театр.  студии  были
пост. пьесы Ч.: "Ямблатов мост"  (1927),  муз.  драма  "Пасека"  (1928),
"Кугуяр" (1929) - революц. драма о событиях 1905 и  др.  Ч.  принадлежат
пьесы: "Живая вода" о новой колхозной  деревне  (1930,  Марийский  т-р),
"Лесозавод" о клас. борьбе в  период  коллективизации  (1932,  там  же),
"Марийская рота" (1934, там  же)  о  защите  Казани  от  белогвардейцев;
"Акпатыр" - историко-революц.  драма  об  участии  марийского  народа  в
Крестьянской войне под предводительством Пугач„ва (1935,там  же);  "Свет
монеты" (1936, там же)- комедия по мотивам марийских нар. поверий;  "Лес
шумит" о событиях революции 1905; "Сторубл„вый калым" (1927) -  комедия,
высмеивающая бурж. предрассудки, быт. Перев„л  на  марийский  яз.  пьесы
"Женитьба", "Гроза", "Доходное место". А. Ив.
   ЧАВДАР, Елизавета Ивановна (р. 23. II. 1925)  -  укр.  сов.  артистка
оперы  (лирико-колоратурное  сопрано).  Нар.  арт.  СССР   (1952).   Чл.
Коммунистич. партии с  1953.  В  1948  окончила  Одесскую  консерваторию
(класс О. Н. Аслановой). С 1948 -  солистка  Т-ра  оперы  и  балета  им.
Шевченко (Киев). Голос Ч. отличается л„гкостью, подвижностью, богатством
тембров,  широкой  кантиленой,   ровно   звучит   во   всех   регистрах.
Артистической индивидуальности Ч. ближе всего лирич. образы.
   Партии: Марильца ("Тарас Бульба" Лысенко), Ярына, Оксана  ("Арсенал",
"Тарас Шевченко" Майбороды), Марфа, царевна Лебедь  ("Царская  невеста",
"Сказка о царе Салтане" Римского-Корса-кова), Антонида ("Иван Сусанин"),
Людмила,  Розина,  Лакме,  Виолетта;  Лючия   ("Лючия   ди   Ламмер-мур"
Доницетти), Мюзетта ("Богема" Пуччини) и др.
   Выступает как камерная певица. Гастролировала во многих городах СССР,
Австрии, Венгрии, Чехословакии, Индии, КНР и др. стран.
   Лит.: Кириченко Т. О., Елизавета 1вашвна Чав-дар. К.,  1958;  Кауфман
Л. С., Елизавета Ивановна Чавдар, К., 1960. Ек Л
   ЧАВЕС (Chavez), Карлос  (р.  13.  VI.  1899)  -  мекс.  композитор  п
дириж„р. Музыке учился у М. Понсе. Уже ранние соч. Ч. отмечены  яркостью
нац. колорита - балеты "Новый огонь" (1921) из жизни ацтеков  и  "Четыре
стихии" (1922) на индейский сюжет. Увлечение конструктивизмом проявилось
в балете "HP" (англ.  Horse  power-лошадиная  сила,  1932,  Филадельфия,
дириж„р Л. Стоковский). Возглавлял Нац. консерваторию (1928-52) и  симф.
оркестр (1928-48) в  Мехико;  устраивал  концерты  для  рабочих;  изучал
фольклор; выступал как муз. критик. Среди многочисл. произв.  Ч.-  балет
"Дочь Колхиды" (пост. в Нью-Йорке  под  назв.  "Т„мная  поляна",  1946),
опера "Панфило и Лауретта" (1957), музыка к  трагедии  "Антигона"  Кокто
(1932) и др. Автор книги -  "Навстречу  новой  музыке"  ("Toward  a  new
music", N. Y., '1937).
   Лит.: Chavez C., Catalogue of his works. Wash., 1944;
   С о w e 1 1 Н., С. Chavez, в кн.: The book of  modern  composers,  N.
Y.,  1943,  p.  441-46;  Maye  r-S  erra  O.,  Musica   у   musicos   de
Latino-America, v. 1, Mexico, 1947, p. 278-88. Вл. О.
   ЧАВЧАВАДЗЕ,  Илья  Григорьевич  [27.Х(8.Х1).  1837,  с.   Кварели   в
Кахетии,-ЗО.УП1  (12.1Х).1907,   с.   Цица-мури]-   груз.   писатель   и
общественный деятель. Выразитель идей нац.-освободит, движения в  Грузии
во 2-й пол. 19  в.  Являясь  основоположником  новой  груз.  лит-ры,  Ч.
способствовал возобновлению деятельности проф. груз. т-ра,  формированию
лит. и театр. критики. в сво„м творчестве  выражал  идеи  рус.  революц.
демократов. Лит. деятельность начал в  1857.  Был  редактором  периодич.
изданий, председателем драм. об-ва. Убит на„мниками царской охранки.
   Ч. создал первые образцы новой груз. реалистич. социальной драмы. Его
драм.  творчество  отличалось  ч„ткой  идейной  направленностью,  боевой
публицистич.   заостр„нностью,   обобщ„нностью   типич.   характеристик,
выразительностью  языка.  В  драм.  произв.  Ч.  "Сцены  первых   врем„н
освобождения крестьян" (1865),  в  драм.  поэме  "Несколько  картин  или
случай из жизни разбойника" (1860), "Сваха" (1881, по  повести  "Человек
ли он?", 1859-63), в инсценировках  его  поэм  и  повестей  нашла  яркое
отражение борьба крестьянства против помещичьего  произвола,  борьба  за
свободу, против колониального гн„та царизма.  Большой  популярностью  на
груз. сцене пользовалась драм. поэма "Грузинка-мать" ("Мать и сын"). Это
произв.,  овеянное  романтикой,  стало  основой   новой   груз.   драмы.
Знаменательные даты груз. культуры отмечались пост. этой поэмы на сцене.
Эстетич. взгляды и театрально-критич. деятельность Ч.  оказали  огромное
влияние на груз.  драматургию  и  акт„рское  иск-во.  Ч.  считал  иск-во
средством преобразования жизни. В своей программной  статье  о  т-ре  он
заявлял: "Сцена та же школа..., сцена должна  направлять  и  воспитывать
народ". По мнению Ч., голос дра-матич. писателя должен  раздаваться  "во
имя освобождения и восстановления порабощенных  человеческих  прав".  Он
требовал, чтобы драматич. лит-ра  давала  сцене  "пьесы  животрепещущие,
взятые из современной жизни", чтобы писатель направлял нац. т-р по  пути
критич.  реализма,   отстаивал   принцип   всестороннего,   углубл„нного
психологич. изображения персонажей драмы. Он писал: "В  положительных  и
отрицательных чертах человеческой природы сокрыто  то  движение  души  и
сердца, к-рое является предметом драмы".
   Ч. поддерживал и направлял творчество выдающихся груз. акт„ров своего
времени, способствовал развитию таланта  В.  Абашидзе,  к-рого  особенно
ценил за способность создавать типич. образы, что, по  мнению  Ч.,  да„т
право  акт„ру  считаться  творцом-художником.   Художеств,   творчество,
организаторская и театрально-критич. деятельность Ч. определили развитие
груз. т-ра по пути критич. реализма, по пути борьбы  за  передовые  идеи
эпохи и способствовали укреплению реалистич. основ акт„рского иск-ва.
   Драм. произв. Ч. и инсценировки его поэмы и  повестей  сохраняются  в
репертуаре сов. т-ров: "Сло манный мост" (1935), "Мать  и  сын"  (1941),
"Человек ли он?"  (1946)  -  Т-р  им.  Марджанишвили;  "Отаро-ва  вдова"
(1952), "Рассказ нищего" (1955) -Т-р  им.  Руставели  и  др.  Выдающиеся
сценич. образы в пост. этих произв. создали груз. акт„ры: В. Годзиашвнли
(Луарсаб Таткаридзе - "Человек ли он?"), А. Васад-зе (Пепиа  -  "Рассказ
нищего"), Т. Чавчавадзе (Ота- рова вдова - о. п.). Творчество Ч. оказало
большое влияние на груз.  сценич.  и  киноиск-во.  По  произв.  Ч.  были
созданы оперы: "Разбойник Како" К. Анд-риашвили (1940), "Мать и сын"  А.
Мачавариани  (1945),  фильмы:  "Отарова  вдова"  (в  заглавной  роли  В.
Анджапаридзе), "Рассказ нищего" и др.
   Соч. (на груз. яз.): "О театре" [Письма, Вступит, ст.  и  примеч.  Н.
Гурабанидзе], Тб., 1955 (Серия "Деятели грузинского театра о сценическом
искусстве").
   Лит.; (на груз. яз.): Гришашвили И.,  Илья  Чавчавадзе  и  грузинский
театр.в кн.: Литературные очерки, Тб., 1952; Абзианидзе  Г.,  Очерки  по
истории грузинской общественной мысли 19 в., Тб.,  1959;  Джибладзе  Г.,
Гачечиладзе А., Очерки по истории грузинской драматургии и театра второй
половины 19 в., Тб., 1963; Джанелидзе  Д.,  Сахиоба.  Театрально-критич.
очерки и статьи, Тб., 1958. Д. Д.
   ЧАВЧАВАДЗЕ, Тамара  Ираклиевна  [р.  16(29).X.  1900]  -  груз.  сов.
актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1943). В 1922, занимаясь в  театр.  студии
А. Н. Па-гава, сыграла роль Лауренсии в спектакле  К.  А.  Марджанишвили
"Фуэнте овехуна"  (Т-р  им.  Руставели).  Темперамент,  эмоциональность,
выразительность  речи,   подч„ркнутая   экспрессия   жестов,   волнующая
патетика, мощная  сила,  отличавшие  исполнение  роли  Лауренсии,  стали
характерной чертой творчества актрисы. Вместе с группой творч.  молод„жи
Ч. приняла активное участие в организации Т-ра под рук. Марджанишвили  в
Кутаиси, работала в этом т-ре в 1928-42 (с 1933 -- Т-р им. Марджанишвили
в Тбилиси), затем снова вернулась в Т-р им. Руставели. С 19u4 работает в
Сухумском т-ре.
   Роли: Саломея (о. п. Уайльда, 1923), Беатриче  Ченчи  (о.  п.  Шелли,
1930), Дарико ("Гурия Ниношвили" по Э. Ни-ношвили, 1934), леди  Мильфорд
("Коварство и  любовь",  1935),  Маргарита  Готье  ("Дама  с  камелиями"
Дюма-сына, 1940), Зейнаб ("Измена" Сумбатова-Южина, 1940), Мать ("Мать и
сын" Чавчавадзе, 1941), Эмилия ("Отелло", 1947), царица Кстеван  (о.  п.
Казбеги, 1948), Гонерилья ("Король Лир", 1948), Васса Жслезнова  (1954),
Иокаста  ("Царь  Эдип"  Софокла,  1956),  Саната  ("Бахтриони"  по  Важа
Пшавела, 1960) и др
   Кипучее жизнелюбие, задор и темперамент характеризовали исполнение Ч.
комедийных  ролей:  Пегин  Майк  ("Герой"  Синга,   1923),   мисс   Педж
("Виндзорские кумушки" Шекспира, 1924), Гултамзе  ("Кваркваре  Тутабери"
Какабадзе, 1929),  Матр„на  ("Коммуна  в  степи"  Кулиша,  1930),  мадам
Сан-Жен (о. п. Сарду, 1940), Диана ("Дура для других,  умная  для  себя"
Лопе де Вега, 1942), Дареджан ("Его звезда" Мосашвили, 1951)  и  др.  Ч.
создала реалистич. образы современниц: Татьяна  ("Разлом",  1928),  Баил
(о. п.  Чиа-нели,  1929),  Оксана  ("Гибель  эскадры",  1934),  Пе-лагея
Ниловна ("Начальник станции" Мосашвили, 1947),  Мать  ("В  добрый  час!"
Розова, 1955) и др.
   С 1926 снималась в кино.
   Лит.: Февральский А., Театр имени Руставели, М., 1959; Г у г у ш в  и
л и Э., Тамара Чавчавадзе, в е„ кн.:
   Театральные портреты, Тб., 1965 (на груз. яз.). Эт. Г.
   ЧАГОВЕЦ, Всеволод Андреевич  (18.11.1877-20  XI  1.1950)-  укр.  сов.
театровед. В 1900 окончил историко-филологич.  ф-т  Киевского  ун-та.  С
1901 выступал как театр. рецензент.  Автор  пьесы  "Дойна",  либретто  к
балетам   "Лилея"   Данькевича   и   "Маруся   Богуславка"   Свечникова,
инсценировок "Тарас Бульба" по Гоголю, "Мать",  "Детство"  по  Горькому.
Написал воспоминания, очерки о творчестве Н. Лысенко,  М.  Заньковецкой,
П. Саксаганского, И. Марья-ненко, О. Петрусенко, И. Паторжинского и др.
   С о ч.: Життя 1 сцена. К., 1956. Р. /7. ЧАЕВ,  Николай  Александрович
[26.1У(8.У).1824- 16(29).XI.1914] -  рус.  писатель  и  драматург.  Член
Об-ва любителей российской словесности. Окончил юридич. ф-т Моск.  ун-та
(1850). Лит. деятельность начал в 1859 как беллетрист. Ч. - автор драм и
хроник на сюжеты из рус. истории: хроника  "Князь  Александр  Михайлович
Тверской" (1864, первая пьеса Ч., не ставилась), историч. комедия  "Сват
Фаддеич"  (1864,  Александрийский   т-р),   историч.   драма   "Димитрий
Самозванец" (1866, там же, Димитрий - В. В. Самойлов), "Свекровь" (1867,
Малый т-р, в гл. роли - Е. Н.  Васильева,  в  1890  эту  роль  на  сцене
Александрийского т-ра исп. П. А. Стрепетова), историч. нар. драма  "Царь
и Великий князь всея Руси Василий Иванович" (1883,  Т-р  Корша,  Москва;
пьеса удостоена Грибоедовской пр. за 1883)  и  др.  Следуя  за  историч.
источниками, Ч., однако,  часто  в  своих  пьесах  проявлял  непонимание
общего   смысла   событий;   его   оценки   отличались    консервативной
тенденциозностью.  Пьесы  Ч.  написаны   тяж„лыми,   лиш„нными   поэтич.
достоинств стихами. Ч.  принадлежит  также  несколько  комедий  -  "Знай
наших" (1876, Малый т-р) и др. Содействовал основанию (1874) Об-ва  рус.
драм. писателей (был нек-рое время  председателем  этого  об-ва).  После
смерти А. Н. Островского заведовал репертуарной частью Моск. имп. т-ров.
   Соч.: Сват Фаддеич, "Эпоха", 1864, ноябрь; Димитрий  Самозванец,  там
же, 1865, янв.; Царь и Великий князь всея Руси Василий Иванович Шуйский,
М., 1886; Михаил Семенович Щепкин  в  моих  воспоминаниях,  "ЕИТ",  СПБ,
1914, вып. 1; Памяти Павла Степановича Мочалова,  "Театр  и  искусство",
1900, 45 (вошла в сб.: Павел Степанович Моча-лов, М., 1953).
   Лит.: К-в [Карнеев] М. В., Н. А.  Чаев,  "ЕИТ",  СПБ,  1907-08,  вып.
XVIII; Л о т м а н Л.,  А.  Н.  Островский  и  русская  драматургия  его
времени, М.-Л., 1961, с. 271-73. С. Г. "ЧАЙКА" - комедия в 4  д.  А.  П.
Чехова. Соч. 1895- -1896. Пост. 17 окт.  1896  в  Александрийском  т-ре,
бенефис Е. И. Левкеевой (бенефициантка в спектакле не была занята; ре/к.
Е.  Карпов;  Аркадина   -   Дюжикова   1-я,   Треплев   -   Аполлонский,
Сорин-Давыдов,  Нина  -  Комиссаржевская,  Шамраев  -  Варламов,  Полина
Андреевна - Абаринова, Маша - Читау, Тригорин - Сазонов, Дорн - Писарев,
Медведенко - Панчин, Яков - Локтев). В 1896 пьесу показал Т-р Соловцова,
Киев. 17  дек.  1898  состоялась  триумфальная  премьера  "Ч."  в  Моск.
Художественно-общедоступном  т-ре  (ныне   МХАТ;   реж.   Станиславский,
Немирович-Данчен-ко,  худ.  Симов;  Аркадина  -   Книппер,   Треплев   -
Мейерхольд, Сорин - Лужский, Нина - Роксанова, Шамраев -  Арт„м,  Полина
Андреевна - Раевская, Маша - Лилина, Тригорин -  Станиславский,  Дорн  -
Вишневский, Медведенко - Тихомиров, Яков - Андреев; возобн.- 1905,  Нина
- Лилина, Маша - Савицкая).
   Из др. дореволюц. пост. "Ч.": труппа  драматич.  артистов,  Ярославль
(1896, 1900), труппа под рук. Н. С. Васильевой, Минск (1899,  Треплев  -
Гайдебуров), Нижний Новгород (1900, Нина - Скарская),  драм.  труппа  во
главе с Комис-саржевской  и  Далматовым  (1901,  Нина-Комиссаржев-ская).
Александрийский т-р (1902, реж. Дарский; Аркадина -  Савина,  Треплев  -
Ходотов, Сорин - Варламов), Молодой т-р, Петербург (1904), Драм. т-р  В.
Ф. Комиссар-жевской, Петербург (1905, Нина - Комиссаржевская, Тригорин -
Бравич),  Новый  Рижский  т-р  (1909),  Харьковский  т-р,  антреприза  и
режиссура Н. Н. Синельникова (1912), Екатеринбург, антреприза  Заречного
(1914), Малый ("Суво-ринский") т-р , Петербург (1916) и ряд др. т-ров.
   На сов. сцене "Ч."  ставило  большое  количество  т-ров,  среди  них:
Горьковский т-р им. Горького (1940, реж. Брилль),  Челябинский  т-р  им.
Цвилинга (1940; 1960, реж. Гершт),  Камерный  т-р  (1944,  реж.  Таиров,
Лукьянов; Нина- Коонен), Т-р Моссовета (1945, реж. Завадский),  Т-р  им.
Л. Украинки (1950), Свердловский т-р (1950, рж. Брилль,  Пихоцкий),  Т-р
"Красный факел" (1952,  реж.  Редлих),  Тбилисский  т-р  им.  Грибоедова
(1953,  реж.  Варпаховский),  Ле-нингр.  т-р  им.  Пушкина  (1954,  реж.
Вивьен), Т-р им. Я. Ку-палы  (1954),  Т-р  им.  Вахтангова  (1954,  реж.
Захава), Моск. драм. т-р им. Станиславского (1954,  реж.  Яншин;  1960),
Смоленский т-р (1954), Таганрогский т-р им. Чехова  (1954),  Ярославский
т-р им. Волкова (1954; 1958), Костромской т-р  им.  Островского  (1959),
т-р "Ванемуйне", Тарту (1959, реж. Кай-ду), Бакинский рус.  т-р  (1960),
Владивостокский т-р (1960), Воронежский т-р  им.  Кольцова  (1960,  реж.
Шишигин), Куйбышевский т-р (1960), МХАТ (1960, реж. Станицын, Раевский),
Латв. т-р драмы (1960), Харьковский рус. т-р, Моск.  т-р.им.  Ленинского
комсомола (оба в 1966) и мн. др.
   "Ч."  за  рубежом,  ставили:  "Н„йе  фрейе  бюне",   Берлин   (1907),
"Хеббель-театр",  Берлин  (1909),  "Дагмартеатр",   Копенгаген   (1912),
Мюнхенский т-р (19Г2), Труппа Ж. Пи-тоева,  Швейцария,  Франция  (1921),
Малый т-р Цукид-зи, Токио  (1924,  пьеса  шла  под  назв.  "Песнь  белой
птицы"), т-р "Ателье", Париж (1940), Новый т-р,  Стокгольм  (1946),  т-р
"Финикс", Нью-Йорк, т-р "Эберто", Париж (оба  в  1954),  т-р  Венгерской
армии, Будапешт (1956), "Театр 7-й  улицы",  Нью-Йорк  (1957),  т-р  "Дю
Парк", Брюссель, и Нац.  театральная  академия,  Джакарта  (1958),  "Т-р
Польски", Варшава, Нац.  т-р  им.  Караджале,  Бухарест  (1959),  т-р  в
Аделаиде (Юж. Австралия), Новый т-р,  Копенгаген,  т-р  им.  Словацкого,
Краков, т-р  "Олд  Вик",  Лондон,  т-р  в  Монреале,  Нац.  т-р,  Прага,
"Театр-60" в Сиднее (все в 1960), "Норвежский т-р" в  Осло,  Королевский
драм. т-р, Стокгольм (оба в 1961), Финский нац. т-р,  Хельсинки  (1962),
"Т-р Сес" в Стамбуле, клуб "Юнайтед артисте" в Калькутте (оба  в  1963),
"Куинс т-р", Лондон (1964), Нар. т-р. Вена (1965) и ряд др. т-ров.
   Издания: Первая публикация  "Ч."-  "Русская  мысль",  1896,  дек.  Из
последующих изд.: Чехов А. П., Пьесы, СПБ, 1897; Собр. соч., т. 9,  СПБ,
1901, 1902; Ч е-х о в А. П., Полн. собр. соч., т. 9, М., 1932; Чехов  А.
П., Пьесы, Л., 1935; М.- Л., 1944; М., 1965.
   Лит.: Карпов Ев т., Вера  Федоровна  Комиссаржевская  на  сцене  Имп.
Александрийского т-ра, в кн.: Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской, СПБ,
1911; Эфрос Н. Е.-, "Чайка" А. П. Чехова ва сцене МХТ, в кн.:  Ежегодник
Московского Художественного т-ра,  1944,  т.  1,  М.,  1946;  Юрьев  Ю.,
Записки, Л.-М., 1948; Д а в ы-д о в а Э., Первая постановка  "Чайки"  на
Украине, "Театр", 1954, ј 7; Строева М., Чехов и Художественный т-р, М.,
1955. Л. Шн.
   ЧАЙКОВСКИЙ, Модест Ильич (1(13). V. 1850  -  2(15).  1.1916]  -  рус.
драматург, либреттист, критик. Брат и биограф П.  И.  Чайковского.  Лит.
деятельность начал в 1874 как муз. и театр. критик. В том  же  году  под
псевд.  Говоров  написал  свою  первую  пьесу  ("Благодетель";   позднее
переработана в пьесу "Борцы",  1897).  Наибольшим  успехом  пользовались
пьесы Ч. "Лизавета Николаевна"  (1884),  "Симфония"  (1890),  "Похмелье"
(1890), "День  в  Петербурге"  (1892),  "Предрассудки"  (1893),  "Боязнь
жизни" (1895), "Борцы" (1897), к-рые ставились в Малом,  Александрийском
и др. т-рах. Знание музыки и законов драматургии предопределило успех Ч.
как оперного либреттиста. Ему принадлежат либретто опер: "Пиковая  дама"
(1890) и "Иоланта" (1891) Чайковского, "Дубровский"  Направника  (1895),
"Ледяной дом" Корещенко (1900),  "Наль  и  Дамаянти"  Аренского  (1904),
"Франческа да Римини" Рахманинова (1904) и  др.  Ч.-  автор  капитальной
биографии  П.  И.  Чайковского,  инициатор  создания  Дома-музея  П.  И.
Чайковского в Клину.
   Соч.: Драматические сочинения, т. 1, М.,  1900;  Жизнь  Петра  Ильича
Чайковского, т. 1-3, М.- Лейпциг, 1901- 1902 (т. 1, 2 изд., М., 1903).
   Лит.: Яковлев В. В.,  М.  И.  Чайковский  -  автор  оперных  текстов.
Избранные труды о музыке, т. 1, М., 1964, с. 417-81. В. Ю.
   ЧАЙКОВСКИЙ, П„тр Ильич [25.1У(7.У).1840 -'  25.Х(6.Х1).1893]  -  рус.
композитор. Окончил Пе- терб. уч-ще правоведения (1859), в 1861 поступил
в классы Петерб. отделения  Рус.  муз.  об-ва.  В  1862-65  прошел  курс
композиции у Н. И. Зарембы и А. Г. Рубинштейна в Петерб.  консерватории.
Ч.- один  из  крупнейших  представителей  реалистич.  иск-ва.  Вместе  с
ведущими  композиторами  "Могучей  кучки"  вош„л  в  плеяду  рус.   муз.
классиков - продолжателей глинкинских традиций. Творчество Ч. выросло на
почве демократич. обществ, движения 60-х гг. 19 в. Осн. тема  творчества
Ч. -конфликтное столкновение сильного и  страстного  порыва  человека  к
счастью с жестокой действительностью. Это столкновение нередко  получает
в произв. Ч. трагич. исход. Вместе  с  тем  музыка  Ч.  полна  активного
жизнеутверждения.
   Композитор тяготел к т-ру, считая  его  иск-вом  широкого,  массового
воздействия, поэтому  муз.-сце-нич.  произв.  Ч.,  прежде  всего  оперы,
занимают большое место  в  его  многогранном  творчестве.  В  статьях  и
письмах Ч. сформулированы  основы  реа'  листич.  оперной  эстетики.  Ее
исходный пункт - убежд„нность в демократии,  природе  оперы  как  жанра,
делающего музыку "...достоянием не только отдельных  маленьких  кружков,
но  при  благоприятных  условиях-  всего  народа"  (Переписка  с  Н.  Ф.
фон-Мекк, т. 3, 1936, с. 381). Отсюда - постоянная забота Ч. о мело-дич.
рельефности вок. партий, широте и ясности муз. письма, сочетающегося  со
сквозной  симфонизацией  партитуры.  Между   оперным   и   симфоническим
творчеством  Ч.  существует  глубокая  взаимосвязь.  Важнейшее  качество
оперного стиля Ч.- симфонизм,  непрерывность  развития  муз.  образов  в
сочетании  с  законченностью  оперных  форм.  Исходя   из   глин-кинских
традиций, Ч. гибко и своеобразно применяет в своих  операх  лейтмотивные
характеристики, связанные со сквозным развитием действия. Ч. использовал
все виды оперных форм - от куплетов до сложно построенных  сцен,  создал
выразительную драматургию оркестровых тембров. Яркость и демократичность
муз. языка опер Ч. основана на интонационном строе