Ванемуйне"), "Певец свободы" Э. Каппа  (1950,
Эстонский т-р оперы и балета, Гос. пр. СССР, 1952;
   1950. т-р "Ванемуйне") - первая  эст.  опера  на  совр.  тему,  посв.
событиям  Отечеств,  войны.  На  эту  же  тему  Э.  Капп  написал  оперу
"Неуловимая" (1961, т-р "Ванемуйне"). Борьбе с  воен.  опасностью  посв.
опера "Железный дом" Э. Тамберга (1965, Эстонский т-р оперы  и  балета),
сценич.  воплощение  получила   его   "Лунная   оратория"   (1963,   т-р
"Ванемуйне") о покорении космоса. Лирич. характер носит опера "Лебединый
пол„т" В. Тормиса (1966, т-р "Ванемуйне").  В  сер.  50-х  гг.  заложены
основы эст. комич. оперы - "Рука об руку" (1955, Эстонский т-р  оперы  и
балета; 2-я ред.-зингшпиль "Мари и  Михкель",  1965,  т-р  "Ванемуйне"),
"Женихи из Мульгимаа" Г. Эрнесакса  (1960,  т-р  "Ванемуйне"),  а  также
детской оперы-"Зимняя сказка" Э. Каппа  (1958,  т-р  "Ванемуйне";  1960,
Эстонский т-р оперы и балета), "Хитрый Антс и Сатана"  Р.  Пятса  (1962,
т-р "Ванемуйне") и др. В составе оперных трупп обоих т-ров в  60-е  гг.:
реж. П. Мяги, У. Вяльяотс, К. Ирд; дириж„ры Н. и В. Ярви, К.  Рауд-сепп,
Э. Клас, Э. Кылар; солисты-Т. Куузик, Г. Отс, Э.  Маазик,  О.  Лунд,  М.
Тарас, В. Гурьев, А. Кюль-ванд, У. Таутс, X. Крумм, Э. Ани,  Л.  Марк  и
др.
   Среди наиболее значит, пост. т-ра "Эстония": оперы - "Евгений Онегин"
(1949), "Дон  Жуан"  (1952),  "Борис  Годунов"  (1952);  "Отелло"  Верди
(1963), "Порги и Бесс" Гершвина (1966); балеты-"Виндзорские  проказницы"
Оранского (1947), "Лебединое озеро" (1954);
   "Юность" Чулаки (1952), "Тропою грома"  Караева  (1962),  "Щелкунчик"
(1965); оперетты-"Беспокойное счастье" Милютина  (1949)  и  др.  В  т-ре
"Ванемуйне" пост. оперы: "Так поступают все" Моцарта (1959),  "Обручение
в монастыре"  Прокофьева  (1962),  "Тр„хгрошовая  опера"  Вейля  (1964);
балеты-"Ромео и Джульетта" Прокофьева (1946), "Медный  всадник"  (1952);
"Пе.р Гюнт" на муз. Грига (1959) и др.
   В  50-е  гг.  получила  развитие  эст.   оперетта.   Немногочисленные
зингшпили  и  оперетты,  созданные  эст.  авторами   ранее,   отличались
недостаточным  профессионализмом.  Исключением   были   лишь   зингшпиль
"Сватовство" Ю. Симма (1915, т-р "Ванемуйне"), обошедший все эст. т-ры и
сохраняющийся в  их  репертуаре,  и  оперетта  "Рыбачка"  П.  Ардна  (Э.
Россмана)  (1941,  т-р  "Эстония").  В  50-60-е  гг.  к  жанру  оперетты
обратились мн. эст. композиторы. На сцене эст. т-ров были пост.: "Дороги
сходятся" А. Сыбера (1957, т-р "Ванемуйне"),  "Огни  родной  гавани"  Э.
Арро и Л. Нормета (1958, Эстонский т-р оперы н балета), "Стелла Поларис"
Л. Нормета (1961, там же), "Пожалуйста,  что  Вам  угодно?"  Б.  Кырвера
(1962, т-р "Ванемуйне"), "Удивительные  приключения  мухумцев"  А.  Ойта
(1962, Эстонский т-р оперы  и  балета),  "Письмо  до  востребования"  Ю.
Раудмяэ (1965, там же) и др. Особую популярность приобрели  первые  эст.
сов. оперетты: "Румму Юри" Э. Арро и Л. Нормета (1954, т-р  "Ванемуйне";
1955, Эстонский т-р оперы и балета) и "Только мечта" Б.  Кырвера  (1955,
т-р "Ванемуйне").  Среди  акт„ров  оперетты:  Э.  Пярн,  А.  Меринг,  Ф.
Мальмстен, А. Сээп и др.
   Мн. произв. эст. авторов исполняются в др. городах Сов. Союза: в Риге
("Огни мщения") Э. Каппа, "Румму Юри" Э. Арро),  Саратове  ("Неуловимая"
Э. Каппа), в Москве, Ленинграде, Магадане, Каунасе  ("Только  мечта"  Б.
Кырвера), Вильнюсе ("Тийна", "Северный сон" Л. Аустер,  "Хитрый  Антс  и
Сатана" Р. Пятса); в Шверине (ГДР) ("Балет-симфония" Э. Тамберга).
   Иск-во классич. танца в  Эстонии  долго  не  получало  развития,  оно
тормозилось в значит, степени отсутствием  балетного  уч-ща.  В  1918-19
была создана первая балетная труппа при т-ре  "Эстония".  В  е„  составе
были: Р. Ольбрей, Э.  Хольц,  Л.  Лооринг,  Р.  Роод  и  др.;  рук.-  С.
Смиронина (Севун). Первый балет  ("Коппелия")  пост.  В.  Кригер,  к-рая
гастролировала  в  Таллине  (1922).  В  1926-44  балетную  труппу   т-ра
"Эстония" возглавляла Р. Ольбрей. Регулярные балетные спектакли ставятся
с 1936. Среди танцовщиков труппы т-ра: К.  Мальдутис,  Г.  Раудсепп,  Б.
Блинов, А. Койт, В. Хагус. В т-ре "Ванемуйне" с  1935  балетной  труппой
рук. И. Урбель, балетные спектакли ставятся  с  1941;  танцовщики  -  В.
Отсус, У. Вяльяотс и др. Первый сов. балет "Красный  мак"  был  пост.  в
1939 (т-р "Эстония"); в 1940 - "Лебединое озеро" (там же).
   В бурж. период не было пост.  ни  одного  нац.  балета.  Первый  эст.
балетный спектакль "Кратть" Э. Тубина на нар.-сказочный сюжет  состоялся
в 1943 (т-р "Ванемуйне") .
   Первый эст. сов. балет - хореографич. поэма "Ка-левипоэг"  Э.  Каппа,
создан на основе эст. эпоса и впервые пост. в т-ре "Эстония" (1948; 1950
в т-ре "Ванемуйне"). Этапным спектаклем  стал  также  балет  "Тийна"  Л.
Аустер (1955, Эстонский т-р оперы и балета; 1958, т-р  "Ванемуйне").  На
сцене эст. т-ров пост. балеты: "Золотопряхи" Э. Каппа  (1956,  Эстонский
т-р оперы и балета), первый эст. детский балет "Северный сон" Л.  Аустер
(1960, там же), "Балет-симфония" Э.  Тамберга  (1960,  т-р  "Ванемуйне";
1963, Эстонский т-р оперы и балета), "Мальчик и  бабочка"  Э.  Тамберга,
"Улица" X. Юрисалу и "Универмаг" Я. Коха (все в  1963,  Эстонский  театр
оперы и балета). Среди эст. танцовщиков: X. Пуур, Т. Ранд-вийр, А. Лейс,
Ю. Улла, Э. Керге, М. Маазик, Е. Позняк, Ю. Вилимаа; балетм. М. Мурдмаа,
Э. Суве и др.
   Лит.: Театры  Советской  Эстонии,  Таллин,  1956;  М*узыка  Советской
Эстонии[Сб. статей], Таллин, 195 6; Вахтер А., Эстонская ССР,  М.,  1957
(Муз. культура союзных республик); "Estonia" teater. 1906-1924, Tallinn,
1924; Poldmae R., Koidula teater, Tallinn,  1963;  Andresen  N.,  August
Bachmann ja Hommikteater, Tallinn, 1966;  Ird  K.,  Tartu  Toolisteater,
Tallinn. 1966; Karner J., "Estonia" kuuskummend aastat,  Tallinn"  1925;
Eesti  Noukogude  Teater.  1940-1960,  Tallinn,  1960;  Noukogude  Eesti
muusika, Tallinn, 1960;  NormetL.,  TonsonH.,  Operett  mujal  ja  meil,
Tallinn, 1963; T o p м  и  с  Л.,  Эстонский  советский  балетный  театр
(Автореферат   диссертации   на   соискание   ученой    степени    канд.
искусствоведения), М., 1963. .Ар. Т,
   ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР "ВАНЕМУЙНЕ-см. "Ванемуйне".
   ЭСТРАДА (искусство эстрады) -  вид  сценич.  иск-ва,  соединяющего  в
одном представлении (концерте) выступления нескольких артистов  (чтецов,
куплетистов,  певцов,  музыкантов,  фокусников,   акробатов,   танцоров,
конферансье,  звукоподражателей  и  др.).  Могут  быть   также   сольные
концерты,  в  к-рых  участвует  один  артист.  Из-за  краткости  каждого
выступления (10-15 минут) эстрадное иск-во получило назв.  иск-ва  малых
форм. Сценич. образы артистов Э. не отличаются  психологич.  сложностью,
но они обычно выразительны, ярки, гротескны. истоки эстрадного иск-ва  -
в представлениях бродячих акт„ров: в России - скоморохов, во  Франции  -
жонгл„ров, в Германии - шпильманов, в странах  Ср.  Азии  -  дорвозов  и
масхарабозов и др.  Их  выступления  включали  сатирич.  сценки,  пение,
танцы, жонглирование, акробатику, дрессировку. В 16- 17 вв.  это  иск-во
получает развитие на нар. гуляниях, ярмарочных площадях, в балаганах.  С
18 в. в оперно-балетные и драматич. спектакли включаются  дивертисменты,
состоящие из отдельных вокальных, муз. и танцевальных номеров  (позже  в
дивертисменты  включается  чтение  и  исполнение  куплетов).  Из  хоров,
получивших  широкое  распространение  в  18-19  вв.,  выделяются  певцы,
танцоры, исполнители комич. дуэтов, куплетисты.
   В нач. 18 в. в  Англии  возникают  мюзик-холлы,  представления  к-рых
состояли из коротких пьес, пения, танцев, буффонных интермедий. В 1890 в
Лондоне был организован мюзик-холл  "Альгамбра",  в  1904  -  мюзик-холл
"Колизей". Эта форма распространяется во многих странах мира. Во Франции
в конце 18 и нач. 19  вв.  на  подмостках  ярмарочных  т-ров  с  большим
успехом исполняются  злободневные  сатирич.  песенки  и  куплеты,  часто
имеющие фольклорную основу. В 1850-х-70-х гг.  созда„тся  большое  число
увеселительных  заведений,  по  преимуществу   рассчитанных   на   бурж.
посетителей. В них  выступали  артисты,  гл.  обр.  музыканты  и  певцы.
Рестораны с  Э.  получили  назв.  кафе-шантанов  (крупнейшие  из  них  -
"Эльдорадо",  "Алькасар",  "Батаклаи").  В  своих  выступлениях  артисты
иногда  затрагивали  социальные   проблемы,   но   чаще   ограничивались
развлекательными целями, насыщали свои номера эротикой. Для  этого  вида
иск-ва характерно стремление донести до  слушателя  текст  песни,  часто
переход от пения к своеобразной мелодекламации (к тому, что было названо
сИзеиз). Известными стали певцы И. Гильбер, певшая о жизни обездоленных,
А. Брюан, выступавший  в  образе  бродяги  и  этим  эпатировавший  бурж.
публику.
   В 80-90-е  гг.  кафе-концерты  распространились  в  Германии,  Дании,
Бельгии и др. странах Европы. В Германии гл. внимание было  обращено  на
танцевальное  иск-во  (чаще  всего  выступления  женских  ансамблей)   и
цирковые      номера.      Популярность       получили       эксцентрич.
выступления-швейцарский клоун Грок и др.
   С  80-х  гг.  19  в.  во  Франции  создаются  кабаре,  в  них  даются
импровизированные  представления,  в  к-рых  принимают  участие   поэты,
музыканты, акт„ры, исполняющие  пародии,  злободневные  песенки,  стихи,
сатирич. сценки, танц. номера (салонные танцы,  модернизированные  танцы
апашей  и  др.,  в  к-рых  широко  используется  акробатика).  Здесь  же
появляется    конферансье,    объявляющий    фамилии    выступающих    и
разговаривающий со  зрителями.  Успех  кабаре  привлекает  к  ним  бурж.
публику. Постепенно выступления артистов теряют свою непосредственность,
задор, становятся грубыми, пошлыми (первые коммерч. кабаре  открылись  в
Париже в конце 19 в.). В России первые кабаре были открыты в 1908 Москве
- "Летучая мышь и в Петербурге - "Кривое зеркалом.  Развитию  Э.  мешало
то, что эстрадные артисты выступали пре-им. в ресторанах, увеселительных
садах и т. д., что  накладывало  свой  отпечаток  на  репертуар,  манеру
исполнения.  Но  и  в  этих  трудных  условиях  выдвигаются  талантливые
исполнители: чтец И. Ф. Горбунов, куплетисты -  Н.  Ф.  Монахов,  П.  Ф.
Жуков, С. А. Сокольский, Г. В. Молодцов, Ю. В. Убейко  и  др.;  певцы  -
Варя Панина,  А.  Д.  Вяльцева,  Юрий  Морфесси,  А.  И.  Рупин  и  др.;
конферансье - Н. Ф. Балиев, Я. Д. Южный, А. Г. Алексеев, К. Э.  Гибш-ман
и др.; танцоры - Никифоровы, Пешковы, Орлик и др.
   В совр. бурж. странах Э. и теперь служит  для  развлечения  гл.  обр.
бурж. зрителя. Эстрадные представления даются в варьете и  мюзик-холлах,
где  ставятся  обозрения  (ревю)  обычно  эротич.  характера.  Эстрадные
артисты выступают также в ресторанах и перед сеансами в кино. Вошедшие в
20 в. в моду джазы (эстрадные оркестры) исполняют преим. танц. музыку  и
выступающие с ними певцы поют бессодержательные песенки. Большое место в
программах   уделяется   выступлениям   ансамблей   танцовщиц   (г„рлс),
демонстрирующих  ритмически   ч„ткие   танц.   движения.   Но   наиболее
талантливые и  прогрессивные  эстрадные  артисты  стремятся  сатирически
показать  в  своих  выступлениях  бурж.  действительность;  обращаясь  к
де-мократич. зрителям, они говорят им о больших  человеческих  чувствах.
Это присуще иск-ву певцов: М. Шевалье, Ж. Бекер, Э. Пиаф, И. Монтану, Ш.
Азнавуру, Ж. Беко, Ж. Брель и др. (Франция); П. Робсону,  X.  Белафонте,
Д. Дей, Э. Фицджеральду, П. Сигеру (США); Р. Лоретти (Италия)  и  др.  С
джаз-оркестрами,  руководимыми   Б.   Гудменом,   Л.   Армстронгом,   Д.
Эллингтоном, на Э. выступают талантливые артисты.
   Широкое развитие получила Э. в странах  социали-стич.  лагеря.  Среди
эстрадных  артистов  этих  стран  известность  приобрели:  Ж.   Паэпоску
(Румыния), Р. Ка-раклаич (Югославия), Г.  Лоубалова  (Чехословакия),  Б.
Рыльска (Польша), А. Кемпер и В. Ваххольц (ГДР),  конферансье  и  артист
театра миниатюр К. Кру-ковский (Польша) и др. В Берлине  работает  самый
большой  в  Европе  театр-варьете  "Фридрихштадтпалас-театр",  в   к-ром
выступают лучшие эстрадные и цирковые артисты  из  всех  стран  мира.  В
Бухаресте широко известен Т-р обозрений, в Польше особенно  много  т-ров
миниатюр, обращающихся к злободневным темам. В Чехословакии успех  имеют
эстрадные т-ры пантомимы. Систематически проводятся  междунар.  конкурсы
эстрадных песен в Югославии (Загреб) и Польше (Сопот).
   Советская эстрад а.  С  первых  дней  Сов.  власти  иск-во  передовых
артистов Э. было обращено к победившему народу. В декрете об объединении
театр. дела (1919), подписанном  В.  И.  Лениным,  отмечена  демократич.
сущность эстрадного иск-ва. Наряду  с  т-рами  Э.  была  подчинена  Нар.
комиссариату  просвещения.  Органы  Сов.  власти   стремились   очистить
эстрадное иск-во от грубости и пошлости бурж. Э. К работе над  эстрадным
репертуаром были привлечены: В. В.  Маяковский,  Демьян  Бедный,  А.  М.
Арго, В. Е. Ардов,  Я.  П.  Ядов,  М.  Я.  Волжанин;  композиторы-И.  О.
Дунаевский, М. И. Блантер, Д. Я. Покрасс и др. На Э. пришли режисс„ры Д.
Г. Гутман, Н. М. Фореггер, Б. А. Шахет и др.
   Артисты обращаются к актуальным  темам,  к  сатире,  к  публицистике.
Артистич.  бригады  выезжали  на  фронты  для  художеств.   обслуживания
красноармейцев. В 1919 был создан Театр революц.  сатиры  (Теревсат),  в
к-ром работали эстрадные артисты.
   Этот  т-р  давал  свои  представления  в  клубах,  .на  вокзалах  для
красноармейцев, уезжающих на фронт, на трамвайных платформах. Такие т-ры
возникали в др. городах. В годы нэпа снова появилась Э. в ресторанах, но
пошлый  репертуар  и  вульгарная  манера  исполнения  встречали  суровую
критику со стороны общественности и прессы.
   Особое внимание обращалось на развитие Э. в рабочих клубах. В  1920-х
гг. была создана живая  газета  "Синяя  блуза",  к-рая  откликнулась  на
важнейшие события дня. Со злободневными,  остро  сатирич.,  публицистич.
фельетонами выступали Н. П. Смирнов-Сокольский,  Г.  И.  Афонин,  П.  Я.
Курзнер,  Г.  Б.  Немчинский  и  др.;  сатирпч.   куплеты   и   песенки,
направленные против врагов революции, пели Б. С. Борисов, И. С.  Набатов
и др.; с рассказами М. М. Зощенко, обличающими мещанство, выступал В. Я.
Хенкпн;  пошлость,  сентиментальность  в  иск-ве   высмеивал   в   своих
выступлениях с куклами С. В. Образцов. Выдвинулись  конферансье:  М.  Н.
Гар-кави, А. А. Гриль, А. А. Глинский, А. А. Менделе-впч, П. Г.  Райский
и др. Гражд. лирику в песенном жанре утверждает Л. О. Ут„сов. Рус. песни
исполняет Л. А. Русланова, песни народов СССР-И.П.Яунзем, Тамара Ханум и
др. В жанре лприч. эстрадной песни выступала Тамара Церетели,  затем  К.
И. Шуль-женко и др. В эстрадном хореографич. иск-ве утверждается высокая
пластичность, мастерство, музыкальность: А. А. Редель и М. М. Хрустал„в,
Н. Мир-зоянц и Г). Резцов, М. И. Попна и А. И.Каверзин, Т. Д.  и  А.  3.
Деллан, Л. Ивер и  А.  Нельсон  и  др.  Среди  артистов  других  жанров:
жонгл„ры А. Рапитто, акробаты бр. Руденко, вентролог М. М. Донская и др.
   В 1926 в Москве и в 1927  в  Ленинграде,  а  потом  в  Н.  Новгороде,
Ростове-на-Дону, Баку, Таганроге и др. городах  были  открыты  эстрадные
т-ры - мюзик-холлы. Здесь  ставились  обозрения  и  эстрадные  программы
("Как 14-я дивизия в рай шла" Д. Бедного, 1934,  и  др.).  В  спектаклях
этих т-ров участвовали артисты С. А. Мартинсон, М. В.  Миронова,  Б.  М.
Тенин и др. В 1939 создан Ленингр. т-р миниатюр  (худ.  рук.  и  ведущий
исполнитель А. И. Райкин). Т-р обращается к общественно значимым  темам,
использует при„мы острого гротеска. В 1928 организован  театрализованный
джаз-оркестр, соединяющий музыку, песню, танец,  конферанс,  эксцентрику
(худ. рук. Л. О. Ут„сов). С 1939 проводятся всесоюзные  и  всероссийские
конкурсы эстрадных исполнителей.
   В годы Великой Отечеств, войны артисты Э.  выступали  па  фронтах,  в
госпиталях,  на  предприятиях.  Они  исполняли   патриотич.   репертуар,
высмеивали фашистских главарей.  Помимо  эстрадных  бригад,  создавались
т-ры миниатюр ("Вес„лый десант", худ. рук. В.  С.  Поляков  и  др.).  За
выступления на фронтах орденами и медалями награждены Л.  А.  Русланова,
Л. Б. Миров, М. В. Новицкий и мн. др.
   После войны возникли новые эстрадные коллективы: в 1956 - Саратовский
т-р миниатюр (худ. рук. Л. Г. Горелик), в  1959  -  Моск.  т-р  миниатюр
(худ. рук. В. С. Поляков), в 1960 - Моск. мюзик-холл (худ.  рук.  А.  П.
Конников). Здесь ставятся обозрения:
   "Когда загорится звезда" (1960), "Москва -  Венера,  далее  везде..."
(1961). "Тик-так, тик-так" (1963) Ды-ховичного и Слободского.
   Кроме эстрадных оркестров под рук. Л. О. Ут„сова, Э. И.  Рознера,  О.
Л. Луядстрема, Б. Б. Рен-ского,  успешно  работают  оркестры  республик:
Украинской ("Дншро"), Грузинской ("Рэро"),  Армянской,  Азербайджанской,
Узбекской, Латвийской и др. Созданы вокальные ансамбли:  "Дружба"  (худ.
рук. А. А. Броневицкий), "Юность" и др.
   Выдвинулся ряд мастеров речевого п вок. жанра:
   Л. Б. Миров, М. В. Новицкий, Ю. Т. Тимошенко,
   Е. И. Березин, М. В. Миронова, А. С. Менакер, П. Л. Муравский, А.  С.
Белов, К. П. Смирнова, А. И. Шуров, Н. Н. Рыкунин, П. В. Рудаков, В.  П.
Нечаев, Г. Т. Орлов, А. Б. Лившиц, А. С. Левен-бук, Б. С. Брунов, О.  А.
Милявский, Э.  3.  Радов  и  др.  Артисты  эти  обращаются  к  важнейшим
проблемам современности, используют героич. и сатирич. жанры.
   Новые произведения для Э. создали писатели:
   В. 3. Масс, М. А. Червинский, В. А. Дыховичный, Ф. А.  Липскеров,  М.
Р. Слободской и др. Песни для Э. создают композиторы Т. Н. Хренников, В.
П. Соловь„в-Седой, В. И. Мурадели, А. Н. Цфасман, А. И.  Островский,  О.
Б. Фельцман, А. Н. Пахмутова, Н. В. Богословский и др.
   Лучшие эстрадные  певцы:  К.  И.  Шульженко,  Л.  Г.  Зыкина,  Г.  М.
Великанова, Э. 3. Горовец, Э. С. Пьеха, И. Д. Кобзон, Э. А. Хиль, М.  В.
Кри-сталинская и др.- вс„ чаще обращаются  к  гражд.  лирике,  воспевают
современность.
   Развитию эстрадного иск-ва способствовали режисс„ры А.  П.  Конников,
А. П. Тутышкин, Д. В. Тун-кель, Е. П. Гершуни, Г. М. Полячек и др.
   Высокого   мастерства   достигло   пск-во   танца    народов    СССР,
демонстрируемое в эстрадных концертах Ансамблем нар.  танца  СССР  (худ.
рук.  И.  А.  Моисеев),  ансамблями  -  "Бер„зка"  (худ.  рук.   Н.   С.
Надеждп-на), танца Украинской ССР  (худ.  рук.  П.  П.  Вирский),  танца
Грузинской ССР (худ. рук. Р. Ш. Рамишвили  и  И.  И.  Сухишвили)  и  др.
Развитие  получил  жанр  эстрадного   танца,   включающий   танцевальную
эксцентрику, хореографич. акробатику, ритмич. танцы  и  др.  Выдающегося
успеха добился М. Эсамбаев,  создающий  танцевалыю-драматич.  миниатюры.
Возрождается иск-во пантомимы (Б. Амарантов и др.). В  1963  организован
Молод„жный пантомимич. ансамбль (худ. рук. Н. Павловский).
   Всю организационно-творч. работу в области Э. осуществляет Мосэстрада
(Москва), Ленэстрада (Ленинград) и филармонии в республиках и  областях.
Гастроли эстрадных артистов по СССР и за рубежом  проводит  Союзконцерт,
по РСФСР - Росконцерт, по Украине - Укр. концерт. Сов. эстрадные артисты
с успехом демонстрируют сво„ иск-во во многих странах  мира.  В  1965  в
Москве был провед„н Всесоюзный фестиваль  эстрадной  песни  и  танца.  В
Москве и Киеве имеются студии для подготовки и переподготовки  эстрадных
номеров.  В  1961  Гос.   уч-ще   циркового   иск-ва   преобразовано   в
эстрадно-цирковое. В 1927-30 выходил журн.  "Цирк  -  эстрада",  с  1963
выходит журн. "Советская эстрада и цирк".
   Лит.: Кузнецов Е. М., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев
Ю. А., Искусство советской эстрады" [М.], 1962. Ю. Д.
   ЭСТРАДА (от лат. stratum - помост) - возвышение  в  концертном  зале,
предназначенное для выступления артистов. В отличие от сцены,  не  имеет
переднего и заднего занавеса, кулис, театр. машин. Крупнейшие  эст