с  1832-  в  Вене.  В
30-40-х гг. гастролировал в Германии, Англии, России (впервые- в  сезоне
1837-38). Был одним из крупнейших певцов своего времени, обладал голосом
исключит.  силы  и  обширного  диапазона,  приближавшимся  по  характеру
звучания к лирич. баритону. Особенно удавались певцу драматич.  эпизоды,
к-рые он исполнял с экспрессией и патетикой. Партии:  Альфонсо  ("Цампа"
Герольда),  Джордж  Браун  ("Белая  дама"  Буальдь„),  Поллион  ("Норма"
Беллини), Мазаньело,  Фра-Дьяволо  ("Немая  из  Портичи",  "Фра-Дьяволо"
Обера) и др. Лучшая партия Б.- Роберт ("Роберт-дьявол"  Мейербера).  Вс.
Т.
   БР‚КЕНРИДЖ  (Brackenridge),  Хью  Хенри  (1748-  25  .VI.   1816)   -
американский  писатель,  поэт  и  драматург.  Один   из   первых   амер.
драматургов. Окончил колледж в Нью-Джерси.  Лит.  деятельность  начал  в
1772. Автор пьес, посв. борьбе за независимость, проникнутых  патриотич.
пафосом. В стихотворных драмах Б. "Сражение  при  Банкер-Хилле"  (1776),
"Смерть генерала Монтгомери" (1777) воспроизводятся  подлинные  историч.
события.
   Лит.: Goad  O.S.andMimsE.,  The  American  stage,  New  Haven,  1929;
История американской литературы, т. 1, М.-Л., 1947. Я. Б.
   БР‚МА (Brema), Мария [наст. имя и фам.-Минни Ф е р м а н  (Fehrmann)l
(28.II. 1856-22.III. 1925)- английская артистка  оперы  (меццо-сопрано).
Пению обучалась  у  Дж.Хеншеля  в  Лондоне,  где  дебютировала  в  1891,
сначала- в концертном исполнении оперы  "Ганимед"  Шуберта,  затем  -  в
партии  Лолы  на  премьере  "Сельской  чести"   Масканьи   в   Оксфорде.
Гастролировала в Байр„йте (1894, 1896, 1897), где  с  успехом  исполняла
гл. партии меццо-сопрано в операх Вагнера:  Ортруда,  Кундри,  Брангена,
Фри-ка  ("Лоэнгрин",   "Парсифаль",   "Тристан   и   Изольда",   "Кольцо
Нибелунга"). Выступала в Нью-Йорке (в т-ре "Метрополитен-опера",  1894),
Брюсселе, Берлине, Париже (в 1898); исполняла партии  в  операх  Вагнера
под рук. дириж„ра Г. Рихтера. В нач. 20 в. жила в  Англии,  выступала  в
т-ре "Ковент-Гарден" и др. Партии: Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса),
Ам-нерис ("Аида"), Беатриче ("Много шума из  ничего"  Станфорда),  Орфей
("Орфей и Эвридика" Глюка) и  др.  В  1910  оставила  сцену.  Руководила
оперной школой Роролевского музыкального колледжа в Манчестере. Л. М.
   БРЕНКО,  Анна  Алексеевна  [1848  (1849?)-1934]-  русская   советская
актриса и театр.деятель. Засл.арт. Республики  (1924).  Окончила  Высшие
педагогич. курсы. Брала уроки драм. иск-ва в Петербурге (у
   П. Д. Боборыкина, К. А. Тарновского, Е. Н. Васильевой),  а  также  за
границей. В 1878 была принята в труппу Малого т-ра. В 1879, сумев обойти
монополию императорских т-ров, организовала в Москве  труппу,  спектакли
к-рой шли под названием "Вольные выступления артистов". В  1880  открыла
первый  в  Москве  частный  т-р,  известный  как  Пушкинский  театр.  но
официально именовавшийся "Драматич. т-р А. А. Брен-ко в доме  Малкиеля".
Это было товарищество акт„ров,  имевшее  лишь  форму  антрепризы.  Т-ром
руководили М. И. Писарев и В. Н. Андреев-Бурлак. В состав труппы входили
П. А. Стрепетова, А. Я. Глама-Мещерская, М. Т. Иванов-Козельский, А.  И.
Южин, В. П. Далматов. Спектакли имели большой  успех,  что,  однако,  не
спасло т-р  от  финансовых  трудностей,  к-рые  привели  его  в  1882  к
закрытию. После 1882 Б. занималась  педагогич.  деятельностью  в  Киеве,
затем  в  Петербурге.  В  1885-  1887  играла  в  Александрийском   т-ре
(Петербург).  Б.  активно   способствовала   развитию   рабочей   театр.
самодеятельности. В  1900  организовала  рабочий  самодеятельный  т-р  в
Москве, в 1914 из учеников моек. Пречистенских  курсов  создала  Рабочий
т-р, обслуживавший во время гражданской войны  части  Красноп  Армии.  В
20-х гг. руководила рабочей студией при Моск. отделе  нар.  образования.
Актриса  с  тонким  вкусом,  превосходно  знавшая  т-р,  Б.  воспитывала
молод„жь  ".  ..в  горячей  любви  к  идеалу  и  честному  отношению   к
искусству..." ("М. Н. Ермолова",  [сб.],  1955,  с.  262).  Б.  является
автором двух пьес-"Современный люд" (1883, Малый т-р) и "Дотаевцы".
   Лит.: В и р е н В.,  Подвиг  Анны  Алексеевны,  "Театральная  жизнь",
1959, ј18, с. 26; Е р м о л о  в  а  М.  Н.,  Письма.  Из  литературного
наследия. Воспоминания современников, М, 1955; Юрьев Ю., Записки,М.- Л.,
1948; Г л а м а-М е-щерская А. Я., Воспоминания, М.-Л., 1937. А. Кл.
   БР‚ННИГЕН (Brannigan), Оуэн (р. 10.III.  1908)  -  английский  артист
оперы (бас). В 1934-42 обучался пению в Лондоне.  Дебютировал  на  сцене
т-ра "Сэдлерс-Уэллс" в 1940; в 1940-47 - солист этого  т-ра.  В  1947-49
выступал в спектаклях Глайндборн-ской оперной компании.С 1948 Б.-в  т-ре
"Ковент-Гарден". Гастролировал в Амстердаме, Париже, Брюсселе,  Гааге  и
др. городах. Завоевал известность как  один  из  лучших  интерпретаторов
совр. англ. опер; партии:
   Осте ("Сэр Джон влюбл„н" Воан-Уильямса), Суоллоу, Коллатинус  ("Питер
Граймс", "Поругание Лукреции" Бриттена) и  др.  Исполняет  также  партии
классич. репертуара: Бартоло; Джеронимо ("Тайный брак"  Чп-марозы),  Дон
Паскуале  (о.   п.   Доницетти),   Спарафу-чиле,   Банко,   Фра-Мелитоне
("Риголетто", "Макбет", "Сила судьбы" Верди), Миха и  Кецал  ("Проданная
невеста" Сметаны) и др. Л. М.
   БРЕНТАНО    (Brentano),    Клеменс     (8     или     9.IX.     1778,
Эренбрейтштейн,-28.УП. 1842,  Ашаффенбург)-  немецкий  поэт,  новеллист,
собиратель фольклора  и  драматург.  С  1804  -  один  из  руководителей
Гейдель-бергского   кружка   "младших"   романтиков,    выступавших    с
апологетикой   средневекового   иск-ва,   против   эстетич.    программы
просветительства.   Пьесы   Б.   отличает    абстрактность,    риторика,
бездейственность, композиционная рыхлость. Б. принадлежат комедии  "Понс
де Леон" (1801), "Вес„лые музыканты" (1803, в том же  году  положена  на
музыку Э. Т. А. Гофманом), а также проникнутые мистич. тенденциями  нем.
романтизма драмы "Алоиз и Имельда" (1811), "Основание
   Праги" (1812). Рассчитанные гл. обр. на чтение, эти  пьесы  не  имели
успеха на  сцене.  Нек-рый  обществ.  резонанс  получили  сатирич.  фарс
"Густав Ваза" (1803), направленный против одноим„нной пьесы А. Коцебу, и
патриотич. аллегорич. зингшпили, посв. победе немцев над Наполеоном: "На
Рейне, на Рейне!" (1813, Вена) и "Виктория и е„ сородичи" (1817,  Вена).
Однако и здесь реакционная сущность творчества Б. проявилась в  нападках
на идеи франц. просветителей, в защите феодальных порядков. В 1813-17 Б.
выступал   в   качестве   театр.   критика,    издавал    совместно    с
поэтом-романтиком И. Арнимом "Письма о новом театре", написал работу  "о
засилии на современной европейской сцене второстепенных атрибутов театра
- костюмов и декораций и  о  несоответствии  их  требованиям  подлинного
сценического искусства" (1814). Эти статьи и книги принадлежат к  лучшим
образцам немецкой театр. критики, в них Б. пропагандировал драматургию и
сценич. принципы Шекспира и Кальдерона. В последние 20 лет жизни  Б.  не
занимался художеств. творчеством.
   Соч.: Brentanos ausgewahlte  Werke  in  vier  Banden,  hrsg.  von  W.
Worris, Lpz., 1904; Brentanos Werke, hrsg. von Dohmke, Lpz.-W.,  [s.a.];
Dramen,L., 1938 (совм. с Arnim).
   Лит.: Немецкая романтическая повесть..., т. 2,  M.-  Л.,  "Academia",
1935; Heininger F., Brentano als Dramatiker, Breslau, 1916; К о  s  с  h
W., C. Brentano. Seine Leben und Schaffen, Wurzb., 1943; P f e i f  f  e
r-B e l l i W., C.  Brentano.  Ein  romantisches  Dichterleben,  Freib.,
1947. Г. Гур.
   БРЕТОН ДЕ ЛОС  ЭРРЕРОС  (Breton  delos  Herreros),  Мануэль  (19.XII.
1796-8.XI. 1873, Мадрид)- испанский поэт и драматург. Лит.  деятельность
начал в 1817. Б.-автор св. 150 оригинальных пьес  и  переработок  франц.
комедий в стихах. В сво„м творчестве следовал традициям  нравоучительной
драматургии  18  в.  В   30-40-е   гг.   сблизился   с   представителями
бытописательского (костумбристского) направления. В лучших  комедиях  Б.
"Я возвращаюсь в Мадрид" (1828;  "Т-р  драмы",  Мадрид),  "Марсела,  или
Которая из тр„х?" (1831, "Придворный т-р", Мадрид), "Школа брака" (1852,
там же)  меткое  изображение  нравов  сочетается  с  элементами  критики
бурж.-дворянского общества.
   Соч.: Breton de los Herreros M., Obras, v. 1-5, Madrid, 1883-84.
   Лит.: М о 1 i n s M. de, Breton de los Herreros. Recuerdos de su vida
у de sus obras, Madrid, 1883; A s e n s i o J. M., El teatro  de  Breton
de los Herreros, в кн.: Espana moderna, [?. l.], 1897; L e  Oentil  Gr.,
Le poete Manuel Breton de los Herreros et la societe espagnole de 1830 a
1860, P., 1909. В. Ч.
   БРЕТТЙ (Bretty) [наст. имя и фам.-Анна Мария Б  олыпези  (Bolchesi)],
Беатриса (р. 1893) - французская актриса. В 1914 окончила класс  комедии
Парижской консерватории (ученица Сильвена). В 1915 дебютировала в Париже
в т-ре "Комеди Франсез" в роли Дорины ("Тартюф"). Эта роль надолго вошла
в репертуар Б.; вместо традиционного образа субретки  Б.  созда„т  образ
женщины из народа, раскрывая нац. характер. Лучшие роли  Б.-  в  произв.
Мольера:  Николь  ("Мещанин  во  дворянстве"),  Не-рина  ("Господин   де
Пурсоньяк"), Като ("Смешные жеманницы"), Эльмира  ("Тартюф").  Выступала
также в пьесах Ж. Ф. Реньяра, А. Дюма-сына, А. Батая и  др.  Б.  присущи
интонационная точность и выразительность речи,пластика  движений.В  годы
фашистской оккупации участвовала в  Движении  Сопротивления  (награждена
орденом Поч„тного легиона). В составе труппы  "Комеди  Франсез"  в  1954
выступала в СССР. Автор мемуаров.
   С о ч.: La Comedie Francaise a l'envers, P., [1957]. H. Б.
   БРЕХЕР (Brecher), Густав (5.II.1879-1940) - нем. дириж„р,  композитор
и муз. писатель. Дирижированию и композиции обучался  в  Лейпциге  у  Р.
Гофмана, Г. Шлемюллера и др., а также у Г. Малера. Работал  дириж„ром  в
оперных  т-рах  Лейпцига  (1898-1901),  Вены  (1901),  Оломоуца  (1902),
Гамбурга (1903-10), К„льна (1911-16), Франкфурта-на-Майне  (19161924)  и
др.  городов  Австрии  и  Германии.  Был  директором  оперы  в  Лейпциге
(1924-33).  Пользовался   известностью   как   своеобразный   и   тонкий
интерпретатор опер "Фауст", "Кармен", "Пиковая дама", "Тоска"; "Немая из
Портичи" Обера, "Оберон" Вебера, "Самсон и Далила" Сен-Санса  и  др.  Б.
принадлежит ряд симф. произв., труды по истории оперы и др.
   Соч.: Uber die veristische Oper, Analysen zu Werken von  Berlioz  und
Strau?, R. Strau?., Lpz., 1900; Mascanis Cavalle-ria rusticana  und  die
italienische realistische Oper, Lpz., f 1900];
   Opern-Ubersetzungen, [B., 191l]. д M.
   БРЕХМАНЕ-ШТЕНГЕЛЕ, Мильда Яновна (р. 20.Х. 1893)-латышская  советская
артистка  оперы  (сначала  меццо-сопрано,  затем-драматич.  сопрано).  В
возрасте 11 лет выступала на сценах рижских драм. т-ров.  Пению  училась
сначала у М. Зандера, затем - в Рижском муз. уч-ще. Впервые выступила на
оперной сцене в Риге в 1913. Совершенствовалась как певица  во  Франции,
Италии и Германии. В 1919-53 Б.-III.- артистка  оперного  т-ра  в  Риге.
Партии: Банюта и Майга  ("Банюта"  Калныня),  Спидола  ("Огонь  и  ночь"
Я.Медыня),Кармен;Маргарита       ("Фауст"),       Аида;        Дездемона
("Отелло"Верди),Елизавета,   Эльза   ("Тангейзер",   "Лоэнгрин"),   Лиза
("Пиковая дама"), Феврония ("Сказание о невидимом граде  Китеже  и  деве
Февронии" Римского-Корсакова) и  др.  Выступала  в  концертах.  Обладает
высоким вок. мастерством и  ярким  драм.  талантом.  С  1944  занимается
педагогич.  деятельностью  (с  1955  -  педагог  оперного  класса  Латв.
консервато рии). Я. В.
   БРЕХТ (Brecht), Бертольт (10.11. 1898, Аугс-бург,-  14.  VIII.  1956,
Берлин) - немецкий драматург, поэт,  публицист  и  театральный  деятель.
Родился в бурж. семье. Участвовал в Ноябрьской революции 1918, работал в
Аугсбургском совете рабочих и солдатских  депутатов.  Первые  пьесы  Б.:
"Ваал" (1918, Лейпциг- 1923), "Барабаны в ночи" (1919, Мюнхен-1922),  "В
джунглях городов" (1923) и обработка трагедии К.  Марло  "Жизнь  Эдуарда
II" (в соавторстве с Л. Фейхтвангером, 1924, Мюнхен)  направлены  против
милитаризма, основ бурж. общества, но не содержат  ч„ткой  положительной
программы.  Сближение  с   Коммунистич.   партией   Германии,   изучение
марксизма-ленинизма приводит Б. с середины 20-х гг. к стремлению создать
драматургию и т-р, обнажающие пороки капиталистич.  строя.  Этой  задаче
посв. пьесы Б.: "Человек есть человек" (1926,  Дармштадт  и  Берлин)  и,
созданная Б. с  композитором  К.  Вейлем  на  сюжет  "Оперы  нищих"  Гея
"Тр„хгрошовая опера" (1928, "Т-р ам Шиффбауэрдамм", Берлин).  Оформлению
эстетич. теории Б. способствует сближение его с Э.  Пискатором,  в  т-ре
к-poro он сотрудничал в 1927 (лит. обработка ряда пьес, участие в  инсц.
романа Я. Гашека "Похождения бравого солдата Швейка"),  а  также  творч.
связи Б. с  пролетарскими  театр.  коллективами  Германии,  у  к-рых  он
заимствует нек-рые художеств. формы (агитобозрение, декламационные хоры,
скетчи и т. п.). Стремясь повысить воспитательную роль т-ра,к-рый,по его
мнению,должен  воплощать  революц.-политич.  идеи,  драматург  усиливает
публи-цистич. элементы своего творчества. Этой задаче отвечает его  цикл
"дидактических"  пьес  (пост.  любительскими   коллективами   Германии):
"Баденская  назидательная  пьеса",   или   "Пол„т   Линдберга"   (1929),
"Счастливый конец" (1929),школьная опера  "Говорящий  "да"  и  говорящий
"нет"" (1930), "Исключения и правило"  (1930).  В  пьесе  "Высшая  мера"
(1930)     Б.,     рассказывая      о      героической      деятельности
коммунистов-подпольщиков, не создал полнокровные  художеств.  образы,  в
пьесе   сказалось   незнание   Б.   подлинной   революционной   практики
коммунистов, которую он показал недостаточно верно.
   Пьеса "Святая Иоанна скотобоен" (1930, Гамбург, 1959)  Б.  раскрывает
преступления, связанные с созданием капиталистич. треста. Последний опыт
"назидательной" драматургии - пьеса "Мать" (по мотивам  Горького,  1932,
Берлин), определившая новый этап в творчестве Б.
   После захвата власти фашистами (1933) Б. эмигрировал. Жил  во  многих
странах, в т. ч. в Дании (1933-39),  Финляндии,  США.  Период  эмиграции
отмечен созданием выдающихся антифашистских произведений: "Круглоголовые
и остроголовые" (1936, т-р "P  ид  де  реален",  Копенгаген),  "Винтовки
Тересы Каррар" (1935, Париж), "Страх  и  отчаяние  в  Третьей  империи",
документальный монтаж из 24 сцен (1944, Нью-Йорк), "Сны  Симоны  Ма-шар"
(совм. с Л. Фейхтвангером,  1942,  Мюнхен  -  1958),  "Швейк  во  второй
мировой войне" (1943, Нью-Йорк). Ряд др.  пьес  Б.,  хотя  и  не  рисует
непосредственно фашизм, нес„т в себе мысль -  человек  обязан  выступать
против отжившего миропорядка. К их числу относятся: "Мамаша Кураж  и  е„
дети" по Грим-мельсгаузену (1939, Цюрих - 1941), "Допрос Лукулла" (1939,
использована П. Дессау в качестве либретто  оперы  "Осуждение  Лукулла",
Берлинская гос. опера, 1951), "Жизнь Галилея" (первая ред. 1939, Цюрих -
1943; вторая ред. 1945, Берлин -  1956),  "Добрый  человек  из  Сезуана"
(1940, Цюрих - 1943),  "Господин  Пунтила  и  его  слуга  Матти"  по  X.
Вуо-лийоки (1940, Цюрих - 1948), "Восхождению  Артуро  У  и  можно  было
помешать"  (1941,  Гамбург  -  1959).  Уже  в  пьесе  "Круглоголовые   и
остроголовые"  художник  побеждает  в   Б.   рационалиста-дидактика.   В
последующих  произведениях  Б.,  написанных  после  1939,  этот  процесс
выявляется ещ„ отч„тливее, разработка характеров здесь особенно глубока.
   С 1948 Б. жил в Берлине, здесь были им завершены: "Кавказский меловой
круг" (1948, "Берлинер ансамбль" - 1954) и "Дни Коммуны"  (1949,  т-р  в
Карл-Маркс-Штадте - 1956). Здесь же Б. занимался  переработкой  в  плане
своей идейной и эстетич.  программы  пьес:  "Антигона"  Софокла  (1948),
"Гуверн„р" Ленца (1950), "Бобровая шуба"  и  "Красный  петух"  Гауптмана
(1951), "Кориолан" Шекспира (1952),"Трубы и литавры"  Фаркера  (1956)  и
др. В 1924 Б. впервые выступил как режисс„р, пост. в мюнхенском Камерном
т-ре "Жизнь Эдуарда II". В  40-50-е  гг.  Б.  основное  внимание  уделял
созданному им  в  1948  т-ру  ((Берлине?  ансамбль,  в  к-ром  стремился
воплотить на практике свои воззрения на драму. Б. пост. здесь совм. с Э.
Энгелем пьесы:
   "Мамаша Кураж и е„ дети" (1949), "Господин Пунтила и его слуга Матти"
(1949), последнюю редакцию "Жизни Галилея" (1956); совм. с К.  Неером  -
"Гуверн„р"  (1940),  затем-"Мать"  (1951),  "Кацграбен"   Штрит-тматтера
(1953) и "Кавказский меловой круг" (1954).
   Теоретич. взгляды Б.  изложены  в  статьях:  "Широта  и  многообразие
реалистической манеры письма" (1938),  "Народность  и  реализм"  (1938),
"Новая техника акт„рского искусства" (1940), "О народной пьесе"  (1948),
"Малый органон  для  театра"  (1949),  "Диалектика  на  театре"  (1957),
"Несколько заблуждений по поводу  манеры  игры  "Берлинского  ансамбля""
(1957) и  др.,  а  также  в  примечаниях  к  ряду  пьес  ("Мать",  1935,
"Круглоголовые и остроголовые", 1936, и др.).
   Б. называл свою теорию "эпическим т-ром", взяв этот термин у  Шиллера
и Г„те, но вложив в него новое содержание. Для Б. большое значение имело
замечание Энгельса о том, что драма будущего  будет  представлять  собой
"полное  слияние  большой  идейной  глубины,  осознанного  исторического
смысла,...с шекспировской живостью и действенностью..." ("К. Маркс и  Ф.
Энгельс об искусстве", т. 1, 1957, с. 29). Б. стремился вернуть т-ру, на
новой ступени его развития и для новых задач, синтез развлекательности и
поучительности, присущий драматургии Просвещения. Осн. задача театра, по
Б.,-художественными  средствами  донести  до  широкого  зрителя   законы
развития человеческого общества,  заставить  его  задуматься  над  своей
социальной позицией и прийти к  выводу  о  необходимости  переустройства
мира. Б. утверждал существенное отличие  пропагандируемой  им  драмы  от
предшествующей (названной  им  "аристотелевской"),  вызывавшей,  по  его
мнению, чувства жалости, сострадания к  людям.  Взамен  этих  эмоций  Б.
призывал деятелей т-ра пробуждать своими спектаклями такие  чувства  как
гнев против поработителей  народа,  восхищение  героизмом  новых  людей.
Вместо  драматургии,  предполагающей  сопереживания   зрителя   чувствам
персонажа, Б. выдвигал драматургию, вызывающую удивление  и  любопытство
перед авторской мыслью, приводящую  зрителя  к  осознанию  необходимости
перестройки отживших  общественных  отношений.  С  этой  целью  Б.вводит
при„м,  названный  им  "эффектом   отчуждения"   ("Verfremdungseffekt"),
состоящий в том, что хорошо знакомое явление  предста„т  в  спектакле  с
неожиданной стороны, требует от зрителя новизны его осознания. Средством
для осуществления этого является постоянное нарушение  натуралистической
иллюзии, "подлинности" происходящего на сцене.  Б.  добивается  фиксации
внимания зрителя на важнейших мыслях автора, и с этой целью вводит песни
(songs),  хоры  и   т.   п.,   концентрированно   выражающие   авторскую
мысль(напр., "Песня о великой капитуляции" в пьесе"Мама-ша  Кураж  и  е„
дети").
   Теория драмы Б. потребовала и  создания  новой  теории  акт„рского  и
режисс„рского искусства. Б. считал, что главная задача  акт„ра-  активно
отстаивать новый строй. В процессе подготовки спектакля  Б.  рекомендует
акт„ру подойти к образу, созданному драматургом, с позиций свидетеля  на
суде,  страстно  заинтересованного  в  выяснении   истины   (метод   "от
свидетеля""), т. с.  глубоко  и  всесторонне  проанализировать  поступки
действующего лица и их  побудительные  мотивы.  Б.  допускает  акт„рское
перевоплощение, но лишь в  репетиционный  период,  т.  к.  окончательным
творческим актом на сцене, по мнению Б.,  является  "показ'.  Мизансцены
должны быть не просто выразительными, но и  предельно  точно  раскрывать
смысл изображаемого явления "пользуясь различными средствами  художеств.
выразительности вплоть до