Оля ("Аист„нок", 1948),  Жанна
("Пламя Парижа", 1950), Тао Хоа (1952);  Паскуала  ("Лауренсия",  1956),
Мавка ("Лесная песнь" Скоруль-ского, 1961), Фрейлина ("Поручик Киже"  на
муз. Прокофьева, 1962) и др. Образы С. пронизаны мягкой  женственностью,
обаятельной   грацией,   трепетностью,   жизнерадостным   мироощущением,
исполнены глубокой мысли,  взволнованного  чувства.  Сложнейшие  технич.
задания С.  исполняет  непринужд„нно,  легко  и  смело.  Для  иск-ва  е„
характерна филигранная отделка деталей.
   Значительное  место  в  творчестве  танцовщицы  занимает   концертная
деятельность. С. выступала в Швеции, Швейцарии (1953), в Англии  (1954),
Дании и Норвегии (1960), Ирландии, США, Канаде, Мексике (1963) и  др.  В
1961 С. снималась в кино.
   Лит.: Раиса Степановна Стручкова. Опера.  Балет,  М,  1953  (буклет);
Большой театр СССР, М., 1958, с.  470-73'  А.  Дин,  СТУДИИ  МОСКОВСКОГО
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТРА - театр. студии, возникшие при  Моск.  Художеств.
т-ре, организационно и творчески с ним связанные.  Возникновение  студий
было вызвано необходимостью проведения экспериментальной работы, а также
подготовки акт„ров, воспитанных  в  принципах  иск-ва  МХТ.  Студии  МХТ
осуществляли идею К. С. Станиславского о  создании  творч.  лабораторий,
сочетающих учебно-педагогич. работу с поисками новых  форм  спектакля  и
новых  методов  воспитания  акт„ра.  В   1912   К.   С.   Станиславскими
Л.А.Сулер-жицким создана Первая студия MX Т (открытие  студии-1913)  для
воспитания молод„жи МХТ по системе  Станиславского  (см.  Станиславского
система). В 1924 эта студия реорганизована в  Московский  Художественный
театр Второй (МХАТ 2-й). Вторая студия МХТ создана в  1916  реж.  В.  Л.
Мчеделовым. В 1924 акт„ры, воспитанные  этой  студией,  вошли  в  состав
труппы МХАТ (О. Н. Андровская, К.  Н.  Еланская,  А.  П.  Зуева,  А.  К.
Тарасова, М. Н. Кедров, М. И. Пруд-кин, В. Я. Станицын, Н. П. Хмел„в, М.
М. Яншин и др.). В 1920 наименование Третьей студии МХАТ получила Студия
Вахтангова (см. Вахтангова студия), на основе к-рой создан Т-р им.  Евг.
Вахтангова  (см.  Вахтангова  имени  театр}.   Четв„ртая   студия   МХАТ
образовалась в 1921 из группы акт„ров Художеств. т-ра, руководимой Г. С.
Бурджаловым, В. В. Лужским и Е. М. Раевской.  В  1924  эта  студия  была
реорганизована в  т-р  "Четв„ртая  студия",  переименованный  в  1927  в
Реалистический театр. В 1919 возникла Муз. студия МХТ  под  рук.  В.  И.
Немировича-Данченко, задачей к-рой было  внедрение  реалистич.  начал  в
оперное иск-во  и  освобождение  его  от  штампов  и  рутины.  Вместе  с
Не-мировичем-Данченко режисс„рскую работу здесь вели В. В.  Лужский,  Л.
В. Баратов; дирижировали П.  Р.  Бакалейников,  О.  М.  Брон,  выступали
акт„ры МХАТ и его 2-й студии (Н. А.  Подгорный,  А.  А.  Гейрот,  Н.  П.
Хмел„в, О. Н. Андровская и др.). В 1926  студия  была  реорганизована  в
Музыкальный  театр  имени  В  л.  И.  Немировича-Данченко.  Лабораторный
характер носила деятельность Театра-студии  на  Поварской  созданного  в
1915 В. Э. Мейерхольдом.
   СТУДИЯ, т е а т р-с т у д и я (итал. Studio, от лат. studeo - усердно
работаю),-  творч.  коллектив,  сочетающий  в  своей   работе   учебные,
экспериментальные  и   производств,   задачи.   Обычно   С.-   коллектив
единомышленников,  связанных  определ„нным   мировоззрением   и   общими
эстетич. задачами. В дореволюц. время С. возникали гл. обр. при  крупных
т-pax и либо развивали их  творч.  принципы,  либо  занимались  поисками
новых  путей  и  средств  сценич.  выразительности.   Особенно   большое
распространение "студийность" получила в первые годы развития сов. т-ра"
В этот период были созданы Театр-студия им. Ермоловой, студии  под  рук.
Ю. А. Завадского, Р. Н. Симонова, Н. П. Хмел„ва, А. Д. Дикого в  Москве,
С. Э.  Рад-лова  в  Ленинграде  и  др.,  ряд  нац.  студий  в  Москве  и
республиках СССР. С. часто подготавливали рождение т-ров.  Так  возникли
т-ры на основе  студий  МХАТ  (см.  Студии  Московского  Художественного
театра), студий Завадского, Хмел„ва и др.  (МХАТ  2-й,  Т-р  Вахтангова,
Реалистический т-р, Муз. т-р им. Немировича-Данченко  и  др.).  В  наст.
время в Москве работает Театр-студия Современника.
   "СТУДИЯ" - РУО- еженедельный журнал. Выходил в Москве с 1  окт.  1911
по 4 авг. 1912 (всего 43 номера). Ред К. А. Ковальский и А. Ф. Линк; с ј
35 по 37 (1912) - Ковальский и В. К. Середняков, с .Ne 42 по 43 (1912) -
Ковальский. В "С." публиковались статьи по теории и истории разл.  видов
иск-ва,  монография,  статьи-очерки  о  деятелях  театр.  и  др.  иск-в,
обзоры-рецензии новых постановок т-ров  Москвы,  Петербурга,  зарубежных
стран;  хроника  жизни  т-ров  и  др.;  библиография,  автографы,   муз.
рукописи.
   Преемником "С. был  аналогичный  журнал  "Новая  студия",  выходил  в
Петербурге с 7 сент.  по  24  дек.  1912  (всего  -  14  номеров),  имел
приложение "Альбом Новой студии".
   СТУДИЯ ДИКОГО - см. Дикого студия. СТАДИЯ ЗАВАДСКОГО - см. Завадского
студия. СТУДИЯ ИМ. ЕВГ.  ВАХТАНГОВА  -  см.  Вахтангова  студия.  СТУДИЯ
МАЛОГО ТЕАТРА - см. Новый театр.
   СТУДИЯ НА БОРОДИНСКОЙ-опытно-экспериментальная школа, созданная В. Э.
Мейерхольдом  в  4913  в  Петербурге  (с  1914  на   Бородинской   ул.).
Существовала до 1917. Осн. дисциплиной в студии было  сценич.  движение,
классом к-рого руководил Мейерхольд. Движение и  пантомима  утверждались
здесь как основа театр. иск-ва. Студийцы изучали  комедию  дель  а  рте,
вопросы вещественного  оформления  сцены.  Преподавателями  студии  были
(помимо Мейерхольда) В. Н. Соловь„в, М. Ф. Гнесин, Е. М. Мунт.  В  февр.
1915 студия  показала  итоги  своей  учебной  работы.  Программа  показа
состояла из интермедий, пантомим,. этюдов, клоунад и т. п.; был разыгран
также "немой" сценарий двух сцен из "Гамлета" ("мышеловка" и  "Офелия").
В студии были заложены мн. принципы,  определившие  впоследствии  творч.
систему Мейерхольда (биомеханика, "игра с вещами", мастерство мизансцены
и др.). Среди участников студии - А. Л. Грипич, К. К.  Тверской,  С.  Э.
Радлов, А. М. Смирнов и др.
   Лит.: Волков Н., Мейерхольд, т. 2, М.-Л., 1929:
   Мгебров А. А., Жизнь в театре, т. 1-2, М.-Л., 1929-32.
   СТУДИЯ НА ПОВАРСКбЙ - см. Театр-студия на Поварской.
   СТУДИЯ СИМОНОВА - см. Театр-студия под руководством Р. Н. Симонова.
   СТУДИЯ ХМЕЛ‚ВА - см. Театр-студия под руководством Н. П. Хмел„ва.
   СТУКОЛКИН, Лев Петрович  [19.11(3.111).  1837-  20.V(1.VI).1895]-рус.
артист балета и педагог.. В  1837  окончил  балетное  отделение  Петерб.
театр. уч-ща и был зачислен в балетную труппу Мариинско-го т-ра. Работал
до 1884. Исполнял небольшие партии (Дровосек - "Сон в  летнюю  ночь"  на
муз.  Мендельсона).  В  больших  партиях  выступал  только  как  дубл„р.
Гастролировал по России,  организовывал  собственные  "товарищества",  в
к-рых ставил балетные дивертисменты. С. был известен  как  преподаватель
бальных танцев, автор руководства по этому виду танцев.
   Соч.: Преподаватель и распорядитель бальных танцев 4 изд., СПБ, 1902.
   Лит.: "ЕИТ". Сезон 1894-1895, СПБ 1896, с. 415-16;
   "Театрал", 1895, .ј 20, т. 4, кн. 4, с. 51; Б о р и с о г л е б-с к и
и М. (сост.). Материалы по истории русского балета,, т. 1, Л., 1938. Г Ш
СТУКОЛКИН, Тимофей Алексеевич (24.IV(6.V). 1829-18(30). IX. 1894] - рус.
артист балета  и  педагог.  Начал  выступать  в  7-8-летнем  возрасте  в
пантомимах ярмарочных  балаганов,  где  проявил  мимич.  способности.  В
1836-49 учился уШ. Лашука, Ф. Малаверня и Э.  Гредлю  в  Петерб.  театр.
уч-ще, балетное отделение к-рого окончил в 1848. Будучи учеником, в 1845
дебютировал на сцене  Мариинского  т-ра  в  партии  Со-тинэ  ("Мельники"
Тивольского). В 1848 зачислен в балетную труппу  Мариинского  т-ра.  Был
выдающимся танцовщиком и непревзойд„нным  мастером  пантомимы;  исполнял
комич. партии, отличавшиеся яркой характерностью.
   Партии: Иванушка, Джон Буль и Пьер Гренгуар ("Кон„к-Горбунок",  "Дочь
фараона" и "Эсмеральда" Пуни), Никез {"Тщетная  предосторожность"),  Дон
Кихот  (о.  п.  Минкуса),  Коппелиус  ("Коппелия"),  Каталабют  ("Спящая
красавица") и др.
   С 1854 преподавал танцы в  Смольном,  Екатерининском  и  др.  ин-тах.
Автор воспоминаний, частично напечатанных в журнале "Артист".
   Соч.: Воспоминания артиста имп. театров Т. А. Стукол-кина, записанные
по его рассказу А. Вальбергом, "Артист", 1895, ј 45,  кн.  1,с.  126-33;
там же, ј 46, кн. 2, с. 117-25. Лит.: "БИТ". Сезон 1894-1895  гг.,  СПБ,
1896, с. 414-15;
   Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории русского  балета,  т.
1, Л., 1938; Красовская В., Русский балетный театр второй  половины  XIX
века, Л.-М., 1963. Г. Ш.
   СТУПИЦА (Stupica), Боян(р. 1.VIII.1910)-югосл. режисс„р и архитектор.
Окончил Люблянский ун-т. Будучи  студентом,  участвовал  в  любительских
театр.  труппах  как  акт„р,  режисс„р  и  художник.  В  1948-  один  из
создателей  драм.  т-ра  в  Белграде,  где  до  1955  и  в  1957-63  был
режисс„ром. В 1955-57-директор хорватского Нац. т-ра в Загребе. С 1964 -
режисс„р Нац. т-ра в Белграде.
   Пост.: "Корали Бетайнове" Цанкара (1948,  Югосл.  драм.  т-р),  "Дядя
Ваня", "Любовь Яровая" (1948, там же), "Таланты  и  поклонники"  (1948),
"Дундо Маройе" Држича (1949, Югосл. драм. т-р.  Гос.  пр.,  1949;  1957,
пражский Нац. т-р; 1962, Т-р им.  Вахтангова,  Москва),  "Фуэнтеовехуна"
(1951, Югосл. драм. т-р). Л. Сол.
   СТУПИЦА (Stupica), Мира (р. ок.  1920-х  гг.)  -  югосл.  актриса.  В
1948-55 и в 1957-63 - актриса Югосл. драм. т-ра, в 1955-57 - хорватского
Нац. т-ра в Загребе. С 1964 -  актриса  Нац.  т-ра  в  Белграде.  Мастер
перевоплощения, С. созда„т разнообразные  образы:  Лючета  ("Кьоджинские
перепалки"  Гольдо-ни),  Дунька  ("Любовь  Яровая"),  Петрунела  ("Дундо
Маройе" Држича), Негина ("Таланты и поклонники"), Глафира ("Егор Булычев
и другие"), Лауренсия ("Фуэнтеовехуна"),  Василиса  ("На  дне"),  Мелита
("Леда" Крлежи) и др. Л. Сол.
   СТУРДЗА (Sturdza), Петере (23.X.1869-4.1. 1933) - рум. акт„р. В  1890
дебютировал на сцене Нац.  т-ра  в  Яссах,  затем  совершенствовался  во
Франции и Италии. По возвращении в Яссы в 1896-99,  в  1900-06  -  акт„р
Нац. т-ра в Бухаресте.  В  1906  организовал  собств.  труппу,  с  к-рой
гастролировал по  стране.  В  1908-16  вновь  в  Нац.  т-ре.  В  1919-21
участвовал в антрепризе  Т.  Буландры,  Г.  Сторина  и  др.,  в  1921-32
выступал в провинции. С.-  один  из  основоположников  реалистич.  школы
акт„рского мастерства в рум. т-ре.
   Роли: Лоран ("Тереза Ракен" по Золя),  консул  Тильде  ("Банкротство"
Бь„рнсона),  Штокман   ("Враг   народа"   Ибсена)   и   СТУРДЗА-БУЛАНДРА
(Sturdza-Bulandra),  Лючия  (25.VIII.1873-19.IX.1961)  -  рум.  актриса,
театр. деятель. Нар. арт. РНР (1951). В 1898 дебютировала на сцене  Нац.
т-ра в Бухаресте. Акт„рскому иск-ву училась у А. Романеску. В 1909-11  -
в труппе "Компания Давиды". В 1914 совм. с мужем, акт„ром Т.  Буландрой,
в  содружестве  с  М.  Войкулеску   организовала   частную   антрепризу,
впоследствии ставшую художественно значимым  т-ром.  В  репертуаре  т-ра
большое  место  занимала  рум.  драматургия.   В   труппу   входили   В.
Максимилиан, Г. Сторин, И. Манолеску. С.-Б. была директором труппы, вела
также режисс„рскую и акт„рскую деятельность.  В  1941  из-за  отсутствия
помещения труппа была распущена и С.-Б. перешла  в  Муниципальный  театр
(Бухарест), в 1947 стала директором этого т-ра  (ныне  Т-р  им.  С.-Б.).
С.-Б. обладала энергией, организаторскими способностями, знала и  любила
театр. Создала слаженный акт„рский ансамбль и  ввела  в  репертуар  т-ра
лучшие  пьесы  мировой  классич.  драматургии.Акт„рское   иск-во   С.-Б.
характеризовалось   глубиной,   реалистич.   направленностью,    высоким
мастерством.  Она  обладала  сильным  темпераментом,  красивым  голосом,
пластич. выразительностью .
   Роли: леди Чилтерн ("Идеальный муж"  Уайльда,  1914),  Анна  Каренина
(1914), Мария Стюарт (1923); госпожа Уоррен ("Профессия госпожи  Уоррен"
Б. Шоу, 1929 и 1959),  Анетс  Дудуляну  ("Сплетницы"  Кирицеску,  1930),
Гурмыжская (1951); профессор Динеску ("Разрушенная цитадель" Лови-неску,
1956), Мать ("Стеклянный зверинец" Теннесси Уильямса, 1961) и др.
   С  1930  С.-Б.  -  профессор  Бухарестской  консерватории.  Среди  е„
учеников: А. Бузеску, Д. Коча и др. Лауреат Гос. пр. (1952). С.-Б.  была
депутатом Великого Нац.  собрания  (1948-52),  председателем  Ассоциации
деятелей т-ра и музыки (с 1957).
   Соч.: Actorul si arta  dramatica,  Buc.,  1912;  Amintiri,  amintiri.
Вис., 1956.
   СТУРМОЭН (Stormoen), Харальд (1872 - 15. XI. 1937) - норв.  акт„р.  В
1895 дебютировал на сцене т-ра "Олимпия" (Христиания). После  неск.  лет
работы в разл. частных антрепризах вступил в труппу  созданного  в  1899
Нац. т-ра (Осло). Один из наиболее самобытных представителей нац.  школы
сценич. реализма, С. стремился глубоко  раскрыть  социальное  содержание
своих сценич. образов, определить их типич. черты, передать неповторимую
индивидуальность. Зло, иронично высмеивал С. мещанство  и  мракобесие  в
ролях Мадса  ("Любовь  без  чулок"  Весселя),  Вильгеш-рея  ("Суетливый"
Хольберга), Фогта, Люннестада, Ховстада ("Бранд", "Союз молод„жи", "Враг
народа"  Ибсена),  Капитана   ("Пляска   смерти"   Стриндберга),   Тьера
("Поражение" Грига), Ли ("Глава конторы Ли" Боргена)  и  др.  Др.  роли:
Левин ("За стеной"  Натансена),  Керженцев  ("Мысль"  Андреева),  Лестер
("Табачная дорога" Колдуэлла), Рессман ("Балкон" Г. Хейберга).
   Лит.: Elster K., Harald Stormoen,  в  его  кн.:  Theater.  1929-1939,
Oslo, 1941; Ronneberg A., Nationaltheatret gjennom femti ar, Oslo, 1949.
Вл. M.
   СТШЕЛЕЦКИЙ (Strzelecki), Зенобиуш (p. 23. X. 1915) - польский  театр.
художник. Учился в Академии художеств (до 1938) и в  Гос.  ин-те  театр.
иск-ва (до  1939)  в  Варшаве.  Годы  войны  пров„л  во  Франции.  После
освобождения от фашизма оформил спектакли "Эдип в Колоне" Софокла (1949,
т-р "Одеон", Париж) и "Заложник"  Клоделя  (1945,  т-р  "Шайо",  Париж).
После возвращения в  Польшу  в  1947  работал  в  Лодзи  в  Т-ре  Войска
Польского ("Достойная  уважения  проститутка"  Сартра,  1948;  "Разбитый
кувшин" Клейста, 1949). Сотрудничал также  в  т-ре  "Повшехны"  в  Лодзи
("Жорж Данден" Мольера, 1948), в Т-ре им. Выспян-ского в Катовице ("Дамы
и гусары" Фредро, 1948). В 1949-59 работал в "Т-ре  Польски"  в  Варшаве
("Проба сил" Лютовского, 1950; "Грех" Жеромского, 1951;
   "Такие времена" Юрандота, 1953; "Мать" Чапека, 1956;
   "Чайка", 1959). Среди лучших работ: "Жизнь Иосифа"  Рея  (1958,  "Т-р
Новы", Лодзь), "Лилла Венеда" Словацкого (1959, т-р "Атенеум", Варшава),
"Лягушки" Аристофана (1960, "Т-р Новы",  Лодзь;  1963,  "Т-р  Народовы",
Варшава). В 1947-58 - преподаватель Гос. высшей театр. школы. С. - автор
многочисл. статей, а  также  тр„хтомного  труда  по  вопросам  деко-рац.
иск-ва.
   С о ч.: Polska plastyka teatralna, t. l-3, Warsz., 1964. Еж. К.
   СУББОТИН, Леонид Арсеньевич [26.11 (10.III). 1889-1941?] - рус.  сов.
театральный деятель, драматург. Лит. деятельность начал в 1910.  В  1920
по инициативе С. была организована Опытно-показат.  студия  Т-ра  Сатиры
(Москва). С. участвовал в создании первого  в  СССР  Крестьянского  т-ра
(1923,  Москва),  выступая  как  постановщик  и  как  автор  "агропьес".
Деятельность С. способствовала развитию самодеятельного т-ра гл. обр.  в
деревне.  В  1925-29  был  зам.  ред.  журнала"Деревенский   театр",   в
1934-36-зам. гл. ред. журнала "Колхозный театр". В 1924-36 С. работал  в
Центр, доме иск-в в деревне (Поленовский дом), в Центр,  доме  самодеят.
иск-ва (ЦЕДИСК), в Центр.  доме  нар.  творчества  им.  Крупской.  Писал
статьи о самодеятельном т-ре. Автор книг по режиссуре, методич.  пособий
для самодеят. кружков (гл. обр.  деревенских).  С.  писал  пьесы,  к-рые
широко ставились самодеятельными т-рами, пьеса "Пелагея  Сорокина"  была
пост. в Т-ре Корша (1929). В годы Отечеств, войны был в ополчении, погиб
на фронте.
   Соч.: Драматический кружок в деревне, M.-Л., 1925;
   Художественная  работа  избы-читальни,  М.,  1926;  Два  года  театра
народного творчества, "Театр", 1937, .ј 6; Самодеятельный театр. там же,
1938, .ј 6.
   Лит.: Глебов А., Друг деревенского театра, "Театр", 1961, ј 12. С. Г.
   СУБРЕТКА  (франц.  soubrette,  итал.  servetta)  -   амплуа   бойкой,
остроумной, находчивой, лукавой служанки, помогающей своим господам в их
любовных интригах. Возникло в итал.  комедии  дель  арте  (сер-ветта)  и
перешло затем во франц. комедию. Первоначально итал. серветта отличалась
от франц. С. своей грубостью,  дерзостью,  большей  демократичностью.  В
конце 17 в. амплуа серветты подверглось трансформации  в  творчестве  К.
Бьянколелли, выступавшей во Франции с  1683.  В  исполнении  Бьянколелли
итал. служанка приняла более грациозный, салонный  облик,  утвердившийся
во франц. т-ре. К амплуа С. относятся  роли  Дорины  ("Тартюф"),  Туанет
("Мнимый больной"), Николь ("Мещанин во дворянстве"), Марины ("Тюрка-ре"
Лесажа), Нерины ("Игрок" Реньяра), Сюзанны ("Безумный день, или Женитьба
Фигаро"),  Розетты  ("Игра  любви  и  случая"  Мариво)   и   др.   Среди
исполнительниц  ролей  С.  получили  известность  актрисы  т-ра  "Комеди
Франсез" Ж. О. Боваль, А. Данжевиль, Бельку р. В  18-19  вв.  амплуа  С.
появилось и в рус. т-ре (в комедиях, водевилях). Л. Мое.
   СУВЙРОВА, Александра Лаврентьевна [р. 23. IV(6.V).1900] -  рус.  сов.
актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Училась на курсах сценич. иск-ва в
Баку, с 1921 играла в разл. т-рах Баку. В 1927-59 -- актриса  Бакинского
рус. т-ра им. С. Вургуна. С.- актриса мягкого лирич. дарования.
   Роли: Дездемона, Джульетта; Негина  ("Таланты  и  поклонники"),  Надя
("Враги"), Анна  ("Варвары"),  Татьяна  ("Мещане"),  Нина  ("Маскарад"),
Софья ("Горе от ума"), Луиза ("Коварство  и  любовь"),  Гога("Человек  с
портфелем" Файко), Мария Антоновна  ("Ревизор"),  Сильвия  ("Слуга  двух
господ" Гольдони), Тюкясбан, Мехрибан ("Вагиф", "Ханлар" Вургуна), Ольга
("Так и будет" Симонова), Бережкова ("Кресло .ј 16" Угрюмова), Полежаева
("Беспокойная старость"), Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки). Г.
К .-К.
   СУВОРИН,  Алексей  Сергеевич  (11.IX  .1834-1912)-  рус.   журналист,
издатель, театр. критик, драматург. "Бедняк, либерал и даже  демократ  в
начале своего жизненного пути,-- миллионер, самодовольный  и  бесстыдный
хвалитель буржуазии,  пресмыкающийся  перед  всяким  поворотом  политики
власть имущих в конце этого пути" (Ленин В. И., Соч., т. 18, с. 250).  В
начале  своей  журналистской  деятельности  С.  испытал  влияние  В.  Г.
Белинского  и  Н.  Г.  Чернышевского.  Печатал  в   "Санкт-Петербургских
ведомостях" театр.  фельетоны,  высоко  оценивая  в  них  иск-во  П.  А.
Стрепетовой, М. Г. Савиной, М. К. Заньковец-кой. С  1876  -  издатель  и
редактор  "Нового  времени",  одной  из  наиболее  реакционных  газет  в
дореволюц. России.
   Автор пьес: "Медея" (1883, совм. с В. П. Бурениным), "Татьяна Репина"
(1887), "Женщины и мужчины" (1887), "Царь Дмитрий Самозванец  и  царевна
Ксения" (1902) и др., ставившихся  в  Малом,  Александрийском  т-рах,  а
также в провинции. Драматургия С. также носит  реакц.  характер.  В  его
пьесах, отличающихся злободневностью, сценичностью, утверждается мысль о
жестокости человека, оправдывается  необходимость  сильной  власти.  Был
одним из организаторов, а затем  владельцем  петерб.  Малого  т-ра  (см.
Литературно-художественного общества театр).
   Лит.: Ленин В. И., Карьера, Соч., 4 изд., т. 18;
   Homo n o v u s, A. C. Суворин, "Театр и искусство", 1912, ;ј  34,  Ю.
Д.
   СУВОРИНСКИЙ ТЕАТР (Петербургский
   Малый театр) - см. Литературно-художественного общества театр.
   СУДАКОВ, Илья Яковлевич [p.20.VII(2. VIII).1890]- рус. сов.  режисс„р
и акт„р. Нар. арт. РСФСР(1938).Чл. Коммунистич. партии с 1940. Учился  в
Нар.