т.
Среди сов. Ф.-Э. Т. Кио, Д. Читашвили, А. Ако-пян, А.  Фурманов,  3.  А.
Тарасова, А. Г. Шаг, А. Г. и Р. М. Сокол, П. Нассо. Среди Ф. за  рубежом
- Бу-ден, Кефало Данте Каланаг.
   Лит.: К и о. Фокусы и фокусники, М., 1958; В а д и-мов А.,  Искусство
фокуса, М., 1959. j[f g
   ФОЛ‚СКУ(Ро1е8си), Джордже (17.IX.1884-  17.XL  1939)  -  рум.  артист
оперы (бас). В 1910 окончил  Бухарестскую  консерваторию.  В  1909-39  -
солист, в 1924-31 - председатель об-ва "Кармен"  в  Бухаресте.  В  19.11
дебютировал на сцене Брашовского т-ра. В 1914 стал одним  из  создателей
"Студенч. оперы", а в 1919-"Рум. оперы". Был солистом Бухарестского т-ра
оперы и балета. Выступал на  гастролях  во  Франции,  Германии,  Польше.
Обладал сильным и высоким басом красивого тембра, драматич. дарованием.
   Партии:  Драгош  ("Трагическая  свадьба"  Катарджи),  Ион,  Иеромонах
("Напастью,  "Константин  Брынковяну"  Дрэгоя),  Постум  ("Бландузийский
источник" Космовича), Борис Годунов, Галипкий, Дон Базилио;  Мефистофель
(о. п. Бойто, "Фауст"), Нилаканта ("Лакме"),  Фальстаф  (о.  п.  Верди),
Лепорелло, Зарастро, Осмин ("Дон Жуан", "Волшебная  флейта",  "Похищение
из сераля" Моцарта), Рокко ("Фиделио" Бетховена) и др.
   Профессор Бухарестской консерватории (1924-28, 1930-34).
   Лит.: Colfescu A., George Polescu, "Muzica", Вис., 1958, JMs 3; G o s
m a V., 25 de ani de la moartea lui Gheorghe Folescu, там же" 1964э JSTs
12. А. Цв"
   "ФОЛЬКСБЮНЕ"  (нем.  Volksbuhne  -  народная  сцена)  -  нем.  театр.
общество. Осн. в 1890 в Берлине литератором Б. Вилле  под  назв.  "Фрейе
фольксбюне" ("Свободная народная сцена").  Провозгласив  своим  лозунгом
"искусство для народа", общество сочетало практику рабочих т-ров и  нар.
ун-тов. Для членов-пайщиков из среды  рабочих,  ремесленников  и  мелкой
буржуазии устраивались театр. представления (по сниженным ценам)  силами
акт„ров разл. берлинских т-ров (сначала по воскресеньям, затем в будни).
Ставились пьесы классич. репертуара (Шекспир, Шиллер, Г. Э. Лессинг,  В.
Г„те, Гоголь) и совр. пьесы, содержащие  элементы  социального  протеста
(Г. Ибсен, Г. Гауптман, Л. Н. Толстой). Об-во организовывало также  муз.
и лит. вечера, популярные лекции по вопросам  иск-ва.  Усиление  влияния
с.-д.  партии  на  деятельность  "Ф."  способствовало  процессу  идейной
дифференциации среди е„ членов. В 1892 Вилле вышел из  союза  и  основал
"Новую  свободную  народную  сцену"  (Neue  Freie  Volksbuhne),  а  "Ф."
возглавили сначала выдающийся деятель герм. рабочего движения Ф. Меринг,
позже К. Шмидт. В 1913 обе группы объединились вновь и в 1914 открыли  в
рабочем квартале Берлина т-р "Народная сцена",  работавший  на  средства
пайщиков. По примеру берлинского об-ва возникли подобные организации и в
др. городах Германии. На основе их в 1920 было создано объединение  об-в
"Ф.".
   Распространение оппортунистич.  течений  в  германской  с.-д.  партии
привело "Ф." к компромиссу с бурж. иск-вом. Против мелкобурж. влияния  в
союзах "Ф."  активно  боролась  молод„жная  оппозиция,  сформировавшаяся
внутри объединения (20-е гг.). В период  господства  фашистов  (1933-45)
объединение было ликвидировано.
   В ГДР объединение "Ф." вновь учреждено в 1947. Его деятельность  была
направлена на укрепление  экономич.  базы  гос.  и  коммунальных  т-ров,
ставших подлинными очагами нар. культуры. После выполнения  этой  задачи
объединение "Ф." в 1953 было распущено. В ФРГ общества  "Свободной  нар.
сцены" существуют, но т-ры по своему характеру не отличаются от  обычных
коммерческих.
   "ФОЛЬКСОПЕР" (нем. Volksoper - народная опера) - оперный т-р  в  Вене
(Австрия). Открыт в 1904 как частный оперный т-р Р. Симонса. Дириж„ры  -
А. фон Цемлинский (1906-08), Ф.  Вейнгартнер  (с  1919),  Ф.  Штидри  (с
1924), затем Л. Блех. В репертуаре т-ра- оперы Р.  Вагнера,  Дж.  Верди,
Дж. Пуччини, Ю. Битне-ра, В. Кинцля, Р. Штрауса.  В  1924  в  т-ре  была
пост.  опера  Ш„нберга  "Счастливая  рука".  В  1929-31  здесь  работала
драматич. труппа, в 1931 снова оперная, названная  "Оперный  т-р  города
Вены". Среди солистов т-ра: Г. Гроб, X. Херц, Г. Этти, Л. Велич. Дириж„р
- Р. Колиско. В репертуаре - оперы нем. и итал.  композиторов,  классич.
оперетты.  Осенью  1944  т-р  был  закрыт,  а   в   1945   снова   начал
функционировать. С 1950  т-р  стал  второй  сценой  Венской  гос.  оперы
(Staatsoper in der Volksoper). Руководитель -X. Юх. В  репертуаре  т-ра:
"Свадьба Фигаро", "Богема"  (1945);  "Бал-маскарад"  Верди,  "Багдадский
цирюльник"  Корне-лиуса,  "Джанни  Скикки"  Пуччини  (1946);  "Цыганский
барон", "Летучая мышь", "Ночь  в  Венеции"  И.  Штрауса  (1948),  "Нищий
студент" Милл„кера (1949), "Бер-науэрин" Орфа, "Святая с  Бликер  стрит"
Менотти, "Новости дня" Хиндемита  (1955),  оперетты  Ж.  Оффен-баха,  Ф.
Легара, Л. Фалля и др. С 1955 гл. дириж„р т-ра - Ф. Зальмхофер.
   Лит.: G i е l e r E.,  Die  Geschichte  der  Volksoper  in  Wien  von
Rainer-Simmons bis 1945, W., 1961. Ал, М.
   "ФОЛЬКСШТЮК" (Volksstuck) - жанр нем. драматургии; пьесы на сюжет  из
нар. жизни. Часто носят гротескно-комический или сатирич. характер.
   "Ф." обычно исполнен юмора, жизне утверждения, изобилует нар/танцами,
комич. ситуациями. Большинство этих  пьес  тесно  связано  с  традициями
областнической лит-ры. В 18-19 вв. получил особое распространение в  юж.
Германии  (Мюнхен)  и  Австрии  (Вена).  Различаются   анонимные   "Ф.",
ставившиеся  непрофессиональными   акт„рами,   и   литературные   драмы,
ставившиеся на проф. сцене, гл. обр. небольшими т-рами предместий.  "Ф."
писали  австрийские  драматурги  И.  Страницкий,  И.  Н.   Нестрой,   Л.
Анцен-грубер. В 20 в. мастер "Ф."-нем. драматург К. Цук-майер.
   Лит.: N a d l e r J., Das osterreichische Volksstuck, Baden, 1922;  R
o m те 1 0., Die Alt-Wiener Volkskomodie. Ihre Geschichte  ...  bis  zum
Tode Nestroys, W., 1952; R e u s-chel K., Das deutsche  Volksschauspiel,
Bielefeld, 1922;
   Schmidt  L.,  Das  deutsche  Volksschauspiel.   In   zeitgenossischen
Zeugnissen  vom  Humanismus  bis  zur  Gegenwart,  B.,  1954;  его   же,
Volksschauspiel, W., 1957. Harn. B.
   ФОМИН, Евстигней Ипатович [5 (16).VIII.1761- конец апреля  (ст.  ст.)
1800] - рус. композитор, один из создателей рус. оперы. В 1767-82 учился
в петерб. Академии художеств (с 1776  в  муз.  классах).  Был  послан  в
Италию (1782-85), занимался у  Дж.  Мартини  и  С.  Маттеи  в  Болонской
филармонич. академии, членом к-рой был избран  в  1785.  Ф.-  крупнейший
рус. оперный композитор конца 18  в.  Его  опера  "Ямщики  на  подставе"
("Игрище невзначай", 1787) - вершина рус.  песенной  оперы.  Возвышенным
трагизмом отличается мелодрама Ф. "Орфей" на текст Я. Б. Княжнина (1792,
пост. 1800, обе в  Петербурге).  Ф.-  автор  оперы-балета  "Новгородский
богатырь Боеславич" (1786,  Эрмитажный  т-р,  там  же),  комич.  опер  -
"Американцы" (1788, пост. 1800, Каменный т-р, там же)  на  текст  И.  А.
Крылова и "Золотое яблоко" (1803, Петербург), хора к трагедии "Яро  полк
и Олег" В. А. Озерова (1798). Музыка его опер  -"Вечеринки,  или  Гадай,
гадай, девица" (соч. 1788),  "Колдун,  ворожея  и  сваха"  (соч.  1791),
"Клоридаи Милон" не сохранилась.
   Лит.: Финагин А. В., Евстигней Фомин..., в сб.:
   Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927;
   Доброхотов Б., Е. И. Фомин, М.-Л., 1949.
   В. Бр.
   ФОНВИЗИН, Денис Иванович [3 (14).  IV.  1745,  Москва,-  l  (12).  XI
1.1792, Петербург] - русский драматург. Род. в дворянской семье. В  1755
поступил в гимназию при  Московском  университете,  откуда  в  1760  был
перевед„н на философский ф-т Ун-та. В нач. 60-х  гг.  служил  секретар„м
кабинет-министра И. П. Елагина. Тогда же началась  публицистич.  и  лит.
деятельность Ф. Он становится одним' из  крупнейших  рус.  просветителей
2-й пол. 18 в. Гневно,  со  злой  саркастической  иронией  изобличал  Ф.
деспотизм и беззаконие, царящие в России. С 1769 был  секретар„м  Н.  И.
Панина, возглавлявшего комиссию иностранных дел.
   Первый  драм.  опыт  Ф.-  перевод  трагедии  Вольтера  "Альзира,  или
Американцы" (1762).  В  1764  Ф.  написал  комедию  в  стихах  "Корион",
представлявшую собой переделку "на рус.  нравы"  франц.  драмы  "Сидней"
Гресси. Вскоре Ф. обратился к созданию  рус.  нац.  комедии,  написав  в
конце в0-х гг.  пьесу  "Бригадир".  Здесь  изображался  рус.  быт;  типы
петиметра Иванушки и пустой щеголихи-советницы были хорошо знакомы  рус.
читателю и зрителю. Автор обличал жестокость, тупоумие,  дикость  нравов
провинциальных помещиков. Большой силы реалистич. обобщения достиг автор
в образах Бригадира, Бригадирши и Советника. Конфликт пьесы строился  на
столкновении помещиков-крепостников  с  молодыми  деятелями  дворянского
просвещения  России.  Написанная  с  соблюдением  классицистских  правил
(единство  места,  времени  и  действия,  резкое   деление   героев   на
положительных и отрицательных и т. д.), комедия  эта  благодаря  живому,
подлинно разговорному языку, жизненности  образов  стала  новшеством  на
рус. сцене не только по сравнению  с  классицистскими  комедиями  А.  П.
Сумарокова, но и с сентименталистскими пьесами  В.  И.  Лукина.  Впервые
пост. в 1780 в Петербурге в Вольном российском т-ре Книпера на Царицыном
Лугу пьеса "Бригадир" долгое время не сходила со сцены рус. т-ра.
   В 1781 Ф. написал комедию "Недоросль", к-рая заняла  первое  место  в
рус.  сатирич.  лит-ре  екатерининского  времени.  Проблема   воспитания
молодого  поколения  рус.  дворянства,  поставленная  в  центре   пьесы,
привлекала рус. просветителей 18 в. Однако содержание  комедии  выходило
за   пределы   этого   вопроса.   В   ней    Ф.    затронул    важнейшие
социально-поли-тич. проблемы своего времени, выступил обличителем  жесто
костей и беззакония крепостного права,  призывал  к  ограничению  власти
помещиков   над   крестьянами.   В   образах   Простаковой,   Скотинина,
Митрофанушки отражены типич. черты "злонравных" помещиков,  те  обществ,
пороки,  против  к-рых  боролся  Ф.   Мн.   имена   персонажей   комедии
(Митрофанушка,   Скотинин   и   др.)   вскоре   стали    нарицательными.
Помещикам-самодурам  в   "Недоросле"   противостоят   образы   Правдина,
Стародума, Милона - носителей прогрессивных просветительских идей.
   Творчество Ф. развивалось в рамках классицизма, но именно он сделал в
рус. лит-ре первый шаг на пути создания реалистич.  драмы.  Несмотря  на
то, что в "Недоросле" (так же, как и в "Бригадире") соблюдены ком-позиц.
правила  классицистской  комедии,  эта  пьеса  по  своей   внутр.   сути
"взрывала"  идейно-художеств.  принципы  классицизма:  е„  герои  -   не
отвлеч„нные носители идей,  а  живые  люди,  поставленные  в  конкретную
бытовую среду, их  язык  строго  индивидуализирован.  Появление  комедии
стало важнейшим событием в рус.  художеств.  и  обществ,  жизни.  Гоголь
видел в "Недоросле" образец истинно общественной комедии, Пушкин называл
эту пьесу "народной сатирой". Первая  пост.  "Недоросля"  состоялась  24
сент. 1782 в Петербурге на сцене Вольного российского  т-ра  Книпера  на
Царицыном Лугу в бенефис И. А. Дмитревского  (исполнял  роль  Стародума;
Правдин - Плавильщиков, в пост. принимал участие автор).  В  Москве  эта
пьеса пост. в 1783 (Стародум - Померанцев). Оба спектакля имели  большой
успех. Последняя пьеса Ф.-  "Выбор  гуверн„ра",  посвящ„нная  воспитанию
молодого дворянства, в идейно-художеств. отношении значительно  уступает
"Бригадиру" и "Недорослю".
   Ф. оказал  огромное  влияние  на  рус.  т-р  и  драматургию.  "В  его
лице,отмечал   Белинский,-   русская   литература   как    будто    даже
преждевременно сделала огромный шаг к сближению с  действительностью..."
(Полн. собр. соч., т. 10, 1956,  с.  11).  Ф.  "...была  начата,-  писал
Горький,великолепнейшая и, может быть,  наиболее  социально-плодотворная
линия русской литературы - линия обличительно-реалистическая"  ("История
рус. лит-ры", см. Архив А.М.Горького, т. 1, 1939, с.  25).  Традиции  Ф.
были   продолжены   в   последующее    время    Н.    В.    Гоголем    и
М.Е.Салтыковым-Щедриным.
   Соч.: Сочинения, письма и избранные переводы, СПБ, 1866; Первое полн.
собр. соч. как оригинальных, так и переводных, М., 1888.
   Лит.: Тихонравов Н.С., Материалы для полного собрания сочинений Д. И.
Фонвизина, СПБ, 1894; В язсмский П. А., Фон-Визин, СПБ. 1848; Ключевский
В. О., "Недоросль"  Фонвизина  (опыт  исторического  объяснения  учебной
пьесы). Собр. соч., т. 8, М., 1959;
   Асеев' Б. Н.,  Возникновение  русской  реалистической  драмы.  Д.  И.
Фонвизин, в его кн.: Русский драматический театр XVII-XVIII  веков,  М.,
1958; Всеволодский-Гернгросс В. Н., Русский театр второй половины  XVIII
века, М., 1960, с. 201-226; Благой Д. Д., Д. И. Фонвизин, М., 1945; Б  е
р к о в П. Н., Театр  Фонвизина  и  русская  культура,  в  сб.:  Русские
классики и театр. Л.-М., 1947; Макогоненко Г. П., Денис Фонвизин, М.-Л.,
1961. ' Д, А*л., И. Рос.
   ФОНТАНН (Fontanne), Линн (р.  6.ХП.1887)  -  амер.  актриса.  В  1905
дебютировала в т-ре "Друри-Лейн" в пантомиме "Золушка". Затем  играла  в
разл. т-рах Англии.  В  1910  впервые  выступила  в  Нью-Йорке.  В  1916
вторично приехала в США, играла в труппе Л. Тейлор и др.  т-рах  США.  В
1922 вышла замуж за акт„ра А. Ланта, к-рый  стал  е„  партн„ром.  Особое
значение имела деятельность Ф. в т-ре "Гилд" (1924-  1929),  где  она  и
Лант были ведущими акт„рами постоянной труппы. В  этом  т-ре  Ф.  играла
роли: Актриса ("Гвардеец" Мольнара, 1924),  Раина  и  Элиза  ("Оружие  и
человек",  1925,  и  "Пигмалион",  1926,   Шоу),   Гру-шенька   ("Братья
Карамазовы" по Достоевскому,
   1927), Нина Лидс ("Странная интерлюдия" О' Нила,
   1928). После ухода  из  т-ра  "Гилд"  Ф.  и  Лант  стали  популярными
акт„рами Бродвея. С успехом играли в л„гких совр. комедиях  С.  Бермана,
Т. Реттигена, Н. Коуарда; игра их  отличалась  элегантностью,  остротой,
высоким мастерством. Ф.  выступала  и  в  т-ре  "Гилд".  Роли:  Катарина
("Укрощение строптивой", 1935); Ирена ("Восторг идиота" Шервуда,  1936),
Алк-мена  ("Амфитрион  38"  Жироду,  1937),  Аркадина  ("Чайка",  1938);
Миранда ("Не будет ночи" Андерсена, 1940).
   В 1958 т-р "Глобус" в Нью-Йорке был переименован вТ-р А. Ланта  -  Л.
Фонтанн. В этом т-ре Ф. исполнила роль Клэр  Цаханасян  ("Визит  пожилой
дамы" Дюрренматта, 1958).
   Лит.: Freedley G., The Lunts..., L., 1957. К. Г.  фбНТЕЙН  (Fonteyn),
Маргот (наст. фам.- Х у-к е м; Hoockam) (p. 18.V.1919) - англ.  артистка
балета.  Училась  в  студии  С.  Астафьевой  в   Лондоне   и   в   школе
"Сэдлерс-Уэллс". В 1933 впервые выступила в  труппе  "Вик-Уэллс  балле".
Вначале  Ф.  удавались  партии,  требующие  отделки   мелких   партерных
движений, лирич. окраски. Начиная с 50-х  гг.  танец  Ф.  обр„л  большую
свободу  и  широту.  Исполнительница   стала   стремиться   к   глубоким
муз.-сценич. образам. Особое влияние оказало на Ф. иск-во Г. С. Улановой
   (гастроли балета  Большого  т-ра  в  Лондоне,  1956).  Лучшая  партия
Ф.Аврора (1946). Особой выразительностью  отличалось  исполнение  партий
Ундины (о. п. Хенце, 1958),  Маргариты  ("Маргарита  и  Арман"  на  муз.
Листа, 1963), Джульетты (1965), в .к-рых Ф. передавала средствами  танца
сложные оттенки человеческой психологии. С 1954 - президент  Королевской
академии танца. В 1956 ей  присвоено  поч„тное  звание  "Дейм".  В  1961
приезжала на гастроли в Москву и Ленинград с труппой  Королевский  балет
(исполнила партии Ундины, Жар-Птицы).
   Партии: Одетта-Одиллия, Жизель; Сванильда ("Коп-пелия"). Балерина  (в
балетах "Балле империаль" на муз. Чайковского, "Симфонические  вариации"
на муз. Франка, "Петрушка" Стравинского), Хлоя ("Дафнис и Хлоя" Равеля),
Невеста ("Поцелуй феи"  Стравинского),  Пери  (о.  п.  Дюка),'  Золушка;
Жар-Птица (о. п. Стравинского), Сильфида  ("Шопениана"),  Жена  мельника
("Треуголка" де Фальи) и др.
   Лит.: Fisher П., Margot Fonteyn, L., 1953 ("Dancers of today", series
ј 1); M o n a h a n J., M. Fonteyn, L.,  1957;  Money  K.,  The  art  of
Margot Fonteyn, N. Y., 1966. Ham. P.
   ФОР (Faure), Жан Батист (15.1.1830-9.XI.1914) - франц.  артист  оперы
(баритон). Окончил Парижскую консерваторию в 1852. В 1852-60-солист т-ра
"Опера комик"; в 1861-76 - т-ра "Гранд-Опера".  Ф.-  первый  исполнитель
партий: Нелюско ("Африканка", 1865;  эта  партия  была  соч.  Мейербером
специально для Ф.), Гамлет (о. п. Тома, 1868), Паддок ("Кубок  Фульского
короля" Диаса, 1873) и др. Гастролировал в Лондоне, Брюсселе, Берлине  и
др. городах Европы.
   Партии: Маркиз Поза ("Дон Карлос" Верди), Мефистофель ("Фауст" Гуно),
Яго ("Отелло" Россини), Дон Жуан (о. п. Моцарта) и др.
   В 1857-60- проф. Парижской, с 1871  -  инспектор  пения  Брюссельской
консерватории. Написал книги по вок. иск-ву. Автор песен, изданных  в  4
тетрадях.
   Соч.: La voix et le chant: traite pratique, P., 1886;
   Aux jeunes chanteurs, P., 1898.
   Лит.: Curzon H. de, Croquis d'artistes, P., 1898. Вл. О.
   ФОР (Fort), Поль (1.11.1872 - апрель 1960) - франц. поэт,  драматург,
театр. деятель. Представитель  младшего  поколения  фрвнц.  символистов;
испытал влияние С. Малларме, П. Верлена, Ж. Мореаса. Ф. выступал  против
мещанской бульварной драматургии и т-ра,  против  натурализма  в  театр.
иск-ве. Эти взгляды  он  изложил  в  манифесте,  изданном  при  открытии
"Театра o'ap" ("Художественный театр"), созданного им в 1890 в Париже. В
своей творч. практике в этом т-ре Ф. поэтизировал упадочные  настроения,
характерные  для  "конца  века",  утверждал  уход  от  действительности,
сценические образы, являющиеся "символами вечных ценностей".  Художеств.
взгляды Ф. отражали эстетику символистского  т-ра  раннего  периода  его
развития. Ф.- автор  пьес:  "Маленькое  животное"  (1890,  "Т-р  д'ар"),
"Людовик XI, занятный человек" (1921,  т-р  "Одеон"),  "Приятели  короля
Луи" (1926, т-р "Комеди Франсез"), "Золото" (1927, "Одеон") и др.
   Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX ст.,
Л.- М., 1939; К n о w I e s D., La reaction idealiste au theatre  depuis
1890, P., 1934. A. Я.
   ФОРА (итал. fora и fiori -  вне,  впер„д,  наружу)  -  в  итальянском
театре возглас одобрения с требованием повторения (то же, что бис).
   ФОРБС     -     РОБЕРТСОН     (     Forbes-Robertson),      Джон-стон
(16.1.1853-6.XI.1937) - англ. акт„р и антрепрен„р.В 1874  дебютировал  в
т-ре "Принсесс" (Лондон). Затем гастролировал с,Э. Терри. Играл в  разл.
лондонских т-рах, в т. ч. в труппе Банкрофтов. Первый крупный  успехроль
Данстэна Реншоу в пьесе Пинеро "Беспутный" (т-р "Гаррик").  В  1895  был
одним из руководителей т-ра "Лицеум", где  пост.:  "Ромео  и  Джульетта"
Шекспира (1895), "intona злословия" Шеридана  (1806),  "Гамлет"  (1897),
Жкбет" (1898). Партн„ршей Ф.-Р. в этих спектаклях была Патрик Кэмп-белл.
Театр. критика считала Ф.-Р. лучшим Гамлетом  и  Ромео  своего  времени.
Образы, созданные акт„ром, отражали конфликты совр.  ему  эпохи.  Иск-во
Ф.-Р. сочетало эмоциональность и мастерство. В своих пост. уделял  много
внимания точности историч. атмосферы,  цветовой  гамме,  костюмам,  муз.
оформлению спектакля. В 1898 гастролировал в  Берлине.  В  том  же  году
играл вместе с Кэмпбелл в Т-ре принца Уэльского, где пост. пьесу "Пелеас
и Мелисанда" Метерлинка (исполнял роль Голо). Часто гастролировал в США.
Был награжд„н титулом Кавалера Британской  империи  (1913).  После  1915
уш„л со сцены (выступал эпизодически). Снимался в кино.
   Соч.: A player under three reigns, L.,  1925.  Лит.:  Бернард  Шоу  о
драме и театре. М., 1963; Scott С., Some notable Hamlets of the  present
time..., L., 1900, p. 119-43; Agate J.. Those were the nights, L., 1947,
p. 66-71 (Forbes-Robertson-Hamlet); I rv i n g L., Henry Irving...,  L.,
1951; Joseph В., The tragic actor, [L. 1959], p. 360-97. ф f{
   ФОРД (Ford), Джон (1586 - ок.  1639)  -  англ.'  драмат