Бальзака   (1945),    "Виндзорские
проказницы"  (1947),  "Отелло"  (1949),  "Коварство  и  любовь"  (1948);
"Ан/кело" Гюго (1953), "Уриэль Акоста" Гуцкова (1960), "Мамаша  Кураж  и
е„ дети" Брехта (1965).
   Значит, место в репертуаре т-ра занимают  пьесы  из  жизни  Буковины.
Здесь были пост. инсценировки повестей Кобылянской  "Земля"  (1947),  "В
воскресенье рано зелье собирала" (1955), "Волчица" (1963), "Днестровские
кручи" Ананьева по  рассказам  Ю.  Федь-ковича  (1959),  историч.  драма
"Лукьян Кобылица" Балковенко и Мизюна (1955), спектакли, посв. Отечеств.
войне: "Я верю!" Акименко и Андриевич
   (1958), "Пламенные сердца" Снигура (1958); спектакли  о  совр.  жизни
Буковины: "Весенний поток" (1949) и "Ярослава" (1953) Прокопенко, "Леся"
Андриевич
   (1959), "Дочь ветра" Зубаря (1962).
   В 1943-48 т-р возглавлял нар. арт. СССР В. С. Ва-силько, в 1948-64  -
нар. арт. УССР Б. А. Борин. Много лет в т-ре работали нар. арт. УССР  В.
К. Со-кирко, Ю. А. Величко, засл.  арт.  УССР  М.  Д.  Кисел„ва,  Р.  Б.
Раисова, П. Я. Столяренко-Муратов, композитор  засл.  арт.  УССР  Б.  В.
Крижановский. В труппе т-ра (1967): нар. арт. УССР П. Г. Михневич, А. Я.
Янушевич; засл. арт. УССР А.  Н.  Ананьев,  В.  В.  Безполетова,  В.  А.
Жихарский, В. И. Зимняя, Ю. С. Козаковский. Гл. реж.-засл. арт. УССР  К.
Г. Артеменко, реж.- Е. Б. Золотова,  А.  Г.  Литвинчук.  Гл.  худ.-засл.
деят. иск-в УССР А. С. Плаксий. Р. П.
   ЧЕРНУТОВ,  Борис  Булгатанович  (р.  15.XII.  1919)  -  бурят,   сов.
художник. Нар. художник Бурят. АССР (1959). Чл.  Коммунистич.  партии  с
1943. Ещ„ подростком в 1936  поступил  учеником  художника  в  Бурятский
драм. т-р, затем  стал  художником  и  гл.  художником  этого  т-ра.  Ч.
выразительно переда„т быт, колорит эпохи, стиль автора, строго  и  точно
отбирает детали. Среди его лучших работ: "Гроза"  (1945,  1950),  "Слуга
двух господ" (1953), "Враги" (1955); "На той стороне"  Барянова  (1955),
"Кремл„вские куранты" (1957). В  пост.  бурят,  пьес  воссозда„т  поэзию
родного края, улусный быт дореволюц. Бурятии:  "Кнут  Тайши"  Намсараева
(1945, 1950), "Хитрый  Будамшу"  Шагжина  (1954),  "Сэсэгмаа"  Туму-нова
(1957). Жизнь нового совр. бурят, села и  города  показывают  спектакли:
"Ровесники" Пурбуева (1958), "Первый  год"  (1956)  и  "Совесть"  (1960)
Шагжина, "Семья Базара" Халматова (1965).
   Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М.,  1954;  Искусство
Бурятской АССР.  Сборник,  Улан-Удэ,  1959;  Найдакова  В.,  Современный
бурятский драматический театр (1949-1962 гг.), (Улан-Удэ 1962]- Вал. Н.
   ЧЕРНЫШ‚В, Иван Егорович [псевд.- Иван Егоров; 20. VI (2. VII).1834  -
16(28). XI. 1863] --рус. драматург и акт„р. По окончании Петерб.  театр.
уч-ща (учился у П.  И.  Григорьева)  выступал  в  провинции;  с  1856  в
Александрийском т-ре (играл второстепенные роли). В 1852 дебютировал как
драматург ("Сборы на Крестовский" - Александрийский т-р). В  конце  50-х
гг. сблизился  с  группой  поэтов  передового  сатирич.  журн.  "Искра",
принимал в н„м участие. В 1858 написал для А.  Е.  Мартынова  одноактную
пьесу  "Жених  из  долгового  отделения"  (пост.  в  том   же   году   в
Александрийском  т-ре),  рассказывающую  о  трагич.  судьбе   маленького
забитого чиновника. Обличительной направленностью отмечены  также  пьесы
Ч. "Не в деньгах счастье"  (1859,  Александрийский  т-р;  Боярышников  -
Мартынов), "Отец семейства" (1860, там же; Трубин-Разладин - Мартынов) и
др. Во мн. драмах Ч. ощущается влияние  творчества  А.  Н.  Островского.
Ч.автор  романа  "Уголки  театрального  мира"   (СПБ,   1875),   повести
"Петербургские актрисы".
   Др. пьесы: "Испорченная жизнь" (1862, Малый т-р. Кур-чаев - Самарин),
"Зачастую" (1863, Александрийский т-р), "Ч„рненькие и беленькие"  (1873,
Малый т-р) и др.
   Лит.: А л ь т ш у л л е р А., Александр Евстафьевич Мартынов,  Л.-М.,
1959, с. 163-79. С. Г.
   ЧЕРНЫШ‚ВА, Людмила Сергеевна [14 (27). IX. 1908-15.VIII. 1963] - рус.
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич.  партии  с  1951.
Начала творч. путь в Рязанском ТЮЗе в 1922. В 1929-36  -  актриса  Моск.
мюзик-холла (роль Раечки - "Под куполом цирка" и др.). В 1936 вступила в
труппу Центр, детского т-ра.  Играла  вес„лых,  озорных  ребят,  немного
фантаз„ров, прямых и честных мальчишек и девчонок: Гаврик ("Белеет парус
одинокий" Катаева),  Сер„жа  ("Белый  пудель"  по  Куприну),  Женя  Хват
("Особое задание"  Михалкова),  Тимка  Жохов  ("Дорогие  мои  мальчишки"
Кассиля),  Валерий  ("Красный  галстук"  Михалкова),  Клава  ("Где-то  в
Сибири" Ирошнпковой).  Роли  в  спектаклях-сказках:  Крошечка-Хаврошечка
("Баба-яга" Розанова), ‚ж ("Сказки" Маршака). В сер. 50-х гг. Ч.  начала
играть характерные роли, при этом открылись новые стороны е„ дарования -
склонность  к  психологически  глубоким  характеристикам  и  к  сатирич.
обобщениям. Роли: Аверина, т„тя Тамара ("В добрый час!", "Неравный  бой"
Розова), Новикова ("Друг мой, Колька!"), т„тя  Саша  ("Бывшие  мальчики"
Иваптер). Снималась в кино ("В добрый час!" и др.).
   Лит.: Хижнякова Г., Людмила Чернышева, "Театр", 1965, JVo 8. А. О.
   ЧЕРНЫШЕВСКИЙ,     Николай     Гаврилович     [12(24).'      VII.1828,
Саратов,-17(29).X.1889, там же] - рус.  писатель,  драматург,  критик  и
публицист.  Один  из  создателей  русской  материалистической  эстетики.
Идейный вдохновитель революционно-д емок  ратич.  движения  60-х  гг.  в
России. Род. в семье священника.  В  1842-  1846  учился  в  саратовской
семинарии, в 1846-50 - на историко-филологич. ф-те Петерб. ун-та. В 1854
начал сотрудничать в журн. "Современник";  позднее  совместно  с  Н.  А.
Добролюбовым и Н. А.  Некрасовым  возглавил  его  и  превратил  в  орган
ре-волюц. демократии. Значительное внимание в журнале уделялось вопросам
драматургии и театра.
   В 1853-55 Ч. написал  ряд  статей  по  эстетике,  а  в  1855  защитил
диссертацию  "Эстетические  отношения  искусства  к   действительности",
представляющую  собой  разв„рнутый   манифест   революционно-демократич.
лагеря в рус. иск-ве. В этих работах Ч. развил эстетич. принципы  В.  Г.
Белинского  и  создал  целостную  материалистич.  теорию   иск-ва-высшее
достижение  эсте-тич.  мысли  до  появления  трудов  К.  Маркса.  Центр.
проблема эстетики Ч.-  соотношение  иск-ва  и  действительности.  Борясь
против идеалистич. эстетики Гегеля и Фпшера, Ч. показал, что  прекрасное
в иск-ве есть отражение прекрасного в жизни, что эстетич. идеалы классов
и сословий определяются условиями их жизни, а само пск-во не может  быть
сведено только к понятию красоты. Истинным содержанием иск-ва, утверждал
Ч., является  жизнь  в  е„  широчайших  проявлениях  ("общепнтересное  в
жизни"), главное в иск-ве - человек, его духовный  мир,  его  судьба.  В
соответствии с этим первый "общий характеристический признак  искусства"
в эстетике Ч.- образное воспроизведение  "интересных  сторон  и  явлений
действительной  жизни".  Второй  -  объяснение  е„.  Третий  -  приговор
явлениям жизни с позиций передового общественного идеала.  Выполнив  эти
задачи,  иск-во,  по  Ч.,  становится  "учебником  жизни",  нравственным
двигателем общества, способствует его преобразованию.
   В диссертации и статьях  Ч.  ("Очерки  гоголевского  периода  русской
литературы", 1855-56, и др.) были высказаны также мысли, непосредственно
относящиеся к театр. иск-ву. Сурово оценивая состояние рус.  драм.  т-ра
50-х гг., Ч. отмечал, что драм. сцена стоит в стороне  от  прогрессивных
идей эпохи, испытывает воздействие рутины, консерватизма. Ч. обосновывал
и защищал принципы реалистич. школы акт„рской игры, противопоставляя  е„
ремесленным при„мам и подражательности.
   В своих эстетич. и критич. статьях Ч. выступал  за  крптич.  реализм,
революционный демократизм и народность иск-ва.  Критика  Ч.  идеалистич.
представлений о возвышенном, трагическом и комическом оказала влияние на
развитие творчества передовых рус. драматургов (А. Н. Островский и др.).
Защищая  гоголевское  направление  в  рус.  лит-ре,  Ч.  боролся  против
враждебных ему школ "здравого смысла" (рецензия  на  комедию  "Габриэль"
Ожье, 1854), "лож-новеличавой" во главе с  Н.  В.  Кукольником  ("Очерки
гоголевского периода...") и  мнимо-обличительной  (анализ  пьесы  В.  А.
Соллогуба "Чиновник", "Заметки о журналах", 1856).  Ч.  выступал  против
славянофильских тенденций, имевших  место  в  раннем  творчестве  А.  Н.
Островского (статья о пьесе "Бедность не порок", 1854), и  приветствовал
возвращение  драматурга  на  путь  критич.  реализма  (статья  о   пьесе
"Доходное место", 1857). Эти статьи явились первой  разв„рнутой  оценкой
творчества Островского революц.-демо-кратпч. критикой. В своих  статьях,
а  также  в  студенческом  сочинении  о  "Бригадире"  Фонвизина,  работе
"Лессинг, его время, его жизнь и деятельность"  (1856-57)  Ч.  стремился
приблизить   драму   к    выполнению    тех    общественно-политич.    и
нравствен-но-психологич. задач, к-рые в  это  время  решались  в  жанрах
романа и повести, отвергал многочисл. схо-ластич. законы и  ограничения,
сковывавшие развитие драматургии. Эстетика  Ч.  не  лишена  существенных
противоречий  (антропологизм,  просветительство  и  утилитаризм),  к-рые
особенно сказались в трактовке Ч. осн. эстетич.  категорий,  а  также  в
обосновании  происхождения,  задач  и  предмета  иск-ва.  Тем  не  менее
созданная Ч. мате риалистич.  теория  художеств.  деятельности  человека
сыграла большую роль в развитии т-ра и драматургии.
   В 1862 Ч. был арестован и заключ„н в  Петропавловскую  крепость,  где
написал свой знаменитый роман "Что делать?" (1863; был  инсценирован,  в
сов.  время-  инсц.  "Новые  люди",  1952,  Моск.  т-р  им.   Ленинского
комсомола) и драматич. сценку "Кто угодно, что угодно" (1864). В 1864 Ч.
был сослан на каторгу в Сибирь. Там он написал неск. пьес, к-рые  играли
рабочие-политкаторжане Александровского завода.
   При жизни Ч. ни одно из  этих  произв.  не  было  опубликовано  и  не
ставилось на проф. сцене. Наиболее значительна из них комедия "Мастерица
варить кашу" (соч. до 1871), представляющая собой остроумную пародию  на
пастораль, насыщенная многочпсл. политич. нам„ками (пост. в Центр,  т-ре
Сов.  Армии,  1952;  в  роли  Карелиной  -  Л.   II.   Добржанская).   В
семейно-бытовой комедии "Великодушный  муж/  и  социально-бытовой  драме
"Драма без развязки" (обе в 70-е гг.) Ч. сатирически из, бражал  "хозяев
жизни" и с симпатией-новых людей.
   Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-16. М., 1939-53; Эстетика, М., 1958.
   Лит.: Шага н о в В. Н., Н. Г. Чернышевский на  каторге  и  в  ссылке,
СПБ, 1907; В у р с о в В.  II.,  Мастсрстьо  Чернышевского-критика,  Л.,
1959; Каган М. С., Эстетическое учение Чернышевского, М.- Л., 1958;  Ник
о л а-е в  М.  П.,  Художественные  произведения  Н.  Г.  Чернышевского,
написанные на каторге и в ссылке, Тула, 1958; С о-л о в ь  е  в  Г.  А.,
Теория искусства  Н.  Г.  Чернышевского,  в  кн.:  Чернышевский  Н.  Г.,
Эстетика, М.. 1958.
   Люд. Д.
   ЧЕРРЙТО (Cerrito), Фанни  (Франческа)  (11.V.  1817,  Неаполь,-6.  V.
1909, Париж) - итал. артистка балета. Хореографич. образование  получила
в  школе  т-ра  Сан-Карло  в   Неаполе   у   П.   Хюса,   в   дальнейшем
совершенствовалась у К. Блазиса, Ж. Перро и А. Сен-Леона. Дебютировала в
т-ре Сан-Карло в 1832. В 1836-37, после выступлений  в  Риме  и  Турине,
гастролировала в Вене, в 1838- 1840-в т-ре "Ла Скала" (Милан),  18401847
- в Лондоне, 1847 - в Париже, 1855-56 - в Петербурге и  Москве.  В  1857
оставила сцену. Была выдающейся танцовщицей  роман-тич.  балета,  первой
исполнительницей мн. партий: Альма  ("Альма,  или  Дочь  огня"  Ко  ста,
1842). Ундина в одноим. балете Пуни (второе назв. -  "Наяда  и  рыбак"),
где прославилась исполнением "танца с тенью" (1843), Кати ("Маркитантка"
Пуни, 1844), "Па де катр" Пуни (с М. Тальони, Л. Гран и К. Грпзи,  1845)
и."Па  богинь"  Пуни  (с  Гран  и  Тальони,  1840),  Фатьма  ("Мраморная
красавица" Пуни, 1847) и др, Танец Ч. отличался  живостью,  артистизмом,
она обладала хорошей техникой, гибкостью.  Выступала  как  балетмейстер,
сотрудничала с Перро при пост. балетов - "Альма"  и  "Ундина".  Совм.  с
Сен-Леоном (своим мужем) пост.  балет  "Маркитантка".  В  Лондоне  пост.
"Розиду" Пуни (1845; исполняла заглавную партию), в  Париже  -  "Джемму"
Габриелли  (1854;  также  исполняла  заглавную  партию).  В  России   Ч.
выступала в конце артистич. деятельности и не имела большого успеха.
   Лит.: Плещеев А., Наш балет, СПБ, 1896, с. 152-54;
   Beaumont С. W., The complete book of ballets, L.,  1951,  p.  464-68;
Guest I., Fanny Cerrito, L., 1956, Ham. P.
   ЧЕСТИ   (Cesti),   Марко   Антонио   (наст.    имя-Пьетро)    (крещ„н
5.VIII.1623-14.X.1669)  -  итал.  композитор.  Францисканец.  Ученик  А.
Аббатини и Карис-сими. Первая опера Ч.- "Оронтеа" была пост. в Венеции в
1649. В последующие годы работал во Флоренцин  и  Инсбруке,  был  певчим
папской капеллы в Риме, вице-капельмейстером при дворе в Вене.
   Оперы: "Александр, победитель самого себя" (1651, т-р "Санти-Джованни
э Паоло", Венеция), "Влюбл„нный Цезарь" (Itiol, там же), "Арджиа" (1655,
Инсбрук), "Дори" (1661, Флоренция:  в  др.  городах  под  назв.  "Верная
раба"), "Великодушие  Александра"  (1662,  Инсбрук),  "Тит"  (1666,  т-р
"Санти-Джованни э Паоло", Венеция), "Празднества Нептуна и Флоры" (1666,
Вена), "Немилость Амура" (1667, там же), "Семирамида" (1667, там  же;  в
Венеции и Модене под  названием  "Счастливая  раба"),  "Венера-охотница"
(1669, Инсбрук).
   Наряду с Ф. Кавалли Ч.-  представитель  венецианской  оперной  школы,
один из крупнейших итал.  композиторов  17  в.  В  его  операх  героич.,
романич.,  сказочные   мотивы   соединяются   с   вес„лыми   комедийными
ситуациями. Оперы Ч. рассчитаны на яркие зрелищно-постановочные эффекты.
Им предшествуют  обычно  большие  аллегорич.  прологи.  Лучшая  опера  ц
"Золотое яблоко" (166(3 или 1667, Вена).
   Лит.: Wo I f f H. Chr., Die Venetianische Oper ili der zweiten Halfte
des  17.  Jahrhunderts,  B.,  1937;  P  i  r  r  o  11  a  N..  Cesti  e
Abbatini"Opera", "Santa Cecilia". Roma, 1953, giu, p 31-p o л л а н  Р.,
Опера в XVII веке в Италии, Германии п Англии, пер. с франц., М.,  1931.
Св. Г.
   ЧЕСТНОКОВ, Владимир Иванович [р. 30.111(12.  IV).1904]  -  рус.  сов.
акт„р. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1941. В  1920-22
занимался в Вольной студии (рук. Е. П. Рарпов),  в  1924  окончил  школу
рус. драмы. В 1924-28 - актор Театра-студии мри Ленингр. акаде-мич. т-ре
драмы. В 1928- 36 и с 1953 -в труппе Ленингр.. т-p а драмы им.  Пушкина.
В 1937-42 - актер Ленингр. т-ра им. Ленинского комсомола,  в  1942-46  -
театра Краснознам„нного Галтийского флота, в J946-53-Ленингр.  драматич.
т-ра. В первые годы работы в т-ре играл роли:
   Почтмейстер  ("Ревизор"),  Фадпнар  ("Соломенная  шляпка"   Ла-биша),
Волгин  ("Чудак"  Афиногенова),  Фурманов   ("Мяте/к"   по   Фурманову),
PIac-тальский ("Страх"). Среди ролей в Т-ре им. Ленинского  комсомола  -
Незнамов;
   Сафиров ("Земля"Вир-ты), Джо Бонапарт
   ("оолотои мальчик" идетса), тиране ди игр/гр11 '- "  Ростана).  Среди
ролей, сыгранных в т-ре Балтийско го флота:  Сафонов  ("Русские  люди"),
Огнев ("Фронт"), Горбунов ("Офицер  флета"  Крона),  Сибирцев  ("У  стен
Ленинграда" Вишневского). В  Ленингр.  драматич.  т-ре  Ч.  играл  роли:
Сабурова ("Дни и ночи" по о. п. Симонова), Пушкина  ("Александр  Пушкин"
Дэля). Здесь Ч. создал одну из своих лучших  работ  -  ро-мантич.  образ
Дона Сезара де  Базана  (о.  п.  Дюма-нуара  и  Деннери,  спектакль  был
экранизирован).
   Сценич. образы Ч. сочетают глубокую человеческую простоту  с  острой,
часто неожиданной характерностью. Его герои живут сложной и  напряж„нной
эмоциональной жизнью. Это отличает лучшие работы Ч. в т-ре им.  Пушкина:
Алексей Иванович ("Игрок"  по  о.  п.  Достоевского),  Фиеско  ("Заговор
Фиеско" Шиллера), Левин ("Второе  дыхание"  Крона),  Кроссман  ("Осенний
сад" Хелман), Голубков ("Бег" Булгакова). Ч. создал образ В. И. Ленина в
спектаклях т-ра им. Пушкина-"Грозовой год"  Каплера,  "Суровое  счастье"
Михайлова, "Цветы живые" Погодина, "Между ливнями" Штейна, в  фильме  "В
дни Октября".
   С 1966 Ч.- художеств. рук. Ленингр. т-ра драмы им. Пушкина.
   Гос. пр. СССР (1950) за исполнение роли Забелина в  фильме  "Академик
Иван Павлов".
   Соч.: Как я работал над образом Ленина, Л.-М., 1960. Лит.: Шире к и и
Ю., Дорога акт„ра, "Псн-во и жизнь", 1938,  Л?.'  11-12;  Пергамент  А.,
Владимир Честноков, "Театра, 196'i, Л'." 11 ; M a  p  x  a  с  e  в  Л.,
Главная роль, Л., 1963. С. /(.
   ЧЕТВ‚РТАЯ СТУДИЯ МХТ - рус. сов. театр. Организован в 1921  под  рук.
акт„ров МХТ Г. С. Бур-джалова, В. В. Лужского и Е. М. Раевской. Открылся
в 1922 спектаклем "Обетованная земля" Моэма. Второй спектакль т-ра-"Слоя
семья"  Шаховского,  Грибоедова,  Хмельницкого  (1923).   После   смерти
Бур-джалова (1924) студия нек-рое время находилась без  руководителя,  в
1925-27 во главе е„ стоял М. М.  Тарханов,  впоследствии  в  т-р  пришли
режисс„р В. Ф. Ф„доров, гл. художник И. Ю. Шлепянов. В  составе  акт„ров
студии были: Е. Ф. Асенкова, А. М.  Бреусопа,  О.  П.  Матисова,  С.  Л.
Морской, А. И . Михайлов, Н. С. Плотников, В. Новиков, М. Л.  Роксано-ва
и др. Были пост. спектакли - "На земле" Низового  (1925),  "Не  было  ни
гроша, да вдруг алтын" Островского (1926), "Цемент" Гладкова  (1927).  В
1927 Ч. с. МХТ была реорганизована в "Реалистический театр". Н. Вел.
   ЧЕХ (Cech), Адольф (наст. имя и фам.- Адольф Ян Антонин Т а у с и  к;
Tausik) (И.ХП.1841--27. X II. 1903) - чеш. дириж„р. Выступал в  пражских
хорах и любительском т-ре. С 1862 - хормейстер, с 1864 - дириж„р, с 1876
- гл. дириж„р оперы Пражского временного  т-ра  (с  1881  -  Нац.  т-р).
Наиболее близки Ч. были оперы итал. композиторов и Дж.Мейер-бера.  Позже
с успехом дирижировал операми чеш. композиторов и Р.Вагнера.  Начиная  с
исполнения "Ли-буше" (1881), Ч.  дирижировал  премьерами  всех  опер  Б.
Сметаны и премьерами опер А. Дворжака ("Якобинец", 1889; "Ч„рт и  Кача",
1899), 3. Фибиха ("Мессин-ская невеста", 1883; "Шарка", 1897). Впервые в
Нац. т-ре дирижировал оперой '"Лоэнгрин" (1885).
   Лит.: Nejedly Z., Dejiny opery Narodniho divadla..., dl  1-2,  Praha,
1949. ' Ал. М.
   ЧЕХОВ,  Антон  Павлович  [17(29).1.1860,  Таганрог,-  2(15).VII.1904,
Баденвейлер (Германия),  похоронен  в  Москве]  -  рус.  писатель.  Лит.
деятельность начал, занимаясь на медицинском ф-те Моск.  ун-та.  С  1880
печатал  юмористич.  рассказы.  В  творчестве  Ч,  отразились   обществ,
порядки, нравы  и  настроения  пред-революц.  эпохи  и  прежде  всего  -
нравственный мир, гражданская неудовлетвор„нность, идейные искания  рус.
интеллигенции. В своих  повестях  и  драмах  Ч.  воплотил  идеи  свободы
личности, раскрепощ„нности мысли и чувства, непосредственного и  полного
восприятия  мира,  широкого  и   гармоничного   нравственного   развития
человека. В них выражен  протест  против  всего,  что  мешает  человеку,
"одар„нному разумом и  творческой  силой",  жить  достойно  его  самого.
Осуждая социальную атмосферу совр. ему России, Ч. выступал против любого
угнетения личности, рабства политического и духовного.
   Интерес Ч. к драматургии  и  т-ру  сказался  уже  в  гимназнч.  годы.
Будущий писатель часто бывал в таганрогском  т-ре,  принимал  участие  в
домашних спектаклях,  где  разыгрывались  сочин„нные  им  самим  сценки,
отражавшие таганрогскую жизнь. В начале 80-х гг. Ч. написал т. н. "Пьесу
без  названия",  представляющую  собой  ещ„  довольно  неумелую  попытку
охарактеризовать   нравы   интеллигенции,   показать   людей,   лиш„нных
возвышенных целей (пьеса была извлечена из чеховских рукописей и в  1923
опубликована; впоследствии ставилась на сцене под названием "Платонов").
На рубеже 80-90-х гг. Ч. создал несколько драматич. эт