инструмент, и вок. соч. разл. жанров, проявляет живой интерес к  т-ру  и
лит-ре. С открытием Моск. Художеств. т-ра Р. становится  ревностным  его
почитателем. В конце 90-х гг. начинается его длительная дружба с  Ф.  И.
Шаляпиным.
   Сезон 1897-98 Р.  был  дириж„ром  Моск.  частной  рус.  оперы  С.  И.
Мамонтова; под его управлением  шли  оперы  "Русалка",  "Майская  ночь",
"Кармен"  и  др.  Особенно  плодотворной   была   работа   Р.в   Большом
т-ре(1904-06). Дириж„рская деятельность Р. имела  глубоко  прогрессивное
значение. Он выступал против  обветшалой  манеры  исполнения,  утверждал
новые,  подлинно  жизненные  нац.  традиции  истолкования  рус.  оперной
классики. Р. восстанавливал подлинный текст композитора, сам проходил  с
певцами партии. Дирижируя операми, он  раскрывал  в  них  симф.  начало,
выразит, детали партитур. В его интерпретации обрели новую сценич. жизнь
оперы "Иван Сусанин", "Русалка", "Борис Годунов", "Пиковая дама" и др. В
Большом т-ре Р. дирижировал также своими новыми операми:
   "Франческа да Римини" (либр. М. И.  Чайковского  по  Данте),  "Скупой
рыцарь" - на текст Пушкина (обе 1906). В 1900-е гг Р. начал  работу  над
большими операми "Саламбо" (по о. п. Г. Флобера) и "Мон-на Ванна" (по о.
п. М, Метерлинка) (оперы остались незаверш„нными), создал 2-й и 3-й  фп.
концерты, прелюдии, романсы и др. соч.
   С юных лет Р. много и с большим успехом концертировал в России  и  за
границей и завоевал мировую славу как великий  пианист  и  симфонический
дириж„р.
   В 1917 эмигрировал и с этого времени жил за границей, преим.  в  США,
Находясь вдали от родины, Р. оставался рус.  композитором.  Мн.  из  его
последних соч. отличаются яркими нац.  чертами  (3-я  симфония  и  др.).
Любовь Р. к родной стране проявилась в  годы  Великой  Отечеств,  войны,
когда он дал ряд концертов в пользу Сов. Армии.
   Творчество Р.- одно из ярчайших проявлений рус. муз.  классики  конца
19 - нач. 20  вв.  Развивая  традиции  нар.  реалистич.  иск-ва  Глинки,
Чайковского, композиторов "Могучей кучки", Р.  во  многом  обогатил  эти
традиции. Глубоко национальная по своему характеру, ярко  эмоциональная,
пронизанная пафосом борьбы  и  утверждения  мужеств.,  волевого  начала,
музыка Р. явилась выражением передовых  гумани-стич.  стремлений  своего
времени. Композиторское и исполнительское творчество Р, по своей природе
носило  демократич.  характер.  В  центре  иск-ва  Р.-  человек,  полный
душевного благородства, страстно любящий жизнь,  тянущийся  к  свету,  к
счастью. Нередко страдающий, он не склоняется перед испытаниями;  в  н„м
жив„т чувство протеста, борьбы. Отсюда - острота конфликта, драматургич.
замысла,  волевое  начало,   ритмич.   энергия,   свойственные   произв.
композитора. Неотъемлемая черта творчества Р.- мелодич. насыщенность. По
красоте тем, их эмоциональной выразительности и широте развития Р. может
быть назван величайшим мелодистом 20 в. Вместе с тем его соч. отличаются
богатством гармонич.  языка  и  полифонич.  развития,  в  них  сказалось
мастерское владение композитора инструмент, и вок. письмом.
   Оперное творчество не было в центре внимания  Р.,  тем  не  менее  он
создал значит, произв. в этом жанре, органично вошедшие в  рус.  оперную
классику. Начиная с "Алеко", у Р. определился исключит. интерес к  одной
теме  -  драме  человеческих  страстей.  Примыкая  к  лирико-психологич.
направлению в  рус.  опере,  оперы  Р.  отличаются  особой  сгущ„нностью
эмоционального  тона,  концентрацией  действия  (очищенного  от  бытовых
подробностей)  на  развитии   чело-веч.   чувств,   трагич.   развязкой.
Напряж„нность  развития,  сжатость  драматургии  -   отличит,   качества
"маленьких оперных трагедий" Р. Оперы Р. идут на сов. сцене
   Исполнительское творчество великого рус. артиста оказало плодотворное
воздействие на иск-во мн. совр. пианистов и дириж„ров. На музыку нек-рых
его симф. соч. пост.  балеты  (в  т.  ч.  "Паганини"  М.  М.  Фокина  по
"Рапсодии на тему Паганини", 1934).
   Лит. произведения и письма Р.- Письма (1890-1943 гг.).  Ред.,  вступ.
статья и комментарии 3. Апетянц, М., Музгиз, 1955.
   Лит.: Асафьев Б. В., С.  В.  Рахманинов,  [М.],  1945;  Молодые  годы
Сергея Васильевича Рахманинова. Письма. Воспоминания, [под общей ред. В.
М. Богданова-Березовского], Л.-М., 1949; С.В. Рахманинов. Сборник статей
и материалов, под ред. Т. Э. Цытович,  М.-Л.,  1947  (имеется  подрооная
нотография и библиография);  С.  В.  Рахманинов  и  русская  опера.  Сб.
статей, под ред. И. Ф. Бэлза, М., 1947; С о л о  в  ц  о  в  А.,  С.  В.
Рахманинов, М.-Л,, 1947;
   Алексеев  А,  Д.,  С.  В,  Рахманинов,  М.,  1954;   Воспоминания   о
Рахманинове, сост. ред., примеч 3. Апетянц, т. 1-2, М., 1957; Фокин  М.,
Против течения, Л,-М., 1962. Л. Ал.
   РАХМАНКУЛОВА,  Марьям  Маннаповна  [р.7(20).  Х.1901]  -  тат.   сов.
артистка  оперы  (меццо-сопрано)"  Нар.  арт.   РСФСР   (1957)   о   Чл.
Коммунистич. партии с 1939. В 1938  окончила  тат.  оперную  студию  при
Моск. консерватории Была одной из первых  исполнительниц  партий  первых
нац. опер Г. С. Альмухамедова, Во И. Виноградова и С.  X.  Габаши:  Бикэ
("Сания", 1925, Т-р им Камала), Эсхэб ("Эшче", 1930, Москва, пост.  Тат.
т-ра оперы и балета). В 1938-59 - солист ка Тат. т-ра  оперы  и  балета.
Автор песен, фп. и др. соч.
   Партии:  Бикэ,  Тугзак,  Сабира   ("Качкын",   "Алтынчеч",   "Ильдар"
Жиганова), Сваха ("Галиябану" Музафарова), Аксинья ("Тихий  Дон"),  Няня
("Евгений Онегин"), Любовь ("Мазепа"), Азучена  ("Трубадур"),  Кармен  и
др.
   Лит.: Хэйруллина 3., Марьям Рахманкулова, Казан, 1957 (на тат.  яз.).
Jfn Г.
   РАХМАНОВ,  Бахрам  (5.X.1915-5.IV.1961)  -узб  сов.  драматург.   Чл.
Коммунистич. партии с 1942. Окончил ташкентский юридич.  ин-т  (1939)  и
аспирантуру. Лит. деятельность начал в 1930. В 1953 написал свою  первую
пьесу - комедию "Сердечные  тайны",  посвящ„нную  вопросам  морали  сов.
людей, высмеивающую пережитки старого быта  (пост.  Т-ром  им.  Хамзы  и
многими т-рами Узб. ССР и др.  республик).  Этой  же  теме  поев.  пьеса
"Сурьмахон" (1956, Т-р им. Мукими). В 1957 Р.  написал  пьесу  из  жизни
геологов "Большая любовь" (Ташкентский рус. т-р). В пьесе "Канун  весны"
(1957-58) показано влияние революции 1905 на развитие революц.  движения
в Туркестане и организующая роль Коммунистич. партии. Р. писал пьесы для
детей: "Повести об отважных (1959), "Что посеешь,  то  пожн„шь"  (1960),
пост. в Узб. ТЮЗе. Творчество Р.  отличается  злободневностью,  сатирич.
направленностью.
   С о ч .: Пьесалар, Тошкент, 1957; Юрак сирлари.  Пье-салар,  Тошкеыт.
1962. Т. Т.
   РАХМАНОВ, Леонид Николаевич [р.15(28).II. 1908] - рус. сов. писатель,
драматург. Работал на строительстве Волховстроя, затем учился в Ленингр.
электротехнич. ин-те. Лит. деятельность начал в  конце  20-х  гг.  Автор
сценария "Беспокойная старость", по  к-рому  поставлен  выдающийся  сов.
фильм "Депутат Балтики". К 20-летию Октябрьской революции, в 1937, Р. по
этому сценарию написал пьесу "Беспокойная старость", пост. в том же году
в ленингр. Новом т-ре и Моск. т-ре Ленсовета (в 1956 пьесу пост.  МХАТ).
Пьеса рассказывает о сов. гуманизме, патриотизме, о высоком строе мыслей
и чувств лучших представителей рус. интеллигенции, принявших Октябрьскую
революцию и активно участвующих в строительстве новой жизни  (прообразом
гл. героя пьесы и сценария, профессора Полежаева, явился крупнейший рус.
уч„ный К. А. Тимирязев). Пьеса вошла в репертуар мы. т-ров  Сов.  Союза,
ставилась за рубежом (ГДР, Болгария, Польша, Румыния, Венгрия и др.).  В
1933 написал пьесу "Базйль", поев. Ч. Дарвину, в 1963 опубликовал  пьесу
"Камень, кинутый в тихий пруд" ("Звезда", "ј 1).
   Соч.: Пьесы и сценарии. Л., 1956.
   Лит.: Вишневский В с.. Депутат  Балтики,  "Правда",  1937,  6  марта,
.ј64. Ев. Б.
   РАХМАНОВ, Сабир (р. 23.11.1910) -узб. сов. акт„р. Нар. арт. Узб.  ССР
(1961). Чл.  Коммунистич.  партии  с  1948.  В  1931  вступил  в  труппу
Наманганско-го узб.  т-ра  (был  одним  из  организаторов  этого  т-ра).
Наиболее ярко  дарование  акт„ра  расдрылось  в  комедийном  репертуаре.
Сатирич. образы Р. развивают лучшие традиции  узб.  нар.  т-ра  кызыкчи:
Табиб ("Худжум" Яна, 1931), Труффальдино  ("Принцесса  Турандот"  Гоцци,
1932), Подкол„син и Хлестаков ("Женитьба",  1933,  и  "Ревизор",  1950),
Мулладост ("Проделки Майсары" Хамзы, 1941),  Кузыев  ("Ш„лковое  сюзане"
Каххара, 1953), Ходжа Насретдин (по повести Соловь„ва,  1958),  Ташболта
("Влюбл„нный Ташболта" Гуляма, 1962) и др.
   Выступает в концертах с рассказами собственного сочинения.
   Др. роли: дехканин Маткавул ("Два коммуниста" Яшена, 1931), предатель
Бадри ("История заговорила" Сайда и Са-фарова, 1934), комсомолец Бохадыр
("Разгром" Яшена, 1938), Мэрфи ("Русский  вопрос",  1947),  Яго  (1954);
колхозник Пулатджон ("Хуррият" Уйгуна, 1959), Шут ("Король Лир",  1959).
В. Д.
   РАХМАНОВА, Ольга Владимировна (г. рожд. неизв. -  23.  XII.  1943)  -
рус.   актриса,   режисс„р,   антрепрен„р,   театр.   педагог.   Сценич.
деятельность начала в 1896 в Вильне (Т-р Незлобина). Играла в Московском
драм.  т-ре  Суходольской.  Была  режисс„ром  и  антрепрен„ром  т-ров  в
Хабаровске, Одессе и др. В  1905  открыла  в  Одессе  "Курсы  художеств.
чтения и техники речи", преобразованные  впоследствии  в  Школу  сценич.
иск-ва.  После  Октябрьской  революции  вела   театрально-педагогич.   и
организац. работу (Тула и др. города). Преподавала в  ГИТИСе  мастерство
сценич. речи;  участвовала  в  подготовке  акт„рских  кадров  для  т-ров
республик. Снималась в кино.
   Лит.: "Театр и искусство", 1904, .ј  26;  "Литература  и  искусство",
1944, ј 3 (107) [Некролог]:  Тарасов  Н.,  Из  истории  Тульского  т-ра,
"Литературная Тула", 1952, кн. 5, с. 136-38. . . , А. Кл.
   РАХМАТОВА, Фарогат (р. 25. V. 1926) - узб. сов. артистка.  Нар.  арт.
Узб.  ССР,(1964).  В  1948  окончила  студию  при  Т-ре  им.  Ташсовета.
(Ташкент). В 1942- 1948 - актриса Т-ра им. Ташсовета; с 1948 - Т-ра  им.
Мукими.
   Роли: Махбуба ("Холисхон" Хамзы), Нурхон (о. п. Яшена, муз. Джалилова
и Сабитова), Мухаббат ("Даврон Ота" Яшена  и  Абдуллы),  3-ухра,  Барчин
("Тахир и Зухра", "Ал-памыш" Абдуллы, муз. Джалилова), Ширин ("Фархад  и
Ширин" Яшена, муз. Раджаби и Мушеля),  Гульозин  ("Мукан-на"  Алимджана,
муз. Раджаби), Абида ("Мукими"  Джалилова  и  Мушеля),  Санам  ("Азим  и
Санам"  Бабаджанова,  муз.  Ата-ниязова  и  Степанова).   Кумуш   ("Дочь
Зеравшана"  Файзи,  муз.  Сааткулова),  Офтобхон  (о.  п.  Яшена,   муз.
Джалилова), Рисолат Пари ("Влюбл„нный Ташболта" Гуляма, муз.  Ле-виева),
Алиман ("Материнское поле" по Айтматову).
   РАХМАТУЛЛАЕВ, Ходжикуль (р.15.У.1909)- тадж. сов. акт„р  и  режисс„р.
Нар. арт. Тадж. ССР (1957). Член Коммунистической партии с 1958. В  1924
поступил в узб. театр. студию в Москве. По окончании студии  (1927)  был
принят в труппу узб. Т-ра им. Хамзы, с 1936 - акт„р, затем режисс„р Т-ра
им. Лахути.
   Роли: Мирбадал, Хоркаш  ("Шодмон",  1939,  "Краснопа-лочники",  1941,
Улуг-Заде),  Лоренцо  ("Ромео  и   Джульетта",   1947),   Усмон   Афанди
("Дохунда", Улуг-Заде,  1954),  Шпекин,  Городничий  ("Ревизор",  1952),
Глостер ("Король Лир", 1957), Балами ("Рудаки" Улуг-Заде, 1958), Забелин
("Кремл„вские куранты", 1960) и др.
   Акт„рское  иск-во  Р.  отличается  психологич.  глубиной,   обаянием,
искренностью, простотой.
   С 1938 Р. занимается режиссурой; пост. спектакли:
   "Сердце матери" Икроми  (1942),  "Ш„лковое  сюзане"  Каххара  (1953),
"Экзамен", "Жизнь и любовь" Ансори (1958); "Ромео и Джульетта" (1963)  и
др. Снимается в кино. С 1962 вед„т педагогич. работу. Я. Я.
   РАЧЬЯ  АЗНЙВ  (1853-1920)  -  арм.  актриса  и   режисс„р.   Род.   в
Константинополе  (Стамбуле).  Сценич.  деятельность   начала   в   1869.
Выступала в труппах А. Вардовяна и П. Магакяна. В нач. 80-х  гг.  19  в.
переехала на Кавказ и вступила в Тифлисскую труппу арм.  т-ра.  Глубокой
эмоциональностью и  вдохновением  было  отмечено  исполнение  Р.  ролей:
Маргариты Готье ("Дама с камелиями"  Дюма-сына),  Порции  ("Венецианский
купец"), Нины ("Маскарад"), Софьи ("Горе от ума"); Маргариты  ("Супруги"
Сундукяна). Яркий образ пламенной патриотки Рузан создала Р.  в  одноим.
пьесе Мурацана. Раскрывая внутр. мир своих сценич. героинь, Р. с большим
мастерством передавала их сложные, противоречивые душевные  переживания.
В последние годы жизни работала в Бакинском арм. театре  как  актриса  и
режисс„р, вела педагогич. деятельность. Написала  воспоминания  (изд.  в
Париже в 1909). Г. Т.-С.
   РАЧЮНАС, Антанас Ионович [р.4(17).1Х.1905 ] - литов. сов. композитор.
Засл.  деят.  иск-в  Лит.  ССР  (1954).  В   1933   окончил   Каунасскую
консерваторию   по   классу   композиции   Ю.   Груодиса;   в    1936-39
совершенствовался в Париже. Автор опер "Три талисмана" по мотивам литов.
нар. сказок (1936, Литовский т-р оперы  и  балета,  Каунас)  и  "Марите"
(1953, там же, Вильнюс) о  героине  литов.  народа  Марите  Мельникайте,
погибшей в борьбе с фашистами в годы  Великой  Отечеств,  войны,  "Город
солнца" (1965, там же)-о первом литов. атеисте К. Лищинска-се,  а  также
вок., симф. и др.  соч.  Вед„т  педагогич.  деятельность:  с  1931  -  в
Каунасской нар. консерватории, с 1940 - в Вильнюсской  консерватории  (с
1958- профессор). Ученики: Э. Бальсис, В. Клова и др.
   РАШ‚ВСКАЯ, Наталия Сергеевна [14(26).X.1893- 18.111.1962] - рус. сов.
актриса и режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1914 окончила драм.  курсы
при Петерб. имп. театр. уч-ще и была принята в  труппу  Александрийского
т-ра. В 1917-18 играла на сцене петрогр. Т-ра Незлобина, в 1918 посещала
Театр. студию под рук. В. Э. Мейерхольда. В 1918-20 Р. работала в  т-рах
Петрозаводска и Костромы. В 1921  возвратилась  в  Академия,  т-р  драмы
(ныне Ле-нингр. т-р драмы им. А. С.  Пушкина),  где  работала  до  конца
жизни.
   Одна из центр, тем творчества актрисы - формирование  характера  сов.
женщины,   активной   участницы   преобразования    жизни;была    первой
исполнительницей  ролей  Розы  Бергман,  Ирины  ("Конец  Криворыль-ска",
"Огненный мост" Ромашова), Елены Макаровой ("Страх"). Р. создала образы,
исполненные высокого гражданского звучания.  Суровая  патетика  отличала
образ Оксаны ("Гибель эскадры"), в к-ром воля бойца сочеталась с женским
обаянием. Тему рус. женщины,  мужавшей  в  трагич.  испытаниях,  актриса
раскрывала и в роли Анны Николаевны Талановой  ("Нашествие").  Прозрение
женщины, осознавшей значение идеалов гуманизма, показала Р. в  спектакле
"Мать" Чапека (исполняла заглавную роль). В  этих  ролях  Р.  проявились
характерные особенности е„  иск-ва  -  простота  сценич.  формы,  гражд.
взволнованность.  Р.  всегда  стремилась  подчеркнуть  силу  духа  своих
героинь, их интеллект,  в  то  же  время  е„  сценич.  образы  исполнены
женственности, лиризма.
   С 1934 Р. выступала и как режисс„р. Пост.  на  сцене  Большого  драм.
т-ра им. Горького, худ. рук. к-рого она была в  1946-50  (параллельно  с
работой в т-ре им. Пушкина), спектакли: "Враги" (1948), "Егор Булычев  и
другие" (1949),  "Достигаев  и  другие"  (1951),  "Обрыв"  по  Гончарову
(1956).
   Др. роли: А.ксюша ("Лес"), Консуэлла ("Тот,  кто  получает  пощ„чины"
Андреева), Лиза ("Дворянское  гнездо"  по  Тургеневу),  Елена  Андреевна
("Дядя  Ваня"),  Королева  ("Гамлет"),  Малютина  ("Персональное   дело"
Штейна), Ки-сельникова ("Пучина" Островского), Констанция ("Осенний сад"
Хелман)'.
   Лит.: С т р о н с к а я Е., Н. Рашевская, [М., 1961 ].
   M. Люб.
   РАШЕЛЬ (Rachel) [наст. имя и  фам.-  Элиза  Ра-шель  Феликс  (Felix);
28.II.1821-3   или   4.1.1858]-    франц.    актриса.    Дочь    бедного
разносчика-еврея. В детстве  пела  песенки  на  улицах  Парижа.  В  1837
дебютировала в т-ре "Жим-наз" в комедии "Вандеянка" Дюпора. Но дарование
Р. было чуждо л„гкому водевильно-комедийному репертуару этого  т-ра.  Р.
стала брать уроки театр. иск-ва у видного драм. акт„ра, педагога  Ж.  И.
Сансона. В 1838  она  дебютировала  в  т-ре  "Ко-меди  Франсез".  Первые
выступления Р. прошли незамеченными, но  вскоре  появились  восторженные
статьи Ж. Жанена, А. Мюссе,  и  Р.  приобрела  широкую  популярность.  С
иск-вом Р. связано возрождение классицизма на франц. сцене в 40-х гг. 19
в.  Основу  репертуара  Р.  -составляли  роли  в  трагедиях  П.  Корнеля
(Камилла, Эмилия-"Гораций",  "Цинна"),  Ж.  Расина  (Гермиона,  Роксана,
Эсфирь, Береника - "Андромаха",  "Баязет"  и  одноим.  пьесы),  Вольтера
(Аменаида - "Танкред") и др.
   Гордые, свободолюбивые героини Р., исполненные ненависти  к  тирании,
восставали против несправедливости деспотич. власти. Лучшая роль Р.Федра
(о. п. Расина, 1843), в к-рой она утверждала высшую  бескомпромиссность,
моральную  чистоту  человека.  В  канун  революции   1848   Р.   создала
антитиранич. образ Гофолии (о.  п.  Расина).  На  события  1848  актриса
откликнулась  театрализованным   исполнением   "Марсельезы",   превратив
революц. гимн в страстный  призыв  к  отмщению.  Стремление  к  созданию
облагороженных, обобщ„нно-монумент. образов античных героинь  сочеталось
в творчестве Р. с проявлением реалистич. тенденций в передаче психологии
действ, лиц. Е„  игра  отличалась  строгостью,  пластич.  заверш„нностью
формы. В  то  же  время  большая  эмоциональность,  живое,  непосредств.
выражение  чувств  сближали  творчество  Р.  с  иск-вом   прогрессивного
романтизма.
   В сер. 19 в., когда во франц. т-ре утвердилась  бурж.-бытовая  драма,
трагедийное дарование Р. не нашло себе применения. Несмотря на отдельные
успешные выступления (роль Адриенны Лекувр„р в о. п.  Скриба  и  Легуве,
1849), игра Р. не поднималась до прежней трагич. силы, героич.  величия.
Со 2-й пол. 40-х гг. Р. гастролировала в разл. странах Европы и  в  Сев.
Америке; в 1853-54 - в России. Талант Р. высоко ценили М. С. Щепкин,  А.
И. Герцен и др. В 1855 Р. оставила сцену.
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 3. M." 1963;  Герцен  А.
И., Письма из Франции и Италии. С того берега, М.-Л.,  1931;  Льюис  Дж.
Г., Акт„ры и сценическое искусство, пер.  с  англ.,  Варшава,  1876,  с.
25-31;
   Н и с с е н  М.,  Рашель,  е„  жизнь  и  артистическая  деятельность,
"Артист", 1893, ј 27, 28; J a n i n J., Rachel et la tragedie. P., 1859;
Hoyssaye A.. La comedienne. P.. 1884;  Barthou  L.,  Rachel,  P.,  1926;
Descotes M., Le drame romantique et ses grands createurs (1827-1889)
   РАШДОВА, Танслу Фареевна [р.19.XII.1904(1.1. 1905)  ]  -  башк.  сов.
актриса. Нар. арт. Башк. АССР (1940). В 1932 окончила  театр.  отделение
Техникума иск-в в Уфе. С 1924 - актриса Башк. т-ра драмы (Уфа). Одна  из
первых башк. актрис, Р. сыграла ряд ролей в рус. и зарубежной классике.
   Роли: Унганбикэ, Гулбадуан  ("Похищение  девушки"  "Одинокая  бер„за"
Карима),-3улейха, Сэсэн ("Салават Юла-ев", "Карлугас" Бикбая),  Шамсинур
("Он вернулся" Атнабаева), Газизя ("Муса  Джалиль"  Исанбета),  Краубика
("Ка-рагул"  Юлтыя),  Мария  Антоновна,  Агафья  Тихоновна   ("Ревизор".
"Женитьба"). Вышневская ("Доходное место"), Анна Павловна ("Живой труп")
Варвара ("Егор Булычев и-другие"), Настя  ("На  дне"),  Анна  Николаевна
("Нашествие"), Варвара ("Человек с ружь„м"), София Петровна  ("Разлом"),
Кошевая  ("Молодая  гвардия"),  Дездемона:  миссис  Форд   ("Виндзорские
проказницы"), Амалия ("Разбойники") и ДР. Л. Ив.
   РАШИДХАНОВ, Магомед Рашидханович (р.  1915)-  кумыкский  сов.  акт„р.
Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич. партии с  1940.  С  1936  -
акт„р  Кумыкского  муз.-драм.  т-ра  (Махачкала).  Р.  обладает  сильным
темпераментом,    пластичностью,    вокальной    одар„нностью,     яркой
комедийностыо., стремится к  психологич.  разработке  характера  спенич.
персонажа.
   Роли: Казбич ("Бэла" по Лермонтову), Сулейман ("Аршин  мал  алан"  У.
Гаджибекова), Дон Гуан ("Каменный гость" Пушкина). Атарбеков  ("Крепость
на Вол