Лос-Анжелосе - с 1961 и др.), а также Ф. по отдельным совр. муз.  жанрам
(Ф. эстрадной песни в Польше - с 1961 и  др.).  Интернациональное  об-во
новой  музыки  (осн.  1922,  Зальцбург)  с  1923  организует  Ф.  музыки
крупнейших совр. композиторов в разных  европ.  городах.  Проводит  муз.
празднества  и  Постоянный   совет   интернационального   сотрудничества
композиторов  (осн.  1934,  Висбаден,  президиум   в   Лондоне).   Среди
крупнейших  совр.  зарубежных  Ф.,  включающих  в   программы   муз.   и
муз.-театр. произведения,- Залъцбургские фестивали (с 1917),  Берлинские
(с 1930), Страсбурские (с 1932),  "Флорентийский  музыкальный  май))  (с
1933), Люцернские (с 1939),  "Пражская  весна"  (с  1946),  Эдинбургские
фестивали (с 1947), 1-й Ф. театр. и муз. иск-ва стран  Дальнего  Востока
(1958, Осака).
   В СССР первый муз. Ф. состоялся в 1933 (Ленинград). С конца 50-х  гг.
проводятся Ф. республиканского, межобластного, зонального  характера.  В
Куйбышеве с 1963 проводятся муз. Ф. памяти В. И. Ленина. Ф. совр. музыки
проводятся в Одессе с 1958),  Горьком  (с  1962;  в  1964  посв.  Д.  Д.
Шостаковичу).  В  1962-63  состоялись  Ф.  англ.  музыки  jB  Москве   и
Ленинграде, сов. музыки - в Англии (в 1962 посв. Д. Д.  Шостаковичу),  в
1959 Ф. П. И. Чайковского в Лондоне с участием сов. музыкантов.  С  1964
проводятся муз.-театр. Ф. "Московские зв„зды" (в 1965 посв. 125-летию со
дня рождения П. И. Чайковского), "Русская зима" (Москва),
   "Белые ночи" (Ленинград, в 1965 посв. С. С. Прокофьеву), "Днепровские
зори" (Киев). В. Бр.
   ФЕСЦЕННЙНЫ (лат. Fescennina  или  Fescennini,  от  Fescennia-город  в
Этрурии, где якобы возникли Ф.)- насмешливые,  шуточно-бранные  песенки,
исполнявшиеся в Др. Риме на празднествах в  честь  уборки  урожая  и  на
свадьбах. Сельские Ф., первоначально носившие характер безобидных,  хотя
и грубых шуток, затем  стали  использоваться  крестьянами  как  средство
обличения знатных землевладельцев.  Это  вызвало  с  их  стороны  резкую
оппозицию и привело к запрещению в Ф. личных нападок. Разновидность  Ф.,
к-рые  исполнялись  попеременно  двумя  группами,  по-видимому,  явилась
зародышем римской драмы. По мнению современников, Ф. были близки комедии
Невия и отчасти
   ФЕТЙС (Fetis), Франсуа Жозеф (25.III.1784  -  26.III.1871)  -  бельг.
композитор  и  музыковед.  Учился  в  парижской  Консерватории   (у   А.
Буальдь„). В 1818-33 жил в Париже, где его  оперы  (в  основном  комич.)
имели успех.
   Среди произв. Ф.: лирич. драма "Мария  Стюарт  в  Шотландии"  (1823);
комич. оперы-"Любовник и муж" (1820), "Сестры-близнецы" (1823),  "Житель
Реймса" (1825), "Старуха" (1826) -  все  пост.  в  т-ре  "Опера  комик",
Париж.
   Ф. выступал как критик. С 1833 - директор Брюссельской консерватории.
   Лит.: Wangermee R., F.-J. Fetis. Musicologue et  compositeur,  Brux.,
1951. Ал. M.
   ФЕТИСОВА, Людмила Михайловна (7. X.I 925 - 21.IV.1962)  -  рус.  сов.
актриса. Засл. арт. РСФСР (1955). Окончила Театр.  уч-ще  им.  Щукина  и
была принята в труппу ЦТСА. Первые роли в ЦТСА - Невви ("Глубокие корни"
Гоу и Д'Юссо) и эмигрантка Катя Беляева ("На той стороне" Барянова).  Ф.
играла своих современниц, сверстниц, остро передавая их  внешние  черты,
их чувства и мечты, их светлую  жизнерадостность.  Яркая  характерность,
соединялась в сценических образах Ф. с героическим пафосом.  Такой  была
задорная, смелая,  острая  на  язык  молодая  колхозница  Вера  Березина
("Степь широкая" Винни-кова), задиристая,  колючая,  а  в  душе  чистая,
нежная и цельная Женька Шульженко ("Фабричная девчонка" Володина).  Одна
из лучших ролей  Ф,-  отважная  разведчица  Нила  Снижко  ("Барабанщица"
Салынского),  сыгранная  с   романтич.   темпераментом.   Героич.   тема
поэтически, изящно была выявлена Ф.  в  исполнении  роли  Шуры  Азаровой
("Давным-давно" Гладкова).
   Др. роли; Сондра Финчли ("Закон Ликурга" по  "Американской  трагедии"
Драйзера), Таня Егорова ("За вторым  фронтом"  Собко),  Юлия  ("Совесть"
Чепурина),  Фаустина  ("Мечты  Кинолы"   Бальзака),   Ольга   Николаевна
("Л„тчики" Аграновича  и  Листова),  Люка  Шергина  ("До  новых  встреч"
Гладкова), Любка ("Любка-Любовь"  Дановской),  Рина  ("Увидеть  вовремя"
Зорина), Леля ("Океан" Штейна).
   Лит.: Л ь в о в-А н о х и н Б., Людмила Фетисова, М-,  1964;  Крымова
Н.,0 Людмиле Фетисовой, "Театр", 1962, ј  7;  Рыжова  В.,  Роли  Людмилы
Фетисовой, "Театральная жизнь", 1960, ј 9. Q.
   ФИАЛКА (Fialka), Ладислав (р. 22.IX.1931) - чехословацкий мим. В 1956
окончил Пражскую консерваторию (танц.  отделение).  В  1958  выступал  в
труппе муз.-драматич. "Т-ра на Забрадли". В 50-х  гг.  в  этом  же  т-ре
организовал  труппу,  к-рая  показывала   муз.-драматич.   спектакли   и
пантомимы. В 1960 труппа  получила  название  "Пантомима  на  Забрадли".
Первая программа, пост. Ф.,- "Пантомима на Забрадли", затем  были  пост.
"Этюды" (1960),  "Девять  шляп  над  Прагой"  (1960),  "Путь  пантомимы"
(1962), "Шуты" (1965) и др. В этих программах Ф. выступал в  гл.  ролях.
Иск-во Ф. гуманистично; в своих пантомимах он утверждает радость  жизни,
стремление к свету и добру. С 1960 работает также в кино. В 1959 и  1960
выступал в Сов. Союзе;  гастролировал  в  др.  странах:  Италия  и  Куба
(1962), США (1964) и др.
   Лит.: Schmidova L.,  Ceskoslovensky  balet.  [Praha,  1962],  s.  55.
"ФИАЛКА МОНМАРТРА" ("Das Veilchen vom
   Montmartre")-оперетта  И.  Кальмана,  либр.   Ю.   Брам-мера   и   А.
Грюнвальда. Пост. 21 марта 1930, Вена, "Иоганн  Штраус-театр".  На  сов.
сцене пост. в 1933, Ленинград, Т-р  муз.  комедии  (дириж„р  Спиридонов,
пост. Соловь„ва и Чернявского); там же в 1944 и 1953. В 1933 пост. Моск.
т-ром оперетты. Текст Деренталя  и  Ярона  (дириж„р  Фукс-Мартин,  пост.
Смолича,  реж.  Турмач„в,  худ.  Соколов,  балетм.  Лукин;  Виолетта   -
Лазарева, Лебедева, Нинон- Бах, Власова, Волкова, Грач„ва,  м-м  Арно  -
Виноградова, Грановская, Рауль - Давидайтис, Качалов,  Эрве  -  Володин,
Гедройц,  Фраскатти  -  Ярон,   Аникеев,   Мюрже-   Даминский,   Кротов,
Стравинский, Франсуа - Друц, Ровный); там же в 1954. Пост. в др. городах
Сов. Союза:
   Волгоград (1954), Омск (1955), Иркутск (1963),  Киев  (1963),  Одесса
(1963), Ереван (1964). Н.Гр.
   ФЙБИХ  (Fibich),  Зденек  (21.XII.1850-15.X.1900)-  чеш.  композитор,
пианист,  дириж„р  и  хормейстер.  Учился  в  Лейпцигской  консерватории
(1865-67),  затем  в  Мангейме  (у  В.  Лахнера,  1869-70).  В   1873-74
преподавал в Виль-но (муз. уч-ще РМО); в 1875-78 был 2-м капельмейстером
Нац. т-ра в Праге; руководил хором рус. церкви в Праге.
   Ф.- крупнейший представитель нац. композиторской школы после  Сметаны
и  Дворжака.  Соч.  его  отмечены  ли-рич.   взволнованностью,   высокой
драматич. напряж„нностью. Ф. был одним из создателей  чеш.  муз.  драмы.
Творчество его глубоко национально. По-своему претворил идеи Р. Вагнера,
особенно близка принципам вагнеровской  драмы  "Мессинская  невеста"  по
трагедии Шиллера (1883, Нац. т-р, Прага). Свою драматич. концепцию Ф.  с
наибольшей полнотой воплотил в "сценич. мелодраме"-трилогии  "Ипподамия"
по трагедии Я. Врхлицкого: "Сватовство  Пелопа",  "Примирение  Тантала",
"Смерть Ипподамии" (1890, 1891, там же). Сюжет наиболее популярной оперы
Ф.-"Шарка" (1897, там же) - основан на чешской легенде.
   Др. произв.: "Бланик" (1881), "Буковинец (1874, Нац. т-р, Прага), три
мелодрамы, симф., камерно-инструмент. произв. и музыка для т-ра.
   Член Академии науки и иск-ва (Franz Joseph-Akademie).
   Лит.: Nejedly Z., Zdenek Fibich, Praha, [1900];
   O c a d l i k M., Zivot a dilo Z. Fibicha, Praha, 1950;  J  i  -ranek
J., Zdenek Fibich, Praha, 1963. Дл. M.
   ФИГЕЙРЕДУ  (Figueiredo),  Гильерми   (р.   1915)-   браз.   писатель,
драматург. В 40-х гг. обратился к лит. и  театр.  критике.  Драматургич.
деятельность начал драмой "Леди  Годива"  (1948,  труппа  П.  Фер-рейры,
Рио-де-Жанейро). Уже в этой пьесе проявились важнейшие черты драматургии
Ф.: "демократический характер и преданность идеям свободы"  (Ж.  Амаду).
Мн. пьесы Ф. представляют собой своеобразные обработки античных сюжетов;
драматург сосредоточивает внимание на  проблемах,  к-рые  волнуют  совр.
человека: свобода личности, война и мир и т. д.  Ф.  принадлежат:  драма
"Всеобщая забастовка" (1948, та же труппа, г. Порту-Алегри),  написанная
по мотивам "Лисистраты" Аристофана; "Бог ночевал  в  этом  доме"  (1949,
труппа Т. Карреру-П. Отрана, Рио-де-Жанейро,  Париж-  1952,  Нью-Йорк  -
1957) - по мотивам мифа об Амфитрионе, и  др.  Наиболее  полно  гуманизм
творчества Ф. раскрывается в "героической  комедии"  "Лиса  и  виноград"
("Эзоп"; 1953, Нац.-драм. труппа, Рио-де-Жанейро), в к-рой Ф, утверждает
право  человека  на  свободу,  человеч.  достоинство.  Пьеса   пост.   в
Буэнос-Айресе и др. странах Лат. Америки. В 1957 эта пьеса переведена на
рус. яз., е„ поставили мн. сов. т-ры  (в  т.  ч.  Большой  Драм.  т-р  в
Ленинграде, 1957; МХАТ, 1958; Белорус. т-р им.  Я.  Купалы,  1957;  т-ры
Тбилиси, Еревана, Таллина, Душанбе, Кемерово  и  др.).  Среди  др.  пьес
Ф."Трагический  фарс"  (1958,  рус.  пер.  "Смешная  трагедия",   1960),
сатирически разоблачающий ложь и моральное растление буржуазии.  С  1949
препода„т историю театр. иск-ва в Нац. консерватории (Рио-де-Жанейро).
   Соч. в рус. пер.: Эзоп (Лиса и виноград). Смешная трагедия, М.,  1960
(Вступит, статья Ж. Амаду).
   Лит.: A literatura no Brasil, dir. da A. Coutinho, v. '2, Rio de  J.,
1955. 3. П.
   ФИГНЕР, Медея Ивановна (урожд„нная - M e и) (4.IV. 1859-8. VII. 1952)
- рус. артистка оперы  (драм.  сопрано).  По  национальности  итальянка.
Училась пению у Бьянки,  Г.  Панофкп  и  К.  Цукки.  С  большим  успехом
выступала  в  Италии,  Испании,  странах   Юж.   Америки   сначала   как
меццо-сопрано, потом как драматич. сопрано. Встретившись в Италии  с  H.
H. Фигнером, стала его постоянной партн„ршей. В 1887 приехала в  Россию;
в 1889 вышла замуж за H. H. Фигнера. В 1887-1912 - солистка  Мариинского
т-ра  в  Петербурге.  Выступала  на  сцене  до  1923,  затем  занималась
педагогич. работой. В 1930  уехала  за  границу,  умерла  в  Париже.  Ф.
обладала редким по  красоте  и  широте  диапазона  голосом  и  драматич.
дарованием. Под рук. П. И. Чайковского подготовила партии Лизы ("Пиковая
дама") и По-ланты (о. п.), была их первой исполнительницей.
   Партии: Дездемона  ("Отелло"  Верди),  Маргарита  ("Фауст"),  Кармен;
Брунгильда ("Валькирия" Вагнера), Валентина ("Гугеноты"), Мими, Татьяна;
Наташа ("Опричник" Ч;ш-ковского) и др.
   Соч.: Мои воспоминания, СП Б, 1912.
   Лит.: С т а р к Э.  (Зигфрид),  Петербургская  опера  и  е„  мастера.
1890-1910, M.- Л., 1940. Г ал. Б.
   ФИГНЕР, Николай Николаевич [9(21).II.1857 - 13.  XII.  1918]  -  рус.
артист оперы (лирпко-драма-тич. тенор). Закончил в 1878 Морское  училище
(Петербург). Учиться пению начал, выйдя в отставку (в чине  лейтенанта),
у педагогов Петерб. консерватории И.  П.  Прянишникова  и  К.  Эверарди.
Уехал в Италию, не завершив BOK. образования. В Италии занимался у  ряда
педагогов, в т. ч. у Де Роксаса. В 1882 с большим успехом дебютировал  в
Неаполе. Гастролировал в странах Зап. Европы и Юж. Америки. В  1887-1907
- солист Мариинского т-ра в Петербурге; до 1910 пел  на  сценах  частных
опер,  в  Большом  т-ре,  в  собственных  антрепризах  (Тифлис,   Нижний
Новгород); в 1910 -15 -директор и солист Оперной труппы  Народного  дома
(Петербург). В 1915 оставил сцену.
   Исполнительская деятельность Ф. - одна из блестящих страниц в истории
рус. оперного иск-ва. Не обладая от  природы  выдающимися  вок.  данными
(суховатый тембр, "белый" звук), Ф. мастерски  владел  голосом,  иск-вом
тонкой муз. фразировки. Он обладал особой чистотой дикции  в  кантилене,
большим сценич. темпераментом, тщательно  продумывал  мельчайшие  детали
исполнения.  Один  из  первых  оперных  артистов,  Ф.  был   не   только
вокалистом,  но  и  "играющим  певцом".  Под  рук.  П.  И.   Чайковского
приготовил партию Германа ("Пиковая дама") и был е„ первым исполнителем.
Среди ярких и разнохарактерных муз.-сценич. образов, созданных Ф.:
   Ленский; Андрей Морозов ("Опричник" Чайковского), Самозванец  ("Борис
Годунов"), Князь ("Русалка"), Владимир ("Дубровский" Направника),  Ромео
("Ромео и Джульетта" Гуно), Альфред; Отелло (о.  п  Верди),  Фра-Дьяволо
(о. п. Обера),  Рауль  ("Гугеноты"  Мейербера),  Хозе,  Радамес,  Канио,
Лоэнгрин и др. В„л  педагогич.  работу  с  1915,  в  т.  ч.  в  Киевской
консерватории.
   Лит.: "Русская музыкальная газета", 1912, ј 1;
   С т а р к Э. (Зигфрид), Петербургская опера и ее мастера.  1890-1910,
M.- Л., 1940; Л е в и к С., Записки оперного певца, 2  изд.,  М.,  1962.
Гал. Б.
   ФИГУРА (фр. figure, от лат. figura - образ, фигура,  очертания)  -  в
бальном танце и балете сочетание неск. танц. шагов {па), связанных между
собой и расположенных на известное количество тактов музыки; исполняется
двумя и более танцовщиками. Термин "Ф.", вошедший в употребление в  кон.
17 - нач. 18 вв., первоначально относился к хореографич. записи,  дающей
последовательное графич. изображение шествии кавалеров и дам  в  бальном
танце. К концу 18 в. термин "Ф." в том же значении переходит в балет. А.
И.
   ФИГУРАНТ, фигурантка [от фр. figurant (-ante)-фигурант (-ка),  солист
(-ка)] -  в  балете  18-  1-й  половине  19  вв.  одно  из  наименований
кордебалетных танцовщиков и танцовщиц, исполнявших танц. антре. В  драме
и опере - акт„р, исполняющий роль без слов (статист). А. И.
   ФЙГУШ-БЙСТРИ (Figus-Bystry),  Вилиям  (28.11.  1875-11.  V.  1937)  -
словацкий композитор  и  органист.  В  1914  окончил  Будапештскую  муз.
академию. Ученик 3. Кодая. Собиратель народных песен, автор первой оперы
на словацком яз.-"Детван" (1928, Братислава), кантаты "Словацкая  песня"
(1913) и др. соч. Ал. М.
   "ФИДЕЛИО", "Фиделио, или  Супружеская  любовь"  ("Fidelio,  oder  Die
eheliche Liebe"),-опера Л. Бет;х-овепа,либр. Ж. H. Буйи, в нем. переводе
и обработке И. Зонлейтнера, пост. 20 ноября 1805, Вена,  "Театр  ан  дер
Вин" [дириж„р Бетховен;  Флорестан  -  Д  ем-мер,  Леонора  (Фиделио)  -
Мильдер, Рокко - Роте, Мар-целина - Мюллер, Пизарро - Мейер, Фернандо  -
Вейн-копф, Жакино -Каше]; 2-я ред., обработка либретто С. фон Бр„йнинга,
пост. в 1806, Вена; 3-я ред. пост. в 1814, Вена. Затем опера шла на  мн.
сценах мира, в т. ч.: Прага
   (1814, под упр. К. М. Вебера), Берлин (1815), Париж  (1829,  на  нем.
яз.), Лондон (1832, на нем. яз.), Нью-Йорк (1856, на нем. яз.) и др.
   В России шла на нем. яз. в Петербурге, Большой  т-р,  1863;  там  же,
Итал. оперная труппа. Впервые на рус. яз. в переводе О.  Лепко  пост.  в
1880, Москва, силами  учащихся  Моск.  консерватории;  1905,  Петербург,
Марпинский т-р [дириж„р Направник, пост. Палечека, худ. Ламбин;
   Фернандо - Григорович, Пизарро - Шаронов, Флорестан - Ершов,  Леонора
(Фиделио) - Черкасская, Рокко - Серебряков, Марцелина -  Михайлова].  На
сов. сцене пост. 7 ноября 1918, Москва, Оперный т-р Моск. Совета рабочих
и крест, депутатов (б. Зимина)  (дириж„р  Орлов,  реж.  Комиссаржевский,
худ. Федотов; Пизарро - Пирогов); 1954,  Москва,  Большой  т-р  [дириж„р
Мелик-Пашаев, реж. Покровский, худ.  Константиновский,  хорм.  Рыбнов  и
Савва; Леонора (Фиделио) - Покровская, Вишневская, Флорестан  -  Нэлепп,
Ивановский; Пизарро - А. Иванов,  Кисел„в,  Рокко  -Щегольков,  Николау,
Марцелина -  И.  Масленникова,  Звездина,  Джоакино  -  Чекин,  Орф„нов,
Фернандо - Тютюнник]; 1958, Ленинград, Малый  оперный  т-р  (новая  ред.
текста Н. Бирюкова; дириж„р Зандерлинг, пост. Лапирова, худ. В. Купер  и
Лещинский).
   Издания: "Ф." партитура -  L.  van  Beethoven  Werke,  Serie  20,  Bd
l,Lpz., Breitkopf 8c Hartel, [s. а.]; клавир с рус. текстом, М., Музгиз,
1960. Н. Г р.
   ФИЗИЧЕСКОЕ  ДЕЙСТВИЕ.  Понятие,  термин,  введ„нный  Станиславским  в
театр.   практику   и   педагогику.   Является   результатом    изучения
Станиславским природы действия, как способа вызывать переживание  и  как
средства выражения в акт„рском иск-ве. Всякое практически осуществляемое
человеком действие есть Ф. д. Поэтому деление действий на  физические  и
психические условно. Но иногда то, что действие реализуется физически (и
то,  в  каких  именно  мускульных  движениях),  не  имеет  существенного
значения и игнорируется. В таких случаях  действие  рассматривается  как
психологическое.  Так  обычно   определяются   относительно   длительные
процессы  действия,  цели  к-рых  сложны  (напр.,   сквозное   действие,
устремл„нное к сверхзадаче). Чем короче отрезок действия и чем проще его
цель,  тем  яснее  видно,  что  оно  может  быть   осуществлено   только
посредством мускульных движений. Поэтому Ф. д. называют обычно, действия
простые, протекающие в пределах малой длительности,  направленные  к  их
ближайшей цели. Психологич.  действие  всегда  состоит  из  ряда  Ф.  д.
Отдельно взятое Ф. д. обычно менее содержательно, но зато оно  конкретно
и определ„нно. Психологич. действие  менее  конкретно;  оно  может  быть
осуществлено при помощи разных Ф.  д.  В  том  случае,  когда  средством
воздействия служит слово (речь), Ф. д. переплетается и даже сливается  с
действием словесным, подготавливает его и отражается  на  характере  его
осуществления;   результат   выполнения   словесного   действия    также
сказывается на последующих Ф.  д.  Таким  образом,  сложное  психологич.
действие выражает те или иные переживания человека во взаимосвязи  с  Ф.
д., к-рые подготавливают почву для словесного действия.
   В   акт„рском   иск-ве   переживания   предлагаемые    обстоятельства
(обстоятельства жизни действующего лица, предложенные автором, найденные
режисс„ром и созданные воображением акт„ра) побуждают  акт„ра  совершать
определ„нные  действия,  воплощающие  образ,  и  все  они   могут   быть
конкретизированы как ряд логически вытекающих одно из другого Ф. д., как
линия Ф. д. Поэтому "жизнь человеческого духа" образа  (мысли,  чувства,
отношения, устремления сценич. персонажа) обнаруживается в линии Ф.  д.,
в жизни тела акт„ра. Эта закономерность легла в  основу  метода  Ф.  д.,
созданного Станиславским (он называл его  также  "методом  физических  и
словесных действий"). Сущность этого метода заключается в создании жизни
человеческого духа роли через правильную организацию жизни человеческого
тела  акт„ра  в  предлагаемых  обстоятельствах.  Это   значит,   что   в
репетиционной  работе   любые   самые   сложные   творч.,   психологич.,
философские задачи доводятся до полной конкретности через ч„ткую и ясную
линию Ф. д., выполнение к-рой одновременно служит формированию у  акт„ра
верного  переживания,  соответствующего  его  творч.   устремлениям,   и
выразительному воплощению этого переживания.
   Основная трудность в пользовании методом Ф.  д.  заключается  в  том,
чтобы, устанавливая линию Ф.д., видеть самые  значительные,  решающие  в
идейно-художественном отношении предлагаемые обстоятельства и, исходя из
их совокупности, связывать их с конкретными ближайшими обстоятельствами,
определяющими каждый данный момент поведения  акт„ра.  Нельзя  допускать
подмены Ф. д. физическим  движением,  к-рое  может  быть  воспроизведено
формально, механически, в то время как Ф. д. определяются  целью,  к-рая
не только объективна, но и является фактом субъективной жизни  человека.
Одно и то же Ф. д.  разные  люди  выполняют  в  разных  случаях  разными
движениями, и одни и те же движения, выполняемые разными  людьми,  могут
входить в состав различных Ф. д. Акт„р и режисс„р,  согласно  методу  Ф.
д., занимаются физич.  реализацией  психич.  процессов,  отказываясь  от
механич.  условных  движений,  лиш„нных   психологич.   содержания,   не
направленных  к  достижению  цели  действующего  лица   в   предлагаемых
обстоятельствах. Метод Ф. д. не разъединяет психическое и физическое,  а
доводит психическое