о  произв.  отч„тливо  определились  характерные  черты  рус.
оперного иск-ва 18 в.: демократизм, связь  с  нар.  песенностью,  живая,
реалистич. обрисовка рус. быта. Комич. оперы П. на тексты Я. Б. Княжнина
- "Несчастье от кареты" (1779)  и  "Скупой"?  (ок.  1782)  -  отличаются
сатирич.  направленностью  и  антикреп  остнич.   тенденцией.   В   муз.
драматургии П. значит, место занимают ансамбли. Монолог  Скупого  в  его
одноим. опере  -  первый  в  истории  рус.  музыки  законченный  образец
драматич. сцены,  построенный  на  свободном  чередовании  речитатива  и
мелодич. пения. П. создал первую рус.  сказочную  оперу  "Февей"  (1786;
текст Екатерины II, стихи В. К. Тредиаковского, М. В. Ломоносова и др.);
написал к драм. представлению "Начальное управление Олега" женские  хоры
в 3-м действии, поэтически  отображающие  нар.  свадебный  обряд  (1790;
текст Екатерины II, увертюра и антракты написаны К. Каноббио, муз.  5-го
действия Дж. Сарти); сочинил комич. оперу  "Федул  с  детьми"  (совм.  с
комп.   В.   Мартин-и-Солер,    1791);    переработал    комич.    оперу
"Санктпетербургский Гостиный двор" Матинского (пост. 1792 под  назв."Как
пожив„шь, так и прослыв„шь").
   Лит.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в  России  с  древнейших
времен до конца XVIII века,  т.  2,  М.-Л.,  1929;  Келдыш  Ю.,  История
русской музыки, ч. 1, М.-Л., 1948. См. также лит. при ст. Матинский М.А.
ПАЩЕНКО, Андрей Филиппович [p.3(15).VIII. 1885] - рус. сов.  композитор.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). В 1917 окончил Петрогр. консерваторию по
классу композиции проф. М. О. Штейнберга. П.- автор одной из первых сов.
опер - "Орлиный бунт" ("Пугач„вщина") о крестьянской войне 18 в.  (1925,
Ленингр.  т-р  оперы  и  балета).  В  дальнейшем  написал  оперы:  "Царь
Максимилиан" (на собств. либр. по  мотивам  одноим.  нар.  драмы;  1929,
Ленингр. акад.  капелла),  "Ч„рный  яр"  (1931,  Ленингр.  т-р  оперы  и
балета), "Помпадуры" (по произв. "Помпадуры  и  помпадурши"  и  "История
одного города" Салтыкова-Щедрина; 1939,  Ленингр.  Малый  оперный  т-р),
"Молодая гвардия" (по о. п. Фадеева; 1947,  Ансамбль  сов.  оперы  ВТО),
"Свадьба Кречинского" (по о. п. Су-хово-Кобылина; 1949,  Ленингр.  Малый
оперный т-р), "Шут  Балакирев"  (соч.  1949),  "Горячие  сердца"  (1954,
Ансамбль сов.  оперы  ВТО),  "Игрок"  (2-я  ред.,  соч.  1955)  и  балет
"Весенний  гул"  (соч.  1926).  Автор  ораторий  и  кантат,  вошедших  в
репертуар Ленингр. акад. капеллы, и музыки к драм. спектаклям,  а  также
соч.  в  др.  жанрах.  В  своих  операх  П.  уделяет  внимание   сочному
бытописанию, острой социальной сатире.
   Лит.: К р e м л e в Ю., О творчестве А. Пащенко, "Сов. музыка", 1936,
ј 9; M e и л и х Е., Старейший ленинградский композитор А. Пащенко,  там
же, 1957, J8; его же, А. Ф. Пащенко, Л., 1960; Малый оперный театр,  Л.,
1961, с. 71-73, 88-91. А. Ив.
   ПАЭГЛЕ, Леон  Мартынович  [29.V(10.VI).1890  -  28.1.1926]  -  латыш,
писатель, поэт, драматург.  Чл.  Коммунистической  партии  с  1917.  Сын
кузнеца. Работал учителем, был видным обществ,  деятелем.  Писал  драмы,
поев. рабочему рево-люц. движению в Латвии:
   "Воскресение" (1919, Рабочий т-р Сов. Латвии), "Улица" (пост. в  20-х
гг. в кружках самодеятельности Риги). Автор пьес  "Огненная  птица"  (по
мотивам латыш, фольклора, там же), "Палка  из  мешка"  (1927,  Елгавский
латыш, т-р); историч., сказочных  пьес  "Боги  и  люди"  (1915,  Рижский
латыш, т-р), "Лица веков" (1921, массовый спектакль, пост. на  празднике
культуры).
   С о ч.: Kopoti raksti, [t. I]-V, Riga, 1956-58 (t. IIDra-maturgiJa).
   Лит.: Очерк истории латышской советской лит-ры, Рига, 1957,  с.  534;
Latviesu literaturas vesture, sej. 5, Riga, 1959,  1.  393-419;  Atminas
par Leonu Paegli, Riga, 1961. A. В.
   ПАЯЦ (итал. pagliaccio)- 1) Комич.  персонаж  старинного  нар.  итал.
т-ра. Встречался среди персонажей итал.  комедии  дель  арте  16-17  вв.
Неловкий,  неот„санный  парень,  слуга  Панталоне,  он  смешил  зрителей
проявлением глупости, упрямства, легкомыслия  и  трусости.  Был  одет  в
широкую, мешковатую одежду с большими пуговицами, носил  белую  шляпу  и
маску. Некоторыми чертами П. близок франц. Пьеро. 2)  В  широком  смысле
слова - шут, клоун.
   "ПАЯЦЫ" ("I Pagliacci")- опера Р. Леонкавалло, его же либр. Пост.  21
мая 1892, т-р "Даль Верме", Милан (дириж„р Тосканини; Тонио - Морель,  в
др. ролях - Жиро, Руссель, Стела). Опера обошла т-ры всего мира.
   В России впервые пост. 11 нояб. 1893, Большой  т-р  (Канио  -  Кошиц,
Недда - Фострем, Тонио - Пинья-лоза, Пеппе - Украинцев, Сильвио -Верже).
23 нояб. 1893, Мариинский т-р (пер.  Н.  Спасского,  дириж„р  Направник,
худ. Андреев; Канио - Фигнер, Недда-М. Фигнер, Тонио - Чернов,  Пеппе  -
Карелин, Сильвио-Яковлев).
   На сов. сцене пост. 23 февр. 1923, Оперный  т-р  Зимина  (дириж„р  Ба
гриновский,  реж.  Просторов;  Недда  -  Павловская,  Канио  -  Матвеев,
ТониоБочаров, Пеппе -  Остроумов,  Сильвио  -  Хохлов).  1  нояб.  1923,
Большой т-р (дириж„р Домашевич, реж. Нардов, худ. Сапегин; Канио -  Озе"
ров, Недда - Барсова, Тонио - Политковский, Пеппе  -  Эрнст,  Сильвио  -
Минеев, Андреа - Малышев). 1929, Ле-яигр. т-р оперы  и  балета  (дириж„р
Похитонов,  реж.  Дво-рищев,  художники  Андреев  и  Пономар„в).   1940,
Ансамбль  оперы  под  рук.  И.  С.  Козловского,  концертное  исполнение
(дириж„р Орлов, пост. Остроумова,  художники  Гальперина  и  Сперанская;
Канио -  Ханаев,  Арлекин  -  Козловский,  Тонио  -  Вартанов,  Недда  -
Выспрева, Сильвио - Покровский, Пролог -  Политковский,  хор  и  оркестр
Моск. филармонии). 1957, Большой т-р (дириж„р  Небольсин,  реж.  Петров,
худ. Пименов; Канио - Ивановский, Недда - Л. Масленникова,  Тонио  -  А.
Иванов, Пеппе - Соколов, Сильвио - Белов).
   Пост. в др. городах  Сов.  Союза:  Куйбышев  (1941),  Горький  (1943,
1956), Рига (1948). Хабаровск (1953),  Одесса  (1956),  Вильнюс  (1957),
Казань (1959), Кишин„в (1961), Воронеж (1963) и др.
   Издания: "П.", клавир с русским текстом издавался неоднократно:  рус.
перевод И. П. Прянишникова, М., изд. Ю. И. Гильккера, [1893]; рус.  пер.
Г. А. Арбенина, М., Юргенсон, Г1893]; сов. изд. с  рус.  текстом  И.  П.
Прянишникова, М., Музсектор, 1925; поел. изд., М., Музгиз,  1956.  р  Я.
Гр\
   ПЕВЦОВ, Илларион Николаевич [25.Х1(7.ХП).  1879-25.X.  1934]  -  рус.
сов. акт„р. Нар. арт. РСФСР (1932).  В  1902  окончил  акт„рские  классы
Муз.-дра-матич. уч-ща Моск. филармонич. об-ва. В 1902-05 играл в  труппе
"Товарищество новой драмы" под рук. В. Э. Мейерхольда (Херсон,  Тифлис),
в 1905-в Т-ре-сту-дии на Поварской, затем в Костроме, Тифлисе, Харькове,
Ростове-на-Дону, Риге, в 1913-15 в труппе Н. Н. Синельникова в Харькове.
В   1915-20   был   акт„ром   Моск.   драм.   т-ра.   В   1920-22    в„л
театрально-педагогич.   работу   -   возглавлял   драм.   коллектив    в
Иваново-Вознесен-ске. В 1922 вступила труппу МХТ, затем в 1-ю Студию
   МХТ(МХАТ 2-й), где работал до  1925.  С  1925  до  конца  жизни-акт„р
Ленингр. т-ра драмы им.  Пушкина.  Первые  же  работы  П.  показали  его
склонность к созданию образов людей со сложной психологией, стремление к
острым,  утонч„нно  резким  подробностям  характеристики.  П.   выступал
сначала в амплуа неврастеника. Наиболее значит, из его  первых  ролей  -
Царь Ф„дор Иоанн ович (о. п. А. К. Толстого,  1903)  и  Грегерс  ("Дикая
утка" Ибсена). Затем П. играл характерные роли, близкие его глубокому  и
"нервному" дарованию; он  выразительно  передавал  мысль  своих  героев.
Созданные   им    образы    были    отмечены    внутр.    беспокойством,
взволнованностью.    Разнообразие    интонационного    рисунка     роли,
выразительная мимика и пластика,  мастерство  перевоплощения  определяли
своеобразие творчества акт„ра; огромное значение в его игре  приобретали
насыщенные внутр. жизнью паузы.
   К числу лучших работ П. в этот период относятся:
   Калгуев,   Морской   ("Новое    дело",    "Цена    жизни"    В.    И.
Немировича-Данченко), Иван Карамазов, князь Мышкин ("Братья Карамазовы",
"Идиот"  по  Достоевскому),  Калабухов,  Савельев  ("Не  убий",  "Мысль"
Андреева),  Неизвестный   ("Огненное   кольцо"   Полякова),   Карандышев
("Бесприданница").
   В 1915 П.  дебютировал  в  Моск.  драм.  т-ре  Сухо-дольской  в  роли
опустившегося  жалкого  прощелыги  Побяржина  в  пьесе  Урванцева  "Вера
Мирцева" ("Уголовное дело"). Эта роль  принесла  акт„ру  большой  успех,
пресса отмечала близость его творчества пси-хологич.  реализму  мастеров
МХТ. Затем исполнил загл. роль в  пьесе  "Тот,  кто  получает  пощ„чины"
Андреева и  роль  Страхова  в  пьесе  "Горсть  пепла"  Новикова.  Высшим
достижением П. в эти годы явилась роль Павла I  (о.  п.  Мережковского).
Акт„р с огромным мастерством раскрывал в этом образе  бессилие,  паралич
воли, маскируемые слепым, часто  бессмысленным  упрямством.  В  Ленингр.
т-ре драмы им. Пушкина П. создал галерею новых сценич. образов. Он играл
роли врагов  революции  в  первых  пьесах  сов.  драматургов;  Незеласов
("Бронепоезд   14-69"),   Севастьянов,   Геннадий    Дубровин    ("Конец
Криворыль-ска", "Огненный мост" Ромашова), Телесфор Эдмун-дович ("Рельсы
гудят" Киршона). Отказавшись  от  плакатной  трактовки  этих  ролей,  П.
вскрывал социальную и психологич. основу характеров персонажей. Играл  и
роли положит. сов. людей: Красильщиков ("Штиль" Билль-Бел оцерковского),
Путнин ("Ярость" Яновского). Одна из этапных акт„рских работ П.  в  сов.
т-ре - образ  проф.  Бородина("Страх"):  через  кажущиеся  чудачества  и
взбалмошность Бородина акт„р отч„тливо выразил его мятущуюся,  тревожную
мысль, прорывающуюся к познанию истины,  к  принятию  правды  революции.
Крупными  достижениями  П.  было  также  исполнение  ролей  Неизвестного
("Маскарад"), Тартюфа; консула Берника ("Столпы  общества"  Ибсена).  П.
снимался в кино (полковник Бороздин в фильме "Чапаев" и др.).
   Др. роли: МХАТ - Фредриксен ("У жизни в лапах" Гам-суна), МХАТ 2-й  -
Лир; Князев ("Расточитель" Лескова);
   Т-р драмы им. Пушкина - Протасов ("Живой труп"), Крутицкий ("Не  было
ни гроша, да вдруг алтын" Островского),  Отелло;  Вышневский  ("Доходное
место"); Робеспьер (о. п. Раскольникова) и др.
   Соч.: Страницы автобиографии, в сб.: И. Н. Певцов. Л., 1935.
   Лит.: ЦимбалС., Творческая судьба Певцова, Л.-М., 1957; Марков П. А.,
Театральные портреты, М.-Л., 1939. Л. Ход.
   П‚ДЕРСЕН  (Pedersen),  Абсалон  (ок.   1530-   4574)   -   норвежский
общественный деятель. Видный деятель Реформации. Будучи преподавателем в
бергенской школе, организовывал со своими учениками  первые  в  Норвегии
представления комедий Теренция на лат. яз., а также драм и  трагедий  на
норв. яз.
   П‚ДЖЕНТ (англ. pageant, от лат.  pagina-пластина)  -  1)  Передвижная
сцена в ср.-век.  т-ре,  применявшаяся  при  пост.  мистерий,  мираклей,
театрализов. процессий,  торжеств,  въездов  и  др.  Представляла  собой
большую повозку, на к-рой был устроен  двухъярусный  балаган;  в  нижнем
ярусе, закрытом со всех сторон, располагались и переодевались акт„ры,  а
в  верхнем,  имевшем  занавес,  примитивную   декорацию   и   бутафорию,
исполнялась сцена или  акт  из  многоакт-ного  представления.  Затем  П.
повторял  эту  сцену  в  следующем  заранее  указанном  месте,  где  уже
собирались зрители, а его место,  в  строгом  соответствии  с  развитием
сюжета, занимал следующий П. Особое распространение система П.  получила
в Англии с конца средних веков и в эпоху Возрождения.
   Принцип  П.,-театр.  зрелища,  последовательно   сменяющегося   перед
остающимися на месте зрителями, применялся  и  в  др.европ.  странах.  В
Италии (особенно во Флоренции при дворе Медичи) он использовал-ся вт. н.
"триумфах" - аллегорич. живых картинах (на  сюжеты  античной  мифологии,
совр. поэзии, иногда с вес„лыми бытовыми сценками),  к-рые  показывались
во время карнавальных процессий на пышно декорированных колесницах.
   В Германии  передвижные  сценич.  площадки  употреблялись  при  пост.
фастнахтшпилей. Широкое распространение П. имели во Фландрии в 16-17 вв.
   2)  В  нач.  20  в.  П.  стало  называться  театр.  представление   с
применением передвижной сценич. площадки. Инициатором пост. П. в  Англии
был Л. Н. Паркер, к-рый написал неск.  текстов  подобных  представлений.
Отдельные пост. П. (по специально написанным текстам)  осуществлялись  в
30-50-х гг. 20  в.  (преим.  в  дни  юбилеев  нек-рых  англ.  графств  и
городов).
   В США, в значит, степени  под  влиянием  деятельности  Паркера,  была
учреждена для пост. П. "Американская компания педжентов" (ок.  1910).  В
дальнейшем представления П. устраивались в разл. штатах страны.
   Лит.: Гвоздев А.,ПиотровскийА., История европейского  театра,  М.-Л.,
1931, с. 415-462; W i t h i n g-t о n R.,  English  pageantry,  v.  1-2,
Cambr. (Mass.), 1918-20; W i с h h a m G. W., Early English stages,  L.,
1959; P а г k e г A., Pageants, L., 1954; W i 1 1 a r d Bates E., Art of
producing pageants, Boston, 1925. А. Мое.
   ПЕДР‚ЛЬ  (Pedrell),  Фелипе  (19.II.1841,   Тортоса,-   19.VIII.1922,
Барселона)  -  исп.  композитор,  музыковед,   фольклорист,   критик   и
музыкально-обществ. деятель. В 70-х гг. 19  в.  возглавил  прогрессивное
движение, поставившее своей целью возрождение исп. музыки на основе нар.
песни и традиций исп. муз. классики 15-17 вв. В брошюре "За нашу музыку"
(1891), ставшей художеств. манифестом этого движения, П.  призывал  исп.
композиторов  опираться  на  художеств.   и   эстетич.   принципы   рус.
композиторов-классиков. П.- автор опер "Последний из Абен-серагов" по Ф.
Р. Шатобриану (1874, т-р "Лисео", Барселона),  "Квазимодо"  по  В.  Гюго
(1875, там же),  "Клеопатра"  (1878,  Гор.  т-р,  Штутгарт),  патриотич.
трилогии с прологом "Пиренеи" (1902, т-р  "Лисео"),  "Селестина"  (1904,
т-р "Реаль", Мадрид), "Раймундо Лулио" (не оконч.),  музыки  к  трагедии
"Король Лир", драм. кантат "Мазепа", "Тассо в Ферраре" (обе 1881), симф.
произв. и др. соч. в разл.  жанрах.  Музыка  П.  отличается  ярким  нац.
колоритом,  мелодич.  выразительностью,  тонкой  гармонией.  П.   оказал
большое  влияние  на  формирование  новой  нац.  композиторской   школы.
Преподавал в Мадридской консерватории (1895-1903)  и  др.  муз.  учебных
заведениях. Среди его учеников: И. Алъбенис, Э. Гранадос, M. де Фалья  и
др. Большую ценность представляют работы П. по исп.  фольклору,  истории
исп. музыки д т-ра.
   Соч.: Teatro lirico espanol  anterior  al  siglo  XIX,  v.  1-5,  ILa
Coruna], 1897-98; Musiquerias, Valencia, 1906; Jornadas de  arte,  [P.j,
1911.
   Лит.: К ю и Ц.,  Два  иностранных  композитора,  I-  Фэлипэ  Педрель,
"Артист", 1894, ј 33; Т e b a l d i n i G.,  P.  Pedrell  ed  il  dramma
lirico  spagnuolo,  Torino,  1897;  Falla  M.  de,  F.  Pedrell,  "Revue
musicale". P., 1923, fevr.;
   Trend J. В., Manuel de Palla and Spanish music, L., 1930.
   ПЕЖЙНЬС'КИ:В(Рег2уп81о),Влодзимеж(6.УП.1878-21. X. 1930)  -  польский
писатель, драматург, жур-яалист. Лит. деятельность начал в 1898.  Первая
пьеса "Легкомысленная сестра" (1904, Львов) разоблачала лицемерие  бурж.
морали. Следующие комедии П.: "Ашантка" (1906, Львов),  "Счастье  Франя"
1909, Львов), "Улыбка судьбы" (1926, Варшава)  -  рассказывают  о  жизни
польской  буржуазии,   мещанских   слоев   населения.   Обладая   острой
наблюдательностью, П. создавал живые характеры.  Его  комедии  сценичны,
отличаются  л„гкостью  диалогов,  тонким  юмором,  иронией,  переходящей
иногда в сатиру. Пьесы П. широко ставились в т-рах  Польши  и  входят  в
репертуар т-ров Польской Народной Рес-яублики.
   Соч.: в рус. пер.- Дыхание весны, Киев, 1907;  Дочь  улицы.  Ашантка,
М., 1910; Легкомысленная сестра, СПБ, 1910.
   Лит.:  В  о  у-Т.  Zelenski,  Flirt  z  Melpomena,  Warsz.   1920-33;
Szaniawski J., W poblizu teatru, [Kr. 1956]. P. B
   ПЕЙДЖ  (Page),  Рут  [р.  1905  (1903?)]-  амер  артистка  балета   и
балетмейстер. Училась в Чикаго затем у И. Н. Хлюстина и  А.  Р.  Больма.
Работала в труппе А. П. Павловой, затем в различных труппах, в том числе
в "Метрополитен-опера" (1926-27). В 1934 - 37 - прима-балерина  балетной
труппы Чикагской оперы, где поставила балеты "Слушай! Слушай!"  Копленда
(1934), "Американец в Париже" Гершвина (1936) и др. В 1938  совм.  с  Б.
Стоуном организовала в Чикаго балетную труппу "Пейдж-Стоун  балле",  где
осуществила свои лучшие пост.: "Франки и Джонни" Моросса (1938),  "Ружья
и кастаньеты" на муз. оперы "Кармен" (1939) и др.  П.-  одна  из  первых
балетмейстеров в США обратилась в своих пост. к  нар.  амер.  фольклору,
быту. Ставила балеты в  Чикагской  опере  и  в  своей  труппе,  с  к-рой
гастролировала и в др. странах. Среди пост.  балеты  на  муз.  известных
опер  и  оперетт:  "Реванш"  на  муз.  оперы  "Трубадур"  (1951,  "Балет
Елисейских полей"), "Вилия" на  муз.  оперетты  "Вес„лая  вдова"  Легара
(1953, "Фестивал балле"), "Мефистофель" на муз.  Гуно,  Берлиоза,  Бойто
(1963, Чикаго) и др. Е. С.
   ПЕЙКО, Николай Иванович [р. 12(25).III.1916]- рус.  сов.  композитор,
педагог.  Засл.  деят.  иск-в  РСФСР  (1964).  В  1940   окончил   Моск.
консерваторию по классу композиции Н. Я. Мясковского. П.- автор  произв.
разл. жанров, в к-рых он часто обращается к темам  и  сюжетам  из  жизни
народов СССР. Опера "Айхылу" (1943, Башк. т-р оперы и балета, 2-я  ред.,
1953, там же) поев.  становлению  колхозного  строя  в  Башкирии,  балет
"Весенние ветры" (1950, совм. с 3. Хабибуллиным)  -  революц.  борьбе  в
Татарии. П.-автор балетов "Жанна  д'Арк"  по  мотивам  трагедии  Шиллера
"Орлеанская  дева"  (1957,  Моск.  муз.   т-р   им.   Станиславского   и
Немировича-Данченко), "Бер„зовая  роща"  (соч.  1963),  музыки  к  драм.
спектаклям, радиопостановкам и др. соч.  Гос.  пр.  СССР  (1947,  1951).
Занимается педагогич. деятельностью: в 1943-59-в Моск. консерватории,  с
1954 - в Ин-те им. Гн осиных (с 1958 - профессор).
   Лит.: Боганова Т., О музыке Н. Пейко, "Сов. музыка", 1962, .ј 2; К  а
н д и н с к и и А.,  Балет  "Жанна  д'Арк"  Н.  И.  Пейко,  [М.],  1959;
Лебединский Л., Балет "Жанна дАрк", "Сов. музыка",  1957,  ј4;  Савинцев
П., Новая башкирская опера, "Сов. музыка", 1954, ј3. ?О. Быч.
   ПЕЙЛЬ, Вольдемар Михкелович (р.5.XI.1907)  -  эст.  театр.  художник.
Засл. деят. иск-в Эст. ССР (1955). Учился в художеств. школе "Паллас"  в
Тарту (1926-31). В 1932-40 - художник т-ра в Нарве.  С  1940  работал  в
т-ре "Ван емуйне" (Тарту). Оформлял  спектакли  в  Т-ре  им.  Кингисеппа
("Медный всадник" Глиэра, 1952, "Викинги" Аава,  1956,  "Океан"  Штейна,
1961, "Пер Гюнт" Ибсена, 1962). С 1964-гл. художник Т-ра им. Кингисеппа.
П.   часто   использует    проекционные    декорации.    Работает    над
усовершенствованием осветит, аппаратуры и  технич.  оборудования  сцены.
Соч.: Lavakujundamise alged, Tallinn, 1947. . /7.
   ПЕЙН (Раупе), Джон Хоуард (9.VI.1791-10.IV  1852)  -  амер.  и  англ.
драматург  и  акт„р.  Творч.  деятельность  начал  в  1905  как   театр.
журналист. Первая пьеса П. мелодрама "Джулия, или Странник"  написана  в
1806; в 1809 успешно  выступил  в  роли  Норвала  ("Дуглас"  Хоума,  т-р
"Парк", Нью-Йорк), затем играл роли Ромео  и  Гамлета.  Одна  из  лучших
ролей П.-  Фредерик  в  драме  Коцебу  "Дитя  любви"  (театр  "Честнат",
Филадельфия). В 1813 П. уехал в Англию, где играл в т-ре "Друри-Лейн"  и
в провинции. П. испытал влияние романтич. школы  Дж.  Кука  и  Э.  Кина.
Пьесы П.- гл. обр. переделки драм Коцебу,  мелодрам  Пиксерекура  и  др.
авторов, а также популярных франц.  мелодрам.  Автор  пьес:  "Брут,  или
Падение Тарквиния" (1818, "Друри-Лейн", в загл. роли выступал  Э.  Кин),
"Карл II, или Вес„лый монарх" (1824,  совм.  с  У.  Ирвингом),  "Тереза,
женевская сирота" (1821, т-р  "Сэд-лерс-Уэллс"),  "Аделина,  или  Жертва
обольщения" (1822,  там  же),  "Клари,  миланская  девушка"  (1923,  т-р
"Ковент-Гарден"). С 1832 жил