ти было закономерно,  хотя  порой  приводило
нек-рых из этих режисс„ров к внешней стилизации, к  эстетизму.  Развитие
Т.  в  нач.  20   в.   протекало   сложно,   порождая   порой   вычурное
формотворчество. Процесс обновления Т.,  новый  этап  развития  реализма
начался после Октябрьской революции.
   Советский театр. Октябрьская революция вывела Т. из состояния кризиса
и помогла его сближению с народом. Политика Коммунистич. партии  и  Сов.
власти заложила  основы  для  широкого  развития  драматургии  и  театр.
иск-ва.  В  Т.,  как  и  в  других  видах   иск-в,   утверждался   метод
социалистического реализма, давший возможность отражать действительность
в е„ революционном развитии и воплощать жизненно правдивые образы  людей
нового, социа-листич. общества. Социалистич. реализм сов.  Т.  открывает
широкий  простор  разл.  исканиям  в  области  драматургии,   режиссуры,
акт„рского иск-ва, предполагает свободное творч. соревнование художников
разных индивидуальностей, богатство тематики и сценич. форм.
   Отличительным качеством сов. Т. является его мно-гонациональность.  В
годы Сов. власти развилась театр. культура  народов,  ранее  не  имевших
своего Т. или имевших его лишь в зачаточной форме (узбекский, казахский,
таджикский, туркменский, киргизский и др.). Социалистич. по  содержанию,
нац. по форме Т.  сов.  республик  развивается  в  процессе  постоянного
обмена творч. опытом между  деятелями  театр.  иск-ва  народов  СССР.  В
процессе сближения сценич.  культур  народов  СССР  получают  дальнейшее
развитие и обогащение лучшие прогрессивные нац. традиции (см.  статьи  о
театр. иск-ве народов СССР- Русский театра Украинский театр. Белорусский
театр. Латышский  театр.  Узбекский  театр.  Грузинский  театр  и  др.).
Социалистич. театр. культура возникает на  основе  общности  социального
строя, братского союза наций в борьбе за построение коммунизма. Сов.  Т.
призван "...служить  источником  радости  и  вдохновения  для  миллионов
людей, выражать их волю, чувства и мысли, служить средством их  идейного
обогащения и нравственного воспитания" (Программа КПСС, 1961, с. 131.
   Осн.  принципы  современного  сов.  Т.  складывались  исторически,  в
сложной идейной и эстетической борьбе. Принципы партийности и народности
сов. сценич. иск-ва, органич. связь  между  традициями  и  новаторством,
широкий  демократизм,  интернациональная   общность   многонац.   театр.
культуры   и   глубокое   понимание   метода    социалистич.    реализма
вырабатывались  постепенно,  в  трудном  процессе  противоборства  разл.
идейных и  эстетич.  концепций.  Развиваясь,  иск-во  сов.  Т.  отразило
огромные изменения, к-рые произошли в жизни сов. общества за полвека.
   Для первых  послереволюц.  лет  истории  сов.  Т.  характерно  резкое
отличие новых форм  агитационного,  открыто  публицистич.,  политич.  по
содержанию и пафосу иск-ва от форм дореволюц. рус., укр., груз.,  азерб.
и др. театров. Теоретики Пролеткульта и "Театрального Октября" выдвигали
требование отказа  от  культурного  наследия  прошлого,  отрицали  самый
принцип преемственности  культурного  развития,  предлагали  утопические
планы создания новой,  порывающей  связи  с  прошлым,  сценич.  культуры
пролетариата. Фетишизировались практика т.  н.  левого  Т.,  новаторские
достижения его драматургов и режисс„ров, а также  возникшие  в  условиях
гражд. войны  формы  массового  действа.  Все  это  рассматривалось  как
единственно возможные  исходные  пункты  дальнейшего  развития  сов.  Т.
Действительно, в 20-е гг. "левый" Т. (особенно такие его мастера, как В.
Э. Мейерхольд, А. С. Курбас и др.) достиг больших успехов. С "левым"  Т.
была  связана  драматургия  В.  В.  Маяковского.  Однако  уже  во  время
гражданской  войны  обнаружилось  стремление  традиционного   реалистич.
иск-ва к обновлению,  к  освоению  материала  новой  действительности  и
активному   выражению   идей   победившей   революции.   В    творчестве
Станиславского,  Немировича-Данченко,  К.  А.   Марджанишвили,   Е.   Б.
Вахтангова, Хамзы и др.-мастеров Т.  и  драматургии  традиционные  формы
иск-ва, сложившиеся в проф. и нар. Т., стремительно  эволюционировали  и
вбирали в себя новое содержание. В то же время "левое иск-во" постепенно
использовало  традиции  и  неуклонно  двигалось  к  реализму.  При  этом
возникали периоды самодовлеющего формотворчества, усиление  тенденций  к
формализму  или,  напротив,  к  натурализму,  против  к-рых   решительно
выступала Коммунистическая партия. направлявшая развитие Т.
   В иск-ве сов.  Т.  на  раннем  этапе  его  становления  проявились  и
враждебные  принципам   интернационализма   тенденции   великодержавного
шовинизма и бурж. национализма. Партия, к-рая настойчиво вела борьбу как
против великодержавного шовинизма, так и бурж. национализма,  утверждала
в иск-ве Т.  идеи  подлинного  интернационализма,  взаимного  обогащения
братских театр. культур.
   К сер. 20-х гг. трудности первого этапа развития сов. Т. были успешно
преодолены. Многонац. сов. сценич. иск-во овладевало  всеми  богатствами
классич. наследия, осваивало принципы социалистич. реализма. На сцену Т.
вышел новый герой - коммунист, боец революции и гражд.  войны.  В  таких
спектаклях сов. Т., как "Виринея"  Сейфуллиной  и  Правдухина,  "Разлом"
Лаврен„ва  (Т-р  им.  Вахтангова),  "97"  Кулиша   (Т-р   им.   Франко),
"Бронепоезд 14-69" (МХАТ), "Шторм"  (Т-р  им.  МГСПС),  "Любовь  Яровая"
(Малый  т-р)  и  др.,  образ  героя  революции  был  проникнут   высоким
гуманизмом.  Т.  выполнял  воспитательную  функцию,  становился   школой
подлинной нравственности, славил смелость, верность гражд. долгу,  являл
зрителям   конкретные   примеры   благородного   поведения,    доблести,
достоинства человека. В сов. Т. впервые получила  художеств.  разрешение
проблема взаимоотношений индивидуума и массы, героя и  народа,  и  герой
выступал как последовательный выразитель общенар. интересов.
   К сер. 30-х гг. раскрылось вс„  разнообразие  художеств.  направлений
сов. т-ра, развивавшихся в тесном взаимодействии, обогащавших друг друга
в  творческом  соревновании.  В  сов.  т-ре  этого  времени  происходило
утверждение метода социалистич. реализма, развивались  разл.  художеств.
стили и манеры, определявшие широту возможностей сов. иск-ва.
   Психологич. камерная драматургия, представленная А. Н. Афиногеновым и
др., соседствовала с тенденцией широкого эпического драматич.  изложения
в творчестве драматургов Н. Ф. Погодина, В. В. Вишневского.
   Режисс„рское иск-во было в  это  время  представлено  именами  К.  С.
Станиславского, В. И. Немировича-Данченко,  В.  Э.  Мейерхольда,  А.  Я.
Таирова. Каждый  из  этих  художников  был  создателем  самостоятельного
театр. направления, каждый из них возглавлял т-р со своей особой  творч.
программой, у каждого из них были свои последователи в Сов. Союзе  и  за
рубежом. В эти же годы завершается творч. формирование второго поколения
сов. режисс„ров: Р. Н. Симонов, А. Д. Попов,  Ю.  А.  Завадский,  Н.  П.
Акимов, А. Д. Дикий, А. М. Лобанов, Н. П. Охлопков, М. М.  Крушельницкий
и др. Для творчества этих режисс„ров характерно стремление  переработать
и органически усвоить опыт разл. художеств. течений. Тенденция к синтезу
разл. художеств. достижений сов. театр. культуры  характерна  не  только
для сов. режиссуры 30-х гг., но и для акт„рского иск-ва  этого  периода.
На подмостках сов. Т. 30-х  гг.  выступали  представители  разл.  театр.
поколений и разл. исполнительских стилей: от старшего поколения Малого и
Художественного т-ров - А. А. Остужев, П. М. Садовский, В. Н. Рыжова, В.
Н. Пашенная, В. О. Массалитинова, В. И. Качалов, И. М.  Москвин,  О.  Л.
Книппер-Чехова-до молодых артистов,  воспитанных  в  сов.  годы:  Н.  П.
Хмел„в, Б. Г. Добронравов,  А.  К.  Тарасова,  М.  И.  Бабанова,  М.  Ф.
Астангов, Д. Н. Орлов, Б. В. Щукин, Р. Н. Симонов, Ц. Л.  Мансурова,  А.
М. Бучма, Н. М. Ужвий, Г. П. Глебов, А. А. Хорава,  Р.  Нерсесян  и  др.
Наряду с акт„рами психологич. школы выступали эксцентрич. акт„ры - И. В.
Ильинский, С. А. Мартинсон, Э. П. Гарин, Ю. С. Глизер и др. В творчестве
акт„ров нового поколения, как и в режисс„рском  творчестве,  наблюдается
тенденция к органич. соединению при„мов  разных  школ.  В  то  же  время
иск-во сов. акт„ров и режисс„ров  объединено  единой  партийной  идейной
направленностью, стремлением служить интересам народа, отражать насущные
проблемы  его  жизни,  активно  воздействовать  на  эстетич.  воспитание
трудящихся масс.
   Тематич. диапазон сов. Т. из  года  в  год  расширялся.  Небывалое  в
мировом сценич. иск-ве  развитие  получила  в  сов.  Т.  30-х  гг.  тема
созидательного творч. труда, в разл. аспектах раскрытая драматургами  А.
Н. Афиногеновым, Н. Ф. Погодиным, Дж. Джа-барлы, Н. Г.  Кулишом,  И.  А.
Кочергой и др. и в  постановках  их  драм  и  комедий.  Характерная  для
раннего  этапа  развития  сов.   Т.   гегемония   режисс„ра-постановщика
постепенно  уступила  место  гармонич.  слиянию   талантов   драматурга,
режисс„ра и акт„ра в создании единого художеств. целого - спектакля, как
творения коллективного иск-ва Т., выражающего идеи, волнующие весь  сов.
народ. Важным этапом истории сов. Т. было создание в 1937 сценич. образа
Ленина (Б. В. Щукин и М. М. Штраух).
   Сов. Т. достиг в 20-30-е гг. больших  успехов  в  сценич.  воплощении
образов классики.  Гоголь,  Островский,  Толстой,  Чехов,  Горький  были
неисчерпаемыми источниками творч. вдохновения для режисс„ров  и  акт„ров
всех сов. народов. Особое значение обрели постановки трагедий  Шекспира,
осуществл„нные в  т-рах  почти  всех  народов  страны.  В  шекспировских
спектаклях сов. Т. наиболее рельефно  выступили  такие  свойства  иск-ва
социалистич.  реализма,  как  его   гуманизм,   обнаружились   богатство
режисс„рских    и    акт„рских     талантов,     разнообразие     творч.
индивидуальностей. Ведущее место в театр. жизни конца 30 - нач. 40-х гг.
занимал  МХАТ,  в  к-ром  возможности   иск-ва   социалистич.   реализма
воплощались с наибольшей полнотой.
   В это время сов. Т. в целом достиг огромных художеств.  высот,  к-рые
имели большое значение для развития  сов.  и  мирового  сценич.  иск-ва.
Одновременно во 2-й пол. 30-х гг. порой проявлялись крайности  в  оценке
различных явлений  сценич.  иск-ва,  приводивших  в  нек-рых  случаях  к
необоснованным политическим обвинениям (творчество В. Э. Мейерхольда, А.
С. Курбаса, А. Ахметели и др.).
   В годы Великой Отечеств, войны многонац. сов. Т.,  как  и  весь  сов.
народ, направил свои творч. силы на борьбу против фашистского нашествия.
В воен. годы с огромной силой проявились свойственный  сов.  Т.  героич.
пафос, патриотич. дух, глубокая связь с народом.
   После войны в некоторых спектаклях получили преобладание  парадность,
иллюстративность, приукрашивание действительности,  однообразие  средств
сценической выразительности. Ложная "теория" бесконфликтности  приводила
к одностороннему изображению жизни. Но и в эти годы,  вопреки  указанным
отрицательным тенденциям, многие мастера советского Т. создавали  яркие,
самобытные, эмоционально богатые сценические произведения, доказывая тем
самым жизнеспособность советского Т., его  верность  принципам  высокого
искусства.
   В сер. 50-х гг. партия восстановила ленинские нормы  во  всех  сферах
обществ, жизни страны, в т. ч. и в сценич.  иск-ве.  Метод  социалистич.
реализма, дающий  полный  простор  творчеству  художников  самых  разных
индивидуальностей и обеспечивающий свободу разнообразных исканий,  вновь
в  полной  мере  стал  мощным   стимулом   развития   многонационального
советского Т.
   Сов. Т. отражает многообразные направления творч.  мысли,  интенсивно
развивая творч. идеи Станиславского, Немиро вича-Данченко,  Мейерхольда,
Б. Брехта,  Е.  Б.  Вахтангова.  Традиции,  сложившиеся  на*  протяжении
развития   сов.   Т.,   обогащаются   при   соприкосновении   с    новой
действительностью. Репертуарный диапазон сов.  Т.  безграничен.  В  него
входят  античные  трагедии,  жизнерадостные   комедии,   философские   и
психологич. драмы,  пьесы,  посв.  актуальным  проблемам  современности,
документальные драмы, композиции по произв. совр. сов. поэтов и т. п. На
сценах т-ров широко ставятся произв. К. М. Симонова, Л. М.  Леонова,  А.
Н. Арбузова, В. С. Розова, А. М. Володина, Л. Г. Зорина, А.  П.  Штейна,
А. В. Софронова и др. Разнородна и стилевая природа сов. спектаклей - от
ярко зрелищных, героико-эпич., публицистически заостр„нных представлений
до постановок, отмеченных изящной  театральностью  решений,  спектаклей,
проникнутых лиризмом, пристальным вниманием  к  характеру,  внутр.  миру
человека,  отличающихся   скромностью   внешнего   рисунка,   сдержанной
простотой формы. В 50-60-е гг. наряду с крупнейшими мастерами сов.  т-ра
- Ю. А. Завадский, Н. П. Охлопков, ?. ?. Кедров, Р. Н.  Симонов,  Н.  П.
Акимов, В. Аджемян, К.  Ирд,  Э.  Смилгис  и  др.,  завоевали  признание
режисс„ры нового поколения - В.  Н.  Плучек,  Б.  И.  Равенских,  Б.  А.
Львов-Анохин, В. X. Пансо, М. И. Туманишвили.  В  этот  период  возникли
новые театр. коллективы - т-р "Современник" (реж. О. Н. Ефремов),  Театр
драмы и комедии на Таганке (реж. Ю. П. Любимов) и др. Живая связь лучших
традиций  реалистич.  режиссуры  30-х  гг.  с   новыми   тенденциями   в
постановочном иск-ве  наиболее  полно  проявилась  в  творчестве  Г.  А.
Товстоногова. При всем различии, богатстве разных творч.  направлений  в
сов.   Т.   ему   'свойственны   единство,    цельность,    определяемые
основополагающими  принципами   социалистич.   реализма,-   исторический
оптимизм, взгляд на  прошлое  и  на  современность  с  точки  зрения  их
поступательного  развития,  гуманизм,   стремление   средствами   иск-ва
способствовать утверждению коммунистич. идеалов.
   Основополагающим принципом советского  Т.,  как  и  всего  советского
иск-ва,  оста„тся   ленинский   принцип   партийности.   Театр.   иск-во
непосредственно связано с  задачами  революц.  преобразования  жизни.  В
классовом обществе Т. пропагандирует идеи тех или иных классовых групп и
используется как орудие  в  борьбе  классов.  Сов.  Т.  выражает  высшие
интересы   социалистич.   общества   -   рабочего   класса,   колхозного
крестьянства, советской интеллигенции. У него нет иных интересов,  кроме
интересов народа, сов. государства. Т. становится провозвестником новой,
коммунистич. морали. Сила сов. Т. в его прямой связи  с  освободительной
борьбой всего прогрессивного человечества. Он является помощником партии
в борьбе за воплощение в жизнь идей коммунизма.
   Лучшие произведения сов. Т. глубоко народны, они рассматривают  народ
как движущую силу истории, выражают его устремления.
   Народность Т. основана на морально-политич. единстве  сов.  общества.
Т. раскрывает в сценич. образах лучшие качества характера сов. человека,
его духовное богатство.
   Выражая в сво„м творчестве передовые коммунистич. идеи, прогрессивные
художеств. принципы, сов. Т. выступает против  реакционных  тенденций  в
общественной жизни, против искусства, игнорирующего социальные интересы.
Сов. Т. присущи  высокая  коммунистич.  идейность,  ясность  и  ч„ткость
интерпретации социальных мотивов в  произв.  драматургии,  стремление  к
выразительности и законченности сценич.  формы,  к  гармонич.  сочетанию
предельной  конкретности  в  раскрытии  психологии  человека  с  большим
масштабом и широтой идейных обобщений.
   Благотворным для  сов.  Т.  явилось  расширение  творч.  контактов  с
мастерами сценич. иск-ва Запада  и  Востока,  знакомство  с  творчеством
зарубежных прогрессивных т-ров, обогащение  репертуара  лучшими  пьесами
передовых писателей мира. В свою очередь,  сов.  Т.  оказывает  активное
воздействие  на  развитие  сценич.  иск-ва  социалистич.  стран   и   на
творчество прогрессивных мастеров Т. в капиталистич. странах.
   Г. Р. (теоретич. раздел, русский т-р), ?. ?. и Б.З.  (западный  т-р),
К. Р. (советский т-р).
   "ТЕАТР" -сов. ежемесячный  иллюстрированный  журнал.  Начал  выходить
вместо журн. "Театр и драматургия" (1933-36). Изд. в Москве  с  1937  по
июнь 1941. С 1945 по 1953 - орган Комитета по делам иск-в при СНК  СССР,
далее орган Министерства культуры СССР и  ССП.  Гл.  ред.  были:  И.  Л.
Альтман, Б. А. Мочалин, Ю. С. Калашников,  А.  В.  Солодовников,  Н.  Ф.
Погодин, В. Ф. Пименов, с 1965 - Ю. С. Рыбаков.  В  редколлегии  журнала
(1967):
   О. С. Дзюбинская, Г.М. Дубасов, М. О. Кнебель, Н. А. Кры-мова, П.  А.
Марков, Пименов, Б. И. Ростоцкий, А. В. Соф-ронов, П. А. Тарасов, Г.  А.
Товстоногов, А. П. Штейн. В 1937 вышло  9  номеров,  в  1938-40  выходил
ежемесячно, в 1941 - 6 номеров, в 1945 - 4, с 1946 выходит ежемесячно.
   В   "Т."   освещаются   проблемы   сов.   театр.   иск-ва:   вопрось;
марксистско-ленинской эстетики, театр. критика и театроведение;  текущая
практика моек., ленингр. и др. т-ров СССР, история,  теория  т-ра.  "Т."
освещает и зарубежную театр. жизнь. С 1952  в  "Т."  печатаются  сов.  и
зарубежные пьесы.
   Под назв. "Т."выходил ряд др. периодич. изданий:  1)  журнал  театра,
литературы и театрального  обозрения,  Тифлис  1893-1905  (с  перерывами
1896-98, 1902, 1904), на арм.  яз.  2)  Газета,  посв.  т-ру,  музыке  и
спорту, Одесса, 1896 - 1902.  3)  Театр.  газета,  M.,1907-19,  печатала
программы,  либретто  спектаклей  моек.  т-ров  и  концертов,  небольшие
заметки     о     театр.     событиях,     краткие     рецензии.      4)
Театраль-но-литературно-художеств.  газета  с  программами  и   либретто
петербургских т-ров, П., 1912-13. Вышло: в  1912  120  номеров,  1913-10
номеров.  5)  Еженедельник  гос.  ака-демич.  т-ров  в  Петрограде,  П.,
1923-24. Вышло: в 1923- 13  номеров,  1924-7.  6)  Журнал  по  театру  и
драматургии, орган Упр. по делам иск-в при GHK УССР, Киев, 1936-40. Изд.
"Мистецтво", на укр. яз. Вышло: в 1936-9 номеров в 1937-9, в 1938- 39 по
6 номеров ежегодно, в 1940-  12  номеров.  (С  1945  вопросы  укр.  т-ра
освещает новый журнал "Мистецтво"). Шн
   "ТЕАТР" (The Theatre) - первое постоянное театр.  здание  в  Лондоне.
Построено в 1576 акт„ром  Дж.  Б„р-беджем.  Здание  "Т."  имело  круглую
форму, три галереи. В помещении "Т."  выступали  труппы:  графа  Лестера
(1576-78), графа Оксфорда (1579-82), королевы  (1583-89).  С  1594  "Т."
принадлежал труппе "Слуги лорда-камергера" в к-рой  служил  У.  Шекспир.
Здесь были пост. пьесы Шекспира "Два  веронца",  "Сон  в  летнюю  ночь",
"Ричард II", "Ромео и Джульетта". В 1596 ист„к  срок  аренды  земли,  на
к-рой было выстроено здание "Т.", строение разобрали и выстроили на  юж.
берегу Темзы новое здание - "Глобус" (1599).
   Лит.: А н и к с т А., Театр эпохи Шекспира, М., 1965;
   Chambers S. К., The Elizabethan stage, ?. 2, L.-Oxf. 1923. А.Б\ ТЕАТР
АНТУАНА - см. Антуана театр.
   "ТЕАТР БЕРГОНЬЕ" - наименование театр. здания в Киеве, в к-ром в 1891
открылся т-р Н. Н. Со-ловцова (см. Соловцова театр}.
   ТЕАТР ВЕЛИКИХ ПЛЯСУНОВ - см. "Гете". "ТЕАТР Д'АР", "Художественный  т
е -а т р" (Theatre  d'art),  -  франц.  т-р.  Создан  в  Париже  в  1890
поэтом-символистом П. Фором. Вначале наз. "Т-р микст" ("Смешанный т-р").
Спектакли ставились в разл. помещениях Парижа. В репертуар входили пьесы
франц. и бельг. драматургов: "Спор  сердца  и  живота"  Мартена  (1890),
"Непрошенная" и "Слепые" Метерлинка (оба в 1891), "Девушка с отсеч„нными
руками" Кийяра (1891), "Теодат" Р. де Гурмона (1892),  "Госпожа  смерть"
Рашильд (1891), "Ищейки" Ван Лер-берга (1892) и  др.  Исполнялись  также
инсценировки франц. эпоса, "Илиада" Гомера (1-я песня),  "Песнь  песней"
Гуано ра, "Пьяный корабль" Рембо,  стихотворения  поэтов-символистов.  В
трактовке драм. произв. преобладали  декадентские  мотивы,  утверждались
фатальность  бытия,   неизбежность   смерти,   анархистские,   антибурж.
тенденции  сочетались  с  мист