оло-т-ре  (Буэнос-Айрес);  "Филумена
Мартурано" шла в Париже (1952, т-р "Ренессанс"), в Буэнос-Айресе  (1954,
Пикколо-театр), Берлине (1953, "Шлоспарктеатр"),  Нью-Йорке  (1956,  т-р
"Лицеум"). Большой популярностью пользуется драматургия  Де  Ф.  в  Сов.
Союзе. В моек. т-рах были пост.: "Филумена  Мартурано"  (1956,  Т-р  им.
Вахтангова), "Ложь на длинных  ногах"  (1957,  т-р  Сатиры),  "Призраки"
(1957, Т-р драмы и комедии), "Моя  семья"  (1957,  ЦТСА),  "Никто"  ("Де
Преторе   Вин-ченцо",   1958,   т-р   "Современник",   Драм.   т-р   им.
Станиславского). Пьесы Де Ф. широко идут на сценах и др.  городов  СССР:
"Филумена  Мартурано"  -  в  Риге,  Таллине,  Ашхабаде,  Харькове,  Уфе,
Новосибирске, Свердловске и др.; "Ложь на длинных ногах" -  в  Ле-нингр.
т-ре комедии, Т-ре им. Леси  Украинки,  Вильнюсском  т-ре  и  др.;  "Моя
семья" - в Ленинграде, Риге, Мурманске, Архангельске и др.
   Де Ф.- блестящий исполнитель осн.  ролей  в  своих  комедиях.  Играет
также в пьесах др. итал. драматургов  (Л.  Пиранделло,  Э.  Скарпетты  и
др.). Его своеобразной акт„рской  индивидуальности  присущи  патетика  и
комизм. Исполнительское мастерство Де  Ф.,  так  же  как  и  его  пьесы,
сочетает вековые традиции нар. т-ра Неаполя, связь с к-рым он  постоянно
подч„ркивает, и опыт совр. акт„рского иск-ва.
   В  1953  Де   Ф.   восстановил   разрушенное   войной   здание   т-ра
"Сан-Фердинандо"  (Неаполь)  и  создал  для   него   вторую   труппу   -
"Скарпеттиана",  к-рая  знакомит  зрителей   с   комедиями   драматургов
диалектального т-ра  19  в.:  Скарпетты,  Петито,  Стараче  и  др.  (т-р
открылся "Палумеллой" Петито. Де Ф. играл  роль  Пульчинеллы  в  традиц.
костюме и маске).
   Де Ф. много работает в кино как режисс„р и акт„р (экранизировал  свои
комедии: "Неаполь-миллионер", 1950,  "Филумена  Мартурано",  1951,  "Эти
призраки", 1954).  В  1962  труппа  Де  Ф.  гастролировала  в  Москве  и
Ленинграде.
   С о ч.: Ложь на длинных ногах, М-, 1955; Призраки, М., 1956; Филумена
Мартурано, М., 1956; Страх ј 1, M., 1957;
   Bop в раю, "Знамя", 1958, ј 4; Неаполь - город миллионеров, М., 1959;
Cantata dei giorni dispari, v. 1-2, Torino, 1957-58 (сборник пьес).
   Лит.: М ед в ед ев Н.  Эдуарде  де  Филиппо.  Вступ.  статья  к  кн.:
Эдуарде Де Ф и л и п п о. Ложь на длинных  ногах,  М.,  1955;  А  л  к.и
Зеи-Севастикоглу, Мой учитель Эдуарде де Филиппе, "Театр", 1956, ј 11; Б
о я д-ж и e в Г., Эдуарде де Филиппе и его герои, "Театр", 1957,
   ј 2; Р a n d o 1 f i V., Spettacolo del secolo, Pisa, 1953;
   F r a s с a n i F.,La Napoli amara di Eduardo  de  Filippo,  Firenze,
1958; M a g 1 i u 1 o G., Eduardo de Filippo, Bologna, 199;  Eduardo  de
Filippo and the neapolitan theatre, "The Kenyon Review", 1951, ј 1;
   De Chiara G., Eduardo al San Ferdinando, "Teatro d'oggi",  1954,  .No
2; Weaver W." The de Filippos: first family of Italy's  stage,  "Theatre
arts... in Italy*, 1955.  .ј  5;  Intervista  con  Eduardo  de  Filippo,
"Sipario", Milano, 1956, ј 119. (В этом же номере "Sipario" опубликованы
статьи о  Де  Филиппе  V.  Pandolfi,  С.  Al  varo,  G.  De  Chiara,  Z.
Compagnone, R. Rebora, T. Kezich). p. Kp.
   ДЕФРЕСНЕ, Дефрен (Defresne),  Август  (Огюст)  (р.  1893)-голландский
драматург, режисс„р. Творч.  деятельность  начал  в  1916.  Работал  как
драматург и режисс„р  в  театр.  объединениях  "Ост-Недерланд-се  тонел"
("Восточно-нидерландский  т-р"),  "Амстер-дамсе  тонел"  ("Амстердамский
т-р"),  "Недерландсе  тонел"  ("Нидерландский   т-р")   и   "Амстердамсе
тонел-веренигинг" ("Амстердамское театр. объединение").
   Автор драм (совм. с А. Далсюмом) "Жилая барка" (1924), "Господин  над
господами" (1925), "Иные вожди" (1928), "Восставшие"  (1929),  "Набожный
музыкант" (1933), "Необитаемый остров" (1941),  "Безымянные  1942  года"
(1945), а также романов и др. соч. В своих  пьесах  Д.  обращает  особое
внимание на разработку конфликта. Мн. драмы Д. ставились на голл. сцене.
А. Вис.
   ДЕХОТЙ, Абдусалом Пирмухаммед-заде (р. 14. III.  1911)  -  таджикский
советский поэт, драматург. Чл. Коммунистич. партии с  1941.  Автор  муз.
драмы "Хосров и Ширин" (совм. с  М.  Турсун-заде,  1936,  не  пост.)  по
мотивам поэмы Низами,  либретто  первой  тадж.  оперы  "Восстание  Восе"
(совм. с Турсун-заде, 1939, Муз. т-р, ныне Т-р оперы и балета им. Айни),
драмы "Свет в горах" (1948, Т-р  им.  Дахути)  -  о  первых  годах  Сов.
власти, комедии "Повесть о Тарифходжаеве" (совм. с Б. Рахим-заде,  1953,
Т-р им. Лахути) - из колхозной жизни. Перев„л на тадж. яз. ряд пьес.  Я.
Я.
   ДЕХТЕР‚В, Василий Александрович [р. 22.VIII (4.IX). Д910]  -  русский
советский композитор, дириж„р. В 1929 окончил  Первый  муз.  техникум  в
Москве по классам фп. и композиции проф. Б. Л. Яворского.  В  1929-31  -
концертмейстер балетного уч-ща и оперной  мастерской  Большого  т-ра.  В
1932-36 - зав. муз. частью Моск. ТРАМа, где в 1934  пост.  муз.  комедию
"Мечтания" на  текст  Арбузова.  В  1936-38  работал  в  оперной  студии
Магнитогорска. В 1938-47  -  дириж„р  Оперно-драматич.  студии  (позднее
т-ра) им. Станиславского в Москве (с 1942  также  руководитель  оперного
отделения). Здесь пост. его оперы "Княжна  Мэри"  (либр.  Г.  Кристи  по
Лермонтову; исп. по радио  в  1941,  Свердловский  т-р  оперы,  1946)  и
"Таня"- о Зое Космодемьянской (либр. Б. А. Дехтер„ва; 1943, Т-р оперы  и
балета им. Кирова; в 1955 там же-его опера "Ф„дор Таланов", либр. Л.  М.
Леонова и О. Л. Леонидова по  пьесе  "Нашествие"  Леонова).  Д.  написал
также оперы "Горит земля" (1947)  и  "Иван  Шадрин"  по  пьесе  Погодина
"Человек с ружь„м" (1962, Куйбышевский т-р оперы  и  балета),  музыку  к
спектаклям Моск. ТРАМа (1933-34) и Моск. ТЮЗа (1951-53). к  кинофильмам,
вокальным и инструментальным сочинениям (1957). Гос. пр. СССР (1950).
   Лит.: Дурылин С., Новая опера в студии им. К. С. Станиславского, газ.
"Правда",  19г4,  25  августа,  ј  204  о   "Княжне   Мэри"),   Ананьева
В..Томпакова О., Музыкальная повесть о судьбе  человека,  газ.  "Смена",
Л., 1956, 1 марта, ј 52 (о "Ф„доре Таланове"). Б. Ш.
   ДЕШЕВОВ, Владимир Михайлович [30.1(11.11). 1889  -  27.  X.  1955]  -
русский советский композитор. В 1908-14 учился в Петерб. консерватории у
Л.В. Николаева (фп.), А. К. Лядова и  М.  О.  Штейнберга  (композиция  и
инструментовка). В 1923-33 - зав. муз. частью  ленингр.  т-ров  "Красный
театр", "Агитстудия", "ЛенТРАМ", "ПионерТРАМ". Автор оперы "Л„д и сталь"
(1930,  Ленингр.  т-р  оперы  и  балета),   балетов:   "Красный   вихрь"
("Большевики") (1924, там же) - первый сов. балет  на  тему  Октябрьской
революции, "Джебелла" (1925), "Бэла"  (1941,  Т-р  оперы  и  балета  им.
Кирова), "Сказка о м„ртвой царевне и о семи богатырях"  (1949,  Ленингр.
Малый  оперный  т-р),  музыки  к  спектаклям  ленингр.  и  моек.  т-ров:
"Эдип-царь"  Софокла,   "Прометей"   Эсхила,   "Отелло",'"Король   Лир",
"Тартюф"; "Скупой рыцарь" и "Каменный гость"  Пушкина,  "Вишн„вый  сад",
"Разлом" и др. соч.
   Лит.:  Богдане  в-Б  ерезовский  В.,  В.  М.  Де-шевов,  газ.  "Жизнь
искусства", 1929, 18 августа, ј 33;  его  же.  Советская  опера.  Л.-М.,
1940.
   ДЖАБАРЛЫ,  Джафар  Гафароглы  (22.Ш.1899,   сел.   Хизы,-31.XII.1934,
Баку)азербайджанский советский драматург, театральный деятель, режисс„р.
Засл. деят. иск-в Азерб. ССР (1933). Лит.  деятельность  начал  в  1915.
Первые пьесы Д."Верная Сарийя" (1915), "Увядшие цветы" (1917) направлены
против социального неравенства,  бесправия  женщины,  невежества.  После
установления Сов. власти в Азербайджане Д. стал активным  деятелем  сов.
лит-ры и т-ра. В пьесах, пост, в нач. 20-х гг., "Айдын"  (1922),  "Октай
эль оглы" (1923), Д. разоблачал капиталистич.  мир,  лицемерную,  лживую
бурж. мораль. Романтич. трагедия Д. "Невеста огня" (1928), посв. героич.
борьбе азерб. народа против араб. захватчиков в 9 в.,  насыщена  высоким
патриотич.  духом.  В  пьесе  "Севиль"  (1928)  Д.  призывал  к  полному
раскрепощению женщины-азербайджанки. Пост.  этой  пьесы  превратилась  в
яркое общественно-политич. событие, во время спектакля женщины срывали с
себя чадру. В пьесе "Алмас" (1931) показана классовая борьба в  деревне,
создан образ передовой сов. женщины-учительницы  Алмас.  Пьеса  "В  1905
году" (1931) утверждала идею дружбы азерб., арм. и  рус.  трудящихся.  В
пьесе "Яшар" (1932) показаны успехи колхозного строительства,  борьба  с
классовыми врагами.
   Идейная  насыщенность,  острота   драматургич.   конфликта,   живость
диалога,  сонный  язык  -  характерные  особенности  лучших  произв.  Д.
Творчество  его  оказало  значит,  влияние  на  развитие   азерб.   сов.
драматургии  и  т-ра.  Драматургия  Д.  вошла  в  репертуар   Т-ра   им.
Азизбекова, на сцене к-рого ставились его пьесы, и др. т-ров Азерб. ССР,
а также т-ров Армении, Туркмении, Татарии и др. республик.
   Соч.: Чаббарлы Ч., Эсэрлэри, ч. 1-3, Бакы. 1938-  1948;  Эсэрлэри,  4
чилдэ, ч. 1-2, Бакы, 1950 (изд. продолжается); Пьесы. Вступ. статья  Дж.
Джафарова, "Драматургия Джафара Джабарлы", Баку, 1951.
   Лит.: Искусство Азербайджана. (Материалы по истории  азербайджанского
театра], Гт. ] 3, Баку, 1950; Г у сей н М е х т  и,  Джафар  Джабарлы  и
современность, "Известия Азерб. филиала Акад. наук  СССР",  Баку,  1947,
вып. 3,
   Ni 7, с. 14-35; А р и ф М., Чафэр Чаббарлынын  1арадылыг  jny,  Бакы,
1956; Чэфэров Ч., Чэфэр Чаббарлы, Бакы, 1959; А р  и  ф  М.,  Творчество
Джафара   Джабарлы,   Баку,   1961;   Ахундов   Н.,   Чэфэр-    Чаббарлы
(библиография), Бакы, 1950.
   ДЖАВАДОВ, Ага Гусейн Халил оглы (р. 22. IV. 1894)  -  азербайджанский
советский акт„р. Нар. арт. Азерб. ССР (1938). Чл. Коммунистич. партии  с
1941.  Сценич.  деятельность  начал  в  1921   в   Бакинском   свободном
сатир-агиттеатре. В 1925-33 - акт„р Бакинского тюркского рабочего  т-ра,
в 1933-38 - Кировабадского т-ра, в 1938-42-Азерб. т-ра муз.  комедии.  С
1942 - акт„р Т-ра  им.  Азизбекова.  Играл  характерные,  бытовые  роли.
Образы, созданные Д., отличаются своеобразием, ярким колоритом и  сочной
комедийностью, сатирич. направленностью. Мастер эпизодич. ролей (Адвокат
- "Рассказ о Турции" Хик-мета и др.).
   Роли: Хан ("Везир  Ленкоранского  ханства"  Ахундова),  Мешади  Ибад,
Султанбек ("Не та, так эта", "Аршин  мал  алан"  Гаджибекова),  Мемишев,
Джалал ("Махаббет",  "Ха-ят"  Ибрагимова),  Оджаггули,  Нияз,  Имамверди
("Алмас", "Яшар", "В  1905  году"  Джабарлы),  Муса,  Берберзаде,  Мирза
Солтан ("Свадьба", "Счастливица", "Невеста" Рахмана),  Тагибек  ("Тавриз
туманный" Ордубады), III мага ("Без вины виноватые") и  др.  Снимался  в
кино. Ц. Кае.
   ДЖАВАХИШВЙЛИ, Иван  Александрович  (11.  IV.  1876  -  18.XI.1940)  -
грузинский сов. историк. Деп. Верх. Совета Груз. ССР. Академик (с 1939).
В 1899 окончил Петерб. ун-т, ф-т вост. языков. В своих исто-рич.  трудах
Д. уделял большое внимание истории груз. т-ра.  В  "Истории  грузинского
народа" (1951) Д. исследовал, в частности, пережитки языческих мистерий.
В книге "Основные вопросы истории грузинской музыки"  (1938)  исследовал
развитие сахиоба, мгосноба и др. видов театр. зрелищ  средневековья.  Н.
Э.
   ДЖАВАХИШВЙЛИ,  Наталья  Григорьевна  (26.  VIII.1882   -   7.IX.1950)
-грузинская советская актриса.  Нар.  арт.  Груз.  ССР  (1941).  Сценич.
деятельность  начала  в  1901  в  любительских  спектаклях   нар.   т-ра
Авчальской аудитории. В 1902 была принята  в  проф.  труппу  в  Тифлисе.
Работала в т-рах Кутаиси,  Тбилиси,  Сухуми.  С  1921-актриса  Т-ра  им.
Руставели. Создала ряд остро  характерных  сценич.  образов,  сочетающих
гротеск   и   яркую   реалистич.   выразительность:   Майко    ("Измена"
Сумбатова-Южина),  Галчиха  ("Без  вины  виноватые"),  Матр„на  ("Власть
тьмы"). А. П.
   ДЖДВЙД - см. Гусейн Джавид.
   ДЖАВРИШВЙЛИ,  Давид  Лаврентьевич  [р.  17  (29).1894]  -  грузинский
советский балетмейстер. Нар. арт. Груз. ССР (1961). В 1920 окончил курсы
физкультуры в Тбилиси.  Основатель  и  руководитель  груз.  хореографич.
студии в Батуми (1927-31), Тбилиси  (1934-52).  Пост.  танцы  в  оперных
спектаклях т-ров Тбилиси, Москвы,  Харькова  и  Одессы  -  "Абе-салом  и
Этери" (1931, Харьков, 1936,  Тбилиси,  1939,  Москва),  "Даиси"  (1937,
Харьков, 1941, Одесса) Палиашвили, "Разбойник Како" Андриашвили  (1940),
"Родина"  Туския  (1941),  "Ладо  Кецховели"  Киладзе  (1941),  "Измена"
Ипполитова-Иванова  (1941),  "Демон"  (1949).  Автор  трудов  по   груз.
хореографии.
   Соч.: Грузинские народные пляски, в сб.: Искусство Грузии, М.,  1937;
Груз. нар. танцы, Тбилиси,1958. Д, Д,
   ДЖАДАМБА, Балдандоржийн (1901 - 1954) - монгольский акт„р. Засл. арт.
МНР (1932). С 1930 учился  в  театр.  студии,  с  1931  работал  в  Гос.
муз.-драм. т-ре в Улан-Баторе. Д.- яркий характерный акт„р.
   Роли: Лама-певец ("Юность Цога" Цэдэнжава и Баста), Командор ("Овечий
источника).  Ломбарди  ("Слуга  двух  господ"),  Незеласов  ("Бронепоезд
14-69") и др. Г .У.
   V ДЖАЗ (англ. jazz)  -  род  увеселительной  музыки,  преимущественно
танцевального характера. Возник на основе муз. фольклора амер. негров  и
афр. нар. ритмов, обогащ„нных  элементами  европ.  гармонии  и  мелодии.
Термин "Д."  происходит,  по  одной  версии,  от  франц.  слова  "jaser"
(болтать, трещать) или англ"
   "сЬа1е" (преследовать, погоня), по другой - от имени негр.  музыканта
Джазбо Брауна, организатора и руководителя первого джазового ансамбля  в
Нью-Йорке (1915). Как новый тип музыки Д. возник на юге США в конце 19 -
нач. 20 вв. Основными определяющими чертами Д.  были:  острая  и  гибкая
ритмика, основанная на  принципе  синкопирования,  широкое  употребление
ударных инструментов, сильно развитое импровизационное начало, идущее от
традиций негр. музыки, выразит, манера исполнения, отличающаяся  большой
экспрессией,  динамич.   и   звуковой   напряженностью,   доходящей   до
экстатичности. Исполняя ев-роп. музыку-салонные танцы, церковную музыку,
военные марши, а также негритянские нар. песни, негры-музыканты (вначале
в штате Луизиана) широко применяли импровизацию,  придавали  исполняемым
произведениям неповторимое своеобразие. Они создавали  свой  муз.  языки
формы выразительности, разрабатывали спиричуэлз (нар.  духовные  песни),
блюз (сольная песенная форма, распространилась в 70-80-х гг.),  трудовые
рабочие   песни,   танц.   музыку,   непосредственно    предшествовавшие
возникновению Д. В этих формах сложилась характерная антифонная  техника
исполнения (вопрос  -  ответ).  Всем  им  были  присущи  импровизация  и
характерные ритмы. На основе этих форм возникла первая простейшая  форма
Д.-рэгтайм, появившаяся в Новом Орлеане ок. 1895: музыка исполнялась  на
фп. и представляла собой однообразную фигуру  и  тему,  варьирующуюся  в
синкопированном ритме. В Новом Орлеане возникли и первые негр.  оркестры
духовых инструментов, выработавшие особую  манеру  интерпретации,  к-рая
получила название Д. нью-орлеанского стиля. Эта музыка отличается ч„тким
двудольным  ритмом,  наличием  тр„х  самостоят.  мелодич.  линий,  к-рые
проводятся одновременно  на  корнете  (трубе),  тромбоне  и  кларнете  в
сопровождении ритмич. группы - рояля, банджо или гитары, контрабаса  или
тубы. Основная муз. тема  многократно  повторяется  в  разл.  вариациях.
Нью-орлеанский  стиль  выдвинул  мн.  известных  музыкантов;  среди  его
создателей - Л. Армстронг, занимающий одно из ведущих мест в области Д.
   Многие  белые  музыканты  стали  объединяться  в  джазовые  ансамбли,
имитируя в сво„м исполнении манеру негр. Д. Этот новый стиль - диксиленд
- модернизировал нью-орлеанский стиль.  В  свою  очередь  нью-орлеанский
стиль также видоизменился-коллективная импровизация уступила в н„м место
сольной.
   Джазовые оркестры выступали в основном на танц. площадках, в  кафе  и
ресторанах. Для удовлетворения вкусов посетителей  зачастую  применялись
разл. антихудожеств. комедийные трюки. Так зарождались  предпосылки  для
возникновения   коммерческого   Д.   Оркестры   этого   типа   насаждают
бессодержательное  бурж.  иск-во,   призванное   развращать   психологию
массового слушателя.
   В 20-х гг. джазовая  музыка  постепенно  распространяется  на  север.
Вомн. городах организуются  оркестры.  Центром  развития  Д.  становится
Чикаго. Формируется чикагский стиль Д., для к-рого  характерно  усиление
сольной  импровизации   -   виртуозных   эпизодов,   исполняемых   разл.
инструментами. Одно из гл.  мест  в  Д.  начинает  занимать  саксофон  -
мелодич. инструмент, обладающий специфич. тембром. Широкую  популярность
заво„вывают оркестры Ф. Хендерсона (с  к-рым  выступали  исполнительницы
блюзов Б. Смит и Г. Рей-ни), Д. Эллингтона, Р. Николса, "Мак-Кинни",  Э.
Кер-ка, Дж. Лансфорда и др. Эти оркестры заложили основу т. н.  классич.
Д. Наряду с этим в нач. 30-х гг. по инициативе дириж„ра П. Уайтмена, при
участии крупных  оркестровых  составов,  созда„тся  т.  н.  симф.  Д.  -
сочетающий черты симфонической музыки с элементами Д.  В  это  же  время
формируется и новый собственно джазовый стиль - свинг, для к-рого  также
характерен большой состав исполнителей.  В  отличие  от  нью-орлеанского
стиля исполнители свинга отказываются  от  коллективной  импровизации  -
музыканты   сопровождают   импровизацию   солиста   заранее   написанным
аккомпанементом. В составе оркестра появляются  вибрафон,  разновидности
труб, тромбонов и  саксофонов.  Вскоре  новая  форма  приобрела  широкую
популярность. Среди лучших исполнителей свинга-оркестры Б.  Гудмена,  К.
Бейси, Л. Хэмпто-на, Г. Миллера. Следующий стиль Д.,  возникший  во  2-й
пол. 30-х гг.,-б у г и-в у г и,  для  к-рого  характерно  повторение  на
рояле  неизменной  басовой  фигуры,  сковывающей  ритмич.   и   мелодич.
возможности импровизации. В то же время свинг постепенно  вырождается  в
чисто коммерч. музыку. В конце 40-х годов  интерес  к  свингу  сменяется
возвращением к нью-орлеанскому стилю. Рождается  новый  стиль  -  бибоп,
к-рый  культивируется  большей  частью  малыми  составами;   эта   чисто
импровизационная музыка отличается мелодич. свежестью.  Среди  известных
представителей Д. би-боп - композитор-виртуоз на  саксофоне  Ч.  Паркер,
пианисты  Т.  Монк,  Дж.  Льюис,  тромбонист  Дж.  Джонсон,  трубачи  Д.
Гил-леспи и М. Дейвис. В противовес негр.  стилю  созда„тся  (ок.  1956)
"холодный стиль" -  к  у  л.  Значительно  более  спокойный,  с  широким
применением полифонии, этот стиль в то же время находится  под  влиянием
модернистских течений  совр.  музыки  Запада.  Разновидность  совр.  Д.-
прогрессив - делает попытку приблизиться к серь„зной концертной  музыке,
соединяя в себе черты би-бопа и куда. Здесь впервые широко употребляются
латиноамер. мелодии и ритмы. Среди коллективов Д.-прогрессив -  оркестры
под упр. С. Кентона, В. Хермана, Б. Рибберна и отчасти Д. Эллингтона.
   В последние годы в США наметились два новых стиля исполнения -  более
темпераментный стиль  вост.  побережья  (и  с  т  -к  о  с  т)  и  более
сдержанный, технически развитый стиль зап. побережья (в е с т -к о с т).
Внимание музыкантов, работающих в  области  Д.,  вс„  бплыпе  привлекает
блюз. Эту муз.  форму  развивают  представители  т.  н.  "совр.  джаза",
обращающиеся к камерному стилю,- исполнению  небольшими  составами  (Дж.
Льюис и его "Модерн джаз квартет", Э. Гар-нер, М. Джэксон, Д. Брубек).
   Начиная с 20-х гг. Д. распространился по  всем  странам  мира.  Этому
способствовало растущее производство  граммофонных  пластинок,  радио  и
кино. Однако, за небольшим исключением, оркестры-Д.  представляют  собой
музыку коммерч. Д., подражают амер. образцам.  В  коммерч.  Д.  элементы
нар. негр. музыки искажены и опошлены. Огромное распространение Д. в США
и    Зап.    Европе    с    коммерч.    целью    обусловило     массовый
ремесленно-стандартный характер  всевозможных  модных  массовых  песенок
упадочного, пошлого нередко циничного  содержания.  Р