-31 работал в т-рах оперы и  балета  Харькова,
Ташкента, Тбилиси, исполняя ведущие партии: Франц ("Коппе-лия"), Зигфрид
("Лебединое озеро") и др. В 1931-37- артист Большого т-ра, в эти же годы
выступил как балетмейстер. В 1937-50 и 1953-60 работал в  Белорус.  т-ре
оперы и балета.
   Партии:  Базиль  ("Дон  Кихот"),  Вацлав  ("Бахчисарайский  фонтан"),
Василь ("Князь-озеро" Золотар„ва) и др.
   М. первый  осуществил  пост.  балета  "Каменный  цветок"  Фридлендера
(1944,  Свердловск).  Пост.  также   "Бахчисарайский   фонтан"   (1948);
"Соловей" Крошне-ра (1950), "Князь-озеро" Золотар„ва (1950, Минск,  Гос.
пр. СССР); в последующие годы (1953-60) пост. "Доктор Айболит" Морозова,
"Спящая красавица", "Щелкунчик". В 1960-63 работал  как  балетмейстер  в
Казани, Донецке, Кишин„ве (пост. "Тропою грома" Караева), Воронеже ("Дон
Кихот"). Занимается пе-дагогич. деятельностью. Ст. М.
   МУЛЛОДЖАНОВА,  Шоиста  (р.  1925)  -  таджикская   советская   певица
(лирическое сопрано). Нар.арт. Тадж. ССР (1957). Артистич.  деятельность
начала в 1941 в  ансамбле  рубобисток  Тадж.  филармонии.  В  1944  была
приглашена в Тадж. т-р оперы и балета им. Айни,  где  исполнила  партии:
Махин  ("Тахир  и   Зухра"   Ленского),   Заррагул   ("Восстание   Восэ"
Ба-ласаняна), Марфа ("Царская невеста") и др. В 1947-53 училась в  Моск.
консерватории. С 1958  -  солистка  Тадж.  филармонии.  Одна  из  лучших
исполнительниц  тадж.  народных  и  классических   песен,   произведений
композиторов Таджикистана, Узбекистана и др.  республик,  песен  народов
Ближнего Востока. H.H.
   МУЛЛОЕАНДОВ, Авнер Коенович (р. 1911) - таджикский  советский  артист
оперы (баритон). Нар. арт. Тадж. ССР (1941). Чл. Коммунистич.  партии  с
1940. В 1931  окончил  муз.  уч-ще  (Ленинабад).  В  1933-  1934  артист
Самаркандского евр. муз. т-ра.  В  1935  окончил  режисс„рские  курсы  в
Ташкенте и в том же году был зачислен в труппу Т-ра  им.  Лахути.  Играл
роль Аскера ("Аршин мал алан" Гаджибекова) и  др.  С  1939-солист  Тадж.
т-ра оперы и балета. Вед„т концертную деятельность.
   Партии: Ферюз ("Лола" Баласаняна и Урбаха), Назир  ("Восстание  Восэ"
Баласаняна), Кадыр ("Гюльсара"  Джали-лова,  Садыкова,  Глиэра),  Фархад
("Фархад и Ширин" Успенского и Мушеля), Онегин, Мазепа, Эскамильо и др.
   Лит.: Львов Н., Материалы к истории таджикского театра, в кн.:  Труды
Государственного  центрального  театрального  музея  им.  А.  Бахрушина,
М.-Л., 1941. ff, ff,
   МУЛЬТАТУЛИ [Multatuli -  псевд.,  от  лат.  mul-ta  tuli  -  я  много
перен„с; наст. имя и фам.Эдуард Дауэс Д e к к e p  (Dekker)]  (2.Ш.1820,
Амстердам,-19.11.1887,    Нидер-Ингельхейм,    Германия)-    голландский
писатель. Виднейший представитель  кри-тич.  реализма  в  голл.  лит-ре.
Произв. М. разоблачают систему  колониализма  ("Макс  Хавелаар",  1860),
бурж. мораль, политику, религию ("Идеи",  1862-77),  призывают  к  бунту
против капиталистич. общества. Драма в стихах М. "Школа  князей"  (1872,
впервые пост. в 1875 в Амстердаме любит, труппой под рук. автора  и  при
участии М. Крюсеман) - наиболее значит. явление в голл.  драматургии  19
в.  В  пьесе  сказались  просветит,  иллюзии  автора  (идея   воспитания
просвещ„нного монарха). Критич. пафос направлен на реалистич.  раскрытие
социальных пороков бурж. общества. Остро сатиричным образам короля и его
придворных противопоставлены положит. герои - рабочий Герман, его сестра
швея Ханна и гуманная королева Луиза. Симпатии  М.  всегда  принадлежали
простым людям, хотя он не смог понять революц. роли пролетариата.  Драма
М. сильна своими гумани-стич. и  антибурж.  тенденциями,  она  сразу  же
привлекла  внимание  зрителя  демократической   тональностью,   политич.
нам„ками, необычными для голл. драматургии того времени живым  языком  и
сценичностью (была переведена на нем. и др. европ. яз.). М.  принадлежит
также автобиографич. пьеса "Невеста свыше" (первонач. "Небесная невеста,
или Безродный", соч., 1864), написанная в  традициях  "сл„зной  комедии"
под впечатлением "Минны фон Барнхельм" Лессинга. Творчество  М.  оказало
влияние на мн. совр. ему голл. писателей, в т. ч. драматургов Де Коо, Л.
Мюлдера, М. Эмантса.
   Соч.: Volledige werken, dl 1-10, Amst., 1950-60.  Лит.:  Driessen  F.
W., Multatuli: aanklager, strijder, realist, Amst., 1960; L e e u w e H.
H. J. de, Multatuli, het drama en het toneel, [s. l.], 1949. Вл.О.
   МУЛЯ (Mula), Авни (р. 1928) - албанский артист оперы (баритон). Засл.
арт. НРА (1961). Выступал солистом в хоре Народной армии. В 1957 году М.
окончил Моск. консерваторию. С этого же  года  -  солист  Т-ра  оперы  и
балета в Тиране. Среди лучших партий:
   Ваня ("Весна" Дайи), Альфио  ("Сельская  честь"  Ма-сканьи),  Фигаро,
Онегин и др. Д. Аг.
   МУЛЯРЧИК, П„тр Афанасьевич ГР. 15(28).  IV.  1908]-русский  советский
акт„р. Нар. арт. Тат. АССР (1957). Чл. Коммунистич.  партии  с  1943.  В
1930 окончил Ленинградский техникум сценических иск-в. В  1931  играл  в
Ленинградском т-ре драмы имени Пушкина, затем в Сызрани и др. С 1943  -в
Казанском ТЮЗе.
   Роли:  Швандя;  Годун  ("Разлом"),  Кречинский,  Карл  Моор;  Тетерев
("Мещане"), Жан Вальжан ("Отверженные" по Гюго), Рахметов ("Что делать?"
по Чернышевскому),Городничий; Роман ("Неравный бой" Розова) и др. И.И.
   МУМЙНОВА, Розияхон  (p.5.V.1918)  -  узбекская  советская  актриса  и
танцовщица. Нар. арт. Кирг. ССР (1940). Воспитывалась  в  детском  доме,
где участвовала в художеств. самодеятельности. С 1932 - актриса  Ошского
узб. муз.-драматич. т-ра.
   Роли: Джамиля, Зеби ("Бай и  батрак",  "Холисхон"  Хам-за),  Кумыш-ой
("Буран" Ашрафи и Василенко), Оксана ("Смерть оккупантам" Яшена) и др.
   С 40-х гг. исполняет нац.  танцы  -  узб.,  тадж.,  уйгурские.  Танц.
иск-во М. эмоционально, исполнено нац. своеобразия.
   Лит.: Литвинская Ф. Л.  [сост.],  Розияхон  Му-минова,  Фрунзе,  1958
(Декада кирг. иск-ва). ff. Л.
   МУНГАЛОВА, Ольга Петровна  (1905-42)  -  русская  советская  артистка
балета. В  1923  окончила  Ленингр.  хореографич.  уч-ще  (класс  А.  Я.
Вагановой) и была принята  в  балетную  труппу  Ленингр.  т-ра  оперы  и
балета, где вскоре заняла ведущее положение. Для  иск-ва  М.  характерны
поиски новых выразительных средств хореографии. М. принимала  участие  в
экспериментальных балетах Ф. В. Лопухова.
   Партии: Оживл„нная красавица ("Кон„к-Горбунок" Пуни), Град  ("Времена
года"  Глазунова),  Арсиноя  ("Египетские  ночи"  Аренского),  Tao   Xoa
("Красный мак"), Хасинта ("Лауренсия"), Мария ("Бахчисарайский  фонтан")
и ДР.
   Лит.: Слонимский Ю., Советский балет, М. -Л., 1950; А.  Я.  Ваганова.
Статьи, воспоминания, материалы, Л.-М., 1958. Г. Ш.
   МУНЕ (Mounet), Поль (5.X.1847-10.11.1922) - французский  акт„р.  Брат
Ж. Муне-Сюлли. Дебютировал в 1880  в  парижском  т-ре  "Одеон".  В  1889
вступил в труппу т-ра "Комеди Франсез", где с 1891 стал "сосъе-тером". В
творчеством, сохранились  элементы  роман-тич.  стиля  и  вместе  с  тем
проявилось сильное воздействие натурализма. Лучшие роли в  пьесах  совр.
авторов Ангус ("Якобинцы"  Коппе),  Юмбер  ("Влюбл„нный  лев"  Понсара),
Конрад ("Мечом" Ришпена). В классич. репертуаре М.  стремился  к  острой
характерности и углубл„нному психологизму, особенно прославился глубоким
по мысли исполнением роли Яго (1899).  После  смерти  Муне-Сюлли  (1916)
играл одну из лучших ролей своего брата - Эдипа (в  о.  п.  Софокла).  С
1897 преподавал в Парижской консерватории. Снимался в кино. В. Г.
   МУНЕ-СЮЛЛИ  (Mounet-Sully),  Жан  (27.  II.  1841  -  1.111.1916)   -
французский акт„р. По окончании драм. класса при Парижской консерватории
(учился у Брес-сана) выступал на сцене т-ра "Одеон". В 1872  дебютировал
в т-ре "Комеди Франсез" (в роли Ореста -  "Андромаха"  Расина),  в  1874
стал "сосьете-ром". М.-С. играл роли в ро-мантич. драмах  Гюго  -  Дидье
("Марион Делорм", 1873), Эр-нани (о. п., 1878), Рюи-Блаз (о. п.,  1879);
создал образы Гамлета  (1876),0телло  (1880).  В  1881  М.-  С.  впервые
выступил в роли Эдипа ("Эдип-царь" Софокла) на орхестре древнего т-ра  в
Оранже. Впоследствии этот  спектакль  был  перенес„н  на  сцену  "Комеди
Франсез" и включ„н в гастрольный репертуар М.-С. В  числе  лучших  ролей
М.-С.-Нерон,  Иодай  ("Бри-танник",  "Аталия"  Расина,  1872),   Оросман
("Заира" Вольтера, 1874), Креонт ("Антигона" Софокла, 1893). Играл также
в пьесах совр. драматургов (Дюма-сын, Ожье,  Барбье).  Творчество  М.-С.
утверждало бурж. идеалы. Гамлет в  его  исполнении  был  не  гуманистом,
вступившим в борьбу с социальным злом, а наследным принцем,  стремящимся
восстановить попранное право  на  престол,  наказать  узурпатора  трона.
Романтич.  роли  привлекали  М.-С.  не  пафосом  протеста  или  героикой
страстей, акт„р  демонстрировал  великолепный  голос,  изящество  манер,
умение  носить  театр.  костюм,  он  неизменно  придавал  своим   героям
рыцарственно  благородный  облик.  Исполнение  М.-С.  трагедийных  ролей
отличалось  совершенством  сценич.  техники,  отточенной  пластичностью,
продуманностью внешних эффектов.
   Творчество  М.-С.,  блестящего   представителя   т.   н.   "искусства
представления", свидетельствовало о глубоком распаде трагедийного  т-ра,
терявшего в условиях кризиса буржуазной культуры демократический пафос и
гуманизм. Вместе  с  тем  виртуозное  мастерство,  могучий  темперамент,
высокий  художеств.  вкус  М.-С.  способствовали  всемирному   признанию
акт„ра.
   М.-С. много гастролировал за границей, в  т.  ч.  в  России  (1894  и
1899).
   Лит.: Иванов И., Спектакли г-на Мунэ-Сюлли, "Артист", 1894, ј 34; 3 и
н г e p м а н Б., Жан Мунэ-Сюлли,
   "Театр", 1956, .No 2;
   Юрьев Ю., Записки' Л.-М., 1948; [К  у-г  e  л  ь  А.  ],  Театральные
згмегки, "Театр и искусство", 1899, ј 47, F e-bvreF., Johnson Т.,  Album
de la Comedie-Francaise, P., 1881l;
   С 1 a r e t i e J., Profils de theatre, P., 1902;  Les  contemporains
celebres Mounet-Sully, P., 1904;
   L a c o u r L., Mounet-S4lly, "Comedie illustree", 1912, ј 19.
   Л. Гит.
   МУНЕ (Munk), Кай (13.1.1898 - 4.1.1944) -  дат.  ский  драматург.  По
окончании теологич. ф-та  Копенгагенского  ун-та  (1924)  был  пастором.
Сложное и противоречивое драматургич. наследие М.  (37  пьес)-крупнейшее
явление духовной и художеств. жизни сканд. стран в 20 в. Уже в нач. лит.
деятельности М. утверждал  общественно-преобразующую  роль  иск-ва,  его
тесную связь с важными проблемами совр. развития. Разочарование в  бурж.
демократии привело М. в 20-е гг. к  реакц.  историч.  концепции  сильной
личности,  к-рая  может  использовать  любые  средства  для   достижения
исторически оправданной цели. Эта концепция - в основе философских  драм
на сюжеты Библии и древней истории: "Пилат" (1917,  пост.  в  Орхусе  на
открытом воздухе - 1941), "Самсон" (1917), "Операция" (1919), "Идеалист"
(1928, Королевский т-р). Проблеме взаимоотношений  личности  и  общества
посв. также пьесы о выдающихся деятелях дат. культуры:
   "В огне" (1926, "Т-р Бетти  Нансен"-1937),  о  критике  Г.  Брандесе,
"Счастье"  (1939,  Королевский  т-р-1940),  о  поэте   и   епископе   Н.
Грундтвиге, "Смерть Эвальда" (1943, Королевский т-р),  о  драматурге  И.
Эвальде. Эти пьесы показывают враждебность бурж. общества творч. началу.
Утверждая потребность людей в вере, М. вместе  с  тем  был  в  состоянии
конфликта  с  официальной  церковью  и  стремился  превратить   храм   в
просветит. центр. Двойственность идейных позиций М. отразилась в  пьесах
"Слово" (1925, "Т-р Бетти Нансен"- 1932),  "Любовь"  (1926,  Королевский
т-р - 1935), "Море и люди" (1929, т-р в Оденсе - 1960),  действие  к-рых
происходит в совр. дат. деревне. Образам идеалистов  здесь  противостоит
сатирически  изображ„нное  мещанское   окружение.   Восхваление   личной
диктатуры, культа "героя" - гл. тема пьесы  "Победа"  (1936,  Норвежский
т-р в Осло). После поездки в гитлеровскую Германию М. написал драму  "Он
сидит на кипящем котле" (1938, там же), в к-рой выступил с резкой,  хотя
и ограниченной  этич.  проблемами,  критикой  фашизма.  Оккупация  Дании
(1940) привела М, в ряды последоват. антифашистов. В 1942 он  нелегально
издал сво„ лучшее произв.- историч. драму "Нильс Эббесен"  (1943,  Драм.
студия под  рук.  И.  Бергмана,  Стокгольм),  где,  показывая  восстание
крестьян в 1340 против нем. феодалов, призывал к борьбе с захватчиками.
   Лучшим драмам М. присущи строгая монументальность  композиции,  яркая
афористичность, интеллектуальная насыщенность, смелое сочетание историч.
материала  с  совр.  трактовкой  характеров  и  конфликтов.  М.  открыто
поддерживал Движение Сопротивления, был убит гитлеровцами.
   Соч.: Mindeudgave, bd 1-9, Kbh., 1948-49. Лит.: МатусевичВ., Новое  о
Кае Мунке, "Иностр. лит-ра", 1959, .No 3; Palsbo  O.,  Kaj  Munk.  Kbh.,
1940;
   L arsen'J. K., Kaj Munk som dramatiker, Kbh., 1941;
   H e n r i q u e s A., Kaj Munk, Stockholm,  1944;  Mogensen  H.,  Kaj
Munk paa teatret, Kbh., 1953; его же, Kaj Munk  of  folketeatret,  Kbh.,
1957. Вл. Af.
   МУНТ, Екатерина Михайловна (1875-1954) - русская  советская  актриса.
Засл. арт. РСФСР (1932). В 1898,  окончив  Моск.  филармонич.  уч-ще  по
классу В. И. Немировича-Данченко, была принята в МХТ  (играла  здесь  до
1902). Роли: Мария ("Двенадцатая ночь"), Снегурочка;  Майя  ("Когда  мы,
м„ртвые,  пробуждаемся"  Ибсена),  Наташа  ("Три  сестры"),  Лиза   Бенш
("Микаэль Крамер" Гауптмана) и др. С 1902, вступив в "Товарищество  рус.
драмы", организованное Мейерхольдом, М.  играла  в  Херсоне  и  Тифлисе.
Роли: Нина Заречная; Ирина ("Три сестры"), Соня ("Дядя Ваня"). В 1906-08
- актриса Драм. т-ра В. Ф. Комисса ржевской. Роли: Tea  ("Гедда  Габлер"
Ибсена), жена Человека ("Жизнь Человека"  Андреева)  и  др.  С  1908  М.
работала  гл.  обр.  на  провинциальной  сцене  (Баку,  Пенза,   Одесса,
Екатеринодар, Полтава, Харьков, Казань, Новороссийск). Роли: Лиза ("Горе
от  ума"),  Луиза  Миллер,  Офелия;  Корделия  ("Цороль  Лир"),   Порция
("Венецианский купец") и др.  Дарованию  М.  были  свойственны  душевная
теплота, лиризм, проникновенная  искренность.  В  1920-22  М.  играла  в
Петрогр.  нар.  доме;  с  блеском  исполняла  комедийные  роли  (Дорина,
Туанетта - "Тартюф", "Мнимый больной"). Одновременно (в 1920) вступила в
труппу только что  организованного  ТЮЗа.  Создала  тонкий,  проникнутый
беспощадной иронией образ Звездин-цевой ("Плоды  просвещения"),  сыграла
Анну ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), Анну
   Андреевну ("Ревизор"), Хлою ("Хижина дяди Тома" по Бичер-Стоу) и  др.
Вела педагогич. работу. С. Г.
   МУНХ  (Munch),  Андреас  (1811-84)  -  норвежский   драматург.   Лит.
деятельность начал в 1835. Один из виднейших представителей  направления
"национального романтизма". В  историч.  драме  "Юность  короля  Сверре"
(1837) и в трагедиях "Вечер в Гиске" (1855), "Герцог  Скуле"  (1864)  М.
патетически изображает прошлое страны, но идейный пафос пьес  обращ„н  в
современность.   Трагедия   "Лорд   Вильям    Рассел"    (1857)    посв.
национально-освободит. борьбе. В сказочной драме "Горное  озеро"  (1875)
М. идиллически воссоздал быт и нравы крестьянской среды.  Все  пьесы  М.
ставились на сцене Кристианийского т-ра. Влиянием, проявилось  в  ранних
драм. произв. Ибсена и Бь„рнсона.
   Лит.: И б с e н Г., "Лорд Вильям Рассел"  на  сцене  Крп-стианийского
театра [1857 г.]. Собр. соч., т. 4, М.,  1958,  Liestol  К.,  Stang  E.,
Norges litteraturhistorie, Oslo, 1938; Blanc Th.,  Christiania  theaters
historie, Christiania, 1899. Вл. M.
   МУНЬОНЕ (Mugnone), Леопольде (29.IX.1858 - 22.XII.1941) - итальянский
дириж„р и композитор. Музыке учился в консерватории в Неаполе. В 12  лет
сочинил оперу-буффа "Доктор Бартоло Сальсапари-лья". В  1875  работал  в
т-ре "Нуово" в Неаполе как  хормейстер.  Здесь  же  в  1875  были  пост.
оперетты М.: "Биззарро и его дочери", "Мадам Анго в  Константинопольском
серале". Написал  оперы:  "Уличный  мальчишка"  (1892,  т-р  "Малибран",
Венеция), "Жалкая жизнь"  (1905,  т-р  "Сан-Карло",  Неаполь).  В  своих
операх М. продолжал традиции веристов. Как дириж„р дебютировал в 1877  в
Неаполе, в т-ре "Фьорен-тини", затем выступал в Милане, Лондоне,  Париже
и др. городах. В 1890 дирижировал первой пост.  оперы  "Сельская  честь"
Масканьи  (Рим,  т-р  "Костанци").  Один  из  крупнейших  итал.  оперных
дириж„ров,  М.  был  страстным  художником,   увлекавшим   исполнителей,
замечат. истолкователем опер композите  ров-веристов.  В  его  репертуар
входили также  произв.  Моцарта,  Глинки,  Вагнера,  Гуно,  Визе  и  др.
авторов. Св. Г.
   МУР (Moore), Грейс  (5.XII.1901-26.1.1947)  -  американская  артистка
оперы (сопрано). Не получила  систематич.  муз.  образования.  В  юности
испытывала тяж„лые материальные лишения; пела в  одном  из  нью-йоркских
ресторанов, затем выступала на Бродвее в опереттах и муз. ревю.  В  1926
выехала в Европу, брала уроки у М. Гарден во Франции и Италии. В 1928  с
большим успехом дебютировала в т-ре "Метрополитен-опера" и в т-ре "Опера
комик"   (Париж).   С    1928    (кроме    1932-34)    была    солисткой
"Метрополитен-опера"; одновременно гастролировала в  Париже  и  Лондоне.
ВПариже М. подготовила партию Луизы (о. п. Шарпантье) под  рук.  автора.
Гастролировала в странах Лат. Америки и Европы.  Прославилась  в  лирич.
партиях итал. и франц. опер. Иск-ву  М.  были  присущи  эмоциональность,
непосредственность,  изящество  и   простота   выражения,   разнообразие
тембровых красок.
   Партии: Манон (о.п. Массне), Мими;  Джульетта,  Маргарита  ("Ромео  и
Джульетта",  "Фауст"  Гуно),  Тоска;  Фьора   ("Любовь   тр„х   королей"
Монтемецци). Снималась в кино. Вс.Т.
   МУР (Мооге), Уильям (р.И.  VI.  1868-  6.  XI.  1937)-  австралийский
театральный критик и писатель. Работал акт„ром в т-pax США и  Англии.  В
нач. 1900-х гг. начал выступать как театр. критик. В 1909 по  инициативе
М. в Мельбурне была создана лит.-театр. организация  "Ежегодные  вечера,
посвящ„нные австрал. драме" (просуществовала  до  1912).  Здесь  впервые
ставились небольшие  пьески  австрал.  авторов.  Деятельность  М.  имела
большое значение в формировании драматургии и утверждении народного т-ра
Австралии. В 30-е гг. много писал об австрал. театр. иск-ве.
   Лит.: R e e s L., Towards an Australian drama, Sydney- L.,  1953.  Л.
К.
   МУРАВЬ‚ВА, Марфа Николаевна (Никифо ровна) [29.VI  (11.VII).  1838-15
(27).IV. 1879] - русская артистка балета. Род. в семье бывш. крепостного
крестьянина. В 1844- 1857 училась в Петерб. театр. уч-ще у Фредерика (П.
Ф.  Мала-вернь),  Э.  Хюге  и  М.  Петипа.   В   десятилетнем   возрасте
дебютировала в партии Амура ("Мечта художника, или Одушевл„нный портрет"
Пуни и Орсини). По  окончании  уч-ща  была  зачислена  солисткой  балета
петерб. Большого т-ра. В 1860-62 выступала  в  Москве  в  Большом  т-ре.
Вернувшись в петерб. труппу в 1862, выступила в одной  из  своих  лучших
партий - "Жизели". М. была  первой  исполнительницей  ведущих  партий  в
балетах А. Сен-Леона ("Метеора" Пинто), "Фиаметта, или Торжество  любви"
Минкуса, "Кон„к-Горбунок" и др. М. не обладала большой элевацией, мимич.
выразительностью, но танец е„ отличался высокой техникой, тонким  худож.
вкусом, пластич. заверш„нностью, он казался л„гким, воздушным. Иск-во М.
высоко ценил К. Блазис. В 1865 М. оставила сцену.
   Лит.: Борисоглебский М.  [сост.  ],  Материалы  по  истории  русского
балета, т. 1, Л., 1938. Г. Том.
   МУРАДЕЛИ, М у р а д о в,  Вано  Ильич  [р.24.111  (6.  IV).  1908]  -
советский композитор. Нар. арт. РСФСР (1957). Чл. Коммунистич. партии  с
1942. В 1931 окончил Тбилисскую консерваторию (по классу  композиции  В.
В. Щербач„ва,  С.  В.  Бархударяна,  М.  М.  Багриновского).  В  1934-38
совершенствовался в Моск. консерватории под рук. Б. С. Шехтера и  Н.  Я.
Мясковского. Автор опер: "Великая дружба" (1947,  Т-р  оперы  и  балета,
Донецк), "Октябрь" (1961,  А