: Анна Петровна, Лимериха, Мать, Ган-на ("Не  суждено!",  "За
двумя зайцами", "Маруся Богу-славка", "Богдан Хмельницкий"  Старицкого),
Василиса,  Кабаниха  ("Василиса   Мелентьева",   "Гроза"   Островского).
С.актриса большого темперамента, острой характерности, мастер  слова.  С
1898 занималась реж., педагогич. деятельностью, работала в драм. кружках
"народных  домов",  в  Литературно-артистич.  об-ве  (Киев).  В  1904-27
возглавляла драм. отделение Муз.-драм.  школы  Н.В.Лысенко  в  Киеве  (с
1918- ин-т). С.  способствовала  развитию  театрального  образования  на
Украине. Среди пост. С.- "Бурлак", "Наймичка" Карпенко-Карого,  "Гроза",
"Горе от ума", "Привидения";  С.  первая  пост.  историч.  драму  М.  П.
Старицкого "Оборона Буши", драм.  произведения  Леси  Украинки-"Иоганна,
жена Хуса", "Мо-хаммед и  Айша"  (силами  учеников  Муз.-драм.  школы  и
участников  драм.  кружков),  а  также  (в  соре-жисс„рстве  с   Г.   И.
Матковским) "Каменный властелин" (Театр Н. К. Садовского в Киеве, 1914).
Е. Хл.
   СТАРИЦКИЙ, Михаил Петрович (14.XII.1840, г. Клещинцы,  -  27.IV.1904,
Киев) - укр. писатель, театр. деятель.  Рано  осиротев,  воспитывался  в
семье В. Р. Лысенко (отца композитора Н. В. Лысенко). Учился в  Киевском
ун-те на юрпдич. ф-те. На формирование мировоззрения С. большое  влияние
оказали  революционно  -  демократич.  идеи   Шевченко,   Чернышевского,
Некрасова. С 1864 начинается  культу  рно-обществ.  деятельность  С.  Он
выступал как поэт, переводчик,  писал  исторические  романы  и  повести,
посвящ„нные национально-освободительной борьбе украинского народа.
   В  лит.  творчестве  С.  значительное  место  занимает   драматургия:
инсценировки -  "Рождественская  ночь",  "Сорочинская  ярмарка",  "Тарас
Бульба", "Майская ночь, или Утопленница"  по  произв.  Гоголя;  пьеса  с
заимствованным сюжетом - "Зимний вечер"  по  од-ноим.  рассказу  Ожешко,
"Цыганка Аза" по повести "Хата за селом" Крашевского, "Юрко  Довбыш"  по
роману  Францоза  "За  правду!".  С.  сделал   сценич.   редакции   пьес
"Черноморский  быт  на  Кубани"  Кухаренко  (у  С.-  "Черноморцы"),  "На
Кожумяках"  Нечуя-Левиц-кого  (у  С."За  двумя  зайцами"),  "Перемудрил"
Па-наса Мирного (у С.- "Крути,  да  не  перекручивай").  Наиболее  полно
талант С. раскрылся в оригинальных пьесах. Социально-бытовые  драмы  "Не
суждено!"   (1881),   "В   темноте"   (1892)   показывают   жизнь   укр.
пореформенного села, первые поиски путей к изменению социально-экономич.
условий жизни и пробуждение обществ, сознания крестьянской бедноты. Тема
социального неравенства раскрывается в истории  тра-гич.  любви  в  муз.
драме "Ой не ходи, Грицю, тай на вечерницю" (1887). Жизни  укр.  акт„ров
поев. драма "Талан" (1893). В написанной по-русски драме  "Крест  жизни"
(1901) поставлена проблема  идейно-политич.  размежевания  интеллигенции
при капитализме. С.  принадлежат  историч.  драмы  "Богдан  Хмельницкий"
(1887), "Маруся Богуславка" (1898), "Оборона  Буши"  (1898),  "Последняя
ночь" (1899). Сценич. деятельность С. началась  в  1864  в  любительских
драм. кружках. Руководимый С. и Н. В. Лысенко киевский Муз.-драм. кружок
(70-е гг.) явился в условиях запрета укр. т-ра очагом  театр.  жизни,  а
показанная в 1874 со сцены Киевского гор. т-ра оперетта "(Рождественская
ночь" (муз. Лысенко, либретто С.) была воспринята как большое событие. В
1883-85 С.директор труппы  М.  Л.  Кропивницкого,  в  1885-91  возглавил
товарищество, отделившееся от этой труппы, в 1892-96 -  дирекцию  труппы
Н. К. Садовского; в 1898  -  режисс„р  труппы  И.  М.  Найды  (Руденко).
Оставив в 1898 работу в т-ре, С. принял активное участие в  деятельности
киевского  Литературно-артистич.  об-ва.  В   1897   выступил   на   1-м
Всероссийском съезде  сценич.  деятелей  с  доклад  ом,в  к-ром  осветил
тяж„лое  положение  укр.   т-ра,цензурно-административные   притеснения,
изложил свои взгляды на т-р как на средство  воспитания  народа,  орудие
борьбы за его права. В идей-но-эстетич. взглядах С. был единомышленником
М. Л. Кропивницкого, Н. К. Садовского,  И.  К.  Карпенко-Карого,  П.  К.
Саксаганского, М. К. Заньковецкой. В сценич. практике опирался на лучшие
образцы укр. классич. (Котляревский, Шевченко,  Квитка-Основья-ненко)  и
совр. ему (Кропивницкий, Карпенко-Карый) драматургии. С. одним из первых
укр. режисс„ров добился создания целостного сценич. ансамбля. Творчеству
С. присуще сочетание реалистич. правдивости с романтич.  приподнятостью.
Пост. им спектакли отличались ясностью идеи, психологич.  оправданностью
поступков героев, этнографич. достоверностью и яркой  театральностью.  В
массовых сценах добивался активного участия всех артистов в действии. С.
был связан творч. содружеством с композитором Лысенко, написавшим музыку
к большинству пост. труппой С. спектаклей ("Утопленница", "Черноморцы").
Большую часть репертуара труппы С. составляли муз. комедии и драмы,  что
содействовало развитию муз. жанра в укр. т-ре.
   С. принадлежит заслуга  укрепления  организац.  основ  работы  театр.
коллективов:  он  добивался  создания  постоянного  акт„рского  состава,
точного распорядка работы, строгой творч. дисциплины.  Пьесы  С.  широко
входят в репертуар сов. т-ров;  многие  т-ры  Украины  ставят:  "Цыганка
Аза", "За двумя зайцами", "Маруся Богуславка", "Ой не ходи Грицю...".
   Лит.: Франко I., М. П. Старицький, в кн.: Ф р а н-к о I.,  Твори,  т.
17, Кив, 1955; СадовськийМ.К., Мо театральн? згадки, Кив, 1956;  Сокирко
Л. Г., М. П. Старицький, Кив, 1960. Е. Хл.
   СТАРК, Эдуард Александрович [21.VII(2.VIII). 1874-29.VII.1942] - рус.
искусствовед. Окончил Пе-терб. ун-т. Лит.-критич. деятельность  начал  в
1901.  Сотрудничал  под  псевд.  "Зигфрид"  в  журн.  "Т-р  и   иск-во",
"Обозрение т-ров", "ЕИТ", в петерб. газетах (до 1917), в сов. печати - в
журн. "Жизнь иск-ва", "Сов. иск-во" и др.
   Соч.: Петербургская опера  и  ее  мастера.  1890-1910,  Л.-М.,  1940;
Старинный театр. СПБ,  [1911  ],  [2  изд.].  П.,  1922;  Царь  русского
смеха..., П., 1916; Сценическая история опер  П.  И.  Чайковского  в  б.
Мариинском театре, в сб.:
   П. И. Чайковский на сцене театра оперы и балета им. С. М. Кирова  (б.
Мариинском),Л., 1941; Сценические образы Л. В. Собинова, в  кн.:  Л.  В.
Собинов. Жизнь и творчество,  М.,  1937;  Иван  Сусанин.  К  сценической
истории оперы, в сб.:
   "Иван Сусанин". Опера в 5 действиях М. И. Глинки, Л., 1940;
   Балет, "ЕИТ",  1911,  СПБ,  вып.  4;  Федор  Игнатьевич  Стравинский.
1843-1902, "ЕИТ". Сезон 1903-1904, СПБ, Прилож. к вып.  14;  Bel  canto,
"Театр и иск-во", 1914, ј 7; Сиротство оперного дела, там же, 1913, ј 3;
Эскизы (о Шаляпине), там же, 1907, .ј 38; Шаляпин  -  Олоферн,  там  же,
1912, М 49;
   Художеств. постановки в опере, "Аполлон", 1915, .ј 4-5;
   Ф. И. Шаляпин (К двадцатипятилетию артистической  деятельности),  там
же, 1915, ј 10; Шаляпин, П., 1915; Ершов-вагнерист, газ. "Музыка", 1937,
16 окт., .ј 25 и др. А. Ив.
   СТАРОЕ, Яков Павлович [р. 14(26).IX.  1894]-рус.  сов.  акт„р.  Засл.
арт. УССР (1949). Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1915 окончил  театр.
школу под рук.  А.  П.  Петровского  и  в  этом  же  году  стал  акт„ром
харьковского  Т-ра  Н.  Н.   Синельникова.   Затем   работал   в   т-pax
Днепропетровска,  Харькова,  Одессы,  Ярославском  т-ре   им.   Волкова,
Бакинском  рус.  т-ре  им.  С.Вургуна,  Астраханском,   Саратовском.   С
1945-акт„р Одесского  рус.  т-ра  им.  А.  В.  Иванова  (в  1947-59  был
одновременно директором этого т-ра). В нач.  своего  творч.  пути  играл
романтич., героич. роли  -  Чацкий,  Жадов,  Незнамов,  Яровой  ("Любовь
Яровая"), позже - Арбенин ("Маскарад"), Рюи Блаз (о.  п.  Гюго),  Уриэль
Акоста (о. п. Гуцкова). Значит, работой акт„ра был образ Мирона  Горлова
("Фронт"), сыгранный им в Ярославском т-ре. В 50-60-е гг. С. играет  гл.
обр. характерные роли - Захар Бардин ("Враги"), руководящее  лицо  ("Мой
друг" Погодина), Живота ("Доктор" Нушича), профессор  Серебряков  ("Дядя
Ваня"),  Лыняев  ("Волки  и  овцы"),   Маргари-тов   ("Поздняя   любовь"
Островского), генерал Рыбаков ("Сын Рыбакова" Гусева и Винникова) и др.
   СТАРОЗАГбРСКАЯ НАРОДНАЯ ОПЕРА - болг. т-р оперы  и  балета.  Один  из
старейших муз. т-ров НРБ. Создан на основе муз. об-ва "Кавал". В 1928 из
об-ва выделилась большая группа солистов, образовавшая  т.  н.  Районную
оперу. Труппа работала  как  самодеят.  любительский  коллектив,  творч.
поддержку ей оказывали С. Македонский, Н. Веков, И. Арнаудов. В 1944  на
основе труппы создан Гос. оперный т-р. Основу репертуара т-ра составляют
произв. болг.  авторов:  "Нестинарка"  Големинова  (1956),  "Кирд-жалии"
Димова (1959, 1-я пост.), "Цвета" Атанасо-ва (1959),  "Орфей  и  Родопа"
Цветанова (1962), "Албена" Хаджиева (1963). Т-р ставит  произв.  рус.  и
сов. композиторов: "Евгений  Онегин",  "Бахчисарайский  фонтан"  (1952),
"Князь Игорь" (1953), "Царская невеста";
   "Вольный  ветер"  Дунаевского  (1954),  "Овод"  Спадавеккиа   (1960),
"Шехеразада"  Римского-Корсакова  (1962)  и  др.,  а  также   зарубежную
классику. В труппе т-ра (1964): певцы - С.  Выжаров,  М.  Димитрова,  Г.
Динев, Р. Йорданова, М. Николова, М. Минев и др.; артисты  балета  -  С.
Дескова, Д. Славова, С. Гунев и др. Гл. дириж„р Д. Димитров, дириж„р  В.
Ненов, режисс„ры Г. Петров, С. Велев, худ. П. Русков.
   Лит.: И  л  и  е  в  Т.,  Тридесят  години  държавен  оперен  театър,
"Българска музика", С., 1956, ј 9. А. Ив.
   СТАРЧИЧ (Starcic), Виктор (p.  11.V.1901)  -'юго'-славский  акт„р.  В
1919 начал творч. деятельность в Народном т-ре в Белграде. В  1922-28  -
артист нар. т-ров в Сараево, Сплите, Нови-Саде, затем вновь  возвратился
в  Белград  в  Народный  т-р.  В  1941  был   одним   из   организаторов
"Художественного т-ра". С  1947  -  артист  югославского  Драматического
т-ра. Роли:
   Сади ("Дундо Марое" Држича), Павлин ("Егор Булычев и другие"),  Акт„р
("На дне") и др.
   С.-'один из основателей Театр. академии в Белграде, профессором к-рой
он является в наст. время. Снимается в кино. Г. Шум.
   "СТАРЫЕ ДРУЗЬЯ" - пьеса в 3 д., 4 карт. Л. А.  Малюгина.  Соч.  1945.
Пост.8 янв.  1946  в  моск.  Т-ре  им.  Ермоловой  (реж.  Лобанов,  худ.
Вишневецкая, комп. Оранский; Елизавета  Ивановна  -  Кононенко,  Тоня  -
Орданская, позднее - Полонская, Володя - Беспалов, Шура - Якут,  Сеня  -
Медведев, Тамара - Захарова, Яша  -  Галлис,  Дуся  -  Лаврова,  Сима  -
Козлова, Лясковский - Вицин), затем, в  этом  же  году,  в  Ленингр.т-ре
Комедии (реж. и худ.  Акимов).  В  1946-47  "С.д."  пост.  ок.200  т-ров
страны, в т. ч.:
   Брестский, Калининский, Кировский, Орловский, Рязанский,  Смоленский,
Тульский, Ульяновский, Южно-Сахалинский т-ры  (все  в  1947),  Казанский
Большой драм. т-р, Красноярский т-р.  Нальчикский  рус.,  Краснодарский,
Читинский т-ры  (все  в  1948),  Астраханский  т-р  (1952),  Саратовский
(1956), Кировский (1957), Омский  (1959);  мн.  ТЮЗы;  т-р  "Лучафэрул",
Кишин„в (1962), Кемеровский т-р (1963), Ростовский-на-Дону т-р (1964)  и
др.
   Пьеса ставилась и за  рубежом  -  в  Болгарии,  Польше  Чехословакии,
Югославии.
   Издания:  Первая  публикация-"Старые  друзья",  М.-  Л.,   1946.   Из
последующих изд.: Пьесы-советских писателей, т. 8, М.,  1955;  Советская
драматургия, т. 7,М.-Л., 1948;
   Малюгин А., Старые друзья, М., 1958, 1961. А.  Шн.  СТАСИМ  [JTcEJtov
(от  (JTttCTtos  -  стоящий),  дословно-песнь  на  месте]-  в  др.-греч.
трагедии  песня  между  эписодиями.  Исполнялась  хором,  стоящим  перед
зрителями.  С.  состоял  из   неск.   сизигий   (см.   Строфа),   иногда
сопровождался гипорхемой. Размеры и  содержание  С.  менялись.  Наиболее
длинные и метрически разнообразные С. встречаются  в  трагедиях  Эсхила,
где хор был полноправным действующим лицом, а его песни раскрывали смысл
изображаемых событий. У Софокла и особенно у Еврипида эта связь  слабее:
хор  выражает  общее  настроение  и  С.  являются   лишь   отступлением,
разрабатывающим мифологич. и философ. темы. Еврипид доводит форму С.  до
совершенства; уменьшает до 2-3 число сизигий, строго выдерживает метрич.
композицию.
   Лит.: Варнеке Б. В., История античного театра, М.,  1940;  см.  также
ст. Древнегреческая драматургия и лит. к ней. Лид. Ф.
   СТАСОВ, Владимир Васильевич [2(14).1.1824,  Петербург,-  10(23).  X.I
906, там же]  -  рус.  художеств.  и  муз.  критик,  историк  искусства,
археолог.  Один  из  крупнейших  деятелей  рус.  демократич.  художеств.
культуры 19 в. Поч„тный вольный общник  петерб.  Академии  художеств  (с
1859);  поч„тный  академик  Российской  АН  (с  1900).  Сын   известного
архитектора В. П. Стасова. Учился в Уч-ще правоведения (1836-43). В  эти
годы, сблизившись с композитором  и  муз.  критиком  А.  Н.  Серовым,  с
увлечением изучал музыку, живопись, лит-ру. В 1847 С. впервые выступил в
печати  со  статьями  по  лит-ре  и   музыке.   Интересы   С.   поражали
разносторонностью (исследовательская и собирательская работа  в  области
археологии, истории, филологии и т. д.), но главным в  его  деятельности
была художеств. и  муз.  критика.  Мировоззрение  С.  формировалось  под
прямым  воздействием   эстетики   революц.   демократов.   Он   всячески
поддерживал реалистич.  иск-во,  боролся  за  демократизацию  художеств.
жизни.  Разбирая  художеств.  произведения,  С.  поднимался  до  критики
крепостнич.  и  бурж.  действительности,  отраж„нной   в   них.   Многие
прогрессивные явления в рус. иск-ве 2-й пол. 19 в. были в той  или  иной
мере связаны с именем С. Он  принял  активное  участие  в  творч.  жизни
"Могучей  кучкш,  Товарищества  передвижников.  С.  отстаивал   идейное,
содержат,  иск-во,  активно  вмешивающееся  в  жизнь,   боролся   против
академизма, за реализм, нац. своеобразие и народность иск-ва. В  области
музыки гл. задачей С. была борьба за самостоят, нац. путь развития  рус.
музыки, за признание творчества выдающихся рус.  композиторов-реалистов.
С. был одним из крупнейших исследователей и пропагандистов творчества М.
И. Глинки, к-рому поев. более 30 его работ,  в  т.  ч.  первая  обстоят,
монография  (1857).  С.  неизменно  подч„ркивал   глубокую   народность,
правдивость, новаторский характер  творчества  Глинки.  Высоко  оценивал
творчество А. С. Даргомыжского. В монографиях о Глинке, М. П. Мусоргском
(1881), А. П. Бородине (1887), в историч.обзорах -  "Двадцать  пять  лет
русского искусства", "Искусство в XIX веке" и  др.  С.  дал  разв„рнутое
обоснование творч. принципов "новой рус. муз. школы". Наиболее полное  и
последовательное  выражение  народно-реалистич.  начал  этой  школы   он
находил  в  творчестве  Мусоргского.  С.  горячо  поддержал   творчество
композиторов А. К. Глазунова, А. К. Лядова,  А.  Н.  Скрябина,  великого
рус. певца Ф. И. Шаляпина. Статьи С. большей частью ярко публицистичны и
полемичны по тону. Ведя  борьбу  за  передовую  рус.  музыку,  он  резко
критиковал политику принижения отечеств, иск-ва, проводившуюся каз„нными
оперными т-рами и концертными организациями, защищал  рус.  композиторов
от нападок реакц. критики. С. проявлял  глубокий  интерес  к  творчеству
выдающихся зарубежных композиторов, особенно Л. Бетховена, Г.  Берлиоза,
Ф. Листа, Р.  Шумана,  Ф.  Шопена,  Э.  Грига,  музыку  к-рых  горячо  и
энергично  пропагандировал  в  России.  Несмотря  на  односторонность  и
крайность ряда суждений, С. вн„с существ, вклад в  разработку  важнейших
вопросов реалистич. муз. эстетики (о роли нар. песни  в  развитии  проф.
муз. иск-ва, о связи вок. мелодии с интонациями человеч. речи и т.  д.).
С. заботливо растил  художеств.  молод„жь.  Мн.  художники  и  музыканты
обязаны ему формированием своего таланта. Неустанная забота  С.  о  рус.
иск-ве  проявилась  и  в  обширной  переписке,  в  беседах  с  деятелями
культуры. С. сплотил вокруг себя группу  историков  иск-ва  я  критиков,
отстаивавших реализм и демократизм в иск-ве. Неоднократно издававшиеся в
СССР труды С. являются  классич.  наследием  передовой  рус.  художеств.
мысли.
   С о ч.: Собрание сочинений, т. 1-3, СПБ, 1894, т. 4, СПБ, 1906; Избр.
сочинения в трех томах, М., 1952; Избр. ст. о музыке, Л.-М.,1949;  Избр.
ст. о М. П. Мусоргском, М., 1952; Избр. ст. о М. И.  Глинке,  М.,  1955;
Стасов В. В. и Чайковский П. И.,  Неизданные  письма,  "Русская  мысль",
1909, март; Письма к родным, т. 1-3, М., 1953-62.
   Лит.: К а р е н и н Влад. [Комарова В. Д.],  Владимир  Стасов.  Очерк
его жизни и деятельности, ч. 1-2, Л., 1927; Владимир Васильевич  Стасов.
1824-1906. К 125-летию со дня рождения [Сборник статей  и  воспоминаний,
сост. Е. Д. Стасова], М.-Л., 1949;  Незабвенному  Владимиру  Васильевичу
Стасову. Сборник воспоминаний, СПБ, [1908] (имеется  подробный  перечень
сочинений С.); Ливанов аТ., Стасов и  русская  классическая  опера,  М.,
1957. Г. Кел.
   СТАСЮНАС, Ионас Антано (р.  26.IX.1919)  -литов.  сов.  артист  оперы
(баритон). Нар. арт. СССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с  1957.  Деп.
Верх.  Совета  Лит.  ССР  4-го  созыва.  В   1948   окончил   Каунасскую
консерваторию. С 1941- солист Литов. т-ра оперы и балета.  См.  илл.  на
кол. 1087.
   Партии: Маргирис ("Пиле-най"Кловы, 1956), Радвила ("Даля" Дварионаса,
1959)  -  первый  исполнитель;  Сакалас  ("Марите"  Рачюнаса),  Римвидас
("Гражи-на" Карнавичюса), Демон, князь Игорь, Борис  Годунов  (Гос.  пр.
СССР, 1951), Мазепа, Грязной, Фигаро; Яго ("Отелло"  Верди).  Риголетто;
Себастиано  ("Долина"  дАльбера),  Сильвио,  Тонио  ("Паяцы"),   Скарпиа
("Тоска"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др.
   Выступал  в  Польше,  Китае.  С  1962   препода„т   в   консерватории
(Вильнюс).Л. Руз.
   СТАТИСТ  (нем.  Statist,  от  греч.  отатб?  -  стоящий)   -   акт„р,
исполняющий роли без  слов  (или  состоящие  из  неск.  слов),  участник
массовых сцен. В до-революц. т-ре  С.  набирались  обычно  из  случайных
людей; перед ними  не  ставилась  задача  создания  сце-нич.  образа.  В
практике М XT и ряда передовых режисс„ров (А. П. Ленский  в  России,  Л.
Кронек в Германии, и др.) С. были включены в  ансамбль  исполнителей.  В
МХТ, а в сов. время и в др. т-рах вместо С. стали вводиться т. н. с о  т
р у д н и к и, т. е. штат начинающих  акт„ров,  с  к-рыми  т-р  проводил
творч. воспитат. работу. Сотрудники в т-ре  часто  наз.  вспомогательным
составом. В наст. время в сов. т-ре в эпизодич. ролях и массовых  сценах
преим.  выступают  акт„ры,  окончившие,  как  правило,  театр.   учебные
заведения. С. Г.
   СТАТК‚ВИЧ, Людмила Станиславовна  (р.  11.  IX.  1923)  -  рус.  сов.
артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1932-42 училась  в  Ленингр.
хореография. уч-ще (педагоги А.  Я.  Ваганова,  А.  В.  Лопухов,  Б.  В.
Шавров). С 1942 - солистка Куйбышевского т-ра  оперы  и  балета.  Первая
значит,  партия  -  Мария  ("Бахчисарайский  фонтан").  Для   танца   С.
характерны л„гкий высокий прыжок,  стремительность  вращении,  гибкость,
устойчивость. Партии: Жизель, Аврора;
   Маша ("Щелкунчик"), Китри ("Дон Кихот"), Галина ("Ут„с"  Лазарева)  и
др. С 1960 препода„т. Ст. М.
   СТАТС (Staats), Лео (26.XI. 1877-15.II.1952) - франц. артист  балета,
балетмейстер и педагог. С 1883 учился  в  балетной  школе  "Гранд-Опера"
(педагоги Ф. Мерант и И. Хансен), с 1887 выступал на сцене этого т-ра. В
1893 осуществил первую пост. "Здесь ганцуют". В 1907-09 и  в  1916-36  -
балетмейстер  и  ведущий  танцовщик  "Гранд-Опера",  в   1910-14-   Т-ра
искусств. С. был технически сильным  танцовщиком,  одним  из  постоянных
партн„ров К. Замбелли.
   Партии: Лилез ("Корригана" Видора), Аминта ("Сильвия" Делиба),  Франц
("Коппелия"), Жан ("Жавотта" Сен-Санса)  и  др.  Пост.  в  "Гранд-Опера"
более 50 балетов: "Жавотта" (1909), "Пери" Дюка (1912), "Пч„лы" на  муз.
Стравинского (1917), "Тальони  у  Мюзетты"  Бюссера  (1920),  "Маиму-на"
Гровлеза (1921), "Заколдованная ночь" на муз.  Шопена  и  Обера  (1923),
"Илеана"  Бертрана