
же; Зейнаб - Ермолова). 'Морально-этич. проблемам посв. пьеса Ю. "Ночной
туман" (1916, Малый т-р).
   Ю. видел осн. цель т-ра в утверждении  добра,  красоты,  нравственной
силы человека. Отстаивая гражданственное искусство, он считал, что театр
должен откликаться на события обществ, жизни. "Театр...-  писал  он,-это
художественный  отклик  на  общественные  запросы,  разрешение   их   не
средствами пли приемами кафедры или трибуны, а путем воплощения на сцене
в живых людях самых сложных  коллизий  общественной  и  личной  психики"
("Драматург, актер и их театр", в кн.:  Воспоминания.  Записки.  Статьи.
Письма, 1941, с. 534). Ю. считал,  что  гл.  место  в  т-ре  принадлежит
акт„ру - мыслящему человеку, изучающему окружающую его действительность,
непрерывно  работающему  над  развитием  своей   личности   и   таланта.
Убежд„нный защитник романтич. и реалистич. традиций  рус.  т-ра,  Ю.  на
протяжении  всей  своей  сценич.  деятельности  пропагандировал   творч.
традиции Малого т-ра, выступал против натурализма и символизма в  театр.
иск-ве.
   С первых шагов на сцене Ю. проявил  себя  как  романтич.  акт„р.  Его
герои, ненавидящие тиранию и произвол,  со  страстностью  и  горячностью
вступали в бой за справедливость. Свои лучшие роли Ю.  создал  в  пьесах
Шиллера  и  Гюго.  С  блеском,  обаянием  передавал  Ю.  энтузиазм,  пыл
благородного Дюнуа ("Орлеанская дева" Шиллера, 1884), романтич.  пафосом
было отмечено его исполнение ролей Дон Карлоса ("Эрпа-ни"  Гюго,  1889),
Рюи Блаза (о. п. Гюго, 1891), маркиза Позы ("Дон Карлос" Шиллера, 1894).
Игра Ю. отличалась приподнятостью,  благородным  пафосом,  эффектностью,
эмоц. взволнованностью и в то же время  продуманностью,  законченностью.
Огромное "значение придавал акт„р слову.  Его  сценич.  речь  отличалась
неожиданностью   интонаций,   разнообразием,   сменами   мелодии   речи.
Трагедийный характер дарования акт„ра проявился в  произв.  Шекспира,  в
к-рых  Ю.   создал   образы   людей   огромной   воли   и   силы   духа.
Величественностью, монументальностью было  проникнуто  исполнение  ролей
Макбета (впервые йен. в  1890,  в  бенефис  Федотовой;  затем  в  сезоне
1895-96 и в 1914), Ричарда III (1897), Корполана (о. п., 1902), Шейлока.
Высокая романтика соединялась в иск-ве Ю. с реализмом.  Начиная  с  90-х
гг. он вс„ чаще обращается к  комедийным,  характерным  ролям,  проявляя
новую грань своего дарования - юмор, ироничность.  С  блеском  играл  Ю.
роли: Фигаро (1910),  Репетилова  ("Горе  от  ума",  1911),  Болингброка
("Стакан воды" Скриба, 1915), Телятева  ("Бешеные  деньги"  Островского,
1917; впервые исполнил эту роль  в  1893),  Монпишара  ("Дамская  война"
Скриба, 1924), Фамусова (сезон 1917-18).
   В совр. Ю. репертуаре исполнил роли: Кайус Дюр ("Мастер" Бара, 1905),
Тамерницын (в собств. пьесе  "Вожди",  1909),  Лидман  ("Любовь  -  вс„"
С„дерберга, 1910) и др. Среди его лучших работ также: Уриэль Акоста  (о.
п. Гуцкова, 1883-84), Эгмонт  (о.  п.  Г„те,  1,888),  Мортимер  ("Мария
Стюарт", 1886), Яго (1888), Карло ван-дер-Ноот ("Граф де Ризоор"  Сарду,
1892), Гамлет (1892-93); Отар-бег ("Измена" собств.  соч.,  1903),  лорд
Кавершам ("Идеальный муж" Уайльда, 1909) и др.
   После Октябрьской революции Ю. принимал активное участие в работе  ТЕ
О  (Театр.  отдела)  Нарком"  проса,  Центротеатра  и  др.  организаций,
руководивших театр.  иск-вом.  Выступал  с  лекциями,  писал  статьи  по
вопросам  т-ра  (в  журн.  "Культура  театра"  и   др.),   пропагандируя
реалистич. пск-во Малого т-ра и классич. драматургию. В эти годы им были
созданы монументально-героич. образы: Глеб Миронович ("Посадник"  А.  К.
Толстого, 1918), Ричард III
   (1920); Оливер Кромвель (о. п.  Луначарского,  1921),  король  Август
XIII ("Железная стена" Рынды-Алексеева, 1923).
   Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-3, М., 1900-01; то же, т. 1-4, М., 1909;
Пьесы, М., 1961; Воспоминания. Записки. Статьи. Письма, М.-Л.,  1941,  2
изд., М., 1951.
   Лит.: Эфрос Н. Е., Александр Иванович Южин, М., 1922; А. И. Южин. Сб.
статей, М., 1922; С а к у л и н П.  Н.,  Театр  А.  И.  Сумбатова-Южина,
Берлин, 1927; Б е с к и н Э.  М.,  А.  И.  Южин-Сумбатов,  М.-Л.,  1936;
Филиппов В. А., Акт„р Южин, М.-Л., 1941; его же,  Южин-Сумбатов,  М.-Л.,
1943; К н я з е в с к а я Т., А.  И.  Южин-Сумбатов  и  советский  Малый
театр. в кн.: Ежегодник Малого театра, 1955-1956 г., М., 1961. Ю.Д,
   ЮЖНАЯ ДРАМА (н а н ь с и, с и в э н ь) - одна из разновидностей  кит.
традиц.  т-ра.  Возникла  в  12-  нач.   13   вв.   Первоначально   была
распространена в приморских  районах  юго-вост.  Китая.  К  сер.  14  в.
приобрела популярность по всей стране, получив при этом  назв.  чуанъцц.
По  форме  Ю.  д.  и  чуаньци  почти  идентичны;  язык  Ю.  д.  ближе  к
разговорному,  в  ней  отсутствует  деление  на  акты,  ограничен  набор
мелодий. Была популярна в среде городских низов  и  крестьян  и  нередко
выражала  их  оппозиционное  отношение   к   господствующей   феодальной
идеологии. Сохранились три анонимные пьесы Ю. д.- "Чжан  Се,  победитель
на экзаменах", "Ошибка в выборе жизненного пути" и "Мясник Сунь". Иногда
к Ю. д. причисляют пьесу "История лютни" Гао Цзэ-чэна и др.  пьесы  сер.
14 в., обычно относимые к драмам чуаньци.
   Лит. (на кит. яз.): Цянь Нанья-ян, Сун  Юань-сивэнь  цзи-ши,  Шанхай,
1956. В л. С.
   ЮЗЕЛЮНАС,  Юлюс  Александре  [р.  7  (20).II.  1916]  -  литов.  сов.
композитор,  педагог.  Нар.  арт.  Лит.  ССР  (1966).  Окончил  в   1948
Каунасскую консерваторию (класс композиции Ю. М.  Груодиса),  в  1952  -
аспирантуру при Ленингр. консерватории (рук.  В.  В.  Волошинов).  Автор
балета "На берегу моря" (1953. Т-р оперы и балета Лит. ССР,  Вильнюс)  и
оперы "Повстанцы" по  мотивам  одноим.  романа  В.  Путинаса-Миколайтиса
(соч. 1960). Вед„т педагогич. работу: с 1948 - в Каунасской, с  1952  -в
Вильнюсской консерваториях (с 1957-доцент).
   Лит.: Б а наитие  Ю.,  Литовская  советская  музыка,  Вильнюс,  1953;
Гаудримас Ю., Юлюс  Юзелюнас  и  Эд-вардас  Бальсис,  в  сб.:  Советская
музыка. Статьи и материалы, вып. 1, М., 1956; А м  б  р  а  з  а  с  А.,
Дорогой дерзаний, "Сов. музыка", 1964, Хс 8, с. 32-38. А. Ив.
   ЮЗОВСКИЙ,      Иосиф       Ильич       (псевдоним-Ю.       Юзов-ский)
(18.XII.1902-15.ХП.1964)-сов.    театр.    и    литературный     критик,
литературовед.   Окончил   ф-т   обществ,   наук   Донского   ун-та    в
Ростове-на-Дону (1924) и отделение истории  иск-в  Донского  археологич.
ин-та (1925). Лит. деятельность начал в  1925.  С  1930  жил  в  Москве.
Начиная с 30-х гг. преимущественно выступает как критик. Работы Ю. посв.
проблемам совр. сов. т-ра (статьи о режиссуре Вс. Э. Мейерхольда, Н.  П.
Охлопкова,  А.  Я.  Таирова,  Вл.   И.   Немиро-вича-Данченко,   К.   С.
Станиславского, о драматургии М. Горького, Н. Ф.  Погодина  и  др.).  Ю.
писал о драма-тич. т-ре,  балете,  опере,  музыке,  оперетте,  о  цирке,
эстраде, живописи и др.
   Глубокое понимание существа проблем совр. т-ра, умение выразить мысль
в  живой,  изящной  пластич.  лит.  форме  отличало  работы  Ю.;  в  них
воссоздаются облик спектакля и актерские образы.  Значительное  место  в
творчестве Ю. занимает исследование горьковской драматургии.
   В 1946-48-ст. науч. сотрудник Ин-та мировой  лит-ры.  Ю.  принадлежат
переводы пьес с польского:
   "Такие времена" Юрандота; с нем.: "Добрый человек из Сезуана" Брехта;
с чеш.: "Гость из ночи" Ашке-нази и др.
   Соч.: Вопросы социалистической драматургии, М.,  1934;.  Спектакли  и
пьесы, М., 1935; Горький на сцене МХАТ, М.-Л., 1939 (пер. на англ. яз. и
издана в США в 1940);
   Драматургия Горького, т. 1. М.-Л., 1940; Образ  и  эпоха,  М.,  1947;
М.Горький и его драматургия, М., 1959; Прага (на чеш. яз.), 1963;  Мы  с
Наташей плыв„м по Волге, М., 1962; Зачем люди ходят в театр.., М., 1964;
Советские акт„ры в горьковскпх ролях, М., 1964;  Разговор  затянулся  за
полночь, М., 1966.
   ЮКНА, Стяпас Казио (р. 2.IX.1910) - лптов.  сов.  акт„р.  Засл.  арт.
Лит. ССР (1954). В 1931  окончил  драм.  студию.  В  1931-40  работал  в
Шяуляйском, Клайпедском и Каунасском т-рах. С 1940 - артист  Т-ра  драмы
Лит. ССР (Вильнюс).
   Роли: Эдгар ("Король Л'ир"), Мортимер  ("Мария  Стюарт"),  Фердинанд;
Герт ("Гибель "Надежды"" Хейерманса), Гаев ("Вишн„вый сад"), Яков Бардин
("Враги"), Бретт ("Глубокие  корни"  Гоу  и  Д'Юссо),  Диджкус  ("Правда
кузнеца  Игнота-са"   Гудайтпса-Гузявичуса),   Дзержинский   и   Забелин
("Кремл„вские куранты"), Звездинцев ("Плоды просвещения"), Астров ("Дядя
Ваня"), Тпзенгаузас ("Доля предрассветная" Сруоги), Абрам Вульфсон ("Дни
портных в Силмачах" Блау-мана), Барон и др. Ал. Д.
   ЮКНЯВИЧЮС, Ромуальдас Миколо (18. X. 1906- 13.IV.1963) - лптов.  сов.
режисс„р, акт„р, педагог. Засл. деят. иск. Лит. ССР (1956).  Деп.  Верх.
Совета Лит. ССР 1-го созыва. Сценич. деятельность начал в драм.  кружках
в Каунасском коммерч. уч-ще  и  в  ун-те.  В  1930  принимал  участие  в
организации студенческого театр.  об-ва  "Стедра",  ставил  спектакли  л
играл в них. Будучи учеником драм. студии, в 1931 был принят артистом  в
Каунасский Гос. т-р. В 1933-34 Ю. активно участвовал  в  работе  "Театра
молодых". В 1936-39 работал в Клайпедском т-ре, пост. "Гибель "Надежды""
Хейерманса. С 1939 - режисс„р Каунасского т-ра, с 1940-директор  и  худ.
рук.  Вильнюсского  драм.  т-ра.  В  1946-53  работал  в   Тель-шяйском,
Клайпедском и Каунасском т-рах. С 1953- режисс„р  т-ра  драмы  Лит.  ССР
(Вильнюс). Ставил спектакли в других т-рах республики. Лучшие постановки
Ю.  отличаются  тонким  раскрытием  содержания   драматургич.   произв.,
психологич. глубиной, мастерством режиссуры (массовые сцены).
   Среди пост.: "Перед заходом солнца" Гауптмана (1940), "Топаз" Паньоля
(1940), "Бронепоезд 14-69"(1941); "Боевое задание"  Даугуветиса  (1946),
"Дядя Ваня" (1954), "Плоды просвещения"  (1955);  "Доля  предрассветная"
Сруоги (1956), "Третья патетическая" Погодина (1961), "Месяц в  деревне"
Тургенева (1962) и др.
   Роли: Иогайла ("В тени великана" Сруоги), Баренд ("Гибель  "Надежды""
Хейерманса), Подкол„син ("Женитьба"), Епиходов ("Вишн„вый  сад"),  Шмага
("Без вины виноватые"), Кибилда ("Накануне" Грицюса) и др.
   В„л педагогич. работу в консерватории и Вильнюсском ун-те.
   Лит.: Romualdas Juknevicius, Vilnius, 1956 (серия: Та-ryb и  Lietuvos
tcatro meno meistrai). Ал. Д.
   ЮКСИП, Алберт-Александер Якобович  [26.  XI  (8.ХП).  1886-10.  VIII.
1966]-эст. сов. акт„р. Засл. арт. Эст. ССР (1945).  Театр.  деятельность
начал в 1905 в Нарве в  театр.  кружке  об-ва  трезвости  "Выйт-лея".  В
1923-49  работал  в  таллинском  т-ре  "Эстония".  Лучшие  роли:  Сандер
("Домовой" Вильде, 1927, 1938),  Осборн  ("Конец  пути"  Шерифа,  1930),
Миллер ("Ой,  молод„жь!"  О'Нила,  1935),  профессор  Мийлас  ("Жизнь  в
цитадели" Якобсона, 1946), Фе-рапонт ("Три сестры", 1948). В  "Ревизоре"
играл роли: Городничего, Ляпкина-Тяпкнна и Растаковского. Творчество  Ю.
отличалось глубоким  психологич.  анализом,  точностью,  продуманностью,
лаконичностью формы, интеллектуальностью, добродушным юмором. К. Каск.
   ЮЛТЫЕВА, Иниель Даутовна (р. 3.11.1926) -тат. сов.  артистка  балета.
Засл. арт. Тат. АССР (1954), нар. арт. РСФСР  (1957).  Чл.  Коммунпстич.
партии с 1957. В 1949 окончила Ленингр. хореографич. уч-ще (класс М.  Ф.
Романовой-Улановой). Творч. деятельность начала в 1941 в Башкирском т-ре
оперы и балета. С 1946 - ведущая солистка Тат. т-ра оперы и  балета  им.
М.  Джалиля.  Тонкой   психологич.   проникновенностью   и   драматизмом
отличаются партии, созданные Ю. в нац. балетах: Зюгпа (о. п.  Жиганова),
Сюимбике ("Шурале"), Раушан  (о.  п.  Хабибуллина);  поэтич.  воплощение
получили образы в балетах Чайковского - Одетта-Одиллия и Аврора.
   Партии: Тао  Хоа;  Мария  ("Бахчисарайский  фонтан"),  Сари  ("Тропою
грома" Караева), Китри ("Дон Кихот") и др. Выступала и как балетмейстер,
пост. в Тат. т-ре оперы и балета им. М. Джалиля  балет  "Шехеразада"  на
муз. Римского-Корсакова (1955),  "Лебединое  озеро"  (1957),  в  сценич.
редакции В. П. Бурмейстера. В 1957  гастролировала  в  Бирме,  Вьетнаме,
Китае.
   С 1962 вед„т репетиторскую и педагогич. работу в т-ре. Ир. Г.
   ЮНГ (псевд.; наст. фам.-Ш п и  к  о  л  и  ц  е  р),  Клара  Марковна
[Ю.ХП.1883(?) - 27.IV. 1952] - евр. артистка оперетты и эстрады. Жила  в
Сев. Америке, участвовала в представлениях странствующих евр.  трупп.  С
1903 выступала  в  Бостоне,  Нью-Йорке,  Филадельфии,  Торонто  в  драм.
спектаклях (Вениамин  -  "Иосиф  и  его  братья"  Латейнера,  Цыпенью  -
"Сатана" Гордина); исполняла на эстраде лирич. и комич. не-сенки. С 1910
работала только в  оперетте  и  на  эстраде.  Гастролировала  в  Англии,
Франции, Италии, России. В 1934 приняла сов. подданство. Возглавила евр.
эстрадный коллектив, разъезжавший по разл. городам  СССР.  Ю.  играла  в
опереттах роли травести и субреток. Обладая  большим  сценич.  обаянием,
мастерством  перевоплощения,  большой  внутр.  музыкальностью,   иск-вом
органичного перехода от диалога к пению, от пения к танцу и  т.  п.,  Ю.
даже в этом невысоком по качеству  репертуаре  создавала  художественные
сценич. образы. Лучшие работы актрисы - гл. роли в опереттах Б.  Юнгвица
- "Джейке-ле Блофер", "Лейбеле-одессит", "Береле тремп", "Муж его жены",
"М-ль Гопля", "Альма, где ты  жив„шь?";  в  муз.  комедиях  -  "Ханче  в
Америке" Ракова и Рушинского, "Ди американерин" Шора и Рушинского, "Анна
Б лайб" Кацнельсона и др.
   Лит.: Клара Юнг.  Статьи  А.  В.  Луначарского,  Н.Д.Волкова,  М.  Б.
Загорского, С. А. Марголина, М., 1927; В о л-к о в  Н.  Д.,  Театральные
вечера, М., 1966. А. Шн.
   ЮНГВАЛЬД-ХИЛЬК‚ВИЧ, Эмпль-Ольгерд Иосифович [р.  14(26).IV.  1897]  -
сов.  оперный  режисс„р,  педагог.  Нар.  арт.  Узб.  ССР  (1939).   Чл.
Коммунис-тич. партии с 1945. В 1920 окончил  Киевскую  театр.  академию.
Творч. деятельность  начал  в  Киевском  т-ре  оперы  и  балета  им.  К.
Либкнехта. В 1922-34 Ю.-Х. работал реж.-пост. в оперных т-рах  Харькова,
Житомира, Одессы, Перми. С 1934 работал в Узбекистане, гл. реж.  и  худ.
рук. в рус. Т-ре оперы и балета им. Свердлова  и  в  Узб.  муз.  т-ре  в
Ташкенте (ныне -Т-р им. Мукими). Один  из  основателей  и  организаторов
узб. оперы. В Узбекистане Ю.-Х. пост. музыкальную драму "Фархад и Ширин"
Успенского и Мушеля (1937),. оперы-"Ер Таргын" Брусиловского (1938,  Т-р
оперы и балета им. Навои), "Нергпз" Магомаева (1939,  там  же),  "Буран"
Ашрафи и Василенко (1939, там же).
   В 1940-43 Ю.-Х.- худ. рук. н гл. реж. Т-ра оперы и  балета  им.  Абая
(Алма-Ата). Пост. оперы - "Алтын Астык" ("Золотое зерно")  Брусиловского
(1940), "Тут-кын кыз" ("Пленница")  Великанова  (1939),  "Иван  Сусанин"
(1941), "Евгений Онегин" (1940) и др. В 1943-64  (с  перерывами)  -  гл.
реж. Т-ра оперы и балета им.  Навои.  Пост.  оперы  -  "Тахир  и  Зухра"
Джалилова и Бровцина (1948), "Кармен"  (1944;  возобн.  1950),  "Пиковая
дама" (1947, возобн.  1950),  "Дилярам"  Ашрафи  (1958),  "Князь  Игорь"
(1963) и др.
   Вед„т педагогпч. работу в Ташкентской консерватории (с 1964  доцент).
Г. Рах.
   ЮНГЕР, Елена Владимировна [р.  20.IV(3.V).1910]--рус.  сов.  актриса.
Нар. арт. РСФСР (1950). В 1930 окончила Школу рус. драмы в Ленинграде. В
том же году начала сценич, деятельность в Свердловском
   ТЮЗе. Работала в Москве в Реалистич. т-ре, в спектакле  "Разбег"  (по
В.  П.   Ставскому)   сыграла   роль   Наташи.   В   1933   вступила   в
Экспериментальную мастерскую при Ленингр. мюзик-холле  под  рук.  Н.  П.
Акимова. В 1935 была принята в  труппу  Ленингр.  академич.  т-ра  драмы
(ныне Т-р драмы им. Пушкина). С 1936 работает в Ленингр.  т-ре  Комедии.
Здесь Ю. создала ряд ярких лирико-романтич. и комедийных образов:
   Принцесса  ("Тень"  Шварца),  Диана,  Леонарда  ("Собака  на   сене",
"Валенсианская вдова" Лоне де Вега), Виола  ("Двенадцатая  ночь"),  леди
Тизл  ("Школа  злословия"  Шеридана),   Шура   Азарова   ("Давным-давно"
Гладкова), Фреда ("Опасный поворот" Пристли), Софья Ковалевская  (о.  п.
бр.  Тур).  Мастерством  внешнего  и  внутреннего  перевоплощения   было
отмечено  исполнение  роли  Бабушки  ("Деревья  умирают  стоя"  Касоны).
Большую и сложную жизнь актрисы показала Ю., играя роль  Патрик  Кэмпбел
("Милый  обманщик"  Килти).  Творчеству  Ю.  присуще  тонкое   понимание
авторского стиля, строгость и  взыскательность  в  выборе  выразительных
средств. Л„гкая, изящная ирония пронизывает многие образы актрисы.
   Др. роли: Ксюша ("Терентий Иванович" Свирина), Па-мела ("Остров мира"
Петрова),   Днепропетровская   ("Не   сотвори   себе   кумира"   Файко),
Стрельникова ("Актриса" Файко). С. Ц.
   ЮНГХОЛЬЦ, Карл Хансович (псевд.- Н о о р-л е и н) (21.XII.1878-26.XI.
1925) - эст. режисс„р и театр. педагог.  Начал  сцснич.  деятельность  в
нач.  20  в.  В  1901-05  был  рук.  театр.  кружка  "Таара"  в   Тарту,
стремившегося утвердить на эст.  сцене  реалистич.,  ансамблевую  манеру
исполнения и общественно-значительный, социально-критич.  репертуар  (Г.
Ибсен, М. Хальбе и др.). Сильное влияние на Ю. имело творчество О. Брама
и М. Рейнхардта. В 1907-08 работал в т-ре "Ванемуйне",  в  1909-14  и  с
1915 - в т-ре "Эстония".
   Среди лучших спектаклей: "Отелло" (1910), "В усадьбе Пюве"  Китцберга
(1911, 1925),  "Король  Лир"  (1911);  "Эгмонт"  Г„те  (1912),  "Гамлет"
(1913); "Оборотень" Китцберга (1915), "Вильгельм Телль" Шиллера  (1921),
"Неуловимое чудо" Вильде (1925).
   Режисс„рская работа Ю. отличалась тщательностью психологич.  анализа,
стремлением к детализации. Он передавал бытовые подробности (особенно  в
ранних  постановках),  добивался  создания  на  сцене  точной  атмосферы
действия.  К.  Каск.  "ЮНИОН-ТЙЭТР"  (Union  Theatre)   -   амер.   т-р,
существовавший   в   1932