оэтому прогрессивные театр. деятели 18  -  нач.
19 вв. вели борьбу с эстетикой Б., мешавшей укреплению в т-ре реалистич.
метода.
   Соч.: Поэтическое искусство, пер. с франц. Э. Л. Линец-кой, М., 1957;
то же, пер. С. С. Нестеровой и др., М., 1937.
   Лит.: История французской литературы, т.  1,  М.,  1946,  с.  523-38;
Мокульский С., Французский классицизм, в кн.: Западный сборник, вып.  1,
М.-Л., 1937; L  a  n  s  on  Ст.,  Boileau,  P.,  1892;  F  a  guet  E.,
Dix-septieme siecle. Etudes litteraires. P., 1901; Adam  A.,  L'histoire
de la litterature rancaise au XVII siecle, v. 3-4, P., 1952-54. С. Мок.
   БУАЛЬДЬ‚ (Boieldieu), Франсуа Адриен (16.XII. 1775, Руан,-  8.X.1834,
поместье  Жарси,  близ  Парижа)  -  французский  композитор.   Виднейший
представитель франц. комич. оперы 1-й четверти 19 в. Профессор Парижской
консерватории.  В  1804-11-  капельмейстер  франц.  оперной   труппы   в
Петербурге. Автор ок. 40 опер (нек-рые совм. с др. композиторами), в  т.
ч. "Виновная дочь" (1793,  "Т-р  искусств",  Руан),  "Калиф  Багдадский"
(1800, т-р "Фавар", Париж), "Жан Парижский" (1812,  т-р  "Опера  комик",
Париж), "Красная шапочка" (1818, там же), "Белая дама" (1825, там же). В
Петербурге Б. написал и поставил неск. опер, в т.  ч.  "Алина,  королева
Голконды" (1804), "Телемак" (1806),  "Женщина-невидимка"  (1808)  и  др.
Б.-автор музыки к водевилям  и  др.  соч.  Музыка  Б.  привлекает  своей
задушевной мелодичностью, изяществом и  тонким  юмором.  В  нек-рых  его
операх (особенно в "Белой даме") нашли отражение черты романтизма.
   Лит.: F а v г е (т., Boieldieu: sa  vie,  son  oeuvre,  v.  1-2,  P.,
1944-45;  Финдейзен  Н.,  Боальдь„  и  придворная  французская  опера  в
С.-Петербурге в начале XIX века, "БИТ", СПБ, 1910, вып. 5. Я. Ш.
   БУАМОРТЬЕ (Boismortier), Жозеф Воден де Ила  (Bodin  de  Hilas)  (ок.
1691-1755) - французский композитор. Композиторскую деятельность начал в
1724.  В  области  сценич.  музыки  соперничал  с  Рамо;  был  одним  из
известнейших  авторов  инструмент,  музыки  своего  времени.   Соч.   Б.
отличаются богатством муз. тем, ритмич. своеобразием  и  изяществом.  Из
сценич. произв. Б. сохранились четыре  оперы,  среди  них:  оперы-балеты
"Любовные  путешествия"  (1736),  "Дон  Кихот"  (1743),  опера-пастораль
"Дафнис и Хлоя" (1747). Эти произв. ставились в  Париже  и  пользовались
при жизни автора большим успехом; опера-балет "Дафна"  не  ставилась  на
сцене. Л. М.
   БУАЧЙДЗЕ, Кита Михайлович (р. 1914) - грузинский советский драматург.
Лит.  деятельность  начал  с  1931.   Автор   пьес   "Строгие   девушки"
("Провинциальная девушка", 1955, Т-р им. Марджанишвили), "Во дворе  злая
собака" (1956, Т-р им. Руставели), "Повесть о любви" (1958, там же).
   БУБЛИКОВ, Тимофей Сем„нович (ок. 1748- ок.  1815)  -  русский  артист
балета, балетмейстер и педагог. Один из крупнейших танцовщиков 18  в.  В
1763 окончил Петерб. театр. школу. В  течение  20  лет  занимал  ведущее
положение в придворной балетной труппе.  В  1765-67  с  большим  успехом
выступал  в  Вене.  Танец  Б.  отличался  характерностью,   живостью   и
выразительностью. В 1785 Б. уш„л со сцены  и  был  назначен  "придворным
танцмейстером". В 1795-99 был преподавателем "театрального танцевания" и
ставил "русские балеты" в крепостном т-ре Н. П. Шереметева.
   Б. принадлежит заслуга творч. использования русских  нар.  нлясок  на
балетной  сцене  ("Лебедянская  ярмарка"  Копь„ва  и  др.).  Успех   его
начинаний в этой области  оказад  большое  воздействие  на  деятельность
балетмейстеров И. И. Вальберха, А. Л.  Пуаро,  И.  М.  Аблеца  и  А.  П.
Глушковского.
   Лит.: БорисоглебскийМ. В.  (сост.),  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1,  Л.,  1938;  Красовская  В.,  Русский  балетный  театр  от
возникновения до середины XIX века, Л.- М., 1958.
   БУБНОВА, Елена Ивановна (р. 25.V.1924) - советская цирковая артистка;
воздушная гимнастка. Член КПСС с 1951. Окончила уч-ще циркового  иск-ва.
С 1948 работает в системе Союзгосцирка. С 1957 является руководителем  и
исполнительницей номера воздушных  гимнастов,  подготовленного  в  уч-ще
циркового иск-ва. Участники номера: Ю. М. Островииская, А. М.  Запашная,
Н. М. Парамонова.
   БУБУТЕЙШВЙЛИ, Мария  Аполлоновна  [р.  1(14).  II.  1914]  -  русская
советская актриса. Засл. арт. Груз. ССР (1950).  Член  КПСС  с  1944.  С
1929- в труппе Тбилисского ТЮЗа. Роли: Буратино ("Золотой ключик" А.  Н.
Толстого), Маленькая  разбойница  ("Снежная  королева"  Шварца),  Гаврош
("Отверженные"  по  Гюго),  Ал„ша  Пешков  ("Детство"  по  Горькому)   ,
Чиполлино ("Приключение Чиполлино" по  Рода-ри),  беспризорник  Броневик
("У лесного озера" Соло-даря), Гаврик ("Белеет парус одинокий"  Катаева)
и др.
   БУВЬЕ (Bouvier), Элен (р. 20.VI.1905) -  французская  артистка  оперы
(меццо-сопрано). Брала уроки пения у Вато и Форестье в  Париже.  Впервые
выступила на оперной сцене в Нанте в 1940; в этом же году дебютировала в
т-ре "Опера комик" (Париж). Вскоре Б. выдвинулась в число ведущих франц.
оперных  певиц,  завоевав  широкую  известность  как  одна   из   лучших
исполнительниц опер Вагнера и франц.  композиторов.  Выступала  в  т-рах
"Опера комик" и "Граыд-Опера",  гастролировала  в  ряде  стран.  Партии:
Да-лила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Женевьева ("Пеллеас и  Мелисанда"
Дебюсси), Адриано, Мария, Фрика ("Риенци", "Летучий голландец",  "Кольцо
Ни-белунга" Вагнера) и др. ' Л. М.
   БУГАЕВ, Иван  Максимович  [р.  12(25).XI.1919]  -  русский  советский
артист оперы (лирич. тенор). Нар. арт. РСФСР (1957). Творч. деятельность
начал в художеств. самодеятельности; выступал также в Ансамбле  песни  и
пляски  Черноморского  флота.  В  1943-  1946  Б.  учился   в   Ленингр.
консерватории. В 1945 впервые выступил в Ленингр. т-ре  оперы  и  балета
им. Кирова, с этого же года-солист этого т-ра. Партии:
   Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Гвидон ("Сказка о  царе  .Салтане"
Римского-Корсакова),  Владимир   ("Дубровский"   Направника),   Ленский,
Альфред,  Фауст;  Щепин-Ростовцев  ("Декабристы"  Шапорина)  и  др.   Б.
обладает красивым голосом мягкого тембра. Особенно удаются певцу партии,
требующие яркого темперамента. Выступает также в концертах. О. В.
   БУГАРЙНОВИЧ (Bugarinovic), Мелания (р.  29.VI.  1905)  -  югославская
артистка  оперы  (меццо-сопрано).  Окончила  Муз.  школу  в   Темешваре.
Выступала в различных певческих об-вах. С  1930  Б.-  солистка  оперного
т-ра в Белграде. В 1937-41 выступала на сцене  Государственной  оперы  в
Вене. Гастролировала во мн. странах (в СССР-в 1956). Партии:
   Марфа, Марина  Мнишек  ("Хованщина",  "Борис  Годунов"  Мусоргского),
Кармен,  Аида;  Шарлотта  ("Вер-тер"  Массне)  и  др.  Обладает  голосом
большого диапазона. Часто исполняет партии альта  и  драматич.  сопрано.
Аг. М., Ю. Ч.
   БУТОВА, Лия Исааковна [р.  28.III  (10.IV).1900]-  русская  советская
актриса. Нар. арт. УССР (1946). Член КПСС с 1941.  Сценич.  деятельность
начала в 1920 в Винницком т-ре (роль Клары Эриньен, "Зори" Вер-харна). В
1922-29 работала в Киевском Гос. евр. т-ре,  в  1929-33-  в  передвижном
т-ре УССР, в 1934-39- в Одесском Гос. евр. т-ре, в 1939-41 и  с  1945  -
актриса Одесского русского т-ра, в  1942-45  -  т-ра  Киевского  особого
воен. округа (КОВ О). Роли: Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Цейтл
("Тевье Молочник" Шолом Алейхема), Миреле ("Мирра Эфрос" Гордина),  мать
(о. п. Чапека), Нора (о. п. Ибсена), Кручинина ("Без  вины  виноватые"),
Джесси  ("Русский  вопрос"),  Эмилия  ("Отелло");  Мария   Александровна
{"Семья" Попова), бабушка ("Деревья умирают стоя" Касоны). Творчеству Б.
свойственны   отточенность   сценич.    формы,    глубина    психологич.
характеристик. Созданные ею образы  отмечены  человечностью,  художеств.
правдивостью. Р. В.
   БУГРИМОВА (наст. фам.- Буслаева), Ирина Николаевна (р. 13.III.1910) -
советская  цирковая  артистка.  Первая  в  советском  цирке  женщина   -
дрессировщица хищных зверей. Нар. арт. РСФСР (1958). Член КПСС  с  1951.
Артистич. деятельность начала в il929 в номере "Полет  на  санях  из-под
купола цирка", созданном совм. с А.  Н.  Буслаевым.  С  1939  перешла  к
дрессировке хищников.  В  сезоне  1940-41  выступила  в  аттракционах  с
дрессированными львами. В выступлениях Б.  принципы  мягкого,  гуманного
подхода к животным соединяются с  элементами  т.  н.  "дикой"  дрессуры.
Одетая в ч„рный с золотом полувоенный, полуохотничий мужской костюм,  Б.
то женственно, ласково играет со львами,  то,  двигаясь  настороженно  и
резко,  преображается  в  требовательную,  властную  укротительницу.  Б.
неустанно совершенствует и обновляет свой номер как в области  дрессуры,
так и акт„рской выразительности.
   Лит.: Бугримова И., Моя профессия, М., 1957. М .3.
   БУДАГЯН, Геворк  Ервандович  (р.  16.X.  1899)-  армянский  советский
дириж„р оперы. Нар. арт. Арм. ССР (1945).  Член  КПСС  с  1942.  В  1929
окончил Моск. консерваторию. Творч. деятельность начал в 1927 в  Москве.
С 1932 Б.- дириж„р Т-ра оперы и балета им.  Спендиарова.  Руководил  мн.
постановками т-ра: опера "Алмаст" (1933) Спендиарова, "Хандут" (1945) на
музыку Спендиарова, оперы "Кармен" (1933), "Лакщ?" (1934), "Чио-Чио-сан"
(1934) и др. С 1929 Б. вед„т  педагогич.  работу  (с  1950  -  профессор
Ереванской консерватории). Б. А.
   БДАК (Budak), Перо  (р.  1917)-  югославский  (хорватский)  писатель,
драматург, акт„р и  режисс„р.  Окончил  театр.  школу  и  начал  сценич.
деятельность в Хорватском Народном т-ре, затем в т-ре Комедии в Загребе.
С  1953  -  директор  Загребского  т-ра.  Автор  драмы  "Метель"  (1952,
Хорватский Народный т-р), получившей широкую популярность. В этой  пьесе
Б. рассказывает об эмигрантах из Лики. Написал комедию  "Клубок",  драму
"Штрих кистью", "На терниях и камне" (1959, Загреб) и др. Аг. М
   БУДАПЕШТ  (Budapest)  -  столица   Венгерской   Народной   Республики
(образована в 1872 в результате слияния городов Буды и Пешта) (1850 тыс.
жит. на 1957). В нач. 18 в. разл. церковные ордена  (иезуиты,  пиаристы,
францисканцы и др.) дают в Буде и Пеште представления школьных  драм  на
лат. яз. В 18 в., при поддержке местной нем.  знати,  здесь  открываются
нем. оперные и драм. т-ры с постоянными труппами. В  1790  в  помещениях
нем. т-ров "Варсинхаз" в Буде и "Ронделла" в Пеште состоялись  спектакли
первой венг. труппы под рук. Л. Келемеиа. Регулярные спектакли венг. т-р
начал давать с 1792, но уже в 1796 в  результате  усиления  австрийского
гн„та он был закрыт местными властями, и  акт„ры  его,  объединившись  в
"бродячие труппы", разъехались по стране. Вплоть до 1837 Буда и Пешт  не
имели постоянного венг. т-ра,  довольствуясь  лишь  гастролями  провинц.
трупп, пышными нем. оперными и драм. спектаклями. Жители Б., однако,  не
прекращали  борьбы  за  создание  нац.  т-ра.  Борьба   эта   увенчалась
победой-22 авг.1837 в Пеште открылся "Пешт-ский венгерский т-р", в к-рый
вошли лучшие артистич силы из венг. бродячих  трупп.  В  1840  "Пештский
венгерский т-р" (включавший  2  труппы-драм.  и  оперную)  был  объявлен
государственным и переименован в Нац. т-р (см.  Венгерский  национальный
тпеатр).14сент.   1861   был   открыт   "Будайский   народный   т-р"   в
Буде,существовавший до 1870 и ставший ведущим т-ром  оперетты;  13  окт.
1875 - Народный т-р в Пеште (первый директор Й.Ракоши); в 1884  построен
и открыт т-р "Операхаз", куда  были  перенесены  из  Нац.  т-ра  оперные
постановки. После смерти в 1894 реж. Э. Паулаи и перехода  Нац.  т-ра  в
помещение Народного т-ра (1908) Нац. т-р на время  теряет  свою  ведущую
роль в театр. жизни Б. и уступает е„ возникшим здесь в 90-х гг. 19 в.  и
в  нач.  20  в.  т-рам  "Виг-синхаз*  (т-р  "Комедии"),  "Мадьярсинхаз",
Королевский (оперетты) и др. Театр. жизнь Б. нач. 20 в. развивалась в  2
направлениях:  первое  нашло  наиболее  яркое  выражение  в  постановках
Королевским т-ром венг. оперетт (И. Кальмана, Ф. Легара,  Е.  Хуска,  П.
Качо и др.); второе -  в  постановках  на  сценах  т-ров  "Вигсинхаз"  и
"Бельвароши"  экспрессионистских  драм  и  комедий  Ф.  Мольнара  и   М.
Лендьеля. Большую роль в распространении новой драмы Г.  Хейерманса,  Г.
Ибсена, М. Горького сыграла 1904-08 общедоступный т-р  "Талия"  (рук.  и
реж. Ш. Хевеши). С политич. миниатюрами (собств. соч.) выступал в кабаре
"Модерн синпад" Э. Надь. Большое значение для развития т-ров Б. конца 19
- нач. 20 вв. имели гастроли знаменитых европ. акт„ров (Т. Сальвини и Э.
Ристори) и театр. коллективов (Мейнингенцы, т-р Рейн-хардта).
   В  период  революции  1919  и   установления   Венгерской   советской
республики большинство деятелей венг. т-ра  активно  встало  на  сторону
нар. власти. В Б. был создан Директориум  иск-в,  открылись  новые  т-ры
(им. Энгельса, детский). Все т-ры Б. ставили гл.  обр.  нац.  и  мировую
прогрессивную  драматургию,  организовывали  бесплатные  спектакли   для
рабочих. Подавление Венг. сов. республики  и  фашизация  страны  привели
театр. иск-во Б. к глубокому кризису. Мн. деятели т-ра эмигрируют из  Б.
(И. Кальман, Б. Барток, Ф. Моль-нар - на запад, Б. Балаж,  Б.  Иллеш,  и
др. - в СССР).
   Освобождение Венгрии от фашистского ига в 1945 открыло новую главу  в
истории т-ров Б. Первый спектакль - "Банк-бан" И.  Катоны-  состоялся  в
Нац. т-ре в февр. 1945, когда в городе еще шли бои. В  1949  в  Б.  была
проведена национализация т-ров (до этого  государственными  были  только
Над.  т-р  и  Венгерский  оперный  т-р).   Переход   т-ров   в   ведение
народ-но-демократич.   гос-ва    помог    укрепить    труппы,    поднять
идейно-художественный   уровень   постановок.   Были    созданы    новые
кол-лективы("Т-р шахтеров", Венг. гос. т-р кукол,Т-р  им.  А.  Йожефа  и
др.). В 1951 было заново отстроено разрушенное во время осады Б.  здание
"Вигсинхаза", в к-ром работает Венгерский театр Народной армии  (с  1960
вновь переименован в "Виг-синхаз"). Всего в Б. в даст. время работают 20
т-ров. Наиболее значит, из них: Венгерский государственный оперный театр
("Операхаз",  на  двух  сценах);  Национальный  т-р  (на  двух  сценах);
"Вигсинхаз"; Т-р им. А. Йожефа; Венгерский театр им. И. Мадача (на  двух
сценах); Венгерский театр им. И окай (на двух сценах); Венгерский  театр
оперетты (на двух сценах) и др.
   Репертуар  т-ров  Б.  составляют  произв.  нац.  классич.   и   совр.
драматургии, отражающие  жизнь  народно-демократич.  Венгрии  (пьесы  Л.
Мештерхази, И. Дарваша, К. Фехера и др.), пьесы рус. и сов. авторов  (А.
Чехова, М. Горького,  А.  Арбузова,  В.  Розова  и  др.),  прогрессивных
драматургов др. стран (А. Миллера, Ф. Дюрренматта и др.).
   Из произв.  мировой  классики  чаще  всего  идут  пьесы  Шекспира.  В
"Операхазе" Б. большое место занимают произв. Ф. Эр-келя, Б. Бартока, П.
Чайковского,  Д.  Верди,  Р.  Вагнера.  Т-р  оперетты   славится   новым
оригинальным прочтением кальма-новских и оффенбаховских оперетт, а также
пост. совр. венг. оперетт (Е. Хуска, Л. Кемень-"Где-то на юге", 1956;
   Ф. Фар каш а-"Школа вдовцов", 1958). А. Гер.
   БУДАПЕШТСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР - см. Венгерский национальный театр в
Будапеште.
   БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР  ОПЕРЕТТЫ  -  см.  Вен-еерский  театр  оперетты  в
Будапеште.
   БУДАПЕШТСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ - см.  Вен-еерский  Государственный  оперный
театр в Будапеште.
   БУДЕВСКАЯ (Б у д е в с к а), Адриана (13.XII. 1878,  Добрич,-  9.XII.
1955,  София)-  болгарская  актриса.  Нар.  арт.  Болгарской  Республики
(1953). Одна из основ оположниц реалистич. акт„рского иск-ва в Болгарии.
Окончила в Москве в 1899 Театр.  уч-ще  Малого  т-ра  по  классу  А.  П.
Ленского и в том же году с товарищами, учившимися вместе с ней в  России
('К. Сарафов, Х. Ганчев, Г. Киров), вернулась на родину. Б. дебютировала
в Софии в 1899 в т-ре "Слеза и смех" (с 1904 - Нар. т-р) в роли Василисы
Мелентьевой  (о.  п.  Островского),  следующей  е„  ролью  была  Юлия  в
"Доходном месте" Островского. Уже тогда  игра  Б.  отличалась  свежестью
решений, глубиной проникновения в  авторский  замысел,  умением  вскрыть
подтекст роли, пластичностью и изяществом  внешнего  рисунка.  Вместе  с
лучшими  акт„рами  Нар.  т-ра  Б.  повела  борьбу  за  утверждение  нац.
драматургии. В этом репертуаре она уже в первое пятилетие  своей  работы
создала  замечательные  образы,  раскрывающие  тему  пробуждения   болг.
женщины, е„ борьбы за свободу и духовный расцвет личности, против  всего
т„много,  порабощающего  человека  (Мария  в  историч.  драме  В.Друмева
"Иванку- убийца Асеня I", Николица в "Свадьбе в Болярово" и Вела в пьесе
"Вампир"    А.    Страшимирова).    Свободолюбивый    дух     болгарской
женщины-патриотки, е„ мужество, преданность делу  народа  и  неукротимая
ненависть к поработителям нашли яркое воплощение в  исполнении  Б.  роли
учительницы Невенки в пьесе Миларова  "Апостол".  В  1904  Б.  вместе  с
группой ведущих акт„ров,  недовольных  каз„нными  порядками  Нар.  т-ра,
предприняла попытку организовать на товарищеских началах свой "Свободный
т-р"  (Варна).  Творческие  устремления  т-ра  сказались  уже  в  выборе
репертуара ("На дне", "Мещане", "Власть  тьмы",  "Без  вины  виноватые";
"Идиот" по Достоевскому, "Женщина с моря" Ибсена, "Одинокие"  и  "Ткачи"
Гауптмана). В 1906 т-р закрылся, а его акт„ры вернулись в Нар. т-р,  где
Б. проработала до 1926.  В  этот  период  творческой  зрелости  Б.  были
созданы е„ лучшие роли в нац., рус. и зарубежной классич. драматургии. В
роли Свекрови (о. п. Страшимирова) Б. поражала глубиной  знания  быта  и
психологии  крестьянской  женщины.  В  роли  Цены   ("Змеиная   свадьба"
Тодорова) Б. несла страстное, разрывающее все цепи стремление  вырваться
из домашних пут. Этапным в творческом  и  идейном  развитии  Б.  явилось
создание ею образа  борца  против  турецкого  ига,  учительницы  Рады  в
инсценировке романа И. Вазова "Под игом". Этот  образ  в  исполнении  Б.
приобретал революционное звучание, вырастал до символа  протеста  против
всякого гн„та и насилия. Вскоре спектакль был запрещ„н. Из др. ролей  Б.
в  нац.  репертуаре  значительны:  Рада  ("Строители"  Тодорова),  Елена
("Боян-волшебник" Христова), царица Теодора  ("Над  пропастью"  Вазова),
Милка ("У подножия  Витоши"  Яворова),  Галатея  ("Когда  боги  смеются"
Михайловского), Раевская ("Загубленная жизнь" Каримы). Образы Б. в  рус.
репертуаре:  Татьяна  ("Мещане"),  Нина  Заречная   ("Чайка"),   Акулина
("Власть   тьмы").   В   зарубежной    драматургии:    Эмилия    Галотти
(о.п.Лессинга), Юдифь (о.п.Хеббеля), королева Елизавета ("Мария  Стюарт"
Шиллера), целая  галерея  ибсеновских  героинь  -  г-жа  Боркман  ("Джон
Габриель Боркман"), Нора (о. п.), Ирена  ("Женщина  с  моря")  и  др.  В
шекспировском репертуаре лучшими е„ созданиями были  Дездемона,  Офелия,
леди Макбет. В пьесах Гауптмана, Зудермана,  Стриндберга  (к-рые  широко
шли на болг. сцене в первые два десятилетия 20 в.) Б. обычно играла  гл.
женские роли. Б. - подлинная актриса переживания. Каждая  е„  роль  была
сильна глубиной проникновения  в  человеческую  психологию.  Трагические
ноты сближали Б. с М. Н. Ермоловой, сильное же интеллектуальное начало в
со-нетании  с  тонкой   лиричностью   и   поэтичностью   -   с   В.   Ф.
Комиссаржевскои.   В   годы   наступления   реакции   после   подавления
сентябрьского  восстания  1923  Б.  была  уволена  из   т-ра.   Политич.
преследования вынудили е„  покинуть  страну  и  с  1926  переселиться  в
Аргентину,  где  Б.  была  лишена  возможности  творчества.  В  1948  по
приглашению правительства нар.-демок-ратич. Болгарии Б. возвратилась  на
родину и была горячо встречена общественностью страны.  Имя  Б.  в  1953
было присвоено т-ру, в г. Бургасе.
   Лит.: А. Будевска. Юбилеен сборникът. 1899-1924, София, 1925; Адриана
Будевска. Книгата юбилеен  сборник  по  случай  25  годишника  напървата
актриса от народния театър Адриана Будевска, [София],  1934;А