омантич.  драмы  и   высокой   комедии,   мастер   историко-биог-рафич.
портретных характеристик; исполняет также роли совр. репертуара.
   Роли: маркиз Поза ("Дон Карлос"), Эгчик ("Двенадцатая  ночь"),  Франц
Моор;  в  пьесах  сов.   драматургов-Штубе   ("Разлом");Квасов   ("Хлеб"
Киршона).  В  1931-37  М.  работал  в  Т-ре   им.   Мейерхольда;   роли:
Несчастливцев, Кречинский, Мол-чалин; Жорж Дюваль  ("Дама  с  камелиями"
Дюма-сына).    Сезон    1937-38-в    Т-ре    им.     Моссовета     (роль
Командарма-"Апшеронская ночь"  Никитина).  В  1939-45-снова  в  Ленингр.
Большом драм. т-ре. С большой трагедийной силой исполнил роли  Меррисона
("Корнелиус" Пристли), Глостера и  Лира  ("Король  Лир").  С  1945  -  в
Ленингр. т-ре драмы  им.  Пушкина;  роли:  Скалозуб;  Веррина  ("Заговор
Фиеско"  Шиллера),  Бен  ("Смерть   коммивояж„ра"   Миллера),   Николай!
("Лермонтов" Лаврен„ва). С 1923 снимался  в  кино  (Хирт  -  "Константин
Заслонов". Гос. пр. СССР, 1950).
   МИЧУРИНА-САМОЙЛОВА,  Вера   Аркадьевна   [5(17).   V.1866-   2.   XI.
1948]русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1939). Представительница
акт„рской  семьи  Самойловых.  Выступала  под   фам.   Мичурина.   После
юбилейного  бенефиса  (1923)  присоединила  и  фамилию  матери-  В.   В.
Самойловой.
   В 1886 дебютировала в роли Веры (пролог к "Псковитянке" Мея) на сцене
Александрийского т-ра (ныне Т-р драмы им. Пушкина). Последующие  удачные
выступления актрисы в амплуа красивых, холодных, расч„тливых  интриганок
надолго определили круг  е„  ролей  дерево-люц.  периода.  М.-С.  играла
Телегину ("Вторая молодость"
   Невежина), Графиню О рсино ("Эмилия Галотти" Лес-синга, 1896), Сидони
("Фромон младший и Рислер старший" Доде и  Бело)  и  др.  Особенно  ярко
черты хищницы, бездушной, легкомысленной женщины были воплощены актрисой
в образе Рен„вой ("Светит, да не греет" Островского, 1893).
   Игра М.-С. отличалась изяществом, точным  воплощением  стиля  автора"
филигранной отделкой деталей;  острая  мысль  пронизывала  созданные  ею
образы. Волевое начало, интеллектуальность, глубина психологич.  анализа
характеризовали исполнение ролей: Веры ("Старый закал" Сумбатова-Южина),
леди Мильфорд (1900); Порции ("Венецианский купец", 1897); Софьи  ("Горе
от ума"); Дарьи Ивановны ("Провинциалка") и Натальи Петровны  ("Месяц  в
деревне" Тургенева, 1916). Тонкая ирония  проявилась  в  трактовке  роли
Раневской ("Вишн„вый сад").
   После Окт. революции М.-С. приняла горячее учягс-тие в развитии  сов.
т-ра, вошла в состав Временного  комитета,  помогла  работе  Школы  рус.
драмы (Петроград). В 20-30-е гг. раскрылись новые  черты  таланта  М.-С.
Ирония, характеризующая отрицат.  героинь  актрисы,  сменилась  остротой
социальной сатиры.  М.-С.  ярче  подч„ркивала  нравств.  опустош„нность,
беспринципность, цинизм изображаемых персонажей.  Так  играла  она  роли
Миссис Чивлей ("Идеальный  муж"  Уайльда,  1923),  Звездинцевой  ("Плоды
просвещения", 1928);
   Ксении Михайловны и Ленчицкой  ("Огненный  мост",  1929,  и  "Бойцы",
1934, Ромашова), Хл„стовой ("Горе от ума", 1928,1941);  Полины  Бардиной
("Враги", 1933);
   Огудаловой ("Бесприданница"); Гурмыжской (1936).
   В период Отечеств, войны  М.-С.  оставалась  в  Ленинграде  во  время
блокады, вела активную обществ. и  творч.  деятельность  -  выступала  в
спектаклях "Театр у микрофона", концертах и др.
   С о  ч.:  Полвека  на  сцене  Александринского  театра,  [Л.],  1935;
Шестьдесят лет в искусстве, Л.- М., 1946.
   Лит.:  Мичурина-Самойлова  В.   А.,   Пятьдесят   лет   артистической
деятельности.  1886-1936  [Сборник],  Л.,  1936;  Державин  К.,  В.   А.
Мичурина-Самойлова, М.- Л., 1948. К. С.
   МИЧУРИН-САМОЙЛОВ, Николай Аркадьевич (1866-98)-  русский  акт„р.  Сын
актрисы и театр. педагога В.  В.  Самойловой.  Рано  начал  выступать  в
любительских спектаклях. Проф. акт„рскую работу начал в Москве; служил в
т-рах Корша, Горевой Абрамовой. Играл в провинции (Н. Новгород, Харьков,
Ростов,  Тифлис,  в  1891-киевский  Т-р  Соловцова).   Акт„р   на   роли
героев-любовников,  М.-С.  обладал  красивой   внешностью,   прекрасными
манерами, приятным голосом, игра его отличалась мастерством декламации.
   Роли: Хлестаков, Чацкий, Арбенин,  Паратов;  Арман  Дюваль  ("Дама  с
камелиями" Дюма-сына). С. К.
   МЙШРАЛАКШМИНАРАЯН (р. 1903)- индийский писатель и драматург. Пишет на
хинди. Лит. деятельность начал в 1925. Убежд„нный сторонник санскритской
драмы, М. Л. выстунает против драматургии, в к-рой конфликт  разрешается
трагически. Автор  пьес:  "Саньяси",  "Ракшаска",  "Мандир",  "Мукти  ка
рахасья", "Радшпог" (все написаны в 1930-34), "Кави Бхара-генду" (1945).
Драмы "Га руда дхвадж" и "Вате Радж Удаян"  связаны  с  героич.  прошлым
страны. Ь\ Ш. У п.
   МИШУГА (псевдоним - Ф и л и п-п и-М и ш у г а), Александр  Филиппович
[7  (19).  VI.  1853-  9.  III.  1922  j  -  украинский   артист   оперы
(лирико-драматич. тенор) и вокальный педагог. Пению  учился  во  Львове,
затем в Милане и Ницце. В 1883 дебютировал в г. Форли (Италия)  в  опере
Ф.  Флотова  "Марта".  Выступал  в  Варшаве,  Вене,  Петербурге,  Киеве,
Стокгольме и др. городах, завоевав славу первоклассного оперного  певца.
Исполнение М.  отличалось  высокой  муз.  культурой,  задушевностью;  М.
обладал драматич. дарованием.
   Партии: Ионтек, Стефан ("Галька", "Страшный двор" Монюшко),  Ленский,
Фауст, Альфред, Вертер; де Грие ("Манон Леско" Пуччини), Ромео ("Ромео и
Джульетта" Гуно), Фернанд ("Фаворитка" Доницетти) и др.
   В 1904-11 (с перерывами) преподавал  в  Муз--драматич.  школе  Н.  В.
Лысенко в Киеве (в числе учеников: М. В. Микиша, С. М.  Мирович,  А.  Д.
Кильчев-ская, Л. А. Улуханова), в 1912-13- в Муз. ин-те  им.  Монюшко  в
Варшаве, после 1918-в Стокгольме.
   Лит .'Авдеев В., Олександр Мишуга, "Мистецтво", 1956, .ј5. М. Заг.
   МКРТУМЯН, Анаит Агабековна [p.l8.IV(l,V). 1904]- армянская  советская
актриса. Нар. арт. Арм. ССР (1961).  Чл.  Коммунистич.  партии  с  1928.
Театр. образование получила в  Москве  в  ГЭКТЕМАСе  (Гос.  эксперимент,
театр. мастерские им. Мейерхольда) и в Арм. драм. студии (1925-28). Одна
из основательниц Ленинаканского  драм.  т-ра  им,  Мравяна  (1928),  где
работала до 1934. С этого года -  актриса  Т-ра  им.  Сундукяна.  Играла
драматич, и характерные ро-роли.
   Роли: Татьяна ("Разлом"), Аксюша ("Лес"), Василиса  ("На  дне")  -  в
Т-ре им. Мравяна; Хампери и Саломе  ("Ха-табала"  и  "Ещ„  одна  жертва"
Сундукяна), Парандзем ("Страна родная" Демирчяна), Гертруда  ("Гамлет"),
Эмилия ("Отел-ло"), леди Мильфорд;  Анна  Андреевна  ("Ревизор"),  Васса
Железнова;  Мелания  ("Егор  Булычев  и   другие"),   Зейнаб   ("Измена"
Сумбатова-Южина), Мария Александровна ("Семья"  Попова)  -  в  Т-ре  им.
Сундукяна. Б. А.
   МЛАКАР (Miakar)- семья югославских артистов балета и балетмейстеров.
   П и н о М. (р.1907). Иск-ву танца обучался в Берлине у Р. Лабана и К.
Йосса и в Белграде у Е. Поляковой. В 1929-32  работал  в  нем.  т-рах  в
Дармштадте  и  Дессау.Там  же  начал  балетмейстерскую  деятельность.  В
последующие годы был первым танцовщиком и балетмейстером оперных т-ров в
Белграде (1932-34),  Цюрихе  (1935-38),  Мюнхене  (1939-43  и  1952-54),
Любляне (1945-51 и с 1954).
   С 1945 руководит созданной им балетной школой при Люблянском  оперном
т-ре.
   Среди пост. (совм. с  Пиа  М.):  "Тиль  Уленшпигель"  и  "Легенда  об
Иосифе" Р. Штрауса  (1932,  Белград),  "Ч„рт  в  деревне"  Лотка,  1935,
Цюрих); "Маленькая балерина" Прека (1947), "Охридская легенда"  Христича
(1951), "Коппелия" (1951) (все три - в Любляне) и др.
   Пиа М. (р. 1908) - жена Пино М. Обучалась танцу совм.  с  Пино  М.  С
1930-  прима-балерина  и   со-постановщик   балетов,   пост.   Пино   М.
Самостоятельно пост балет "Скованный танцовщик" (без муз. сопровождения,
1956. Любляна).
   Вероника М. (р.1935)- дочь Пино и  Пиа  М.  Начала  обучаться  иск-ву
танца  у  своих   родителей.   Совершенствовалась   в   балетной   школе
"Сэдлэрс-Уэллс"  в  Лондоне  (1952-53)  и  в  Париже  (1955-56).  Начала
выступать с 7-летнего возраста. В 1947 дебютировала в Люблинском оперном
т-ре.  В  1952-53  выступала  в  Мюнхенском  оперном  т-ре   в   балетах
"Коппелия";
   "Игра в карты" Стравинского и  в  гл.  партии  в  балете  "Женщина  и
единорог" Шайи. В 1954 - прима-балерина Люблинской оперы,  в  1955  и  в
1958- в балетной труппе Р. Пти (Париж). Затем работала в балетной труппе
М. Мисковича и Л. Лидовой  "Балле  1956".  С  1960-  ведущая  танцовщица
балетной труппы Чикагской оперы.
   Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш.
   МЛбДЕК, Рита Вениаминовна  [р.14(27).П.1906]-  белорусская  советская
артистка оперы (лирико-дра-матич. сопрано). Нар.  арт.  БССР  (1940).  В
1926-28 училась  в  Витебском  муз.  техникуме.  В  1932-60  -  солистка
Белорус. т-ра оперы и балета.
   Партии:  Надейка  ("Цветок  счастья"  Туренкова),   Марыся   ("Михась
Подгорный"  Тикоцкого),  Татьяна,   Лиза;   Мария,   Оксана   ("Мазепа",
"Черевички"  Чайковского),  Маша  ("Дубровский"   Направника),   Тамара,
Ярославна; Маженка  ("Проданная  невеста"),  Антония  ("Сказки  Гофмана"
Оффенбаха), Трильби (о. п. Юрасовского) и др.
   Лит.: Тамашова Н., Рыта Вен?ям?нана Млодэк, в сб.: Мастацтва Совецкай
Беларус?, М?нск, 1955;  ее  же,  Майстар  вакальнага  мастацтва  (Р.  В.
Млодак), в сб.: Май-стры беларускай сцэны, М?нск, 1960. А. Ив.
   МЛОТКОВСКАЯ, Любовь Ивановна (урожд„нная- Колосова, по первому мужу -
Острякова)  [1804  или  1805,  Курск,-19(31).Х.1866,   Ки„в]-русская   и
украинская актриса. Дочь про-винц. актрисы. Дебютировала около  1823.  В
1829 под фам. Острякова выступала  в  Воронеже,  у  антрепрен„ра  П.  А.
Соколова; играла роли героинь. В нач. 30-х гг. М. служила  в  Курске  (у
антрепрен„ра И. Ф. Штейна), затем  в  Киеве,  Харькове  -  в  антрепризе
своего  второго  мужа  Л.  Ю.  Млотковского.  Слава  большого   мастера,
крупнейшей актрисы театр. провинции пришла к М.,  когда  она,  вместе  с
т-ром, обосновалась в Харькове (1836-50). Творч. воздействие на М. имела
е„ многолетняя совместная работа с Н. X. Рыбаковым и К. Т.  Солеником  и
особенно участие в гастрольных спектаклях П. С. Мочалова и М. С. Щепкина
(к-рые, в свою очередь, высоко ценили актрису).
   М. исполняла роли  молодых  героинь.  Много  выступала  в  водевилях.
Играла также в  мелодрамах.  Ярко  и  точно  очерченные  жизненно-типич.
характеры создала в водевилях П. И. Григорьева - "Дочь русского  акт„ра"
(Верочка), "Сиротка Сусанна" (гл. роль); в  пьесах  "Отец,  каких  мало"
Коровкина  (Ка-тенька),  "Мирандолина"  (переделка  "Хозяйки  гостиницы"
Гольдони,  гл.  роль).  Реалистич.  направленность  иск-ва  М.  особенно
проявилась в бытовой укр. комедии: Наталка и Татьяна ("Наталка Полтавка"
и "Москаль-чаровник"  Котляревского),  Настя  и  Ульяна  ("Бой-жинка"  и
"Сватанье на  Гончаровке"  Квитки-Основьяненко;  первая  исполнительница
этих ролей). В образах украинских крестьянок М. воплощала  черты  женщин
из народа - их трудолюбие, чистоту и  преданность  в  любви,  ясный  ум,
жизнерадостность, юмор.
   Вершина творчества М.- роли Луизы ("Коварство и любовь"),  Дездемоны,
Корделии; большую известность принесла М. роль Офелии.
   По словам поэта Н. В. Беклемишева,  отличительное  свойство  игры  М.
заключалось  "в  простоте  и  естественности,  первых  условиях   всякой
красоты,  всякого  изящества...  Вся  игра  ее,  полная  обдуманности  и
самосознания, течет спокойно и ровно, ощутительно передавая зрителям то,
что хотел 'передать писатель... но в тех местах, где чувство  вырывается
наружу, где не рассудок, а увлечение страсти характеризует роль... там -
вся одушевленная - она преображается...".
   В 1850-56 М. служила в Одессе, в 1856-66 в Киеве. Здесь  она  перешла
на характерные роли пожилых женщин: Каурова  ("Завтрак  у  предводителя"
Тургенева), Анна Андреевна и Слесарша ("Ревизор"),  Коробочка  ("М„ртвые
души"), Атуева ("Свадьба Кречин-ского"), Старая барыня ("Гроза"),
   Вместе  с  Н.  X.  Рыбаковым,  К.  Т.  Солеником  М.   способствовала
реалистич. реформе провинц.  сцены,  утверждению  на  ней  щепкинских  и
мочаловских традиций.
   Лит.: Беклемишев Н. В., Харьковский  театр.  "Репертуар  и  Пантеон",
1843,  кн.  8;  Харьковский  театр  и  Мочалов  на  харьковской   сцене,
"Литературные  прибавления"  к  "Русскому  инвалиду   или   Литературная
газета", СПБ, 1839, т. 2, ј 25, 26; В е и н б е р г П. И., Русский театр
в Одессе, "Пантеон",  1853,  кн.  9;  КлинчинА.П.,  Николай  Хрисанфович
Рыбаков, М., 1952; его же, Л. I. Млотковська, Кй?'в, 1958; Плетн„в А., У
истоков Харьковского театра, Харьков, 1960. 7f
   МЛОТКОВСКИЙ (Млатковский, Моло т к о в  с  к  и  и),  Людвиг  Юрьевич
(ок.1795-27.III. 1855)- русский антрепрен„р и акт„р. В 1816  с  польской
бродячей труппой антрепрен„ра Змиевского выступал в Киеве. В 1820-х  гг.
переш„л в т-р И. Ф. Штейна. В сезоне 1833-34, во время гастролей  труппы
Штейна  в  Курске,  М.  возглавил  группу  молодых  драматич.   акт„ров,
оставивших т-р Штейна (в числе их - Н. X. Рыбаков, К. Т. Соленик, Л.  И.
Острякова, впоследствии жена М., игравшая под  фамилией  Млотковская  Л.
И.). С этого сезона начинается самостоят.  антрепрен„рская  деятельность
М., не оставлявшего до конца жизни и акт„рской работы.
   Обладая ярким темпераментом, прекрасными внеш. данными,  М.  исполнял
роли в трагедиях (Эдип и Старн - "Эдип в Афинах"  и  "Фингал"  Озерова),
мелодрамах. Хорошие  вокальные  данные  (бас)  позволяли  М.  с  успехом
выступать также и в комич. операх,  в  т.  ч.  и  украинских  (Чупрун  -
"Москаль-чаровник" Котляревского).
   После Курска М. арендовал  в  1836  Харьковский  т-р,  а  с  1837-  и
Киевский (2 сезона). В 1842 М. построил в Харькове новое  театр.  здание
(в 1893 оно было перестроено, ныне в н„м играет харьковский укр. Т-р им.
Т. Г. Шевченко). В период антрепризы М. Харьковский т-р  стал  лучшим  в
провинции. М. предназначал свой т-р не только для дворянского, но и  для
разночинного зрителя. С т-ром М. была  связана  группировавшаяся  вокруг
ун-та передовая харьковская интеллигенция (профессор Харьковского  ун-та
И. Я. Кронеберг, его сын переводчик А. И. Кро-неберг, критик и  писатель
А. Я. Кульчицкий, часто приезжавший в то время в Харьков В. П. Боткин  и
др.). В репертуар  т-ра  М.  входили  пьесы  Шекспира,  Шиллера,  лучшие
произв. рус. классич. драматургии. Несмотря на запрещение  цензуры  (для
провинции), здесь ставилось "Горе от ума",  специально  для  этого  т-ра
писали свои  комич.  оперы  и  комедии  И.  П.  Кот-ляревский  и  Г.  Ф.
Квитка-Основьяненко. Большое внимание уделялось  постановочной  культуре
спектаклей. В труппе т-ра работали лучшие акт„ры театр. провинции  -  Н.
X. Рыбаков, К. Т. Соленик, Л. И.  Млотковская,  И.  X.  Дрейсиг,  П.  П.
Микульский, Д. Д. Жураховский, К. М. Зелинский, И. И. Лавров  (Барсуков)
и др. М. первым из театр. антрепрен„ров организовал при сво„м т-ре спец.
школу, где дети бесплатно обучались драм. иск-ву и балету.
   Строительство т-ра в Харькове и  связанные  с  ним  долги,  к-рые  М.
выплачивал до конца жизни, подорвали его денежные  дела  и  заставили  в
1843 сдать здание в аренду образовавшейся в  Харькове  театр.  дирекции.
Сам М. возглавил т-р в Орле. Неприспособленное  и  тесное  здание  т-ра,
малочисленность интеллигенции в этом  городе,  отсутствие  поддержки  со
стороны властей явились причиной крайне  плохих  сборов.  В  последующие
годы М. играл и периодически держал  антрепризы  в  Воронеже,  Саратове,
Астрахани, Воз-несенске, Николаеве.
   За несколько месяцев до смерти М. его имущество было описано полицией
за долги.
   Лит. см. при ст. Млотповская Л. И. А. Кл.
   МЛЫНАРСКИЙ  (Mlynarski),  Эмиль  (18.VII.1870-  5.IV.1935)-  польский
дириж„р и композитор. В 1889 окончил Петерб. консерваторию, где учился у
Л.Ауэра (скрипка) и композиции у Н. А. Римского-Корсакова, А. К. Лядова.
В 1897 начал работу в Варшавской опере;  в  1898-1902-  гл.  дириж„р.  В
дальнейшем был директором (1919-29) и  режисс„ром  этого  т-ра.  Впервые
пост. оперы  Р.  Статковского,  К.  Шиманов-ского,  3.  Носковского,  Л.
Ружицкого, Т. Йотейко, впервые на польской сцене - оперы Л. Яначека,  Р.
Вагнера, Р. Штрауса и др. Выступал в Англии,  Париже,  Вене,  в  1929-31
дирижировал оркестром оперного т-ра в Филадельфии (США). Был  директором
и профессором Варшавской консерватории. Автор опер "Лигия" по роману  Г.
Сенкевича "Камо гряде-ши?" (1908), "Летняя ночь" (1924, Варшава).
   МНАКЯН, Мартирос  (1837-1919)-  армянский  акт„р,  режисс„р.  Род.  в
Константинополе. С конца 1850-х гг. принимал участие  в  эпизодич.  арм.
спектаклях. Когда в 1861 была основана первая арм. проф.  театр.  труппа
"Аревелян татрон", М. стал одним из  основных  деятелей  этого  т-ра.  В
дальнейшем играл в труппах П. Магакяна, А. Вардовяна и др., одновременно
работал и как режисс„р. После русско-турецкой войны, когда арм.  т-ры  в
Константинополе закрылись, в числе др. акт„ров переехал на Кавказ, играл
в Тифлисе.
   Роли:  Клавдий  ("Гамлет"),  Арман   Дюваль   ("Дама   с   камелиями"
Дюма-сына), Дон Жуан (о. п. Мольера), Арбенин ("Маскарад"), Шейлок и др.
   Возвратившись в Константинополь, М. в 1883-85 выступал в  опереточной
труппе С. Пенкляна, гастролировавшей в балканских странах,  в  Египте  и
др. Имел большой  успех  в  ролях  Ор-Ор  ara  ("Леблебиджи  Ор-Ор  ara"
Чухаджяна), Ариф  (о.  п.  Чухаджяна).  Затем  создал  театр.  коллектив
"Османие" ("Турецкий"), к-рый существовал до 1908. В состав  этого  т-ра
входили арм. акт„ры, а спектакли ставились на турецком яз. ввиду запрета
арм. спектаклей в Константинополе. М. работал здесь как режисс„р.  После
опубликования турецкой конституции (1908) арм. т-ры были разрешены и  М.
снова играл  и  ставил  спектакли  на  родном  яз.  М.  считался  лучшим
исполнителем характерных ролей и виднейшим режисс„ром арм.  сцены  конца
19- нач. 20 вв.
   Лит.:  Ш  а  р  а  с  а  н,  Западно-армянская  сцена  и  ее  деятели
(1850-1908), Константинополь, 1914 (на арм. яз.);
   М а д а т А., Знаменитости нашей  сцены,  Стамбул,  1943  (на  турец.
яз.). Г. Т .-С.
   МНЕМОТЕХНИКА (от греч. ????? - память) - цирковой номер. В дореволюц.
цирке назывался:
   "угадывание мыслей на расстоянии". Исполняется обычно двумя артистами
- один зада„т  вопросы  (от  имени  зрителей),  другой  отвечает.  Номер
строится на заранее  обусловленном  между  исполнителями  порядке  фраз.
Требует наличия у исполнителей хорошей памяти. Ал. Ш.
   МНЕСТЕР   (Mnester)   (г.   рожд.   неизв.-ум.   47)-   древнеримский
акт„р-пантомим.  Пользовался  большим  успехом,  выступал  в  придворных
кругах. Император Гай Калигула [37-41] расправлялся со зрителями.  к-рые
недостаточно тихо вели себя на выступлениях М. Был казн„н по обвинению в
связи с женой императора Клавдия [41-54] Мессалиной. С. Л.
   "МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО" ("Much ado  about  nothing")-комедия  в  5  д.
Шекспира. Соч. 1598-99, пост. в том же сезоне в  т-ре  "Глобус",  Лондон
(Кизил, в рус. пер. Клюква - Кемп, Булава, в рус. пер. Кисель  -  Коули,
Беатриче - предположительно акт„р Филд). В 60-х гг. 17 в.  пьеса  шла  в
лондонском т-ре "Дьюкс хаусе". Из последующих  пост.:  т-р  "Друри-Лейн"
(1748, Бенедикт  -Гаррик,  Беатриче  -  Притчард),  т-р  "Ковент-Гарден"
(1774, Бенедикт - Ли), т-р "Лицеум" (1882, Бенедикт - Ирвинг, Беатриче -
Терри) и мн. др.
   Из пост. 20 в.: гастроли Моджеевской (Беатриче)  в  Нью-Йорке  и  др.
городах Сев.  Америки  (1900,1904),Немецкий  т-р  (1912,реж.  Рейнхардт,
Бенедикт-Бассерман), "Т-р Польски" Варшава (1921), "Вь„ коломбье", Париж
(реж. ????, 1936). т-р  в  Бреслау  (1936),  Шекспировский  Мемориальный
т-р ? Стратфорде-он-Эйвон (1955, Бенедикт - Гилгуд, Беатриче - Эшкрофт),
К„льнский,  Штутгартский  т-ры  (1937),  "Эмбесси-тиэтр"   (1947),   т-р
"Романо", Верона (1950), труппа Мальтальяти, Бо