анский раб. т-р (1935, реж. Калантар), Ленингр. т-р драмы им.
Пушкина   (1936,   1948,   реж.    Кожич    и    Даусон.    Исполнители:
Гурмыжская-Мичурина-Самойлова,   Жихарева,    Тиме,    Аксюша-Рашевская,
Восми-братов -Меркурьев,  П„тр  -  Борисов,  Буланов-  Черкасов,  Янцат,
Несчастливцев - Юрьев,  Малютин,  Толубеев,  Счастливцев-Горин-Горяинов,
Воронов, Борисов, Улита-Корчагина-Александровская, Домашева),' Казанский
т-р (1938, 1941. Несчастливцев-Григорьев, Счастливцев-Якушенко), Т-р им.
Шевченко (1939, Несчастливцев - Антонович, Счастливцев - Крушельницкий),
Смоленский т-р (1940), Т-р им. Октябрьской Революции (1940),  Тбилисский
т-р им. Грибоедова (1945), Кировский т-р (1945), Читинский  т-р  (1946),
МХАТ(1948 , реж. Кедров, В. Орлов, Топорков, худ. Дмитриев; Гурмыжская -
Шевченко,   Несчастливцев   -   Ершов,    Счастливцев    -    Топорков),
Симферопольский т-р (1951), Ереванский рус. т-р (1952),  Латвийский  т-р
драмы (1953, Гурмыжская-Леяскалне, Аксюша -  Фреймане,  Несчастливцев  -
Катлап, Счастливцев - Яунушан), Чувашский т-р (1957),  Куйбышевский  т-р
(1962) и мн. др.
   За рубежом: Пражский  т-р  (1939),  Берлинский  т-р  (1940),  Чешский
сельский т-р (1949), Дрезденский т-р (1954), Реалистический  т-р,  Прага
(1955), "Кооперативный т-р", Дания. Нар. т-р, Никшич (Югославия) (1957),
Муниципальный т-р, Бухарест (1958), Нац. т-р, Осло (1961), Т-р в  Милане
(1962) и др.
   Издания- Первая публикация "Л."-  ж.  "Отечественные  записки",  СПБ,
1871, т. 194 , ј 1; Из первых советских изд.:  Островский  А.  Н.,  Лес,
M.Пг., 1922; из последних изд. -Островский А. Н., Собр. соч  т.  6,  М.,
1960.
   Лит.: "ЕИТ". Сезон 1896-1897, СПБ, 1898, с. 139-43 и 1910, вып. 6, с.
149-61; "Театр", 1953, ј 7, с. 83-88;
   3 о граф Н. Г., Малый театр. М., 1960, с. 164-68;
   Ильинский И.,  Сам  по  себе,  М.,  1961,  гл.  20;"  Gestaltung  und
Gestalten. Jahrbuch der Dresdner Staatstheater, B., 1955, с. 154-61. д ц
   ЛЕСАЖ (Lesage), Ален Рене (1668-17. XI. 1747)- французский  писатель,
драматург. Автор знаменитых романов "Хромой бес", "Похождения Жиль-Бласа
из  Сантильяны".   Один   из   крупнейших   представителей   демократич.
оппозиционной   лит-ры,   возникшей   на   заре   просветит,   движения.
Драма-тургич. деятельность начал  переработкой  пьес  Рохаса  Сор-рильи,
Лопе де Вега, Кальде-рона. Первый большой успех Л. определила одноактная
прозаич.   комедия   "Криспен-   соперник   своего   господина"   (1707,
"КомедиФрансез"). Использовав традиционный образ театр. слуги  Криспена,
Л. изменил старую сюжетную схему; в его комедии  слуга  ворует  и  лж„т,
чтобы самому "выйти в люди", приспособиться к хищнич. законам  общества.
В следующей комедии "Т юрка ре" (1709,  "Комеди  Франсез")  -  одном  из
выдающихся произв. нац. сатирич. драматургии - выражены настроения  нар.
протеста,  показаны  паразитизм   знати   и   грабительство   буржуазии.
Испуганный сатирич. силой пьесы, т-р "Комеди Франсез" не решался ставить
е„ (пьеса попала на сцену  почти  случайно).  Возмущ„нный  Л.  отказался
сотрудничать  с  этим  привилегированным  т-ром  и  переш„л  в  1712   в
ярмарочный т-р, для к-рого написал св. 100 комедий-водевилей,  в  т.  ч.
"Арлекин-король  Серендиа"  (1713),  "Арлекин-Магомет"   (1714),   "Храм
судьбы"  (1715),  "Арлекин-король  людоедов,  или  Семимильные   сапоги"
(1720),  "Ящик  Пандоры",  "Ч„рная  голова"   (обе   в   1721)   и   др.
Социально-сатирич.  мотивы  этих   пьес   раскрывались   на   сказочном,
фантастич. материале. В них широко применялись музыка, пение, танец, что
способствовало формированию жанра комич. оперы;  Л.  тщательно  подбирал
мелодии к куплетам своих комедий, стихи в них были органически связаны с
музыкой (по настоянию Л. в ярмарочном т-ре начали работать композиторы).
Деятельность  Л.  помогла  ярмарочному  т-ру  устоять  в  борьбе  против
преследований. Продолжатель традиций Мольера, Л. в то же время стремился
преодолеть абстрактность классицистских образов, воплощающих  какую-либо
одну  страсть.   Предвестник   реалистич.   иск-ва   просветителей,   Л.
прокладывал путь прогрессивному направлению в драматургии.
   Совм. с драматургами Фюзелье  и  дОрневалем  Л.  издал  сборник  пьес
"Ярмарочный театр" (1737).
   Соч.: Тюркаре, М., 1955; Криспен -  соперник  своего  господина,  М.,
1957; Le theatre  espagnol.  P.,  1700;  Le  theatre  de  la  foire,  ou
l'Opera-Comique, v. 1-10, P., 1721-37;
   Oeuvres completes, v. 1-12, P., 1821.
   Лат.: F a gue t E., Dix-huitieme siecle, P., [s. d.];
   Barberet  V.,  Lesage  et  le  Theatre  de  la  Foire,  Nancy,  1887;
Brunetiere F., Les epoques du theatre francais, P., 1892; L i n t ? 1  h
a с E., Lesage, P., 1893; История  французской  литературы,  т.  l,  M.,
1956; Мокульский С., История западноевропейского театра, т. 2,  M.-  Л.,
1939;
   Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.- М., 1948. Е. Ф.
   ЛЕСКОВ, Николай Сем„нович [псевд.-М.  С  т  е  б-ницкий;  4(16).  II.
1831-21. II  (5.  III).  1895]  -  русский  писатель-беллетрист.  Служил
чиновником. Знаток рус. быта,  языка,  фольклора,  замечательный  мастер
рус. прозы. Единств, драм. произв. Л.- пьеса "Расточитель" (1867)  -  по
силе своего  письма  и  мрачности  красок  близка  к  "Смерти  Пазухина"
Салтыкова-Щедрина.  Е„  отличают  социальная  заостр„нность   конфликта,
резкая оче-рченность характеров (пост. в 1867, Александрийский т-р, Анна
Сем„новна Мякишева - Е. Левкеева, Молчанов - Нильский, Князев  -  Зубов,
Колокольцев - Монахов, Дробадонов  -П.  Васильев,  возобн.  1878,  1897;
1868, Малый т-р; 1924, 1-я Студия МХАТ, реж. Сушке-вич. Дикий,  Бромлей;
Колокольцев - Гейрот, Молчанов - Дикий, Марья Парменовна  -  Гиацинтова,
Мякишев - В. Попов, Анна Сем„новна - Бромлей, Князев - Певцов, Минутка -
Берсенев, Дробадонов - Готовцев).
   Острота конфликта, сюжетная напряж„нность повестей  и  рассказов  Л.,
действенная  индивидуализированная   обрисовка   образов,   их   бытовое
своеобразие, стремление  писателя  характеризовать  своих  героев  через
специфику речи обусловили появление большого количества инсц. по произв.
Л.: "Блоха" (по повести "Сказ  о  тульском  косом  Левше  и  о  стальной
блохе", инсц. Е. И. Замятина, 1925, МХАТ 2-й, реж. Дикий, Готовцев, худ.
Кустодиев; халдеи -Готовцев, Бирман, Царь- В.  Попов,  Платов  -  Дикий,
Левша - Л. Волков), "Леди Макбет Мценского уезда" (по одноим. повести;
   1935,   Театр-студия   под   рук.   Дикого;   Катерина   -   Горячих,
Сергей-Менглет), "Грушенька" (по повести "Очарованный  странник",  инсц.
И.   В.   Штока,   1946,   Цыганский   т-р   "Ромэн",   реж.   Вершилов;
ГрушенькаЧ„рная). В 1932 по  повести  Л.  композитор  Д.  Д.  Шостакович
написал оперу "Леди Макбет Мценского уезда" ("Катерина Измайлова", 1934,
Муз. т-р им. Станиславского и Немиро вича-Данченко, новая пост. 1963).
   Соч.: Расточитель, Собр. соч., т. 1, M., 1956. Лит.: Гроссман Л.  П.,
Н. С. Лесков, М., 1945  (с.  144-156-"Лесков  и  театр");  "Блоха",  сб.
статей, Л., 1927; Дикий А., Повесть о театральной юности, М.,  1957,  с.
337-51. А. Шн.
   ЛЕСКОВА-КИРЬЯКОВА, Анастасия  Спиридо-новна  (р.  22.  XII.  1903)  -
русская  советская  актриса.  Нар.  арт.  РСФСР  (1952).  В  1921  после
окончания студии при ГОРОНО в Троицке поступила на проф. сцену в этом же
городе. До 1937 работала в т-рах  Кургана,  Куйбышева,  Москвы,  Гомеля,
Днепродзер-жинска. С 1937 -в Челябинском драм. т-ре им. Цви-линга.
   Л.- лирическая актриса, ей особенно удаются роли мягких,  обаятельных
женщин,  часто  глубоко  страдающих,  тонко  чувствующих,  правдивых   и
искренних.
   Роли:  Софья  ("Горе  от  ума"),  Элиза  ("Пигмалион"  Шоу),   Лариса
("Бесприданница"), Маша ("Три сестры"), Джульетта ("Ромео  и  Джульетта"
Шекспира),  Тугина  ("Последняя  жертва"),  Анна   Каренина;   Раневская
("Вишн„вый сад"). Гос. пр. СССР (1952) за исполнение роли Любови Яровой.
Э. К.
   "ЛЕСНАЯ ПЕСНЯ" ("Л?сова п?сня") - драма-феерия в 3 д.  с  прологом  в
стихах Леси Украинки. Соч. 1911 (на укр. яз.). Пост. в 1919  труппой  Н.
Садовского в Киеве. Среди последующих пост.  "Л.  п.":  Т-р  им.  Франко
(1927, 1929), Одесский т-р им. Октябрьской революции (1927,  1940),  Т-р
им. Заньковецкой (1939, 1944,  1952),  Харьковский  т-р  им.  Ленинского
комсомола (1940), Харьковский колхозно-совхозный т-р (1941),  Моск.  т-р
им. Ленинского комсомола  (1946,  рус.  пер.  М.  Исаковского),  Сумский
муз.-драм. т-р  (1948),  Киевский  ТЮЗ  (1949),  Запорожский  драм.  т-р
(1954), Читинский т-р (1954) и др.
   Издания   -   Первая   публикация   "Л.   п."   -на   укр.   яз.   ж.
"Л?тературно-науковий в?стник", кн. З, Кив, 1912;
   Первое сов. изд. -Украинка Л., Лесная песня. Драма-феерия в  3  д.  с
прологом, пер. с укр. М. Исаковского, М., ВУОАП,  [1944];  Украинка  Л.,
Собр. соч., т. 3, М" 1956. А. Шн.
   ЛЕСОГОРОВ, И. И. - см. Валъберх И. И.
   ЛЕССИНГ (Lessing), Готхольд Эфраим (22.1. 1729, Каменц.Саксония, -16.
II.  1781,  Брауншвейг)-  немецкий  писатель,  публицист,   литературный
критик, драматург. В 1746 поступил в Лейпцигский  ун-т  на  богословский
ф-т. Увлекшись медициной, переш„л в Виттенбергский ун-т и в 1751 получил
степень магистра. Уже в юношеские годы  Л.  проявил  интерес  к  т-ру  и
лит-ре. В 1747 в Лейпциге он часто посещал т-р  К.  Нейбер,  для  к-рого
написал  комедии:  "Дамон",  "Женоненавистник"  (1747),  "Старая   дева"
(1748), "Молодой уч„ный" (пост. 1748). В 1748  переехал  в  Берлин,  где
написал комедии: "Евреи" и "Вольнодумец" (1749), "Клад" (1750). В  своих
юношеских комедиях Л.  следовал  античным  образцам  и  франц.  "сл„зной
комедии". В эти же годы Л. проявил себя как блестящий театр. критик,  он
издавал театр. журналы:  "Материалы  по  истории  и  восприятию  театра"
(1749-50), "Театральная библиотека"  (1754-58),  выпускал  приложение  к
"Берлинской газете" - "Последние новости из  страны  остроумия"  (1751),
где высмеивал классициста  И.  Готшеда.  Л.  призывал  к  созданию  т-ра
народного по духу и языку, доступного широким слоям нем. общества. Такой
т-р, по мнению Л., должен был способствовать нац. объединению  Германии.
Для  просветителя  Л.  театр  был  призван  содействовать  моральному  и
эстетич. совершенствованию народа. В  пьесах,  памфлетах  и  статьях  Л.
протестовал  против  косных,  жестоких  обществ,   порядков   феодальной
Германии.  Он  критиковал  общественно-политич.  строй  нем.  карликовых
государств, их нравственные  эстетич.  нормы  и  резко  выступал  против
франц. классицизма, возвеличивающего монархич. власть. В 1754  появилась
работа Л. "Рассуждения о сл„зной или трогательной комедии", в  к-рой  он
критикует нем. верноподданнич. сентиментальную драму и пошлую комедию.
   Л. первым из  нем.  просветителей  вывел  на  сцену  нового  героя  -
бюргера. В 1755 он  создал  первую  нем.  социальную  драму  "Мисс  Сара
Сампсон", повествующую о трагнч. судьбе  девушки  из  бюргерской  семьи,
обольщ„нной и покинутой дворянином. "Мисс Сара Сампсон" пост. с  большим
успехом в 1767 в Гамбургском нац. т-ре, затем в Вене, Лондоне, Париже.
   В 1766 Л. завершил большой труд - книгу  "Лао-коон,  или  О  границах
живописи и поэзии", в к-рой дал материалистич. обоснование иск-в. В 1767
написал комедию "Минна фон  Барнхельм,  или  Солдатское  счастье"-первую
нем.  бытовую  комедию.  Общественный  фон  пьесы   составляли   события
Семилетней   войны,   герой   е„   -   прусский    офицер,    испытавший
несправедливость и жестокость деспотич. режима Фридриха II.  Комедия  Л.
глубоко народна, народны е„ герои, полнокровен и  звучен  язык,  искрист
юмор. Комедия пост. в 1767 в Гамбургском нац. т-ре, в 1904 в Новом  т-ре
Рейнхардта и др. В 1761 Л.  был  приглаш„н  в  Гамбургский  национальный
театр в качестве постоянного драматурга и критика. 22 апр. 1767  в  день
открытия Гамбургского т-ра появился первый выпуск основанного Л.  театр.
журн. "Гамбургская драматургия" (сначала  выходил  регулярно  2  раза  в
неделю, затем эпизодически, последний выпуск появился весной  1769).  На
страницах журнала Л. приветствовал создание Гамбургского нац.  т-ра  как
свидетельство пробуждения нац.  самосознания  немцев  (основной  задачей
т-ра была пропаганда отечеств. драматургии).  "Гамбургская  драматургия"
содержала 104 статьи по драматургии, акт„рскому иск-ву и общим  эстетич.
проблемам и явилась театр. манифестом  нем.  просвещения.  На  страницах
журнала Л. выступает против франц. классицизма,  к-рый,  по  мнению  Л.,
противоречит правде, и противопоставляет ему  просветительский  реализм.
Л. пропагандировал совр. ему франц. просветительскую  драму  и  "сл„зную
комедию" 'Д.Дидро, Нивеля де Лашоссе и др., приветствовал  появление  на
сцене Гамбургского нац. т-ра совр. нем. драмы (пьес Вейле, Э. Шлегеля  и
др.). Высоко ценил драматургию Мольера, Гольдони. Образцами  драматургии
являются для Л. античные поэты и Шекспир.
   Много страниц в "Гамбургской драматургии" отводит Л. акт„рской  игре.
Осн.  принципом  акт„рского  иск-ва,  по  его  мнению,  является  верное
отражение природы, акт„р должен быть на сцене  естественным,  правдивым.
Л. высоко  пенил  живое,  яркое  иск-во  К.  Экго-фа,  И.  Бека,  К.  Э.
Аккермана. Он призывал акт„ров "очеловечить" героику, говорить на  сцене
естественно,  боролся  против  напевности  речи  и  условной   пластики,
узаконенных в нем. т-ре классицистом Готшедом и К. Нейбер, расчищал путь
сце-нич. реализму Ф.  Шредера.  Как  и  Дидро,  Л.  требовал  от  акт„ра
воодушевления "нравственными сентенциями" автора, "сдержанности даже при
изображении  самых  сильных  страстей",  но   реалист   победил   в   Л.
рационалиста и он приш„л к выводу, что акт„р должен вживаться  в  каждую
роль, перевоплощаться в каждый образ. Много внимания уделял Л.  вопросам
акт„рской этики, он говорил о достоинстве акт„ра,  его  высокой  миссии.
"Гамбургская драматургия" оказала огромное  влияние  на  мировую  театр.
эстетику, на развитие сценич. реализма. С горечью и возмущением наблюдал
Л.,  как  засорялся  репертуар  Гамбургского   нац.   т-ра   ничтожными,
развлекательными пьесами. В ноябре 1768 т-р, не понятый  и  не  принятый
бюргерской публикой, предпочитавшей балет и франц. фарс, был  закрыт.  В
1770 Л. покинул  Гамбург,  поселился  в  Вольфенбюттеле,  где  служил  у
герцога Браун-швейгского, заведуя придворной библиотекой.
   В 1772 Л. окончил трагедию  "Эмилия  Галотти".  Эта  просветительская
бюргерская трагедия носила тираноборческий характер. Л. "клеймит  убийц,
украшенных венцом".  Насыщенная  высокой  гражданственностью,  драма  Л.
вызвала к жизни политически тенденциозную трагедию Шиллера "Коварство  и
любовь". Впервые "Эмилия Галотти" была пост. в Вольфенбюттеле  13  марта
1772, затем в  этом  же  году  в  Веймаре  с  Экгофом  в  роли  Одоардо,
впоследствии в Берлине в 1835 (К. Зейдельман играл  Маринелли),  в  1913
была пост. в Нем. т-ре Рейнхардта и др. 30 янв. 1870  в  роли  Эмилии  с
огромным успехом дебютировала в моек. Малом т-ре M. H. Ермолова.
   Последняя пьеса Л. - драматическая поэма "Натан Мудрый"  (1779).  Эта
философско-религиозная  драма  проповедовала  веротерпимость,  гуманизм,
противопоставляла подлинную нравственность ханжеской  церковной  морали,
осуждала  христианский  догматизм.  "Натан  Мудрый"  пост.  в   1801   в
Магдебурге, в том же году в Веймаре, в 1811 в Мангейме (Натан- Иффланд).
Драма вошла в репертуар т-ров  мн.  стран.  Ставилась  в  Берлине  -1842
(Натан-К. Зейдельман), 1896 (Натан - А. Зонненталь), в Камерном т-ре  М.
Рейнхардта - 1911. Л. высоко поднял  значение  нем.  т-ра,  создал  нац.
драматургию,   заложил   основы   реалистич/   театр.    эстетики.    Но
просветительский реализм  Л.  несколько  ограничен.  Он  пытался  решать
политич. проблемы лишь в сфере морали.  Нравственное  усовершенствование
общества должно было, по мнению Л., привести к  искоренению  социального
зла. Теоретически опровергая принципы классицизма,  Л.  в  своих  драмах
испытывал его воздействие, он придерживался единства  места  и  времени,
речь действующих лиц  порой  рассудочна,  риторична.  Однако  социальный
пафос драм Л. и правда жизни, к-рой они насыщены,  оттесняют  на  второй
план элементы классицизма. Л. проложил путь драматургии Шиллера и  Г„те.
Он совершил переворот в иск-ве и обществ. сознании Германии 2-й пол.  18
в.
   Соч.: Lessings Werke, Bd l-5, Lpz-,  1874;  Werke,  Bd  l-5,  Weimar,
1959; Hambursische Dramaturgie, Lpz., 1856; то  же.  В.,  1952;  в  рус.
пер.-Собр. соч., пер. русских писателей, под ред.  П.  H.  Полевого,  т.
1-10, 2 изд., СПБ-М., 1904;
   Гамбургская драматургия, М.-Л.,  1936;  Драмы,  М.-Л.,  1937;  Эмилия
Галотти, М., 1953; Избр. произв., М., 1953.
   Лит.: Фишер К., Лессинг, как преобразователь немецкой литературы, М.,
1882; Меринг Фр., Легенда о Лес-синге. Лит.-критические статьи, [т. 1 ],
М.-Л., 1934; Гриб В., Теория реализма у Лессинга, в сб.:  Реализм  XVIII
века на Западе, М., 1936; его же, Избр. работы, [т.1  ],  М.,  1956,  с.
17-152; А л ь т м а н П., Лессинг и драма, М.-Л., 1939;
   Чернышевский Н.Г., Лессинг, его  время,  его  жизнь  и  деятельность,
Полное собр. соч., т. IV, М., 1948; Jacobs M., Deutsche Schauspielkunst,
В., 1954. Г. Гур.
   "ЛЕССИНГ-ТЕАТР"  (Lessing-Theater)  -  немецкий  театр.  Построен   в
Берлине архитекторами И. Хен-нике и Г. ф. Худе,  открыт  11  сент.  1888
спектаклем "Натан Мудрый" Лессинга с Э. Поссартом в гл. роли. В  1888-98
т-ром  руководил  О.  Блюменталь,  затем  направление   т-ра   определял
руководивший им в 1906 - 12 О. Брам. Он ставил пьесы Гауптмана ("Крысы",
"Перед  восходом  солнца"),  Ибсена  ("Нора",  "Столпы  общества"),   Г.
Зудермана, Б. Бь„рнсона, А. Шницлера и М. Метерлинка. Преемник Брама  В.
Барновский    (1912-23)    ставил    А.     Стриндберга,     драматургию
экспрессионистов-К. Штернхейма, Г. Кайзера. В "Л.-т." работали акт„ры П.
Вегенер А. Бассерман, О. Зауэр, Э. Леман, И. Триеш. В 1943  "Л.-т."  был
разрушен.
   Лит.: W a h n r a u G., Berlin. Stadt der Theater. Der Chronik, Tl l,
B.,  1957,  с.  546-52;   Kurschner   А."   Die   neue   Spielzeit   des
Lessing-Theaters, "Das Theater", 1925, ј l- Зин. /7.
   ЛЕСТАДИУС (Laestadius),  Ларе  Леви  (р.  26.XII.  1909)  -  шведский
театральный деятель, режисс„р и драматург. Окончил в 1936 филологич. ф-т
Упсаль-ского ун-та. В 1936-46 был зав. лит. частью  Г„те-боргского  гор.
т-ра,  с  1942  -  одновременно  и  режисс„ром.  В   1946-50   руководил
Хельсингборгским гор.  т-ром,  в  1950-60  -  Гор.  т-ром  в  Мальм„.  С
1960руководитель Стокгольмского гор. т-ра. Написал пьесы "Камень упад„т"
(1936, Студенч. т-р, Стокгольм), "Песенка  глиняной  свистульки"  (1947,
Драм. т-р, Стокгольм), "Один из нас" (1954, Гор.  т-р,  Мальм„),  "Мария
Анжелика" (1958, там  же)  и  др.,  язвительно-сатирически  изображающие
бурж. среду, отражающие  актуальные  обществ,  и  этич.  проблемы  совр.
Швеции.  К  числу  лучших  режисс„рских  работ  Л  относятся  реалистич.
интерпретации его собств.  пьес,  а  также:  "Лишняя  женщина"  С„ннербю
(1944), "Листья дуба и лаванды" 0'Кейси (1946), "Мера за меру"  Шекспира
(1948), "Фрекен Юлия" Стриндберга (1957). Вл. М.
   ЛЕСЮЭР, Лесю„р (Lesueur, Le Sueur), Жан Франсуа (15. II.  1760-6.  X.
1837),-французский композитор и  музыкальный  писатель.  Член  Института
Франции (1813).  Представитель  плеяды  музыкантов  эпохи  франц.  бурж.
революции конца 18 в. Получил муз. образование  в  певческих  школах  г.
Абвиля и при Амьенском соборе. С 1786 возглавлял певческую школу  Собора
Парижской богоматери. Попытки Л. театрализовать церковную музыку привели
к тому, что он был вынужден через 2 года уйти с поста  капельмейстера  и
обратиться  к  т-ру.  Написал  ряд  опер:  "Пещера,  или  Раскаяние"  по
"Жиль-Блазу" Лесажа (1793), "Поль и Виргиния,  или  Триумф  добродетели"
(1794) по о. п. Ж. А. Берна рдена  де  Сен-Пьера