ил деятельностью  полтавской  труппы,
помогал исполнителям овладевать мастерством. За утверждение  реализма  и
демократич. направления в У. т. вместе с  Щепкиным  боролись  выдающиеся
укр. акт„ры-реалисты К. Т. Соленик, И. X. Дрейсиг и др.  Они  вводили  в
репертуар  рус.  классич.  драматургию  ("Недоросль",  "Горе  от   ума",
"Ревизор", "Женитьба"  и  др.).  Гастроли  на  Украине  выдающихся  рус.
акт„ров укрепляли творч. связи передовых деятелей  рус.  и  укр.  т-ров.
Большое  влияние  на  формирование  эстетич.  принципов  У.  т.  оказало
творчество Т. Г. Шевченко.
   Во 2-й пол. 19 в. У. т.  достигает  высокого  развития,  несмотря  на
административно-цензурные притеснения со стороны царского  правительства
(указы и циркуляры 1863, 1876, 1881 о запрещении  сценич.  представлении
"на малорусском наречии", переводов пьес на укр.  яз.,  об  обязательной
постановке в один вечер наряду с укр. также рус. пьесы и т. п.). В  этот
период  отч„тливо  проявились  две  тенденции  в  развитии  укр.  театр.
иск-ва-революционно-демократическяя и  буржуазно-либеральная.  Передовые
традиции Котлярев-ского, Шевченко, Щепкина,  Соленика  развивали  М.  П.
Старицкий,  М.  Л.  Кропивницкий,   И.   К.   Кар-пенко-Карый,   П.   К.
Саксаганский,  А.  П.  Затыркевич-Карпинская  и  М.   К.   Заньковецкая.
Прогрессивные деятели У. т. связывали борьбу за народность и  реализм  в
нац. иск-ве с освободительными идеями, протестом  против  социального  и
нац. гн„та, против административного произвола, шовинизма и национализма
господствующих классов. Укр. драматургия стала основой для  формирования
таланта  выдающихся  укр.  акт„ров-реалистов.   В   пьесах   Старицкого,
Кропивниц-кого, Карпенко-Карого, Панаса Мирного, изображающих социальное
неравенство,  показывающих   социальную   дифференциацию   крестьянства,
хищничество сельской буржуазии, бесправную участь бедняков, укр.  акт„ры
раскрывали  жизнеутверждающую  силу  и  мудрость  народа,  его  духовное
богатство, в спек' таклях, посв. историч. прошлому, воссоздавали картины
борьбы украинцев с иноземными захватчиками, патриотич.  подвиги  народа.
Протест против общественного  неравенства,  утверждение  веры  в  лучшее
будущее получили яркое  выражение  в  пост.  пьес  И.  Я.  Франко,  Леси
Украинки.
   В 80-х гг. 19 в. организовались  укр.  театр.  труппы  Кропивницкого,
Старицкого,  Саксаганского.  Они  то   объединялись,   то   существовали
самостоятельно, разъезжая по городам Украины и России.  В  этих  труппах
работали талантливые акт„ры: М. К. Заньковецкая, И. А. Марьяненко, А. И.
Борисоглебская, Ф. В. Левицкий, И. В. Загорский, А.Н. Максимович, В.  Е.
Грицай, Л. П. Линицкая, Д. Н. Мова и др. У. т. 2-й пол. 19  в.  следовал
реалистич. традициям Щепкина и Соленика. Он развивался под  воздействием
творчества великих рус. акт„ров - М. Н. Ермоловой, П. А. Стрепетовой, М.
Г. Савиной, В.  Н.  Давыдова,  иск-ва  Малого,  позднее  Художественного
т-ров. Укр. демократич. т-р, утверждавший на сцене  жизненную  правду  и
принципы  художественного  реализма,  находил  горячую  поддержку  среди
передовой части рус. общества (гастроли укр. трупп в Москве и Петербурге
в  1886,  1887,  1901-02;  пост.  в  Малом   т-ре,   вопреки   цензурным
запрещениям,   пьесы    "Назар    Стодоля"    Шевченко,    1877,    пьес
Квитки-Основьяненко, Кот-ляревского и др.).
   На зап.-укр. землях, входивших тогда в состав  Австро-Венгрии,  проф.
У. т. был основан в 1864 Е. В.  Бачинским.  Здесь  работали  талантливые
акт„ры и режисс„ры Т. О. Бачинская, И. Гриневецкий, В. К. Плошевский, К.
О. Подвысоцкий, В. М. Юрчак, Е. А.  Рубчакова,  И.  Д.  Стадник,  И.  Д.
Рубчак.  Они  следовали  реалистич.  принципам  У.  т.   Надднепров-ской
Украины. Укреплению  реалистич.  позиций  зап.-укр.  т-ра  способствовал
своими пьесами и теоретич. работами И. Я. Франко.
   После подавления рус.  революции  1905-07  У.  т.  переживал  тяж„лый
творч. кризис. Националистич. реакция и великодержавный шовинизм  мешали
развитию укр. нац. иск-ва. Многие труппы прекратили сво„  существование.
Только т-р Садовского, игравший в киевском Нар.  доме,  сумел  сохранить
лучшие  реалистич.  традиции  укр.  сценич.  иск-ва.   Здесь   ставились
произведения укр. классич. драматургии, а также  "Ревизор",  "Женитьба",
"Доходное место".
   Подлинный расцвет У. т. наступил после  Октябрьской  революции.  Т-ры
были переданы в ведение Наркомпроса. При них созданы художеств.  советы,
ставились  бесплатные  спектакли  для  красноармейцев  и  рабочих.  Для.
приобщения к т-ру широких  масс  зрителей  организовывались  передвижные
т-ры. Особое внимание уделялось подготовке нового  репертуара.  Возникли
новые   формы   массово-агитационных   представлений   (театрализованные
инсценировки  на  площадях,  спектакли  агитпоездов  и  т.  д.),  первые
рабоче-крестьянские т-ры. Появлялись новаторские сов. т-ры,  выступавшие
как наследники и продолжатели реалистич. традиций искусства и  вместе  с
тем как разведчики новых путей в иск-ве. Такими  т-рами  были:  Киевский
драм. т-р им. Т. Г. Шевченко (осн.  в  1919;  ныне  в  Днепропетровске),
Драм. т-р им. И. Я. Франко (осн. в 1920 в  Виннице,  с  1926  в  Киеве),
киевский т-р "Берез?ль"  (осн.  в  1922,  с  1926  в  Харькове,  с  1935
переименован  в  Т-р  им.  Шевченко),  Киевский  драм.  т-р  им.  М.  К.
Заньковецкой (осн. в 1922; ныне во Львове), Одесский укр. драм. т-р  им.
Октябрьской революции (1925) и др. Организуются т-ры юного зрителя.
   Строительство нового, сов. т-ра на Украине проходило в борьбе с бурж.
национализмом, формализмом  и  космополитизмом,  оказавшими  влияние  на
работу нек-рых т-ров (студия Пролеткульта, т-р  "Берез?ль"  и  др.).  Но
развитие  передовой  сов.  культуры,  социалистической  по   содержанию,
национальной  по  форме,  определяло  высокую  идейность  и   реалистич.
направленность У. т. Новая сов. драматургия способствовала  формированию
сценич. иск-ва, росту и совершенствованию  акт„рского  мастерства.  Т-ры
вс„ теснее связывали свою творч. деятельность  с  задачами  социалистич.
строительства. Они ставили также пьесы  Карпенко-Карого,  Кропивницкого,
Леси Украинки, Шевченко, Франко,  Гоголя,  Горького,  Бомарше,  Мольера,
стремясь по-новому раскрыть идейное содержание этих произведений.
   Героич. т-р, возникший в Харькове  в  1921,  впервые  на  укр.  сцене
осуществил пост. "Мистерпп-Буфф" Маяковского (1921). В сер. 20-х гг. Т-р
им. И. Я. Франко пост. пьесы: "97"  Кулиша,  "Поджигатели"  Луначарского
(1924), "Воздушный пирог" Ромашова  (1925).  Т-р  "Берез?ль"  осуществил
остро публицистич., агитац. пост.: "Октябрь" (1922), "Рур"  (1923)-текст
коллективный, "Джимми Хиггинс" по Синклеру (1923),  "Пролог"  Бондарчука
(1927). Здесь пост. "Коммуна в степях" Кулиша (1925),  "Яблоневый  плен"
Днепровского (1927). В Т-ре им. Т. Г.  Шевченко  (Днепропетровск)  пост.
"Когда народ освобождается" Мамонтова (1929) и "Яд" Луначарского (1926).
В Т-ре им. М. К. Заньковецкой шли пьесы И.  А.  Кочерги  ("Фея  горького
миндаля", 1926), Я. А. Мамонтова  ("Над  бездной",  1923,  "Ave  Maria",
1924, "До третьих петухов", 1925),  Е.  М.  Кротевича  ("Сентиментальный
ч„рт", 1923) и др.
   В 20-е гг.  формируется  мастерство  нового  поколения  режисс„ров  и
акт„ров-А. С. Курбаса, Г. П. Юры, Б. В. Романицкого, В. С. Василько,  А.
М. Буч-мы, Н. М. Ужвий, Ю. В. Шумского, ставших впоследствии выдающимися
деятелями У. т. Укреплению реалистич. позиций молодых театр. коллективов
помогали  старые  мастера  укр.  сцены  -  П.  К.  Саксаганский,  М.  К.
Заньковецкая.  Расширяется  сеть  т-ров,  укрепляется  их  акт„рский   и
режисс„рский состав, создаются колх. т-ры. Значительных творч. удач т-ры
достигли в пост. пьес рус. сов. драматургии: "Любовь  Яровая"  (Одесский
т-р им. Октябрьской революции, 1927,  Днепропетровский  т-р  им.  Т.  Г.
Шевченко, 1927);
   "Мятеж" по Д. А. Фурманову (Т-р им. Франко,1928), "Бронепоезд  14-69"
(т-р "Берез?ль", 1928) и др. В репертуар т-ров широко входят пьесы И. К.
Микптен-ко ("Диктатура",  "Светите,  зв„зды",  "Девушки  нашей  страны",
"Соло на флейте" и др.).
   Постановление  ЦК   ВКП(б)   от   23   апр.   1932   "О   перестройке
литературно-художественных  организаций"  определило  новый   подъ„м   в
развитии нац. драматургии. Произв.  укр.  драматурга  А.  Е.  Корнейчука
("Гибель эскадры", "Платон Кречет", "В степях  Украины,  "Правда")  были
пост. в большинстве т-ров Украины и во мн. т-рах др. республик  СССР.  В
репертуар У. т. входили пьесы И. А. Кочерги-"Свадьба  Свички"  (Т-р  им.
Заньковецкой, Т-р им. Шевченко), "Мастера времени" ("Часовщик и курица")
(Т-р им. Франко, Т-р  им.  Шевченко  и  др.).  Выдвигаются  и  др.  укр.
драматурги:  Ю.  И.  Яновский  ("Завоеватели"),   Л.   С.   Первомайский
("Коммольцы", "Ваграмова ночь"), В. А. Суходольскнй ("Устим Кармалюк").
   В 30-х гг. на сцене У. т. ставятся пьесы рус. сов. авторов: "Выстрел"
Безыменского (1931), "Страх" Афиногенова (1932) - Т-р им.  Франко,  "Мой
друг" (1934), "Аристократы" (1936) Погодина, "Любовь Яровая"  (1936)-Т-р
им. Заньковецкой;  "Первая  Конная"  Вишневского  (1930),  "Интервенция"
Славина (1933), "Оптимистическая трагедия" (1934) - Днепропетровский т-р
им. Шевченко.
   Значит, успехов достигает У. т. в работе над классикой: "Дон  Карлос"
(1936); "Последние" Горького (1937), "Борис Годунов" (1937);  "Последняя
жертва"  Островского  (1939),  "Украденное   счастье"   Франко   (1940),
"Ревизор" (1938), "Много шума из ничего" (1940) - Т-р им.  Франко;  "Дай
сердцу волю, завед„т в неволю" Кропивницкого (1936), "Васса  Же-лезнова"
(1936), "Гроза" (1938), "Лес" (1940); "Талан" Старнцкого  (1941)  -  Т-р
им. Шевченко; "Васса Же-лезнова" (1936), "Последние"  (1938),  "На  дне"
(1940)- Т-р им. Заньковецкой; "Гроза" (1941J - Днепропетровский т-р  им.
Шевченко и др.
   Расцвет  сов.  У.  т.  в  предвоенные  годы  определяется  дальнейшим
совершенствованием  акт„рского  и  режисс„рского   иск-ва.   Крупнейшими
деятелями всего сов. т-ра стали акт„ры и режисс„ры: Г.  П.  Юра,  А.  М.
Бучма,  Н.  М.  Ужвий,  Ю.  В.  Шумский,  Б.  В.  Ро-манпцкий,   М.   М.
Крушельнпцкнй, И. А. Марьянен-ко, В. С. Василько  и  др.  Ряды  мастеров
укр. сцены пополнились деятелями т-ра, творчество к-рых  развернулось  в
30-е  гг.:  К.  П.  Кошевскпй,  А.  И.  Сердюк,  А.  М.  Ватуля,  Д.  И.
Антонович-Будько, Л. М. Гак-кебущ, В. С. Яременко, Д. А. Дударев, Д.  Е.
Ми-лютенко, Л. В. Мациевская, Ф. А. Барвинская, М. X. Пилипенко,  В.  Н.
Чистякова, В. А. Любарт, П. М. Нятко, Б. Ф. Тягно, С. В.  Федорцева,  Е.
А.  Ос-мяловская,  В.  Н.  Добровольский,  П.  Т.   Сергиенко,   Е.   П.
Пономаренко, П. В. Куманченко, Д. И.  Козач-ковский;  художники:  А.  Г.
Петрицкий, В. Г. Меллер и мн. др.
   В период Отечеств, войны деятели У. т. приняли участие во всенародной
борьбе  с  врагом.  Несмотря  на  тяж„лые  условия   военного   времени,
эвакуацию, мн. У. т. создали значит,  спектакли,  посв.  героич.  борьбе
сов. народа. После изгнания фашистских захватчиков т-ры возобновили свою
творч. деятельность на освобожд„нной от оккупации территории.
   Постановления ЦК  ВКП(б)  и  ЦК  КП(б)У  о  репертуаре  драм.  т-ров,
выдвинувшие перед драматургами и деятелями театр. иск-ва задачу создания
ярких, художественно полноценных произведений о жизни  и  героич.  труде
сов. людей, определили идейно-творч.  направленность  работы  У.  т.  На
сцене ведущих У. т. были пост. спектакли о Великой Отечеств, войне:
   "Молодая гвардия" 'по Фадееву (1947), "Профессор Буйко" Баша (1949) -
Т-р им. Франко, "Генерал Ватутин" Дмитерко (1947) - Т-р им. Шевченко;  о
людях Донбасса: "Макар Дубрава" (1948), о борьбе с пережитками  в  среде
колх. крестьянства: "Калиновая роща" Корнейчука (1950) (оба в  Т-ре  им.
Франко); спектакли на нсторич. и историко-революц. сюжеты:
   "Ярослав Мудрый" Кочерги и "Навеки вместе" Дмитерко (Харьковский  т-р
им. Шевченко-1946, 1950, Днепропетровский т-р-Гос.  пр.  СССР,  1951,  и
др.).
   Тема борьбы за мир нашла отражение в спектаклях: "За вторым  фронтом"
Собко (Т-р им. Франко, 1949), "Голос Америки"  Лаврен„ва  (Одесский  т-р
им.  Октябрьской  революции,  1950).  Продолжалась  работа   над   пост.
произведений класспч. драматургии:
   "Вишн„вый сад" (1946), "Без вины виноватые" (1948) - Т-р им.  Франко,
"Недоросль" (Львовский  ТЮЗ,  1948),  "Мещане"  (Т-р  им.  Заньковецкой,
1950); "Сто тысяч" (1945),  "Житейское  море"  (1948),  "Мартын  Боруля"
(1950) Карпенко-Карого - Т-р им. Франко, "Земля" по  О.  Ю.  Кобылянской
(1947)-Черновицкий т-р и др.
   В сер. 50-х гг. открылись новые перспективы для развития  всего  сов.
многонационального иск-ва и, в частности,  для  У.  т.  Обогащается  его
репертуар, арсенал выразительных средств.
   Укр. т-ры создают много ярких спектаклей о современности, историч.  и
историко-революц. спектаклей, углубляют сценич.  истолкование  классики:
"Дума о Британке" Яновского (1957),  "Свадьба  Свнчки"  Кочерги  (1960),
"Фараоны" Коломийца (1961), "Оптимистическая трагедия" (1961) - Т-р  им.
Франко;
   "Гамлет" (1956); "Почему улыбались зв„зды" Корнейчука (1957),  "Кровь
людская - не водица" по Стельмаху (1959) - Т-р им.  Шевченко;  "Фауст  и
смерть" Левады-Т-р им. Заньковецкой (1960); "Волчица" по О.  Кобылянской
- Черновицкий т-р (1963);
   "Правда и кривда" Стельмаха - Одесский т-р им. Октябрьской  Революции
(1965); "Страница дневника"  Корнейчука  -  Запорожский  т-р  им.  Щорса
(1965);
   "Вес„лка" (1958), "М„ртвый бог" (1960) Зарудного - Винницкий т-р  им.
Н. К. Садовского; "Где  же  тво„  солнце"  Коломийца  -  Херсонский  т-р
(1964); "Потомки запорожцев" Довженко - Черниговский  т-р  им.  Шевченко
(1964), "Планета Сперанта" Коломийца" "Антигона" Софокла -Т-р им. Франко
(1965), и др.
   Наряду с мастерами У. т. многие спектакли пост. молодые режисс„ры,  в
них раскрылись дарования молодых акт„ров.
   Театроведение. Становление укр. театроведения происходило в  органич.
взаимосвязи с развитием обществ, и  философской  мысли  России,  с  рус.
искусствоведением. Однако укр. театроведение до-революц. времени  носило
преим.  характер  филологич.  исследований.   Авторы   статей   и   книг
анализировали  гл.  обр.   драматургию.   Значит,   вклад   в   развитие
театроведения внесли работы И. Франко об укр. драме и т-ре.
   После Октябрьской революции театроведение стало  развиваться,  как  и
др.   общественные   науки.   Науч-но-исследоват.   работа   в   области
театроведения велась  в  Гос.  муз.-драм.  ин-те  им.  Н.  Лысенко  и  в
историко-театр. отделе Всеукр. театр. комитета (ВУТЕКОМ), в библиотеках,
архивах, музеях.
   Как театр. критики выступали: В. Чаговец, Ю. Смо-лич, О'.  Вишня,  И.
Шевченко, Д. Грудина, Ю. Ме-женко, Ф. Якубович, Я. Савченко, С. Гец,  И.
Тур-кельтауб.
   Появляются театроведч. работы историч. характера: "Укранський вертеп"
О.  Кис?ля  (1918),  "Початки  укрансько  комед"  М.   Возняка   (1919),
"Старинный театр в России"  А.  Белецкого  (1923),  "Перший  театральний
будинок у Кив?" Д. Щербаковського (1925), "Укранський вертеп. Розв?дки ?
тексти" .6 Марков-ського (1929), "Укранський театр"  О.  Кис?ля  (1925),
"Драма укранська" В. Резанова (шесть выпусков,  1926-1929),  "Укранський
актор Карпо Соленик" О. Кис?ля (1928),  "Мар?я  Заньковецька"  П.  Рулна
(1929).
   Проблемам совр. укр. театр. иск-ва посв. сборники: "Театр для  детей"
под ред. А. Белецкого (1926), "Р?чник  укранського  театрального  музею"
(1929);
   "Рання укранська драма" под ред. и вступ, ст.  П.  Ру-  л?на  (1927),
"Театральний порадник" (1920) и др.
   В большинстве работ еще ощущалась методологии. незрелость  авторов  в
решении историко-театральных проблем.
   В 1926 в системе Академии наук УССР создан театр. музей (в ведении АН
находился до 1930).
   В 30-е гг. переиздаются воспоминания одного  из  наиболее  выдающихся
деятелей укр. сцены П. К. Сак-саганського - "По шляху життя" (1935), "Из
прошлого украинского театра" (1938), его теоретич. работа "Моя праця над
ролью" (1937); выходят сборники:
   "Панас Карпович Саксаганський. Статт? ? спогади про корифея укрансько
сцени" (1939), "XX  рок?в  театра  ?м.  И.  Франка"  (1940),  монография
"Шевченко ? театр" О. Борщаговського и М. Йосипенко (1941). Издательство
"Мистецтво" начало выпускать серию портретов укр. сов. акт„ров: Г.  Юры,
А. Бучмы, Н. Ужвий, Ф. Барвинской, А. Ватули.
   В  1947  на  Украине  созда„тся  отдел   истории   т-ра   при   Пн-те
искусствоведения, фольклора и этнографии АН  УССР,  к-рый  стал  центром
научно-исследовательской работы в области театроведения.
   В 1946 при  Киевском  ин-те  театр.  иск-ва  им.  И.  Карпенко-Карого
открылся театроведч.  ф-т,  готовящий  историков,  теоретиков,  критиков
т-ра. Большую  научно-популяризаторскую  работу  проводят  музей  театр.
иск-ва УССР п Укр. театр. общество (организовано в 1945).
   В 50-е гг. изданы театроведч. исследоват.  сборники:  "Про  мистецтво
режисера"  (1948),  "Порадник  режисера"  (1948),  "МХАТ   ?   укранська
театральна культура" (1949), "В?нок спогад?в про  Заньковецьку"  (1950),
"Теор?я драми в ? ?сторичному розвитку" (1950), "Про  мистецтво  театру"
(1954), "Рос?йсько-укранськ? мистецьк? зв'язки" Ю. Костюка  (1955),  "М.
Л. Кроппвницький" (1955);  монографии  о  творч.  взаимосвязях  братских
культур: "У творч?й сп?вдружб?" М. Йосппенко (1954), "Одв?чна дружба" Й.
Кисельова (1954).
   Развитие театроведения в 50-60-е гг. характеризуется  более  глубоким
изучением театр. жизни, активным обращением  к  вопросам  современности.
Впервые создана 2-томная история  укр.  театра  "Укранський  драматичний
театр", т. 2-й, посв. сов. периоду, вышел в  1959,  т.  1-й  (дореволюц.
период) - в 1967 (в печати).
   Появляются работы, поднимающие  проблемы  идей-но-творч.  взаимосвязи
нац. театр. культур, развития укр. драматургии  и  т-ра,  теории  драмы,
сценич. иск-ва, акт„рского мастерства, режиссуры, декорац. оформления  и
др. Среди  них  сборники:  "Братерство  народ?в  -  братерство  культур"
(1960),  "Шляхами  театрального  днання"   (1960),   "Стан?славський   ?
суча-стн?сть"   (1963),   "Майстри   укрансько   радянсько   сцени"   Р.
БернацкойиС.  Зайончк?вськой  (1962),  "Про  мистецтво"  М.   Рильського
(1964); монографии-"Великая  дружба.  Очерки  исторических  взаимосвязей
двух театральных культур" Н. Йосипенко  (1961),  "Укранський  радянський
театр" ?. П?скуна (1957), "П?ек-сп?р на  укранськ?й  сцен?"  ?.  Ван?ной
(1958), "Укранське театрально-декорац?йне мистецтво"  А.  Драка  (1961),
"Укранський  радянський  балет"  Ю.  Ста-н?шевського  (1965),   "Джерела
народного театру на Укран?" Й. Волошина (1960), "?.  К.  Карпенко-Карий"
Л. Стеценко (1957), "П. К. Саксаганський" Б. Тоб?леви-ча (1957), "М.  Л.
Кропивницький"   М.   Йосипенко   (1958),    "Саксаганський-актор"    Л.
Мельничук-Лучко (1958).
   Издаются творч. портреты нар. артистов, научно-популярные  брошюры  о
проф.  т-рах,  самодеятельном  пск-ве  и  др.  Особое   место   занимают
воспоминания и мемуары мастеров укр. сцены. Среди них: "Укранський театр
в прошлом и настоящем" Б. Романицкого (1950), "Повсть промов  життя"  Л.
Кривицькой (1958, 2  изд.  1965),  "З  глибин  душ?"  А.  Бучмы  (1959),
"Садовський та його театр" В. Василько (1962), "Опов?дання ? статт?"  Ю.
Шумського (1964), "Життя ? сцена" Г. Юры (1965) и др.
   С 1965 выходит научный ежегодник "Театральна культура".
   Параллельно с театроведением развивается театр.  критика.  С  критич.
статьями,  обзорами,  рецензиями  выступают:  В.  Владко,  Я.  Ган,   Н.
Иоснпенко, И. Пискун, В. Речмедин, И. Киселев, Д. Шлапак, А. Поляков, Ю.
Станишевский, Ю.  Бобошко,  Л.  Барабан,  Р.  Пилипчук,  А.  Спиридонова
(Киев), М. Нович (Винница), А. Клоччя (Донецк), Д. Григораш, Р.  Кирчев,
Л. Мельничук-Лучко, Б. Кордианп (Львов),  А.  Недзведский  (Одесса),  М.
Новикова (Симферополь), Л. Попова,