Доницетти,
"Эрнани"  (1844),  "Риголетто"  (1852),  "Трубадур"  (1854),  "Травиата"
(1855) Верди, "Лоэнгрин" Вагнера (1858), "Фауст" Гуно  (1862)  и  др.  С
1869 ведущим  оперным  т-ром  Вены  становится  Венская  опера,  и  "К."
утрачивает сво„ значение. Вс. Г.
   "К‚Р-ОГЛЫ" ("К  „  p-О  Г  Л  у")  -  опера  У.  Гаджи-бедова,  либр.
композиторов, М. Ордубады и Г. Исмаилова по мотивам нар. сказаний. Пост.
30 апр. 1937, Т-р оперы и балета им. Ахундова  (дириж„р  У.  Гаджибеков,
реж.  Идаят-заде,  худ.  Мустафаев;  К„р-огльт  -  Бюлль-Бюль,  Нигяр  -
Искендерова, Ибрагим-хан - Мустафаев,  Гасан-хан-Баги-ров,  Хамза-бек  -
Гусейнов), в 1943 пост. в Баку на рус. яз.  В  1938,  1959  показана  на
декадах азерб. иск-ва  в  Москве.  30  апр.  1962  в  Баку  -  юбилейный
спектакль с участием артистов из союзных республик. Пост. в др. городах:
   Ашхабад (1939, 1958), Ереван (1942), Ташкент (1950).
   Издания: "К.-о.", рус. пер. Л. Г. Зорина, М." Муз-гиз., 1952. Я. Г р.
   КЕРР (Кегг), Альфред (наст. фам.- К е м п н е р,  Kempner;  25.  XII.
1867 - 12. X. 1948) -  немецкий  театральный  критик.  Учился  в  ун-тах
Бреславля и Берлина. Литературно-критич. деятельность начал в  1898.  К.
считал, что театр. критика является  самостоят.  художеств.  жанром,  он
создал  особый  вид  рецензии,  к-рая   состояла   из   импрессионистич.
зарисовок. В Берлине К. сблизился с О. Брамом и  стал  одним  из  первых
театр. критиков, пропагандирующих драматургию Ибсена и Гауптмана на нем.
сцене, одновременно он резко критиковал  пьесы  Зудермана.  К.  выступал
против свойственной декадентским драмам абстрактности образов,  требовал
от    драматурга    логически    стройного    развития    действия     и
"многоступенчатости" в построении характера. Революц. события в России в
нач. 20 в. вызвали пристальное внимание критика к рус. театр. иск-ву. Он
писал о гастрольных спектаклях Савиной в Берлине, высоко оценивал  пьесу
Горького "Враги", в к-рой, по утверждению критика,  писатель  показывает
рус. народ в героич. период его истории. К. сотрудничал в ряде  газет  и
журналов ("Таг", "Магацин фюр литератур", "Н„йе  рундшау",  "Франкфурте?
цейтунг", "Берлинер тагеблатт"). В 1933 К. был вынужден эмигрировать  из
Германии из-за преследований со стороны нацистов  и  лишь  незадолго  до
своей смерти вернулся из Лондона на родину.
   Соч.: Die Welt im Drama, Bd 1-5, В., 1917;Neue Aufl.. В.,  1954;  Die
Welt im Licht, Bd 1-2, В., 1920-27.
   Лит.: S е i d l  W.,  Die  geistige  Haltung  der  neueren  deutschen
Theaterkritik... Diss., Monaco, 1951. Я. Я.
   К‚РСТЕЙН (Kirstein),  Линкольн  (р.  1907)  -  американский  балетный
критик и деятель балетного т-ра. К. объединил  деятелей  балетного  т-ра
США, пожертвовал средства для организации балетных трупп. Был директором
трупп "Балле тиэтр", "Балле Караван" и "Балле сосайети", "Нью-Йорк  сити
балле". В своих теоретич. трудах и практич. деятельности  К.  отстаивает
принцип абстрагированного танца, не связанного содержанием  ("Что  такое
балет?", изд. 1959). Был основателем  периодич.  издания  "Данс  индекс"
(1942-48),  написал  книги:  "Танец"  (1935),  "Взрыв  балета"   (1938),
"Балетная азбука" (1940); автор статей по вопросам балетного т-ра.
   Соч.: Dance, N.Y., [1935]; Blast at the ballet, N. Y.,  1938;  Ballet
Alphabet, N. Y., 1939; The classic  ballet.  Historical  development,  в
кн.: The classic ballet. Basic technique and terminology, N.  Y.,  1952;
What ballet is about, "Dance Perspectives", 1959, ј 1. Дат. Р.
   "К‚РТЕН" - см. "Куртина".
   КЕРУБИНИ (Cherubini), Луиджи (14.  IX.  1760,  Флоренция,-  15.  III.
1842, Париж) - композитор. По происхождению  итальянец,  сыграл  значит,
роль в  истории  франц.  музыки.  Член  Ин-та  Франции  (с  1815).  Муз.
образование получил в Болонье у Дж. Сарти. Первоначально выдвинулся  как
автор итал. опер-сериа и опер-буффа. С 1784 был придворным  композитором
в  Лондоне,  в  1786  переселился  в  Париж.  Был  одним  из   виднейших
представителей муз. иск-ва эпохи франц. бурж. революции конца  18  в.  В
Париже К. написал 14 опер на франц. тексты, в т. ч.  "Лодоиска"  (1791),
"Элиза" (1794), "Два дня"  (1800,  в  России  и  Германии  известна  под
названием "Водовоз").  Эти  произв.  знаменовали  возникновение  нового,
героич. жанра, т. н. "оперы  спасения"  в  к-рой  нашли  отражение  идеи
борьбы с тиранией. Высокой  патетикой  насыщены  оперы  К.  на  античные
сюжеты "Медея" (1797) и "Анакреон" (1803) - образцы оперного классицизма
революц. эпохи. В сво„м творчестве К. развивал принципы оперного  иск-ва
X. В.  Глюка.  Драматич.  пафос  сочетался  в  его  операх  с  клас-сич.
простотой и законченностью стиля,  с  широтой  симфонически  обогащ„нных
оперных  форм.  К.  один  из  первых  вв„л  в  муз.  язык  героич.  опер
народно-песенные мелодии. В 1789-92  К.  дирижировал  спектаклями  итал.
оперной труппы т. н. "буффонов". С 1795- один из инспекторов, с  1816  -
профессор, с  1822-  директор  Парижской  консерватории.  Творчество  К.
отличается  мелодич.  ясностью,  мастерством  полифонии  и  оркестровки,
выразительностью муз. декламации. Музыку К.  высоко  ценили  Бетховен  и
Глинка.
   К.  принадлежат  также  оперы:  "Квинт  Фабий"  (1780,  Александрия),
"Адриан в Сирии" (1782, Ливорно), "Деметрий" (1785,  Лондон,)  "Демофон"
(1788,  Париж),  "Фаниска"  (1806,  Вена),  "Пигмалион"  (1809,  Париж),
"Абенсераги" (1813, там же), "Али Баба, или  Сорок  разбойников"  (1833,
там же) и др., мн. вок. и инструмент, соч.
   Лит.: Асафьев  Б.  (Игорь  Глебов),  Глинка,  [2  изд.  ],  М.,  1950
(гл.Добавление); Т ь е  р  с  о  Ж.,  Песни  и  празднества  французской
революции, пер. с франц., М., 1933; Р а-диге А.,  Французские  музыканты
эпохи Великой французской революции, пер. с франц., М., 1934; Н о h е  n
е m-s er R., Luigi Cherubini, sein Leben und seine  Werke,  Lpz.,  1813;
Quatrelles L'Epin eM..Cherubini (1760-1842). Notes et documents inedits,
Lille, 1913; S с h 1 i t z е r F., Ricerche su Cherubini, Siena, 1954.
   "КЕТО И КОТЭ" - комическая опера В. Долид' зе (либр.  композитора  по
пьесе А. Цагарели "Ханума", переработано И. Гришашвилн).'Пост.  11  дек.
1919, Тифлис (дириж„р Столерман, реж. Цуцунава, худ. Зальцман).  В  1924
пост. в Москве Оперным т-ром Зимина (дириж„р  Штей-ман,  реж.  Цуцунава,
худ Маторин, балетм. Симонов; Ле-ван - Головин, Маро - Маркитан, Котэ  -
Великанов, Макар - Суходольский, К его - Лисичкина, Сако - Светлов, Сико
- Палачев, Барбале - Шелудковская, Бабуси - Мензбир). В 1937 пост. Т-ром
оперы и балета им. Палиашвили на декаде груз. иск-ва в  Москве  (дириж„р
Азмайпара-швили, реж. Патаридэе, худ.  Гудиашвили,  балетм.  Сухи-швили,
хормейстер П. Палиашвили; Леван- Гамрекели, Маро - Давиташвили,  Котэ  -
Кварелашвили, Макар - Исец-кий,  Кето  -  Накашидзе,  Сако  -  Кавсадзе,
Сико-Сванидзе, Барбале - Сухиашвили, Бабуси - Степанян).  В  1950  пост.
Моск. муз. т-ром им. Станиславского и  Немировича-Дан-ченко  (нов.  рус.
текст С. Болотина и Т. Сикорской, новые муз. номера В. Мурадели, дириж„р
Шавердов, пост. Канделаки.  реж.  Кемарская,  худ.  Айвазян,  хормейстер
Степанов, балетм. Сухишвили; Леван - Ильинский, Маро - Борисова, Макар -
Степанов, Котэ - Матвеев,  Кето  -  Юдина,  Барбале  -  Янко,  Кабато  -
Росницкая, Сако - Федосов, Сн-ко - Донец, Дареджан - Кузнецова). Пост. в
др. городах Сов. Союза: Киев (1938), Свердловск (1940), Воронеж  (1940),
Ташкент (1941), Ереван (1948), Ленинград (1950), Куйбышев (1950), Одесса
(1955) и др. ff, Г р.
   КЕТУРАКИС (наст. фам.- Вилкутайтис),  Юозас  (1.  III.  1864-1913)  -
литовский драматург. Автор пьесы "Америка в бане"  (1895),  показывающей
тяж„лую  жизнь  лит.  крестьян  в  конце  19  в.  Яркие  образы,  острая
сатиричность обеспечили этой пьесе широкую популярность. В. М.
      К‚ТЧЕР,    Николай    Христофорович    (1809-86)     -     русский
писатель-переводчик. Окончил Моск.  меди-ко-хирургич.  академию  (1829).
Занимал различные  врачебно-административные  посты.  К.  был  близок  с
литераторами и акт„рами (в частности,  со  Щепкиным),  входил  в  кружок
Белинского и Станкевича, дружил с Герценом, Огар„вым, хотя  не  разделял
их политич. взглядов. В 1840-79 переводит пьесы Шекспира,  известные  до
этого гл. обр.  в  переделках,  поставив  своей  целью  ознакомить  рус.
публику со  всеми  произв.  великого  драматурга.  Однако  переводы  К.,
стремившегося к скрупул„зной точности, были лишены поэтичности и в  т-ре
ставились редко. К. принадлежат также переводы пьес Шиллера "Разбойники"
(1828) и "Заговор Фиеско"  (1830).  Принимал  участие  в  редактировании
собр. соч. В. Г. Белинского (для изд-ва Солдат„нкова).
   Лит.; Шекспир. Пер. с англ. Н. Кетчера, ч. 1, ?., 1841;
   Драматические сочинения Шекспира, пер. с англ. Н. Кетчера,  ч.  ?-??,
М., 1862-1879; Панаев И. И.,  Литературные  воспоминания,  М.-Л.,  1950;
Станкевич А. В., Николай Христофорович Кетчер, М., 1887. Ю, Д,
   "КЕЧ‚К" - шут, скоморох, комик, участник народного  зрелища  абхазцев
("кечекьра"  -  шутовство).  "Кечекьра"  (или   "самакуа"   у   бзыбцев)
устраивалась б. ч. ночью, накануне годовщины  по  покойному.  Комические
представления "К." должны были веселить  родных  и  гостей,  съехавшихся
издалека.
   "Кечекьра" устраивалась во дворе. Выступления "К." обычно  начинались
с шествия быков, пожертвованных родственниками покойного для  пиршества.
"К." были одеты в разноцветные смешные платья, среди них были женщины  и
мужчины. В качестве текста для представления  использовались  популярные
комич. повести (напр., "Куач-ипа Мстаф"  народного  сатирика-певца  Жана
Ачба о сватовстве разорившегося дворянина  к  хромой,  глухой  и  глупой
вдове). В  импровизированных  представлениях,  являвшихся,  в  сущности,
инсценировкой  в  лицах,  "К."  обычно  высмеивали  отрицательные  черты
близкого зрителям быта, нек-рые из них содержали  сатирические  элементы
(напр.,  представление  о  дворянине,  к-рый   служит   переводчиком   у
начальника  полиции  и  обирает  крестьян,  обращающихся   к   нему   за
покровительством). "К." обычно имитировали  известных  зрителям,  подчас
присутствующих тут же людей, высмеивали скупость, жадность, самодурство,
невежество и т. д. "К." выступали с куклами ("акенджи"),  прикрепленными
к пальцам на ш„лковых ниточках и танцующими под аккомпанемент  чонгу-ри,
на к-ром играли "К.". В годы перед установлением Сов. власти  в  Абхазии
популярностью пользовались "К.":
   Адгягу Гунджиа, Шьяабан Сангулиа, Чагуа Кинтуш, Адлей Астана,  Накопи
Смил, негр Арап Гагу, женщины-"К.":
   Плиапха Сааида, Шлар-пха Жамжважу.
   Лит.: Лакербай М., Очерки  истории  абх.  театр.  искусства,  Сухуми,
1957; его ж е. Из истории абхазского театра,  Тбилиси,  1958  (на  груз.
яз.). М. Л.
   КИВАРДИНА, Валентина Тихоновна [р. 17(30).V. 1907]-русская  советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1951). В 1929 окончила студию Ю. М. Юрьева при
Ленингр.  академии,  т-ре  драмы.  В  том  же  году  начала  сценическую
деятельность в ленингр. т-ре Нар.  дома  (в  1930  был  слит  с  Красным
т-ром). Играла комедийно-характерные роли. С  1936  -  актриса  Большого
драм. т-ра в Ленинграде. Создание образа молодой  коммунистки  Наташи  в
кинотрилогии  о  Максиме  ("Юность  Максима",   "Возвращение   Максима",
"Выборгская  сторона")  способствовало  расширению  диапазона   актрисы.
Убедительно  показала  К.  духовное  перерождение   Варвары   Михайловны
("Дачники" Горького), Татьяны ("Разлом" Лаврен„ва), мужество  Энн  ("Джо
Келлер и его  сыновья"  Миллера),  душевную  силу  и  стойкость  Лидочки
("Свадьба Кречин-ского"), К. создала остро характерный образ Фурнач„-вой
("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина).
   Другие  роли:  Поля  ("Мещане"),  Елизавета  (Достигаев  и  другие"),
Купавина ("Волки и овцы"), Королева  ("Дон  Кар-лос"),  Панова  ("Любовь
Яровая").
   Лит.: Аренштейн А., Образ Наташи. "Искусство кино", 1939, NQ 5: 3 о л
о т н и ц к и и Д., Горький на ленинградской сцене, в  кн.:  Театральный
альманах, Л.-М., 1948. С. Др.
   КИБКАЛО, Евгений Гаврилович (р.  12.11.  1932)  -  русский  советский
артист оперы (баритон). Засл. арт. РСФСР (1959). В  1956  окончил  Моск.
консерваторию по классу пения В. М. Политковского. С 1955  -  стаж„р,  с
1956 - солист Большого т-ра.  К.  обладает  красивым,  звучным  голосом,
ярким драматич. дарованием. Особенно проявился талант  К.  в  операх  С.
Прокофьева "Война и мир" (Андрей  Болконский)  и  "Повесть  о  настоящем
человеке" (Алексей).
   Партии: Петруччио ("Укрощение строптивой" Шебалина), Соколов ("Судьба
человека"  Дзержинского);  Онегин,  Елецкий;   Мизгирь   ("Снегурочка"),
Грязной; Шакловитый ("Хованщина"), Фигаро; Марсель ("Богема").
   Лит.: Кузнецова И., Евгений Кибкало, "Советская музыка", 1961, .ј  5,
с. 24-28. А. Ив.
   КИВ‚ЛИ (??????) [наст. фам. -Адриану (???????); р. 1887] -  греческая
актриса. Училась декламации в Афинах у  педагога  М.  Сигаласа.  Большое
влияние на формирование К. как актрисы оказал режисс„р т-ра "Неа  скини"
К. Христоманос. В 1901- 1906 выступала в т-ре "Неа скини", где исполнила
роли Едвиги ("Дикая утка" Ибсена),  Катарины  ("Укрощение  строптивой"),
Анютки ("Власть тьмы" Толстого) и др. В 1908 организовала труппу, состав
к-рой, как правило, заново формировался перед каждым сезоном. В  1908-11
К. успешно выступала в пьесах греч. драматургов;  роли:  Фотини  Сандрии
Рахиль (о. п. Ксенопулоса Каллиопи ("Искушение" Ксенопулоса),  в  пьесах
Д. Хорна, С. Меласа и др. Привлекательная внешность  и  сценич.  обаяние
К., гибкий и приятного  тембра  голос  способствовали  созданию  женских
образов, исполненных душевной чистоты и одухотвор„нности. В пьесах бурж.
драматургов К. иногда допускала излишнюю сентиментальность и прибегала к
штампам. Особое место в творчестве К. занимает исполнение ролей:  Катюши
Масловой  (по  роману  "Воскресение"  Толстого),  Мирандолины  ("Хозяйка
гостиницы"), Норы, Гедды Габлер (о. п. Ибсена), Маргариты Готье ("Дама с
камелиями" Дюма), Анфисы (о. п. Андреева), Ольги ("Три сестры"),  Фрекен
Юлии (о. п.  Стриндберга)  и  др.  В  1932-34  К.  выступала  в  труппе,
организованной совм. с  М.  Котопули,  в  ролях:  Марии  Стюарт  (о.  п.
Шиллера), Лавинии ("Траур к лицу Электре" О'Нила) и др. В конце 30-х гг.
К. покинула сцену и вернулась лишь в нач. 50-х гг., участвуя в отдельных
постановках: графиня Вале-рена ("Тайна графини  Валерены"  Ксенопулоса),
Арка-дина ("Чайка"), мамаша Кураж ("Мамаша Кураж и е„ дети" Брехта).
   Лит.: Le theatre neogrec, Athenes, 1957. Д. С.
   КИВИ (Kivi), Алексис  (наст.  фам.-  Стенвалл,  Stenvall;  10.X.1834,
Нурмиярви,- 31.XII. 1872,  Тусу-ла)  -  финский  писатель  и  драматург.
Основоположник  финской  нац.  драматургии.  Род.  в   семье   сельского
портного. Посещал лекции ун-та  в  Хельсинки,  к-рый  не  окончил  из-за
материальных трудностей. Материальные заботы, травля офиц.  лит.  кругов
постоянно преследовали К. и в 1870 привели  к  психич.  расстройству.  В
дальнейшем почти вс„ время жил в деревне. Умер в нищете.
   Впервые  выступил  как  проф.  драматург   с   ро-мантич.   трагедией
"Куллерво" (первый вариант в 1860, второй - 1864), написанной по мотивам
нар. эпоса "Калевала". В этой трагедии, положившей  начало  формированию
нац.  фин.  драматургии,  К.  создал   образ   раба-мстителя   Куллерво,
восстающего против социального угнетения  и  несправедливости.  Премьера
трагедии состоялась 17 апр. 1882  в  Фин.  нац.  т-ре.  В  60-е  гг.  К.
сблизился с движением за  освобождение  Финляндии  от  швед.  влияния  в
области культуры, за полноправное развитие фин. языка.  Произв.  К.  тех
лет  отражали  идеи  этого  движения.   Комедия   "Сельские   сапожники"
("Сапожники Нумми", 1875, Фин. нац. т-р,  Хельсинки)  -  одно  из  самых
популярных произведений нац. драматургии. Построенная на острых сюжетных
положениях, комедия показывает жизнь фин. деревни, е„ быт и  нравы,  для
характеристики  героев  драматург   пользуется   сочным   нар.   языком,
добродушной шуткой. Герои пьесы  -  сапожник  Топиас,  его  упрямый,  но
добрый сын Эско,  проворная  хозяюшка  Марта  -  подлинно  нар.  образы.
Одноактная комедия "Помолвка" (1872, Финский т-р) перекликается по  теме
с "Сельскими сапожниками".  В  комедии  показано  столкновение  сельских
жителей с городом, с его разлагающей  бурж.  цивилизацией.  Сочувственно
относясь к сельским труженикам, автор  понимает,  что  гнев  его  героев
бессилен. Комедия отмечена  большим  мастерством  и  юмором,  многие  е„
выражения стали  в  Финляндии  нарицательными.  Пьеса  "Леа"  (1869)  на
библейский сюжет отличается реалистичностью  в  обрисовке  характеров  и
поэтичностью.
   К. принадлежат также стихотворная драма "Беглецы" (1867),  одноактная
пьеса "Ночь и день" (1866). Не законченные и  не  шедшие  при  жизни  К.
пьесы "Пивной поход  в  Шлеузлингене"  (1866),  "Лео  и  Лийна"  (1867),
"Канцио", "Проделки Селмы" (1869) и  "Мар-гарета"  (1871)  в  наст.  вр.
ставятся на фин. сцене.
   В  своих  пьесах  К.  стремится  найти  решение  обществ.  проблем  в
просвещении или религии. Пьесы
   К. сохраняются в репертуаре  совр.  т-ров  Финляндии,  переведены  на
иностр. языки.
   Соч.: Valitut teokset, 1-2, [Hels.],  1877-78;  Kootut  teokset,  osa
1-4, [Hels.], 1915-19, 3 pain., 1926-1928; в pvc. пер,- Сговор,  в  кн.:
Сборник финляндской литературы, П., 1917, с. 166-78; Сапожнигки Нумми, в
кн. Финская драматургия XIX-XX вв., Л.- М., 1960, с. 29-135;
   Помолвка, там же, с. 135-154; Сапожники Нумми, М., 1957.
   Лит.: Tarkiainen V., Aleksis Kivi. Elama ja teokset, Porvoo, 1915,  3
pain., 1916; Lehtonen J. V., Aleksis Kivi  aikalaistensa  arvastelemana,
Hels., 1931 ; Aleksis Kivien satavuotismuisto, Hels.,  1934  (статья  V.
Laurila);
   Kupiainen U., Huumori suomalaisessa kirjallisuudessa, l  osa,  Hels.,
1939; Mina elan. Aleksis Kivi ajan kuvastimessa, Hels., 1945;  Koskimies
R., Elava kansalliskirjallisuus suomalaisen hengen  vaiheita  1860-1940,
l-2 osa, Hels., 1944-46;  Elo  P.  E.,  Aleksis  Kiven  persoonallisuus,
Por-vo - Hels., 1950; Koskenniemi V. A., Aleksis Kivi, 3 pain., Porvoo -
Hels., [1954]; Финская драматургия XIX-XX веков, Л.-  М.,  1960  (Вступ.
статья А. Мантере, с. 8-12). М. С.
   КЙВИМА (Kivimaa), Карло Арви (р.  6.  IX.  1904)-  финский  режисс„р,
драматург и театральный деятель. В 1922-34 выступал как театр. критик  и
очеркист. В 1937-40-директор  т-ра  в  Тампере;  в  1940-49-  Нар.  т-ра
(Хельсинки); в 1949-50 -  зам.  директора  Фин.  нац.  т-ра  (с  1950  -
генеральный директор). В начале режисс„рской деятельности  ставил  пьесы
фин. драматургов (М. Валтари, И. Турья, Э. Рис-лакки), позднее Шекспира,
А. Стриндберга, Г. Ибсена, У. Сарояна и др.  Автор  пьес:  "Заключ„нные"
(1927), "ТСВ" (1931), "Паула Сейес" (1945), "В чужом доме" (1956) и  др.
Вед„т педагогич. работу в Фин. театр. школе (с 1958-профессор). Является
председателем правления этой школы,  вице-президентом  Междунар.  театр.
ин-та (с 1955). Автор сб. статей "Очарование сцены" (1952).
   Соч.: Teatterivaeltaja, Porvoo, 1937; Nayttamon lumous, Hels., 1952.
   Лит.: V e i s t a j а V., Teatterin maailma, Hels., 1950.Л/. С.
   КЙГЕЛЬ,  Григорий  Львович  (р.  16.11.  1900)  -  русский  советский
театральный художник. С 1915 учился у декоратора Одесского  т-ра  А.  А.
Дмитриева. Самостоят. работу начал в 1918 в т-ре "Колизей" в Полтаве.  С
1920 оформлял спектакли  в  т-рах  Москвы,  Одессы,  Киева,  Хабаровска,
Харькова,  Свердловска  и   др.   городов   (декорации   к   спектаклям:
"Снегурочка" Римского-Корсакова, Т-р оперы и балета им. Шевченко,  Киев,
1937; "Бал-маскарад" Верди, Муз. т-р им. Станиславского, 1941). С 1948 -
гл. художник Моск.1 т-ра оперетты. К. умеет тонко передать эпоху, стиль,
нац.  и  жанровое  своеобразие  произв.  Его  лучшие   работы   отмечены
изяществом, л„гкостью,  жизнерадостностью,  юмором.