ние
Королевского национального т-ра. С 1785 директором т-ра был Д„ббелин.  В
1794-96 т-ром руководит И.  Флекк,  с  1796  на  пост  генерал-директора
назначается А. В. Иффланд. Он пополняет  труппу  талантливыми  акт„рами,
среди к-рых был Л. Девриент. В  т-ре  ставились  произведения  Лессинга,
Г„те, Шиллера и мещанские драмы А. Коцебу и Иффланда. В 1811 Королевский
национальный  т-р  переименовывается  в  Королевский  драматический  т-р
(носит  это  название  до  1918)  и  вместе  с  Королевской  оперой   на
Унтер-ден-Линден управляется единым директором.  После  смерти  Иффланда
директором становится К.  Брюль.  Здесь  утверждался  национальный  нем.
репертуар, чему  способствовали  также  поостановки  "Вольного  стрелка"
Вебера (1821) и опер Моцарта.
   Развитие театр. жизни Б. тормозилось придворной монополией на оперные
и драматич. спектакли. После 1848 появляются  частные  т-ры,  среди  них
"фридрих-Вильгельмштадтский т-р" на Шуманштрасе (1848) и опера в  здании
ресторана А. Кролля в Тиргартене (1850). Но в течение долгого времени Б.
не мог стать подлинно театр. центром страны. Лишь превращение Германии в
единое государство и провозглашение Б.  е„  столицей  (1865)  определило
значение этого города как театр. центра. "Положение о  свободе  рем„сел"
(1869) ликвидировало королевскую монополию. В начале 80-х  гг.  появился
ряд крупных т-ров. В 1883 группа известных акт„ров (Л. Барнай, Ф. Гаазе,
А. Ф„рстер, 3. Фридман и др.) под рук. А. Л'Аррон-жа создала в помещении
быв.  "Фридрих-Вильгельм-штадтского  т-ра"  Немецкий  т-р.   Через   год
товарищество распалось,  и  директором  т-ра  стал  Л'Арронж.  На  сцене
Немецкого т-ра впервые раскрылось дарование таких акт„ров, как И. К а йн
ц и А. Зорма. В 1888  Барнай  открыл  "Берлинский  т-р".  О.  Блюменталь
организовал  "Лессинг-театр".  Опера,  начавшая  сво„  существование   в
ресторане Кролля,  превратилась  в  один  из  ведущих  т-ров  и  успешно
конкурировала с придворной "Оперой" (ныне "Городская опера" в Зап. Б.).
   На  рубеже  19-20  вв.  Б.  превращается  в  подлинный  театр.  центр
Германии. Активизация  соц.-демократич.  движения  обусловила  появление
организации (союза) "Свободная  народная  сцена"  ("Фрейе  фольксбюне"),
основанной в 1890 группой театр. и обществ, деятелей  по  инициативе  Б.
Вилле, Ф. Меринга и др. "Свободная народная сцена" ставила  своей  целью
вовлечь  в  т-р  широкие  массы  трудящихся.  В  1889  О.  Брам  созда„т
"Свободный т-р" ("Фрейе бюне"). Этот т-р утверждал в нац. сценич. иск-ве
принципы натурализма.  Здесь  были  пост.  пьесы  Гауптмана,  Золя,  бр.
Гонкур. Брам обращался  к  Гоголю,  Толстому,  Хеббелю,  Ибсену.  Успехи
"Свободного т-ра" побудили Л'Ар-ронжа сдать Браму в аренду Немецкий  т-р
на 10 лет (1894-1903). Здесь выступали Кайнц и  Зорма,  Р.  Рит-нер,  Э.
Рейхер, Э. Леман, О. Зауэр, Р. Бертенс, М. Рейнхардт, А.  Бассерман,  Ф.
Кайслер и др. На позициях, близких  к  деятельности  "Свободного  т-ра",
стоял  "Шиллер-театр"   (организатор   и   руководитель   Р.Л„венфельд).
Следующий этап театральной жизни  Б.  связан  с  именем  М.  Рейнхардта,
творчество к-рого во многом расширяло принципы,  выдвинутые  Бра-мом.  В
1902 он создал "Новый т-р", а затем приобр„л "Малый т-р", где были пост.
"На дне", "Сон в летнюю ночь" и др. спектакли. Л'Арронж порвал  контракт
с  Брамом  и  вскоре  продал  Нем.  т-р  Рейнхардту  (Брам  переходит  в
"Лессинг-театр", где работает до 1912). В  1905-14  Рейнхардт  ставит  в
Немецком т-ре ряд выдающихся спектаклей  (Шекспира  и  нем.  классиков),
осуществляет  в  т-ре  "Камерная  сцена"  "Каммершпиле",  осн.  в  1906)
экспериментальные и камерные спектакли. У Рейнхардта работают крупнейшие
драматич. акт„ры Германии (А. Бассерман, Р. Шильдкраут, Р.  Бертенс,  Ф.
Кайслер, Э. Винтер-штейн, А. Зорма и др.). Он привл„к молодых в то время
акторов А. Моисеи, П.  Вегенера,  Т.Дюрь„,  X.  Васмана  В.  Крауса,  Т.
Эйзолъдт, X. Вангелъ и др.  В  нач.  20  в.  в  Б.  появляются  ещ„  два
значительных т-ра. В 1908  режисс„р  Р.  Валлентин  организовал  т-р  на
К„ниг-грецерштрасе,   переименованный   в   1911    в    "Хеббелъ-театр"
(руководители Р. Бернауэр и К. Мейнхардт). В 1914 театр. союз "Свободная
народная сцена" завершил  постройку  большого  театр.  здания  (арх.  О.
Кауфман), в к-ром начал  работать  Народный  т-р  ("Фольксбюне").  После
первой мировой войны господствующим  направлением  т-ров  Б.  становится
экспрессионизм.  Центр,  место  в  театр.  жизни  занимает  Гос.   (быв.
Королевский)  т-р  под  руководством  Л.   Йеснера   и   т-р   "Трибуна"
(руководитель К. X. Мартин}.
   В  период  Веймарской  республики  (1919-33)  развивается  и  ширится
движение революционного рабочего т-ра, к-рое  представлял  "Политический
т-р Э.  Пискатора  и  сТ-р  ам  Шиффбауэрдамм"  Б.  Брехта.  Большинство
профессиональных и самодеятельных  коллективов  революционного  рабочего
т-ра работали под непосредственным руководством коммунистической партии.
Многие из них  не  имели  постоянного  помещения  (напр.,  "Т-р  молодых
акт„ров", гастролировавший в конце 20-х гг. в  СССР)  и  вынуждены  были
выступать в различных т-рах и залах, даже на улице и во дворах.
   Приход к власти фашистов в 1933 приводит т-р к упадку. Многие крупные
драматурги  и  режисс„ры  эмигрировали  за  границу.  Война  привела   к
уничтожению ряда театр. зданий. В первые же дни после  разгрома  фашизма
театр. жизнь Б. начала восстанавливаться. Первым 7 сент.  1945  открылся
Немецкий т-р, возглавлявшийся Г. Вангенхеймом; с участием П. Вегенера  и
Э. Винтерштейна  была  показана  премьера  запрещ„нной  фашистами  пьесы
"Натан  Мудрый"  Лессинга.  8  сент.  1945  в  помещении  Адмиралпаласта
возобновила свою  деятельность  Немецкая  гос.  опера  (руководитель  Э.
Легаль).
   С 1949 Б.-столица ГДР (1 100 тыс. жит. на 1958).  Западная  часть  Б.
(2223,8 тыс. жит. на 1958) имеет особый статус.
   В столице  ГДР  работают  т-ры:  Немецкая  гос.  опера  (руководитель
Букхардт) (в 1956 здание этого т-ра было  восстановлено);  "Каммершпиле"
(в 1946 здание было восстановлено) и Немецкий т-р (руководитель т-ров В.
Лангхофф) Народный т-р ("Фольксбюне") с 1953 работает в  восстановленном
здании Народного т-ра на Люксембургплац (в 1947 был  создан  "Нем.  союз
т-ров народной  сцены",  к-рый  руководит  берлинским  Народным  т-ром);
"Комигие опер"; с 1949 работает "Берлине? ансамбль" (создатели Б.  Брехт
и Е. Вейгелъ), выступавший сначала на  сцене  Немецкого  т-ра,  а  затем
получивший помещение "Т-ра ам  Шиффбауэрдамм";  с  1950  в  Б.  работает
первый  в  Германии  т-р  юного  зрителя  под   назв.   "Театр   дружбы"
(руководитель  И.  Роденберг);  с  1952  -  Т-р  им.  Максима   Горького
(руководитель М. Валлентин, см. Берлинский театр им. Максима  Горького);
оперетта - "Метрополь-театр".
   В Зап. Б. работают т-ры: "Хеббель-театр" (руководил  до  1947  К.  X.
Мартин,  после  смерти  к-рого  т-р  утратил  сво„  ведущее  положение);
"Шлоспарк-театр"  и  "Шиллер-театр"  (руководитель  т-ров  Б.   Барлог);
"Комедия", "Т-рам Курфюрстендамм", "Трибуна", Городская опера.
   Лит.:  PlumickeC.M.,  Entwurf  einer  Theatergeschichte  von  Berlin,
B.-Stettin, 1781; H а г d e n M., Berlin  als  Theater  Hauptstadt,  B.,
1888; Linsemann Р., Die  Theaterstadt  Berlin,  B.,1897;  Weddingen  0.,
Geschichte der Berliner Theater, B., 1899; Jacobsohn S.. Das Theater der
Reichshauptstadt B., 1904; S t u m с k e H., Die Berliner  Theater,  B.,
1907; J h e r i n g H., Theaterstadt Berlin, B., 1948; W a h-m a n  Gr.,
Berlin. Stadt der Theater, B., 1957. Cm. P., B. 1С.
   "БЕРЛЙНЕР АНСАМБЛЬ" (Berliner Ensemble)- один из ведущих театров ГДР.
Осн. писателем Б. Брехтом и актрисой Е. Вейгелъ  в  Берлине  в  1949.  В
состав т-ра вошли акт„ры берлинского Немецкого т-ра, а также  Цюрихского
драм. т-ра, бывшие вместе с Брехтом в эмиграции. Брехт стремился создать
т-р, к-рый своей деятельностью будет способствовать формированию  нового
человека социалистич. общества, борьбе за мир (эмблемой "Б. а." является
"Голубь мира" Пикассо). И янв. 1949  состоялась  премьера  пьесы  Брехта
"Мамаша Кураж и е„ дети" (пост еж. Э. Энгель под рук. автора). Спектакль
имел большой успех,  постановщики  и  исполнители  гл.  ролей  (Кураж  -
Вейгель, Катрин - Хурвиц)  были  удостоены  Нац.  премий.  В  1954  этот
спектакль получил  1-ю  премию  на  Всемирном  театральном  фестивале  в
Париже.
   В репертуар т-ра вошли пьесы Брехта, произв. мировой классики, лучшие
пьесы сов., нем. и др. прогрессивных сов р. драматургов. "Б.  а."  пост.
большинство пьес Брехта: "Мамаша Кураж  и  е„  дети"  (1949),  "Господин
Пунтила и его слуга Матти"  (1949),  "Мать"  (1951,  по  мотивам  о.  п.
Горького), "Винтовки Тересы Каррар" (1952),  "Кавказский  меловой  круг"
(1954), "Жизнь Галилея" (1956),  "Добрый  человек  из  Сезуана"  (1957),
"Страх и отчаяние в Третьей  империи"  (1957),  "Восхождению  Артуро  Уи
можно  было  помешать"  (1959),  "Тр„хгрошовая  опера"   (1960).   Среди
спектаклей т-ра: "Васса Железнова"  (1949);  "Бобровая  шуба  и  Красный
петух" по Гаупт-ману (1951), "Гуверн„р" Ленца (1950), "Разбитый  кувшин"
Клейста (1952), "Кремл„вские куранты" (1952);
   "Пра-Фауст" Г„те (1952), "Кацграбен" Штритматтера (1953), "Дон  Жуан"
Мольера (1953), "Воспитанница" Островского  (1955),  "Трубы  и  литавры"
Фаркера (1955), "Герой западного мира"  Синга  (1956),  "Оптимистическая
трагедия" (1958) и др.
   В художеств. практике "Б.  а."  получила  творч.  претворение  теория
"эпич. т-ра" Брехта, к-рой коллектив "Б. а." стремится следовать и после
смерти е„ создателя. В основе искусства "Б. а." - активное  обращение  к
мысли, интеллекту зрителя. Спектакли "Б. а." отличаются ярко  выраженной
социальной направленностью, остротой  и  выразительностью  режисс„рского
решения, образным лаконизмом  дек  о-рац.  оформления  (художники  -  К.
Аппен, Т. Отто, Г. Кильгер и др.). В  спектаклях  "Б.  а."  используются
сценич. при„мы театр. иск-ва др. народов (напр., маски).
   До 1954 "Б. а." не имел своего помещения и работал гл. обр. в  здании
Немецкого т-ра, а также гастролировал  в  ГДР  и  др.  странах.  С  1954
работает в здании "Т-ра ам Шиффбауэрдамм". "Б. а." гастролировал в  СССР
(1957), Франции, Англии, ФРГ, Венгрии,  Чехословакии.  В  труппе  театра
(I960): Е. Вейгель, возглавляющая "Б. а." и после смерти Б. Брех' та, Э.
Буш, Э. Гешоннек, А. Хурвиц, Р. Люц, Э. Шалль и др.
   Лит.: Brecht В., Aufbau einei Rolle, В., 1956-58;
   Theaterarbeit, Dresden, 1952;БражкоЗ., Последний спектакль  Бертольда
Брехта, "Сообщения Ин-та истории искусств  АН  СССР",  1957,  .ј  10-11;
"Театр", 1957, ј 8 (статьи о гастролях "Б. а." в СССР); Э т к и н д  Е.,
Театр Бертольда Брехта, "Нева", 1957, ј 8; Захава Е.,  Сила  и  слабость
театра Брехта, "Знамя", 1957, ј 8. ? f{
   БЕРЛИНСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ОПЕРА - см. Немецкий театр оперы и  балета
в Берлине. "БЕРЛИНСКАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА - см.
   Комише опер".
   БЕРЛИНСКИЙ, Павел Михайлович [р. 22.VI(5.  VII).  1900]  -  советский
композитор, дириж„р. Нар. арт.  Бурят.  АССР  (1943).  Окончил  Ленингр.
консерваторию по классу фп.  И.  Миклашевской  (1925)  и  композиции  А.
Житомирского (1926), а также Моск. консерваторию по классу дирижирования
(1939). В 1935-36 Б.- дириж„р оркестра Т-ра им. Мейерхольда, в 1936-38 -
3-го т-ра для детей в  Москве,  в  1932  и  1939-  1946  -  гл.  дириж„р
Бурятского муз .-драм. т-ра (Улан-Удэ). Автор (совм.  с  Б.  Ям-пиловым)
музыкальной драмы "Баир" (1-я  ред.  1938,  2-я  ред.  1940),  музыки  к
спектаклям Бурятского драм. т-ра, симф. и др. соч. С 1928 Б.  занимается
педагогич. деятелностыо.
   БЕРЛИНСКИЙ ТЕАТР ИМ. МАКСИМА ГОРЬКОГО (Maxim-Gorki-Theater). Открылся
в 1952 спектаклем "За  тех,  кто  в  море!"  Лаврен„ва.  Сформирован  из
участников "Молодого ансамбля", состоявшего из  выпускников  Веймарского
театр. ин-та и акт„ров "Нового т-ра" при Доме культуры Советского  Союза
в Берлине. Руководитель т-ра со дня его  основания  -  М.  Валлентин.  В
программу т-ра входит утверждение на сцене  гуманистич.  идей  Горького,
применение в творч. практике системы Станиславского,  овладение  методом
сопиалистич. реализма. Среди спектаклей т-ра: "Дорога в жизнь" и  "Флаги
на башнях" (1952) Стеглика (по Макаренко),  "Д  ости  га  ев  и  другие"
(1954), "На  дне"  (1957);  "Смья"  Попова  (1953),  "На  бойком  месте"
Островского (1959), "Потерянное письмо" Кара-джале (1953), "Разбойники"
   (1955);  "Матросы  из  Катарро"  Вольфа   (1957),   "Враги"   (1959);
"Васантасена" (1960) Фейхтвангера (по Шудраке) и др.  Т-р  ставит  пьесы
совр. драматургов ГДР: "Дорога в Фюссен" Бехера (1956), "Поправка" И.  и
X. Мюллер (1959) и др. В. К.
   БЕРЛИОЗ (Berlioz), Гектор [11. XII. 1803, Кот-Сент-Андре (Изер),-  8.
III. 1869, Париж]-французский композитор и дириж„р. Музыке обучался у А.
Рейха и Ж. Лесюэра в Парижской  консерватории,  к-рую  окончил  в  1830,
полу- чив Рим. пр. В 1830-32 Б. совершенствовался в Италии,  после  1832
жил в Париже, работал как композитор, дириж„р  и  критик.  Гастролировал
(как дириж„р) с исполнением своих соч.  в  Бельгии,  Германии,  Австрии,
Венгрии, России (1847, 1867-68), Чехии и  др.  странах.  Один  из  ярких
представителей муз. романтизма.  Первая  опера  Б.  "Бенвенуто  Челлини"
(1838, "Гранд-Опера", Париж) получила признание  после  того,  как  была
исполнена по инициативе Ф. Листа в Веймаре (1852).  Музыка  этой  оперы,
утверждающая победоносную силу любви, полна блеска и изящества, отмечена
красотой  мелодии  и  неистощимой  фантазией.  Другое  сценич.   произв.
Б.-оперная дулогия "Троянцы" на сюжет "Энеиды" Вергилия  (соч.  в  конце
50-х гг.), приближается к операм Глюка, но характеризуется присущими  Б.
при„мами монументального оркестрового письма. Дулогия состоит  из  опер:
"Взятие Трои" и "Троянцы  в  Карфагене"  (частично  пост.  в  1863,  т-р
"Лирик" в Париже; полностью-в  1890  в  Карлс-руэ),  отличается  большим
количеством  разв„рнутых  симф.  эпизодов.  Последнее  сценич.   произв.
Б.-ко-мич. опера "Беатриче и Бенедикт" на сюжет комедии Шекспира  "Много
шума из ничего" (1862, Баден-Баден),  написано  в  стиле  франц.  комич.
оперы с диалогами.
   Творчество  Б.  характеризуется  стремлением  к  театрализации  симф.
музыки, созданию жанра синтетич. муз. драмы. Эти идеи получили выражение
в  ряде  спмф.  соч.  Б.,   по   своему   характеру   приближающихся   к
оперно-ораториальной форме (программная  драма-тич.  симфония  "Ромео  и
Джульетта", 1839, драматич. легенда "Осуждение  Фауста",  1846).  В  них
имеются разв„рнутые арии и ансамбли,  массовые  сцены  с  использованием
хора и широким применением речитатива. Попытки постановки  этих  произв.
Б. на оперной сцене окончились неудачей. В ряде  менее  значит,  произв.
Б.-в музыке к лирич. драме "Лелио, или Возвращение к жизни"  (1832)  для
солистов,  хора  и  оркестра,  нашла   воплощение   увл„кшая   Б.   идея
"ме-лолога",  в  к-ром  сценич.  словесная  декламация  перемежается   и
соединяется с муз. номерами.
   Б. создал новый тип программного романтич. симфонизма, связав  музыку
с сюжетами и образами Шекспира, Байрона, Г„те и др. Творчество Б. во мн.
родственно В. Гюго в литературе и Э. Делакруа -  в  живописи.  Для  него
характерно стремление к ярким муз. краскам, страстным, мятежным образам,
грандиозным масштабам сочинений и огромным исполнит. составам.
   Лит. соч.: Memoires, Р., 1870; Literarische  Werke,  Bd  1-10,  Lpz.,
1903-1912; в рус. пер.: Мемуары, ч. 1-2, СПБ.  1896,  Дириж„р  оркестра,
М., 1912; Избранные статьи, Л., 1956.
   Лит.: Т 1 е г s о t J., Hector Berlioz et la societe de  son  t'rnps,
P., 1903; В о с h о t A., L'histoire d'un romantique Hector Berlioz,  v.
1-3, P., 1946-50; P о л л а н Р., Музыканты наших дней.  по.  с  франц.,
М., 1938; Петухов М-, Гектор Берлиоз о России, СПБ, 1891; С т а с о в В.
В., Лист, Шуман и Берлиоз н России, М., 1954; С о .ч л г р т и и с  к  и
ii 11 , Гектор Берлиоз, М., 1935; Х о х л о н i; и на А.,  Берлиоз,  М.,
1960. J] д/
   Б‚РЛЬ  СЕРДА  (Bulirle  Ccrda),  Артуро   (14.   XIi.   1886-3.   IV.
1927)-чилийский актер. В 102 начал выступать на сцене Детского  т-ра  X.
Харкеса (Сантьяго). В 1908, после гастролей в Перу, работал в  различных
исп. труппах (X. Монтеро, Р. Пельпсера, Т. и М. Муньоса) в  Сантьяго.  В
1915 вместе с женой- известной актрисой Э.  Пуэльма,  п  др.  чилийскими
акт„рами создал собств. т-р, к-рый ставил пьесы нац. авторов и  выступал
во многих городах и деревнях Чили. В 1918 Б.  С.  с  акт„ром  Э.  Багена
организовал труппу Вагона  -  Б„рль,  положившую  начало  созданию  нац.
чилийского т-ра, пропагандировавшую нац. драматургию. В  репертуар  т-ра
входили пьесы чилийских авторов: "Деревушка"  Эрнандеса,  "Пустой  стул"
Род-ригеса, "Паяцы уходят" Доносо, "Незаконченная вышивка" де  ла  Вега,
"Дело" и "Собаки" Мука и др. Т-р объездил со  своими  спектаклями  почти
всю страну. В 1924 в связи с болезнью Б. С. труппа распалась. В 1927  Б.
С. сформировал новую труппу, деятельность  к-рои  была  вскоре  прервана
из-за его смерти. Л. А.
   БЕРМАН, Константин  Александрович  (р.  1.  XII.  1914)  -  советский
цирковой артист; ков„рный клоун. Засл. арт. РСФСР (1956).  Сын  дириж„ра
циркового  оркестра.  С  детских  лет  увлекаясь  цирком,   Б.   овладел
различными жанрами циркового искусства. С  1935  работает  как  ков„рный
клоун. Комедийное дарование  Б.  неотделимо  от  мастерского  исполнения
разнообразных трюков, сложнейших прыжков и каскадов. В  свои  остроумные
пародии Б. включает элементы  гимнастики,  акробатики,  жонглирования  и
эквилибристики, его клоунский репертуар строится на  сочетании  слова  и
жеста со специфически цирковыми средствами  выразительности.  Репризы  и
интермедии, пародийные сценки, созданные Б. как  самостоятельно,  так  и
совместно  с  авторами  текста  и  режисс„рами,   часто   бывают   остро
злободневными. Б. изображает случайно попавшего в цирк вес„лого молодого
человека, к-рого вс„ там восхищает. С юношеской  непосредственностью  он
начинает воспроизводить  то,  что  видит,  и  счастлив,  когда  ему  это
уда„тся. Однако герой Б. не может достичь искусства артистов и  действия
его  приобретают  комическую  окраску.  Образ,  созданный  Б.,  обладает
чертами современности, окрашен мягким юмором. М. 3.
   БЕРМАН (Behrman), Самюэл (р. 9. VI.  1893)-  американский  драматург.
Окончил Колумбийский ун-т. Лит. деятельность начал как журналист,  затем
писал водевили и скетчи для "бродвейских т-ров" и  выступал  как  акт„р.
После 1918 Б. работал театр. критиком  и  лит.  обозревателем  в  газете
"Нью-Йорк тйймс" и журн. "Нью рипаблнк".  С  1923  начал  выступать  как
проф. драматург, первоначально в соавторстве с Дж.
   Николсоном и О. Дейвисом, а с  1927-самостоятельно.  Вскоре  Б.  стал
одним из ведущих  драматургов  "брод-вейскнх  т-ров".  Наибольший  успех
имели его комедии:
   "Биография" (1932), "Конец лета" (1936),  "Вино  удачи"  (1938),  "Не
время для комедии" (1939). Пьесы Б., занимательные и изящные  по  форме,
лишены социальной  остроты,  носят  развлекател-ъный  характер,  большое
внимание в них уделяется центр, женским  ролям,  рассчитанным  на  амер.
"зв„зд". Пишет сценарии для Голливуда.
   Лит.: К u nit z S. and Haycraft H., Twentieth century authors, N. Y.,
1944; Literary history of the United States. N. Y., 1953; N a t h a n G.
J., The theatre in the fifties, N. V., 1953. fJ Д\
   БЕРМУДЕС (Bermndez), Хоронимо (ок. 1530- ок. 1599)-испанский  поэт  и
драматург. Был профессором теологии в  ун-те  в  Саламанке.  Б.-один  из
первых исп. драматургов, писавших  трагедии  на  нац.  темы.  Среди  них
наиболее известны трагедии "Нисе жалостливая" и "Нисе вознагражд„нная" -
на сюжет легенды об Инее де Кастро; вошли в сборник, изданный Б. в  1577
в Мадриде, под назв. "Первые испанские  трагедии"  ("