выступала
в танц. сценах оперных спектаклей.
   Руководство  т-ром  осуществлялось  "Товариществом",  состоявшим   из
меценатов  Праги,  вносивших  крупные   денежные   паи.   "Товарищество"
подчинялось  сейму.  До   1900   Ч.   Н.   т.   возглавляли   сторонники
консервативной бурж. партии старочехов. В нач. 20 в. в  балетной  труппе
осуществляются  пост.  наиболее  значит,   произв.   рус.   хореографии:
"Лебединое озеро" (1903), "Щелкунчик" (1908).  Формируются  основы  нац.
балетного репертуара: балеты-пантомимы О. Недбала  на  сюжет  чеш.  нар.
сказок - "Глупый Гонза" (1902), "Из сказки в сказку" (1908).  В  1900-18
художеств. руководство драматич. труппой осуществлял Я. Квапил,  оперной
- К. Коваржовиц (1900-20). Квапил развивал  принципы  психологпч.  школы
акт„рского  иск-ва,  был  одним  из   инициаторов   пражских   гастролей
МХТ(1906). В эти годы в драматич. труппе Ч. Н.  т.  работали  выдающиеся
чеш. акт„ры: Э. Воян, Г. Квапилова, М. Гюбнерова, И. Мошна. В 1918-39, в
годы после установления в Чехословакии нац. независимости,  т-р  отражал
классовую борьбу. В дальнейшем Ч. Н. т. становится вс„ более академичным
и отходит от острых общественных проблем. Только  отдельные  акт„ры  (Я.
Пруха, Р. Наскова 3. Балдова, Ф. Смолин) продолжали  утверждать  на  его
сцене  принципы  реалистич.  иск-ва,  воплощать  идеи   демократизма   и
гражданственности. В 1921-35 драматич. труппой руководил К. Г. Гилар.  В
эти годы особое внимание уделялось  оформлению  спектаклей.  Реж.  И.  Ф
рейка совм. с худ. Ф. Тресте-ром осуществил значит, постановки, в т.  ч.
"Ромео и Джульетта", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Борис Годунов".
   В оперной труппе работали дириж„ры  и.  композиторы:  Коваржовиц,  О.
Острчил, В. Талих, О. Ефе-миаш;  певцы:  Б.  Бенони,  Э.  Дестинова,  К.
Буриан, О. Маржак, Р. Матурова,  В.  Климент  и  др.  Крупнейшими  пост.
труппы были "Борис Годунов" (1910) и "Е„ падчерица"  Яначека  (1916).  В
40-е гг. на сцепо
   Ч. Н. т. ставятся антифашистские произв. К. Чапека:
   "Белая болезнь" (1937),  "Мать"  (1938).  В  оперной  труппе  Острчил
ставил и произведения совр. чеш. композиторов: Л. Яначека, О. Еремиаша и
др. Балетную труппу возглавлял  Р.  Ремиславский,  осуществлявший  пост.
балетов из репертуара гастролировавшей в Праге  труппы  С.  П.  Дягилева
("Петрушка"  Стравинского,  1925,  "Сказки  нашей  бабушки...",   1925),
произведений чеш. композиторов - "Иштар"  (1924)  и  "Шпали-чек"  (1933)
Мартину, "Доктор Фауст" Шквора (1927). В  1944  т-р  был  закрыт.  После
освобождения Чехословакии от оккупации (1945) Ч. Н. т.  возобновил  свою
деятельность - 13 мая  1945  была  показана  опера  "Проданная  невеста"
Сметаны. В 1945-53 художеств. руководство т-ром осуществляли И.  Гонзль,
Я. Пруха, li. Достал, С. Махов.
   Т-р  по-прежнему  состоит  из  тр„х  трупп:   оперной,   балетной   и
драматической,  спектакли  идут  на  тр„х  сценах  (в  разных  зданиях),
получивших самостоятельные наименования: Т-р им. И. К. Тыла, Т-р им.  Б.
Сметаны и собственно Нац. т-р (на каждой из сцен идут оперные,  балетные
и  драматич.  спектакли).  В  коллективе  т-ра  объединяются  выдающиеся
представители разных поколений: старшего - 3. Ште-панек,  Л.  Досталова,
II. Богач; среднего - Я. Пи-вец, Р. Лукавскип, Д. Медржнцка,  К.  Г„гер,
И. Шей-балова, М. Вашова, В.  Фабианова,  Б.  Загорский,  О.  Крейча,  и
младшего - II. Тришска и М. Томашева (до 1965), Л. Мунзар, Б.  Голишева,
Я. Главачева и др. Мн.  совр.  чехословацкие  драматурги  начали  творч.
деятельность, написав пьесы специально для Ч.  Н.  т.:  поэт  Ф.  Грубин
написал "Августовское воскресенье" и "Хрустальную ночь"; И. Топол -  "Их
день",  "Конец  масленицы";  М.  Кундера  -  "Владельцы  ключей"  и  др.
Руководство  Ч.  Н.  т.  осуществляли:  драматич.  труппой  -  Я.  Пруха
(1953-54), 3. Штепанек (1954-55),  О.  Крейча  (195(3-62),  И.  Маршалек
(1962-65), В. Вейражка (с 1965); оперной-Я. Сейдель (1958-63), В. Кашлик
(с 1963); балетной- С. Махов (1946-51), П. Немечек (с  1958).  Гл.  худ.
т-ра - И. Свобода.
   Деятельность Махова  в  балетной  труппе  способствовала  возрождению
чехословацкой хореографии, поискам е„ нац.  своеобразия.  Эти  тенденции
наиболее полно раскрываются в спектаклях, пост. на сюжеты  отечественной
лит-ры: "Философская история" (1949, по А. Ирасеку) и "Викторка"  (1950,
по Б. Немцовой) Востржака и др. Махов создал одну  из  наиболее  крупных
европ. балетных трупп  (ок.  150  чел.).  Среди  солистов  труппы  -  О.
Скалова, М. Кура, В. Шилга-нова,  Р.  Эллингерова,  Я.  Маншингрова,  М.
Дротне-рова, В. Йилек, О. Стодола, В. Мальцев, И. Блажик, О. Шанда и др.
В оперной труппе работали дириж„ры - 3. Халабала, М. Зуна, Р.  Брон,  Я.
Кром-бгольц, В. Нейман. Труппой руководил Я. Сейдель.
   Среди лучших спектаклей 40-60-х гг.: драматические -  "Русские  люди"
(1945); "Наши гордецы" Строу-пежницкого  (1945),  "Кремл„вские  куранты"
(1946), "Ревизор" (1948), "Враги" (1953); "Комедиант" Осборна
   (1958), "Мариша" А. и В. Мрштиков (1956), "Августовское  воскресенье"
Грубина (1958), "Гамлет"
   (1959), "Чайка" (1960); "Драгомира и е„ сыновья" Тыла (1960); "Смерть
коммивояж„ра" Миллера (1961), "Кавказский меловой круг"  Брехта  (1962),
"Владельцы ключей" Кундеры (1962), "Ромео и Джульетта" Шекспира  (1963),
"Конец масленицы" То пола (1964); оперные - "Борис Годунов" (1954);  "Е„
падчерица" Яначека (1955), "Сватоплук" Сухони (1960), "Путешествие  пана
Броучка" Яначека (1960),  "Евгений  Онегин"  (1960);  "Далибор"  Сметаны
(1961), "Повесть о на'  стоящем  человеке"  Прокофьева  (1961),  "Ромео,
Джульетта  и  тьма"  Фишера  (1962),  "Псоглавцы"  Ковар-жовица  (1962),
"Укрощение строптивой" Шебалина (1962), "Пиковая дама" (1963); "Любовь к
тр„м  апельсинам"  Прокофьева  (1963);  балетные  -  "Золушка"   (1948),
"Славянские танцы" на муз.  Дворжака  (1956),  "Юность"  Чулаки  (1959),
"Отелло" Гануша (1959), "Дафнис и Хлоя" Равеля (1960), "Каменный  цветок
Прокофьева  (1961),  "Легенда  о  любви"  Меликова  (1963),   "Последний
одуванчик" Васка (1965).
   Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962,  с.  50-68;
Театр в Чехословакии. Сб. статей (Театральный институт), Прага,  [б.  г.
]; Современный чехословацкий театр. Прага, 1963; П е т р ш и к о в а В.,
Балет в Чехословакии, "Чехословакия", 1955, ј 5,  с.  18-21;  S  с  h  m
i-dova  L.,  Ceskoslovensky  balet,  rPraha,  1962J;  Kniha  o  Narodnim
divadle. 1883-1963, Praha, 1964. Д Сол.
   ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б. СМЕТАНЫ - см. Чехословацкий
Национальный театр.
   ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. К. ТЫЛА -см.  Чехословацкий
Национальный те.атр.
   ЧЕХОСЛОВАЦКИЙ ТЕАТР. Возникновение самостоятельного  бурж.  гос-ва  -
Чехословацкой республики (1918) - привело к объединению  т-ров  Чехии  и
Словакии (историю  развития  т-ра  до  1918см.  ст.  Словацкий  театр  и
драматургия и Чешский театр}. Чеш. и словацкий т-ры, принимавшие участие
в борьбе своих народов за независимость, получили благоприятные  условия
для развития. К ранее существовавшим Нац. т-ру и Гор. т-ру на Внноградах
в Праге, Чеш. Нац. т-ру в Брно, Нац. т-ру в  Пльзене  прибавились  вновь
организованные - Гор. т-р в Брно (1919), Словацкий Нац. т-р в Братиславе
(1920), Гор. т-р в Оломоуце (1920) и др.
   Кроме проф. т-ров, развивается широкая  сеть  пролетарских  самодеят.
коллективов. Еще в 1911  было  организовано  театр.  объединение  "ДДОЧ"
(Союз рабочей  театр.  самодеятельности).  После  возникновения  в  1921
Коммунистич.  партии  Чехословакии,  "ДДОЧ",  включавший   500   рабочих
коллективов, становится одной из форм массовой пролетарской  пропаганды.
С поисками новых, более действенных театру форм связано создание реж. И.
Гонзлел и поэтом И. Зороп  "Дедрасбора"  (Рабочий  драматич.  ансамбль),
знакомившего рабочую аудиторию с  революц.  поэзией.  В  1921  возникает
Пролеткульт, членами к-рого становятся  "Дедрасбор"  и  "ДДОЧ".  В  1920
создается проф. т-р "Революционная сцена"  (рук.  Э.  А.  Лонген,  пост.
здесь  в  том  же  году  пролог  "Мистерпи-Буфф"  Маяковского).  В  1921
возникает  т-р  "Соцпалистич.   сцена".   Эта   организация   привлекала
пролетарского зрителя в проф. т-ры. Деятельность чехословацких  т-ров  в
1918-38 во многом определялась вкусами бурж. зрителя.  В  то  же  время,
вопреки  официальной  политике,  прогрессивные  театр.  деятели   страны
стремились создавать антибурж. по направленности, спектакли, вели борьбу
за высокое театр. иск-во. В Нац. т-ре в  Праге  были  пост.:  "Из  жизни
насекомых" (1922, 1926, 1932), "Белая болезнь"  (1937),  "Мать"  (1938),
"R. U. K." (1920, 1939)  K.  Чапека,  "Дитя"  Шальды  (1923),  "Ромео  и
Джульетта" (1924), "Гамлет" (1930), "Юлий  Цезарь"  (1936)  Шекспира.  В
Т-ре на Виноградах, наряду с пьесами Ф.  Веде-кинда,  Я.  Гильберта,  П.
Клоделя и др., ставились:
   "Зори"  Верхарна  (1920),   "Гуситы"   Дворжака   (1920),   "Средство
Макропулоса" (1922, 1927), "Разбойник" (1928),  "R.  U.  R."  (1929)  K.
Чапека, "Периферия" Лангера (1925), "Двенадцатая ночь"  (1923),  "Сон  в
летнюю ночь" (1933), "Отелло" (1930), "Фауст" (1932);
   "Яношик" Магена (1922), "Цезарь и Клеопатра" Шоу (1936) и др.
   Возникают  новые  проф.  и  полупроф.  революц.  т-ры.  В  1925   был
организован  "Освобожд„нный  театр",  где  режисс„р  И.  Гонзль   ставил
своеобразные по форме политич. ревю антибурж. направленности.  Основными
исполнителями этих ревю были акт„ры
   fi. Bo.cnofien и Я. Верих, музыку писал композитор Я.  Ежек.  В  1933
создан т-р "Д-34", стремившийся пропагандировать принципы  пролетарского
иск-ва. Руководитель т-ра Э. Ф. Буриан  привл„к  к  деятельности  "Д-34"
литераторов, акт„ров, певцов,  танцовщиков,  музыкантов,  художников.  В
спектаклях   этого   т-ра   использовались   новые   средства    сценич.
выразительности,  они  отличались  мастерством  сценич.  речи,  выразит,
пластикой, музыкальностью, новаторскими принципами  сценич.  мастерства.
На  деятельность  т-ра  "Д-34"  оказал  влияние  сов.  т-р  и   особенно
творчество В. Э. Мейерхольда и А. Я.  Таирова.  Прогрессивные  тенденции
проявились и в деятельности гос. т-ров. В Т-ре на Виноградах были пост.:
"Виринея" по Сей-фуллиной (1927), "Поднятая целина" по Шолохову  (1933),
"Гибель эскадры" (1937); в Нац. т-ре - "Дорога цветов"  Катаева  (1935),
"Платон Кречет" (1936), "Васса Железнова" (1937); в Гор. т-ре в Оломоуце
- "Оптимистическая трагедия"  (1936);  в  т-ре  в  Кладно-  "Цемент"  по
Гладкову (1927).
   Развитие чеш. акт„рского иск-ва характеризовалось стремлением к более
углубл„нному психологич. раскрытию сценич. образа. Это нашло выражение в
творчестве акт„ров: В. Выдры, 3. Балдовой, Л. До-сталовой, Р.  Тумы,  Б.
Карена, 3. Штепанека,  О.  Шейн-пфлуговой,  Ф.  С.чолика,  Я.  Прухи.  В
1918-39 появляются новые режисс„ры: К. Г.  Гилар,  ставивший  в  1921-35
спектакли  в  Нац.  т-ре  (Прага);  И.  Фрейка,   один   из   создателей
"Освобожд„нного т-ра", работавший с 1929 в Нац. т-ре (Прага); Я. Квапил,
развивавший  принципы  психологич.  т-ра;  Я.  Бор,  уделявший   большое
внимание рус. классич. драматургии, инсценировкам романов Л. Н. Толстого
("Анна Каренина") и Ф. М.  Достоевского  ("Бесы",  "Братья  Карамазовы",
"Преступление  и  наказание").  Режисс„ры  революц.  т-ров:  И.  Гонзль,
Буриан, В. Гамза, А. Курш - в Праге;  И.  Бездичек,  А.  Подгорский,  И.
Скршиван - в Брно; Я. Шкода, К. Палоуш - в  Остраве;  О.  Стпи-бор  -  в
Оломоуце, переосмысливая достижения сов. т-ра, боролись за  политическую
остроту театрального искусства и его  активное  воздействие  на  широкие
слои зрителя.
   В 1918-39 происходит  формирование  чехословацкого  декорац.  иск-ва,
к-рое  становится  одним  из   важнейших   компонентов   т-ра.   Широкую
известность получают художники: В. Гофман, Ф.  Трестр,  Ф.  Зеленка,  Ф.
Музика, Я. Сладек, И. Вениг, И. Чапек, И. Лада, И. Габриел,  Я.  Зрзавы,
М. Коуржил. Рост театр. иск-ва в эти годы  связан  с  появлением  театр.
критики (3. Неедлы, Ю. Фучик, Б. Вацлавек,  К.  Конрад,  М.  Майорова  и
др.).
   Словацкий т-р в 1918-39 вста„т на путь борьбы за проф. мастерство.  В
1920 открылся Словацкий Нац. т-р (Братислава), в  к-рый  входили  четыре
труппы  (оперная,  балетная,  опереточная,  драматическая).  Но  из  188
драматич.  спектаклей,  пост.  в  1920-25,  только  27  исполнялись   на
словацком яз. В 1936 была выделена самостоят, словацкая труппа, к-рая до
1939 выступала совм. с чеш. на сцене  Словацкого  Нац.  т-ра.  Словацкие
акт„ры  ставили  произведения  нац.   авторов,   слав.   драматургов   и
зап.-европ. классику:
   "Мать" (1922), "Путаница в имении" (1924, 1928), "Софья Зузи" (1925),
"Герой"  (1929),  "Новая  жизнь"  (1932),  "Женский  закон"  (1938)   И.
Тайовского; "Последняя симфония" (1930), "Король  Святоплук"  (1935)  П.
Сто доли; "Проволочник" (1926), "Приключения  при  дожинках"  (1936)  Я.
Паларика; "Ирод и И po диада"  Гвездослава  (1937);  "Проделки  Скапена"
(1922), "Гамлет" (1931), "Тартюф"  (1936),  "Двенадцатая  ночь"  (1936),
"Сон  в  летнюю  ночь"  (1938).  Были  пост.  пьесы  сов.   драматургов:
"Квадратура круга" (1931) и  "Дорога  цветов"  (1936)  Катаева,  "Страх"
(1933) и "Портрет" (1935) Афиногенова, "Васса Железнова" (1937).
   Одновременно  с  проф.   т-ром   в   Словакии   происходит   развитие
разнообразных форм театр.  самодеятельности,  центром  к-рой  становится
город Мартин. В 1922 здесь созда„тся  Союз  театр.  любителей  Словакии,
к-рый  изда„т  свой  журнал.  В  1918-39  выдвигаются  акт„ры  с   яркой
индивидуальностью   -   А.   Багар,   Г.    Арбет,    И.    Келло,    О.
Бородачова-Орсаго-ва. Вначале словацкую труппу  возглавлял  режисс„р  Я.
Бородач, к-рый тяготел к пспхологич.  т-ру,  высоко  ценил  иск-во  МХТ.
Позднее здесь работали реж. В. Шульц, Я. Ямницкий.
   В 1939-45, в период фаш. оккупации,  труппы  т-ров  сокращаются.  Мн.
т-ры закрываются оккупац. войсками.  Из  репертуара  были  изъяты  пьесы
авторов тех стран, с  к-рыми  гитлеровская  Германия  вела  войну  (рус.
классика, Шекспир и  др.).  В  концентрационные  лагеря  были  заключены
многие прогрессивные театральные деятели Буриан  и  др.),  в  нацистских
застенках погибли Стпбор, Скршпван, Вап-чура и др.  В  США  эмигрировали
Верих, Восковец, Ежек.
   После освобождения Чехословакии  от  оккупации  (1945)  правительство
ликвидировало  частные  театр.  антрепризы,  были  определены   основные
принципы новой театр. системы: т-ры перешли в  ведение  республиканских,
областных и гор. управлений (Советов),  армии,  профсоюзов,  Союза  чеш.
молод„жи. Театр. иск-во было  поставлено  на  службу  широкому  зрителю,
проходила  активная  демократизация  т-ра.   В   1945   созданы   театр.
коллективы: Реалистич. т-р (позднее им. Неедлы), "Т-р им. 5  мая",  "Т-р
сатиры" - в Праге;  "Сельский  т-р",  обслуживающий  сельского  зрителя,
организован театр. ин-т, учебный т-р "Диск" и др. В 1948 принят Закон  о
т-ре. В 1948-53 усилилась борьба за новую драму, к-рая  рождалась  совм.
усилиями коллективов т-ров и молодых драматургов.  Появились  спектакли,
посв. теме труда и рабочему классу: "Бригада шлифовальщика Каргана" Кани
(1949, т-р "Д-34"), "Духцовский виадук" Цаха (1950, Реалистич.  т-р  им.
Неедлы),  "Орденоносцы"  Стеглика  (1953,  Т-р   им.   Тыла,   Пльзень).
Национальный  традиц.  жанр  сказки  использовался  для  выражения  идей
современности в спектакле "Шутки с ч„ртом" Дрды (1945, Нац. т-р, Прага).
В  пост.  классич.  драматургии  проявилось   стремление   к   отражению
современности. Так были решены спектакли:  реж.  Гонзлем-"Ян  Гус"  Тыла
(1945), "Мариша" бр. Мршти-ков (1948), "Мещане" (1949) - в Нац.  т-ре  в
Праге;
   Бурианом - "Ромео  и  Джульетта"  Шекспира  (1945)-  в  т-ре  "Д-34";
Хофбауэром  -  "Макбет"  (1948)-  в  Гор.  т-ре  в  Пльзене;  Фрейкой  -
"Достигаев и другие" (1948)- в Гор. т-ре на Виноградах; Куршем - "Кут-но
горские рудокопы" (1949)- в Гос. т-ре Остравы;
   Шкодой - "Доходное место" (1950) - в Нац. т-ре в  Праге;  Палоушем  -
"Гроза" (1951) - в Реалистич. т-ре им. Неедлы; Штепанеком  -  "Мать"  К.
Чапека (1953) - в Художеств, т-ре армии (Прага). Значит. событием театр.
жизни явилась пост. "Кремл„вских курантов" (1946) в Нац. т-ре  в  Праге,
где впервые в истории  Чехословакии  акт„р  Пруха  создал  образ  В.  И.
Ленина.
   Интерес  акт„ров  к  системе   Станиславского   наш„л   выражение   в
конференции, посв. теоретич. наследию Станиславского (1951, Прага).
   Одновременно с положит. явлениями в деятельности Ч.  т.  имели  место
ошибки.  Администрирование,  нивелирование   творч.   индивидуальностей,
забвение традиций чехословацких революц.  т-ров  30-х  гг.  ограничивали
творч. развитие т-ра, вели к  ослаблению  его  воздействия  на  зрителя.
Декларируя сво„ стремление к активному вмешательству в новую жизнь,  т-р
на практике вс„ больше уходил от не„, теряя связь со зрителем.
   Решения XX съезда КПСС и конференция КПЧ (1956) оказали  благотворное
воздействие  на  обществ.  жизнь  Чехословакии,  помогли  деятелям  т-ра
осмыслить допущенные ими ошибки, увидеть перспективу  развития.  С  1956
художеств. деятельность  т-ров  становится  особенно  активной,  ведутся
поиски новых сценич. форм, полнее раскрываются  творч.  индивидуальности
акт„ров  и  режисс„ров.  Спектакль  "Такая  любовь"  Когоута  (1957)   в
Реалистич. т-ре им. Неедлы ставил нравств. проблемы, волнующие  человека
нового социалистич. общества. В спектакле "Сегодня  еще  заходит  солнце
над Атлантидой" Незвала (1957,  Нац.  т-р,  Прага)  при„мы  аллегории  и
поэтич. метафоры используются для отражения проблемы мира и войны.
   Т-ры обращаются к освоению творч. опыта 20-80-х  гг.  Реж.  Буриан  в
1956-58 восстанавливает в т-ре "Д-34" лучшие спектакли 30-х гг. ("Швейк"
по Гашеку, "Тр„хгрошовая опера" Брехта, "Опера на  ярмарке",  "Крысолов"
по Дыку и др.). В репертуар т-ров включаются  пьесы  В.  В.  Вишневского
("Оптимистическая трагедия", 1958, Нац.  т-р,  Прага;  "Первая  Конная",
1959, Гос. т-р, Брно); В. В.  Маяковского  ("Мистерия-Буфф",  1960,  там
же); Б. Брехта ("Мамаша Кураж не„ дети", 1958, Т-р им. Неймана,  Прага).
В 1957 был создан  Союз  творч.  работников  т-ра  (Svaz  ceskoslovensky
divadelni on unfelcu), к-рый ежегодно проводит в Карлови-Вари фестивали,
выпускает бюллетень "Дивадельни новины", журнал "Дивадло".
   Событием театр. жизни  Чехословакии  стали  спектакли:  "Августовское
воскресенье"  Грубина  (1958),  "Иркутская  история"  Арбузова   (1960),
"Полуночная месса" Карваша (1961), "Владельцы  ключей"  Кундеры  (1962),
"Ромео и Джульетта" Шекспира (1964); "Конец  масленицы"  Топола  (1964),
"Из жизни насекомых" К.  Чапека  (1965)-в  Нац.  т-ре  (Прага);  "Гость"
Ашке-нази (1962), "Война с саламандрами" Когоута по  К.  Чапеку  (1963),
"Золотая карета" Леонова (1965)- в Т-ре на  Виноградах,  "Игра  любви  и
смерти"  Рол-лана  (1965)-в  пражском  Камерном  т-ре;   "Мистерия-Буфф"
Маяковского (1962), "Война" по Буриану (1962), "Всеобщее пение  петухов"
(1962), "Преследование и убийство Жан Поля Марата" Вейса (1965) - в Гос.
т-ре в Брно и др.
   В 60-х гг. в Праге  и  Брно  появился  ряд  небольших  т-ров  ("малые
сцены"): "Рококо" (1957), Т-р  на  Заб-радли  (1958),  "Семафор"  ("Семь
малых  форм",  1959),  "Вечернее   Брно"   (1959),   "Параван"   (1960),
Драматический клуб (1964), Т-р за Браной (1965).
   В 1967 в Чехословакии  -  65  т-ров  с  83  труппами.  Среди  акт„ров
старшего  и  среднего  поколения:  Л.  Пешек,  Досталова,   Смолик,   О.
Шейнпфлугова, Б. Загорский, О. Крейча, Р. Лукавский,  В.  Фабианова,  И.
Шей-балова, В. Шмераль, К. Май, К. Г„гер, В. Храмостова и др. Борьба  за
определение творч. облика каждого т-ра привела к  развитию  иск-ва  нац.
режиссуры: Крейча, М. Махачек, Я. Плескот, К. Палоуш, Л. Писто-риус,  В.
Логницкий, В. Дудек, Е. Соколовск