ством  добытая  Урваши"):  они   в   значит.   степени   утрачивают
религиозную окраску и становятся средством утверждения гуманистич. идей.
Эти драмы выражают презрение к покою и косности, утверждают, что  борьба
является единственно  достойной  формой  жизни.  Благополучная  концовка
пьесы, предписываемая канонами, используется Калидасой  для  утверждения
торжества светлых сил. Политич. идеал Калидасы - человеколюбивый монарх,
заботящийся о народе. Пьеса Вишакхадатты "Перстень  Ракшасы"  (5  или  6
вв.) преисполнена пафосом борьбы за сильную централизованную власть.
   Распад крупных рабовладельч. империй (2-я пол.  1-го  тысячелетия  н.
э.), при дворах к-рых развивалась классич. драма, обусловил упадок С. д.
и театр. иск-ва  Др.  Индии.  Создаются  псевдогероич.  пьесы,  в  к-рых
описательный элемент заслоняет действие (драматурги: Харша,  Бхавабхути,
Бхаттанараяна,  Мурари,  Раджашекхара).   Рабски   следуя   предписаниям
канонов,  драматурги  разрабатывали  жанры  придворной  комедии,  писали
религиозно-мифологич. пьесы, но в это же время успешно развивались новые
жанры - бхана  (монолог)  и  прахасана  (комедия,  фарс).  Обличительные
комедии писал Ишварадатта (6-7 вв.). Шьямилака (конец 1-го  тысячелетия)
продолжает развивать и ещ„ больше  демократизировать  эти  жанры.  Герои
сатирич.  комедий  Шьямилаки  -   бытовые   персонажи   (гетеры,   моты,
прихлебатели). Он издевается над  знатью,  министрами,  над  официальной
уч„ностью.
   С.   д.   разыгрывались   в   дворцовых   зданиях,   имевших    форму
прямоугольника, квадрата, треугольника. Помещение (включая сцену, кулису
и др.) не превышало 450 At2. Помимо дворцовых т-ров, С. д. исполнялись в
храмовых зданиях. Участвовать в спектаклях С. д. могли лишь шудры (члены
"низших" каст).
   С. д. оказала большое влияние на развитие  инд.  культуры  в  средние
века и в  последующие  эпохи.  Героич.  формы  классич.  С.  д.  усвоила
просветит, драматургия 19 в. В  1789  У.  Джонс  перев„л  на  англ.  яз.
"Шакунталу" Калидасы  (эту  пьесу  высоко  оценили  Шлегель,  Гумбольдт,
Карамзин,  Г„те).  В  19-20  вв.  инд.  драматурги  предприняли  попытку
возродить С. д. и приблизить е„ к современности.
   Лит.: Э р м а н В. Г., Теория драмы  в  древнеиндийской  классической
литературе, в сб.: Драматургия и театр Индии, М.,  1961;  Серебряков  И.
Д., Древнеиндийская литература, М., 1963; Н и  к  и  т  и  н  а  В.  Б.,
ПаевскаяЕ.В., Позднеева Л. Д., Редер Д. Г., Литература Древнего Востока.
Индия, М., 1962, с. 213-301; Indian drama, Delhi, 1956; К е i t h А. В.,
The Sanskrit drama in its  origin,  development,  theory  and  practice,
Oxf., 1924; К o n o w S., Das indische Drama, В.-Lpz., 1920; Le  vi  S.,
Le theatre indien. P., 1890. И. Р.
   CAHCOH (Samson), Жозеф  Изидор  (2.VII.1793-  28.III.1871)  -  франц.
акт„р. Дебютировал в 1819 в т-ре "Одеон" (Париж). В 1826-63 играл в т-ре
"Коме-ди Франсез"; в 1843 стал "старейшиной" этого т-ра. Был  убежд„нным
приверженцем классицистских традиций. Превосходно исполнял роли  слуг  в
классич. комедии (Фигаро и  др.).  С  нач.  30-х  гг.  в  творчестве  С.
наметился переход от классицистской комедии к произведениям  современных
бурж.   авторов.   В   его   репертуар   вошли   характерные   роли    в
буржуазно-салонной драматургии. С. играл роли во всех пьесах Э.  Скриба,
пост. в "Комеди Франсез", лучшие из к-рых: Бертран фон Ранцау  ("Бертран
и Ратон"), пэр Франции ("Товарищество, или Лестница славы").  В  50-х  -
нач. 60-х гг. 19 в. С. стал одним из  ведущих  исполнителей  ролей  и  в
пьесах Э. Ожье ("Сын Жибуайе" и др.). Выдающийся педагог, С.  преподавал
в парижской Консерватории, был учителем мн. крупных франц. акт„ров, в т.
ч. Э. Рашель, Ж. С. Арну-Плесси. Большой интерес  для  изучения  истории
франц. т-ра  представляют  опубликованные  посмертно  "Воспоминания"  С.
(Memoires, P., 1882).
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963; V e Ь  e  г
Р. E., Samson, Р., 1930; Samson-veuve, Ra-chel et  Samson,  3  ed.,  P.,
1898.
   САНТАГАНО-ГОРЧАКОВА (урожд.- M e и з e n  к  а  м  п  ф,  по  мужу  -
Горчакова, псевд.- Сантагано), Александра Александровна (1841-  1913)  -
рус. артистка оперы (сопрано), вок. педагог. Окончила  Смольный  ин-т  в
Петербурге. Против воли родителей в 1865 уехала в  Италию,  где  училась
пению  у  проф.  П.  Репетто.  С  успехом  дебютировала  в  Милане.   По
возвращении в Россию в течение четыр„х лет пела на сцене Киевской оперы.
Исполнение  С.-Г.,  не  обладавшей   благоприятными   сценич.   данными,
привлекало необычайной экспрессией и драматич.  талантом.  Она  обладала
сильным голосом большого диапазона - пела колоратурные [Антонида  ("Иван
Сусанин"), Людмила, Розина]  и  драматич.  партии  [Наташа  ("Русалка"),
Кармен].
   В конце 70 - нач. 80-х гг. с собств. труппой гастролировала в Италии,
пропагандируя рус. муз. классику ("Иван Сусанин", 1874,  Милан  и  др.),
затем оставила сценич. деятельность, изредка выступала в концертах. Была
выдающимся вок. педагогом. Преподавала  пение  в  Одесском  муз.  об-ве,
Моск.  филармонич.  уч-ще  (1892-97),  в  школе  Н.  Тутковского.  Среди
учеников - С. И. Друзякина, М. И. Закревская, Л. В. Собинов.
   С.-Г.- автор ряда драм. произв., стихов; перевела  множество  оперных
либретто и драм.
   Лит.: "Исторический вестник", СПБ, 1913, май. т. 132, с. 749-50; А  л
т а е в А., Памятные встречи, М.-Л., 1946, с. 115-21; Чайковский П.  И.,
Муз.-критические статьи М , 1953, с. 379, 423, 427; В л а д ы к и н а  -
Б а-ч и иска я Н., Собинов, М., 1958, с. 61-67. M. P.
   САНТРОСЯН, Паруйр Ованесович [р. 10(23) XII.1911 ]-арм.  сов.  акт„р.
Нар. арт. Арм. ССР (1957). Член Коммунистич. партии с 1940. В 1929- 1930
учился в студии при Ленинаканском т-ре. С 1930-акт„р Арм. ТЮЗа (Ереван).
Многогранный, острый акт„р, играет характерные, драматич.  и  комедийные
роли.
   Роли: Пэпо, Бриллиантов ("Пэпо", "Ещ„ одна жертва" Сундукяна),  Назар
("Храбрый Назар" Демирчяна),  Франц  Моор,  фон  Вальтер  ("Разбойники",
"Коварство и  любовь"),  Городничий;  Боровцов  ("Пучина"  Островского),
Жухрай ("Как закалялась сталь"), Амбарцум-ами ("Приключения Сура и Сама"
Шагиняна и Хачикяна) и др. д
   САНЧЕС  (Sanchez),  Флоренсио   (17.1.1875   -   7.   XI.   1910)   -
аргентино-уругвайский драматург. Был журналистом. Дебютировал одноактной
пьесой-шуткой
   -"Двери внутрь" (1897). Первое значит, драм. произв."Мой сын  доктор"
(1903, труппа X. Подесты, Буэнос-Айрес), близко к пьесам т-ра гаучо (см.
Гаучо театр},  но  глубже  отражает  противоречия  между  патриархальным
укладом жизни  в  Аргентине  и  новыми  капи-талистич.  отношениями.  С.
отказывается от  идеализации  этого  патриархального  уклада,  показывая
эгоис-тич.  характер  новой  бурж.  морали.  Своими  лучшими  пьесами  -
"Чужестранка" (1904, труппа Э. Пагапо, Буэнос-Айрес),  "Разлад  в  семье
Барранко" (1905, труппа бр. Подеста),  С.  вош„л  в  историю  аргент.  и
уругвайского т-ра как основоположник реалистпч. драматургии. Он развивал
традиции критич. реализма, выступал против социальной  несправедливости,
стремился показать своеобразие  обществ,  и  экономич.  отношений,  быта
страны.  Поклонник  рус.  лит-ры,  С.  пытался  следовать  Л.   Толстому
("Мертвецы". 1905, труппа бр.  Подеста),  но  не  всегда  поднимался  до
социальных обобщений. В нек-рых пьесах ("Права здоровья",  1907,  труппа
X. Талави, Монтевидео) заметно влияние зап.-европ. драматургии конца  19
в.  (сочетание  элементов   натурализма   и   символики,   тяготение   к
психофизиологич. проблемам).
   Среди др. пьес: "Бедные люди" (1904, труппа ;).  Пагапо),  "В  семье"
(1905),"Фальшивая монета",  "Наши  дети"  (обе  1907),  "Выгодное  дело"
(1909), ставившиеся в Буэнос-Айресе и Монтевидео.  Пьесы  С.  входили  в
репертуар итал. актеров - Э. Цаккони, Э. Новелли. Э. Дузе, Т. дн Лоренцо
и др. Соч.:  Teatro  completo,  fi.  Aires,  1951.  Лит.:  Мамонтов  С.,
Флоренсио Сапчес, "Культура и жизнь", 1960, ј  8;  G  i  u  s  t  i  R.,
Florencio Sanchez. B. Aires. 1920; I m b e r t  J.,  Florencio  Sanchez,
vida y creacion, B. Aires, [1955]. ff C
   САНЧЕС ДЕ ФУЭНТЕС (Sanchez de Fuentes),* Эдуарде ЛЗ. IV. 1874-7.  IX.
1944) - кубинский композитор. Учился в Гаванской консерватории. Приобр„л
известность как автор песен в нар. стиле.
   Написал оперы: "Юмурп" (1898), "Потерпевший  кораблекрушение"  (1901)
по поэме "Энох Арден" Теннисона, "Скорбящая" (1910), "Дорейя" (1918)  по
индейским мотивам, "Путник" (1921),  "Кабилия"  (1942)  -  все  пост.  в
Гаване, а также балет "Дионе" (1940, Гавана), сарсуэлы, ораторию,  спмф.
и др. произв.
   Автор  исследований  по  кубинскому  муз.  фольклору.  В  1930-42   -
президент Нац. академии иск-в и  лит-ры.  Лит.:  Карпентьер  А.,  Музыка
Кубы, М., 1902;
   Martinez O., E. Sanchez de Fuentes, fLa Habana, 1944];
   G u i г а 1 M., E. Sanchez de Fuentes, [La Habana, 1944] M. Лиц.
   САПАРОВА-АБАШИДЗЕ,  Мария  (Мако)  Михайловна  (1860-1940)  -   груз.
актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1925). Сценич. деятельность начала в  1878
в Тифлисском груз. т-ре. Творчество  С.-А.  отразило  протест  передовой
части груз. общества против социальной  несправедливости.  Иск-во  С.-А.
отличалось  высоким  реализмом,  выразительностью.  Она   с   одинаковым
.успехом  играла  как  комедийные,   так   и   драматич.   роли:   Елена
("Кудур-ханум"   Церетели),   Машо   ("Цимбирели"   Цагарели),   Наталья
("Хатабала"  Сундукяна),  Лиза  ("Горе   от   ума"),   Марья   Антоновна
("Ревизор"), Офелия; Клодина, Туанетт ("Жорж Дан-ден", "Мнимый  больной"
Мольера). А. Н. Островский дал  высокую  оценку  исполнению  С.-А.  роли
Полины в его пьесе "Доходное место". С.-А. перевела  на  груз.  яз.  ряд
пьес рус. авторов, в т.ч. комедию А. Н. Островского и  Н.  Я.  Соловь„ва
"Счастливый день". С 1900-х гг. на сцене выступала редко.
   САПЕГИН, Михаил " Михайлович (1895 - 11.XI.1953) - рус.  сов.  театр.
художник. В 1926 окончил ВХУТЕМАС (учился у Ф. Ф. Федоровского).  В  том
же году начал работать как  театральный  художник  (балет  "Шехеразада",
Большой т-р). Искусство  С.  отличалось  широтой  диапазона.  Он  создал
трагедийные, скупые, геометрически прочерчивающие  сценич.  пространство
декорации к "Смерти  Тарелкина"  Сухово-Кобылина  (1926,  Замоскворецкий
т-р). Ироничностью были  проникнуты  декорации  С.  к  "Свадьбе  Фигаро"
Моцарта  (1926,  Экспериментальный  т-р).   Традиции   нар.   творчества
использовал художник, работая над "Тупейным  художником"  Шишова  (1929,
Большой  т-р).  Трагедийно-балаганный  характер   носили   декорации   к
спектаклю "Как 14-я дивизия в рай шла" Д.  Бедного  (1932,  Мюзик-холл).
Театр. работы С. отличались мастерством монтировки оформления.
   Среди  др.  работ:  "Валькирия"  Вагнера  (1925,  в  Большом   т-ре),
"Доходное  место"  (1946,  Т-р  им.  Леси  Украинки,  Киев),  "Без  вины
виноватые" (1947, Киевский т-р им.
   ПУНОВ, Константин (1844 - 15. XII.  1916)  -  болг.  акт„р.  Один  из
основателей болг. проф. т-ра. В 1866 окончил Бухарестскую  консерваторию
по классу декламации и пения. С 1883  был  пом.  управителя  Румелийской
театр. труппы. В 1889-90 - режисс„р и акт„р  т-ра  "Основа"  (София),  в
1890-91 - акт„р Столичной драм.-оперной труппы, с 1892-акт„р, режисс„р и
управляющий труппой "Слеза и смех" (София), в 1904-14 - акт„р Нар.  т-ра
(София).
   Лучшие роли С.- характерные и комедийные, в т. ч. в  пьесах  Мольера.
Своим   иск-вом    утверждал    нац.-самобытную    манеру    исполнения,
естественность  и  непринужд„нность  сценич.  поведения,  был   мастером
сценич. импровизации.
   Роли:  Странджа,  Брычков  ("Изгнанники"  Вазова),  Гавриил,  Люцифер
("Поэма зла" Михайловского), Осип ("Ревизор"), Одоардо ("Эмилия Галотти"
Лессинга),  Штейнкопф   ("Студенческая   фантазия"   Лауфса),   Флаксман
("Педагоги" Эрнста) и др.
   В„л педагогич. деятельность; среди учеников: Р. Попова, В. Кирков, К.
Сарафов, С. Бычваров и др.
   Лит.: "Театър и изкуство", 1914/1915, кн. 10, с. 5-6; П  е-н  ев  П.,
Лекции по история на българския драматически театър, част 2, [С., 1954],
с. 351-55. А. Ив.
   САПУНОВ, Николай Николаевич (17.XII.1880- 14.VI.1912) -  рус.  театр.
художник и живописец. Учился в моск. Уч-ще живописи, ваяния и  зодчества
(у И. И.  Левитана),  затем  в  петерб.  Академии  художеств  (у  А.  А.
Кисел„ва). Будучи студентом, писал декорации к спектаклям Большого  т-ра
по эскизам Коровина. Впервые самостоятельно выступил в 1905:
   "Три расцвета" Бальмонта (Т-р Трагедии, Петербург), "Евгений  Онегин"
(Оперная студия, Москва) и "Смерть Тентажиля"  Метерлинка  (Театр-студия
на Поварской, Москва). В последней работе, осуществл„нной под рук. В. Э.
Мейерхольда,  С.   оспаривал   художеств.   принципы   В.   А.   Симова,
противопоставив детально  разработанной  жизненно-достоверной  декорации
живописную выразительность декоративного  панно.  Однако  в  последующие
годы эти художеств. принципы часто приводили С. к неудачам  (плоскостное
изображение панно вступало в противоречие с  реальной  фигурой  акт„ра).
Наиболее интересными работами С. были: САшаолическо-романтич. оформление
"Гедды  Габлер"  Ибсена,  "Балаганчика"  Блока,  где   художник   удачно
использовал принципы гротескного контраста  (1906  и  1907,  Т-р  В.  Ф.
Комйссаржевской, оба спектакля пост. Мейерхольдом). Декорации, созданные
С.  в  последние  годы  жизни,   отличались   живописной   пышностью   и
красочностью: "Мещанин во дворянстве"  (1911,  Т-р  Незлобина,  Москва),
"Принцесса Турандот" Гоцци (1912, там же).
   Лит.: Н. Н. Сапунов, М.,  1916;  Эфрос  А.,  Профили,  М.,  1930,  с.
137-53; Розенталь Л., Николай  Сапунов,  "Искусство",  1962,ј10;Березкин
В., Николай Сапунов, "Театр", 1963, ј 12. В. Вер.
   САРАБСКИЙ  (наст.  фам.-  Р  з  а  е  в),  Гусейн  Кули  Мелик   оглы
(1879-16.II.1945) - азерб. сов. артист драмы и оперы (тенор),  режисс„р,
педагог, театр. деятель. Нар. арт. Азерб. ССР (1932). Деп. Верх.  Совета
Азерб. ССР 1-го созыва. Один из основоположников азерб. проф. муз. т-ра.
Сценич. деятельность начал в 1902 как драм. акт„р в труппе Н. Нариманова
(Баку).  Среди  лучших   ролей:   Гаджи   Салах,   Мастали-шах   ("Везир
Ленкоранского  ханства",   "Мосье   Жордан..."   Ахундова),   Шпекин   и
Ляпкин-Тяпкин ("Ревизор"), Яго и др. С 1908 С. - солист труппы при об-ве
"Нид-жат"  (Баку),  в  1914-19  -  муз.  труппы.  Совм.  с   У.   и   3.
Гаджибековыми, М.  Магомаевым,  Г.  Араблинским  и  др.  С.  боролся  за
национально-самобытное,  реалис-тич.  театр.  иск-во.  Он   был   первым
исполнителем ведущих партий в первых азерб. операх.  Обладая  небольшим,
но красивым голосом мягкого тембра, С, превосходно владел  им,  развивал
нар. манеру пения. Игра С., проникновенная и эмоциональная, пользовалась
признанием демократич. аудитории.
   Партии: Гейс-Меджнун, шейх Сенан, Зохраб, шах  Аб-бас,  Керем,  Аскер
("Лейли и Меджнун", 1908, "Шейх Сенан", 1910, "Рустам и  Зохраб",  1910,
"Шах Аббас и Хуршид Бану", 1912, "Асли и Керем", 1912, "Аршин мал алан",
1913, У. Гаджибекова), ашуг Гариб (о.  п.  3.  Гаджибекова,  1916),  шах
Исмаил (о. п. Магомаева, 1919)- первый исполнитель.
   Выступал также как режисс„р ("Рустам и Зохраб", 1910, "Муж  и  жена",
1910, "Аршин мал алан", 1913, "Лейли и Меджнун", 1915, У.  Гаджибекова).
После установления в Азербайджане Сов. власти С.  активно  участвовал  в
деятельности проф. и самодеят. театр. коллективов. С 1920-  артист  Т-ра
оперы и балета (ныне им. Ахундова).  В  30-х  гг.  возглавлял  Дом  нар,
творчества в Баку. В„л педагогич. деятельность, преподавал  в  Бакинской
консерватории (класс нар. пения). Ученики: М. Багиров, Г. Гаджибабабеков
А. Рзаева, А. Садыхов и др. С.- автор пьес,  в  т.  ч.  "Ищущий  найд„т"
(1906, Баку).
   Соч.: Воспоминания акт„ра. Баку, 1930 (на азерб. яз.);
   Старый Баку, Баку, 1958 (на азерб. яз.).
   Лит.: Джангиров И., Г.  К.  Сарабский,  Баку"  1933;  Карагичева  Л.,
Мастера азербайджанского муз. театра, в сб.: Азербайджанская музыка, М.,
1961. К. Кае"
   САРАДЖЕВ   (наст.    фам.-    Сараджян),    Константин    Соломонович
[27.1Х(9.Х).1877-22.VII.  1954]  -  сов.  дириж„р,   педагог,   обществ,
деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1945). В 1898 окончил  Моск.  консерваторию
по классам скрипки И. В.  Гржимали  и  контрапункта  С.  И.  Танеева.  В
1905-06 обучался дирижированию в Лейпциге у А. Никиша.  С  1900  работал
концертмейстером Моск. частной рус. оперы, в 1908  начал  выступать  как
симф. дириж„р. С.  был  дириж„ром  оперы  Сергиевско-Алексеевского  нар.
дома, в 1913-14 - зав. муз. частью "Свободного театра" К. А. Марджанова;
дирижировал здесь первой пост. "Сорочинской ярмарки" Мусоргского (1913).
Основал "Вечера  современной  музыки"  (совместно  с  муз.  критиком  В.
Держановским) и Нар. консерваторию. После  Октябрьской  революции  С.  в
1918-19 руководил  оперными  т-рами  Саратова,  Ростова-на-Дону  (1920),
преподавал в Саратовской, а затем в  Моск.  консерваториях  (1922-35,  с
1924 - профессор), где в„л организованный им  дириж„рский  класс"  Среди
его учеников - Г. Е. Будагян, Л. М. Гинзбург,  М.  И.  Паверман,  Б.  Э.
Хайкин и мн. др. В 1922-24 С.- ректор ГИТИСа. В 1935-40  -  гл.  дириж„р
Т-ра  оперы  и  балета  им.  Спендиарова,  воспитал  известных   оперных
артистов, среди к-рых А. Б. Даниэлян, П. Г. Лисициан, Т. Т.  Сазандарян,
Г. М. Гаспарян и др. Участвовал в пост. оперы "Русалка" (1938), балетов:
"Бахчисарайский фонтан" (1939), "Гаянэ" (1947) и др. С 1935 - профессор,
в  1940   -   директор   Ереванской   консерватории.   Деятельность   С.
способствовала созданию и развитию арм. сов. муз. культуры.
   Лит.: Тигранов Г., Константин Сараджев, Ереван, 1961 (на  арм.  яз.);
"Сов. музыка", 1954, Л? 10, с. 146. [Некролог]. Д. Ю.
   САРАДЖИШВЙЛИ, Вано (Иван Петрович)  [1(13).  V.1879-11.XI.1924]-груз.
сов. артист оперы (лирико-драматич. тенор). Нар. арт. Груз. ССР  (1923).
С 1898 обучался игре на виолончели в муз. уч-ще (Тифлпс); пел в хоре.  С
1903 брал уроки пения в Петербурге у И. П. Прянишникова, позднее - у  А.
В. Панаевой-Карцевой; в 1906-08 совершенствовался в Италии.  Дебютировал
в 1906  в  партии  Альфреда  (Петербург,  итал.  оперная  труппа  А.  А.
Церетели). С 1908 выступал в оперных т-рах Тифлиса, Петербурга (совм.  с
Дж. Ансельми и др.), Саратова, Баку и др.  городов.  Обладал  выдающимся
вок. и сценич. дарованием, превосходной  артистич.  внешностью.  Впервые
исполнил гл. партии в нац. операх: Шота  ("Сказание  о  Шота  Руставели"
Аракишвили, 1919),  Малхаз  ("Даиси"  Палиашвили,  1923).  Среди  лучших
партий С.Ленский, Герцог, Альфред.
   Др. партии: Синодал, Герман; Индийский гость ("Садко");
   Альмавива, Радамес, Каварадосси; Пинкертон  ("Чпо-Чио-сан"),  Хозе  и
др.
   С огромным успехом выступал и как камерный певец, исполнял груз. нар.
песни. В 1947 Тбилисской консерватории было присвоено имя С. Л. Ц.
   САРАТОВ - город, обл. центр РСФСР. 665 тыс. жит. (1964).  Первый  т-р
С. возник в 1806, в 1814 было построено  первое  театр.  здание  (играли
крепостные акт„ры).
   В 20-х гг. 19 в. проезжие труппы  играли  в  С.  рус.  комич.  оперы,
позднее  -  оперетты,  драмы  и  комедии.   4   нояб.   1865   в   новом
четыр„хъярусном театр. здании  (в  центре  города)  начались  регулярные
спектакли драм. труппы под рук. антрепрен„ра и акт„ра П. М. Медведева (в
дальнейшем он несколько раз арендовал т-р в С.). В 18 59 в пригороде С.,
где устраивались гулянья, был выстроен летний т-р  Шехтеля,  позже  "Т-р
Сервье",  там  давались  драматич.  и  опереточные  спектакли   заезжими
труппами, а в 60- 70-х гг. проходили гастроли известных рус.  и  иностр.
артистов (С. В. Шумского, Г. Н. Федотовой, трагика А. Олд-риджа и  др.).
С 1897 в бывшем "Т-ре  Сервье"  начинает  регулярные  спектакли  "Кружок
разумных развлечений" - полулюбительская, полу  профессиональная  труппа
при "Обществе тр