якобинцев,  против
Робеспьера  и  Марата,  осмеянных  под  вымышленными   именами,   вызвал
возмущение у радикально настроенной  части  публики.  В  1793,  когда  к
власти пришли якобинцы, решением Конвента 3 сент. "Н. т." был закрыт,  а
акт„ры  арестованы.  В  помещении  "Т-ра  нации"  стал  выступать   "Т-р
равенства", затем т-р "Опера комик". После падения якобинской  диктатуры
(27 июля 1794) акт„ры "Т-ра нации", освобожд„нные  из  тюрьмы,  вошли  в
труппу "Опера комик", а в окт. 1799- в состав вновь  объедин„нного  т-ра
"Комеди Франсез".
   Лит.: Державин К., Театр  французской  революции.  1789-1799,  Л.-М.,
1937; Дейч А., Красные и черные. Актеры в эпоху  французской  революции,
М.-Л., 1939;
   P о u g i n A., La Comedie-Francaise et la  Revolution,  P.,  [1902];
Houssaye A., La Comedie-Francaise. 1680- 1880, P., [1880];  Memoires  de
Fleury de la Comedie-Francaise, ser. 1-2, P., 1903. Д. Гит.
   НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ  ТЕАТРОВ  -  передача  в   собственность   государства
театров, ранее принадлежавших частным лицам или отдельным  организациям.
В СССР Н. т. была подготовлена рядом мероприятий  Сов.  власти.  9  (22)
ноября 1917 был издан декрет СНК, по к-рому контроль  над  деятельностью
т-ров  был  возложен  на  отдел  иск-в  Гос.  комиссии  по   просвещению
(впоследствии - Нар. комиссариата по просвещению) .
   С янв. 1918, по  распоряжению  Нар.  комиссариата,  моек.  т-ры  были
переданы в ведение Художеств, отдела Моск. совета, а на  периферии  -  в
ведение местных Советов. С авг. 1918 в Наркомпросе был организован спец.
Театр, отдел (ТЕО), в  задачи  к-рого  входило:  "а)  общее  руководство
театр. делом в стране в широком гос. масштабе, б) создание новых т-ров в
связи с  перестройкой  государственности  и  общественности  на  началах
социализма, в) упорядочение художественно-проф. жизни  в  сфере  театра"
(из Положения о Театр, отделе Нар. комиссариата по просвещению, см.  Сб.
декретов и  постановлений  рабочего  и  крестьянского  правительства  по
народному образованию, вып. l, M., 1919, с. 141). Завершающим актом этих
законодат. и организац. мероприятий по Н. т. явился  декрет  СНК  от  26
авг. 1919 за подписью В. И. Ленина "Об  объединении  театрального  дела"
(ж. "Вестник т-ра", М., 1919, ј 33, газ.  "Известия",  19  сент.  1919).
Согласно этому документу, был учрежд„н Центральный  театральный  комитет
(Центротеатр) при Нар. комиссариате по просвещению.  Центро-театру  было
поручено осуществлять руководство всеми т-рами (ТЕО стал "исполнительным
аппаратом  Центротеатра"),  а   т-р   стал   отныне   нац.   достоянием,
обеспечивался гос. субсидией.
   После 2-й мировой  войны  Н.  т.  проведена  в  странах  социалистич.
лагеря. В Польше в авг. 1946 были определены новые принципы  организации
театр. дела, согласно к-рым т-ры должны были субсидироваться гос-вом.  В
Болгарии т-ры перешли в ведение гос-ва.  В  Чехословакии  Нац.  собрание
приняло "Закон о театре", в силу к-рого т-ры были переданы органам  нар.
управления. Сходные по характеру мероприятия были предприняты  и  в  др.
социалистич. странах.
   Лит.: О с н о  с  Ю.,  Исторический  декрет,  "Театр",  1947,  .ј  7;
Ростоцкий Б. И., К истории борьбы  за  идейность  и  реализм  советского
театра, М., 1950, с. 11-14;
   Очерки истории русского советского драматического театра, т.  1,  М.,
1954, с. 25-27. А. Шн.
   НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ МУЗЫКИ И ТАНЦА - см. "Гранд-Опера)}.
   "НАЦИОНАЛЬНАЯ СЦЕНА"  (Den  Nationale  Scene)-  старейший  норвежский
театр. Осн. в Бергене в 1850 У. Буллем под назв.  "Норвежский  театр"  в
Бергене.  Был  первым  подлинно   нац.   т-ром,   труппа   состояла   из
акт„ров-норвежцев, спектакли шли  на  норв.  яз.  (бергенский  диалект).
Идейно-художеств.  программа  т-ра  сформировалась  в  борьбе  за   нац.
независимость,  отечеств,  культуру,  за  воспитание  зрителей  в   духе
патриотизма. Особенно плодотворным было первое десятилетие  деятельности
т-ра, когда здесь работали как художественные руководители  режисс„ры  и
драматурги Г. Ибсен (в 1852-56), Б. Бь„рнсон (в 1857-58).  Они  заложили
основы норв. режиссуры, воспитали ряд акт„ров-реалистов. Уход из  труппы
мн. ведущих исполнителей, материальные затруднения  привели  к  закрытию
т-ра в 1863. Т-р возобновил работу в 1876 под  назв.  "Н.  с.".  Значит,
вклад в нац. сценич. реалистич.  иск-во  внесли  акт„ры  Ю.  Дюбвад,  А.
Мувинкель, И. Шанхе, Г.  Томассен,  В.  Расмус-сен,  Д.  Йоханнесен,  В.
Иварсон, X. Стармоэн и др. (конец 19- нач. 20 вв.). В  20-40-е  гг.  т-р
пропагандировал  прогрессивную  норв.  драматургию,  ставил   пьесы   О.
Бротена, Ю. Боргена, Н. Грига, X. Крога. С нач. 50-х гг. т-р из-за  фин.
трудностей ставит коммерч. развлекат. спектакли.
   Лит.: Blanc T., Norges forste  nationale  scene,  Christiania,  1884,
Lorentzen В., Det forste norske teater, Bergen, 1949. Вл. М.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ  НАРОДНЫЙ  ТЕАТР,  ТНП  (Theatre   National   Populaire,
TNP),французский театр. Один  из  крупнейших  и  наиболее  прогрессивных
совр.  т-ров  Франции.  Является  государственным  наряду   с   "Коадеди
Франсез", "Гранд-Опера" и "Опера комик". Осн. в 1920  в  Париже.  Первым
директором, режисс„ром и вдохновителем  ТНП  был  Ф.  Жемъе.  После  его
смерти (1933) ТНП приш„л в упадок. Новый этап в истории т-ра  начался  в
1951,  когда  директором  ТНП  был  назначен  Ж.   В   ил   ар,   заново
сформировавший труппу, определивший репертуар, эстетич.  принципы  т-ра.
Вилар  поставил  перед  собой  задачу  придать  театр.  иск-ву  общенац.
значение, приблизить т-р к массовому зрителю, к народу. Стремясь сделать
т-'р общедоступным, Вилар осуществил ряд органи-зац.  мероприятий:  были
удешевлены цены на билеты, устраивались  выездные  спектакли  в  рабочие
предместья Парижа, гастрольные поездки по провинции. В своей  художеств.
практике   ТНП   противостоит   и   изощр„нному   иск-ву    эксперимент,
модернистских т-ров, и псевдодемократич. иск-ву совр.  т-ров  бульваров.
Репертуар ТНП состоит гл. обр. из классич. произв. мировой  драматургии.
Спектакли идут почти без декораций и реквизита, из элементов  оформления
активную роль играют театр. костюм, освещение. Гл. внимание постановщика
сосредоточено на акт„ре, от к-рого требуется высокое мастерство  сценич.
слова, прозрачная ясность мысли. Спектакли ТНП восстанавливают в сценич.
иск-ве монументальный стиль, но, в отличие от мн.  спектаклей  конца  19
в., пост. ТНП насыщены большим внутр. драматизмом. В т-ре работали такие
акт„ры, как Ж. Филип, Д. Сорано, М. Ка-зарес.
   В 50-х  гг.  т-р  избегал  прямых  связей  с  злободневными  политич.
проблемами времени, стремился прежде всего пропагандировать  отвлеч„нные
художеств. и гражд. идеалы. С нач. 60-х гг. под влиянием продолжающегося
обострения  междунар.  и  вну-триполитич.  обстановки  в  ТНП   возникло
стремление к открытой гражд. тенденциозности, гуманистич. и  демократич.
активности. Для первого периода  наиболее  характерны  спектакли:  "Сид"
Корнеля (1951), "Принц Гомбургский" Клейста (1952), "Дон  Жуан"  Мольера
(1953), для последних лет -"Карьера Артуро Уи" Брехта (1960),  "Мир"  по
Аристофану (1961). Первые спектакли Вилара в ТНП следовали франц. театр.
традициям,  в  последних  ощущается  воздействие  т-ра   Брехта.   Новые
тенденции ТНП вызвали недовольство со стороны гос. властей.  В  1963  Ж.
Вилар оставил пост директора т-ра. Директором ТНП был назначен  акт„р  и
режисс„р Ж. Вильсон.
   Т-р работает в здании дворца Шайо; зрительный зал рассчитан  на  2800
мест. В 1956 и 1961 ТНП гастролировал в Сов. Союзе (Москва, Ленинград).
   Лит.: Beig'beder M., Le theatre en France depuis la liberation, [P.],
1959; V i 1 a r  J.,  De  la  tradition  theatrale,  P.,  1955;  в  рус.
пер.Вилар Ж., О театральной традиции, М., 1956; Триоле  Э.,  Жан  Вилар,
"Театр", 1956, ј 9; Б о я д ж и е в Г., Московские гастроли ТНП, там же,
ј 12; е г о же, Театральный Париж сегодня, М., 1960; БачелисТ. И., Театр
за рубежом, М., 1961. В. Г
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Рейкьявике- см. Исландский театр и драматургия.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Будапеште- см. Венгерский национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в О с л о - см. Нор-еежский национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Братиславе - см. Словацкий национальный театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР в Б р н о - см. Чехословацкий театр.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ Б.  СМЕТАНЫ  в  Праге  -  см.  Чехословацкий
национальный театр имени Б. Сметаны.
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ТЕАТР  ИМЕНИ  И.  Л.   КАРАД-ЖАЛЕ   -   см.   Румынский
национальный театр имени И. Л. К ар ад жале,
   НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР ИМЕНИ И. ТЫЛА-ем.
   Чехословацкий национальный театр имени И. Тыла.
   "НАШЕСТВИЕ"-пьеса в 4 д. Л. М. Леонова. Соч.  1942,  Гос.  пр.  СССР,
1943. "Н." пост.: 7 нояб. 1942  Ленингр.  обл.  драм.  т-р  (премьера  в
Чистополе),  15  дек.  1942  -  Омский  т-р  (реж.  Захава,  Таланов   -
Колесников, Ф„дор- Козловский, Фаюнин - Колобов), Ленингр. гор драм т-р
   (1943), Ногинский т-р (1943), Малый т-р  (1943,  реж.  Судаков,  худ.
Штоффер; Таланов - П. Садовский, Нароков, Анна  Николаевна  -  Пашенная,
Ф„дор - Н.  Соловь„в,  Ольга  -  Фадеева,  Демидьевна  -  Массалитинова,
Рыжова, Аниска - Хорькова, Колесников  -  Павлов,  Фаюнин  -  Межинский,
Кокорышкин - В. Лебедев, Шпурре - Леонть-ев; нов. пост.- 1947,  Ольга  -
Гоголева, Фаюнин - Каюков, Кокорышкин - Светловидов).
   Пьесу пост. почти все т-ры страны: Т-р им. Моссовета  (в  Алма-Ате  -
1943, в  Москве  -  1944,  реж.  Завадский,  Пыжова,  Бибиков;  Ф„дор  -
Астангов, Фаюнин - Ванин, Таланов  -  Герага),  Горьковский,  Иркутский,
Казанский (все в 1943) т-ры, Киевский т-р им. Леси Украинки (премьера  в
Караганде в 1943, возобн. в Киеве в 1944, реж. К. Хохлов;
   Ф„дор - Лавров, Колесников - Романов), Куйбышевский т-р (1943,  Ф„дор
- Бурэ, Фаюнин - Шебуев), Ленингр. т-р драмы  им.  Пушкина  (премьера  в
Новосибирске, 1943, реж. Вивьен и Петровых; Таланов - Скоробогатов, Анна
Николаевна - Рашевская, Ф„дор - Янцат, Колесников - Толу-беев, Фаюнин  -
Кисел„в, Кокорышкин - Воронов, Демидьевна - Корчагина - Александровская,
возобн. в 1944 в Ленинграде),  Центр,  т-р  Красной  Армии  (премьера  в
Свердловске, руководитель пост. А. Попов, реж. Д. Тункель;
   Ф„дор - Хованский, Фаюнин - Константинов,  Кокорышкин  -  Коновалов),
Душанбинский рус. т-р, Тамбовский,  Тульский,  Челябинский,  Ярославский
(реж. Гайдебуров, Ф„дор - Ромоданов, Фаюнин - Лимонов) и мн.  др.  т-ры.
Из пост. последующих лет - Т-р  им.  Кингисеппа  (1945,  реж.  Пыльдрос;
Таланов - Кальела, Колесников- Ребане, Фаюнин - Суурорг) и др.
   Пост. за рубежом: "Паласио де бельяс артес", Мехико
   (1944), т-р Народного освобождения,  Белград  (1944),  т-р  "Студио",
Осло (1945), т-р "О Карефур", Париж (1945),т-ры в Свиленграде  и  Варне,
Болгария (1949), Нац. т-р, Будапешт (1956), т-р "Хайюдза", Токио  (1957)
и др.
   Издания: Первая публикация "Н." - "Новый мир",  1942,  ј  8.  Из  др.
изд.: Советская драматургия, т. 6, М.-Л., 1948; Леонов Л.,  Собр.  соч.,
т. 5, М., 1954; Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
   Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944, с. 118-20; то  же,  М.,  1945,  с.
53-57; Д у р ы л и н С., Пров Михайлович Садовский, М., 1950, с. 301-07;
Е. П. Корчагина-Александровская, М., 1955, с.  255-59;  Ежегодник  Ин-та
истории искусств, М.,1955, с. 141-52; Стронская Е., Н.  Рашевская,  [М.,
1961 J, с. 71-78. А.Шн.
   "НЕ БЫЛО НИ ГРОША, ДА ВДРУГ АЛТЫН"комедия в 5 д.  А.  Н.  Островского
(первонач. назв.-"Утро вечера мудренее").  Соч.  1871.  Пост.  20  сент.
1872, Александрийский т-р (бенефис  П.  Малышева;  Баклушин  -  Малышев,
Крутицкий - П. Васильев, Анна Тихоновна -  Читау,  Настя  -  Хлебникова,
Мигач„ва - Стрельская, Елеся - Сазонов, Епишкин  -  Виноградов,  Фетинья
Мироновна-Громова,  Лариса-Левкеева,  Петрович-Бур-дин,   Лютов   -   В.
Васильев), 10 дек. 1872- Малый т-р  (бенефис  Музиля;  Елеея  -  Музиль,
Крутицкий -С. Шум-ский, Настя - Никулина, Епишкин - Д. Живокини, Фетинья
Мироновна - Акимова, Баклушин-Вильде, 1903, Крутицкий  -  Правдин,  Анна
Тихоновна - Федотова, Мигач„ва - О. Садовская). Пьесу ставили также  Т-р
Корша (1896), .Моск. т-р Незлобина (1910), "Рус.  т-р",  Петербург  (зал
Кононова, 1882), Т-р Лит.-художеств. об-ва в  Петербурге  (1900)  и  мн.
провинц. т-ры.
   На сов. сцене комедию ставил Ленингр. акад. театр драмы  (1921,  реж.
Карпов;    Крутицкий    -    Горин-Горяинов,    Анна     Тихоновна     -
Корчагина-Александровская, Елеся-Воронов, Фетинья Мироновна - Чижевская;
1926, Крутицкий - Певцов), Петрогр. передвижной т-р, Студия им. Шаляпина
в Москве  (1923),  Свердловский  пролетарский  т-р  (1925,  Крутицкий  -
Певцов),  Лентюз  (1925,  1948,  реж.  Брянцев,  Меер-сон;  Крутицкий  -
Макарьев), 4-я Студия  МХАТ  (1926,  реж.  Тарханов),  Кирг.  драм.  т-р
(1930), Малый т-р (1931, Крутицкий-Н. Яковлев, Мигач„ва - Рыжова; 1936),
Моск. рабочий художеств. т-р (1931), Т-р-студия  им.  М.  Н.  Ермоловой,
Москва (1934, реж. Хмел„в), Моск. т-р драмы (1945,  реж.  Ф„доров,  худ.
Рындин), Т-р им. Октябрьской революции, Одесса  (1946),  Центр,  детский
т-р (1948), Ленингр. драм. т-р (1950), Костромской т-р (1952),  Одесский
т-р Сов. Армии (1953), т-р  "Угала",  Вильянди,  Эстония  (1953),  ЦТСА,
Москва  (1954),   Великолукский   (1955),   Калининский   (1956)   т-ры.
Фрунзенский рус. т-р (1959), Рижский рус. т-р (1959) и мн. др.
   Издания: Первая публикация - ж. "Отечественные записки", СПБ, 1872, ј
1; последующие дореволюц. изд.:
   Островский А. Н., Полн. собр. соч.,  т.  8,  СПБ.  1885;  сов.  изд.:
Островский А. Н., Собр. соч., т. 6, М., 1960.
   Лит.: "Театр", 1946, ј 5-6, с. 52-54; К о-миссаржевский В., Хмел„в за
режисс„рским столом, М., 1956, с. 54-76. ." ,А. Шн.
   НЕАПОЛИТАНСКАЯ ОПЕРНАЯ ШКОЛА - наиболее значительная композиторская и
вокально-исполнительская школа итальянского оперного искусства. Возникла
в конце 17 в. В Н. о. ш. сложился тип оперы-сериа  (серь„зной  оперы  на
героико-мпфологич. или условно-историч. сюжет  с  преобладанием  сольных
номеров, без хора и балета), определились устойчивые формы арии (типична
тр„хчастная  ария  да  капо),  увертюры  (т.   н.   итальянской),   типы
речитативов   (ак-компанированного   -   с   сопровождением    оркестра,
"сухого"-под  аккомпанемент  клавесина),  достигло   высокого   развития
искусство сольного пения  (бель  кан-то),  мелодического  (кантилена)  и
виртуозно-колоратурного. В 18 в.  в  Неаполе  (и  почти  одновременно  в
Венеции) сформировалась также  опера-буффа  (ко-мич.  опера  на  бытовой
сюжет),  выросшая  на  основе  реалистич.  комедии  и   народно-бытового
песенного творчества. Она обогатила оперно-вокальные формы  (разл.  типы
арий, ансамбли и финалы). Первым видным представителем Н. о. ш.  был  Ф.
Провенцале (г. рожд. не-изв.-ум.  1704).  Классич.  образцы  оперы-сериа
создал  А.  Скарлатти,  оперы-буффа   -   Дж.   Перголези.   Крупнейшими
либреттистами оперы-сериа были А. Дзено и особенно П. Метастазио,  К  Н.
о. ш. принадлежали композиторы Л. Винчи, Ф. Дуранте (1684-1755), Л. Лео,
Н. Логрошино (1698-1767), Н. Порпора и др.
   В   жанре   неаполитанской   оперы-сериа   прославились   мн.   итал.
вокалисты-виртуозы:  певицы  Ф.  Куццонщ  Ф.   Бордони,   певцы-кастраты
Сенезино Фаринелли и др.
   В 18 в. Н. о. ш. приобрела мирбвую  славу.  Е„  мастера  работали  во
многих европ. странах (в т. ч. в России).  Эстетич.  канонам  Н.  о.  ш.
следовали  нем.  композиторы  И.  А.  Гассе,  Г.  К.  Граун,  исп.-   Д.
Терра-дельяс (1713-51) и др. Общие принципы  оперы-сериа  использовал  и
самостоятельно развил в. сво„м оперном творчестве Г. Ф. Гендель.
   Развиваясь в условиях придворного т-ра Италии и других европ.  стран,
неаполитанская   опера-сериа    испытывала    разлагающее    воздействие
гедонистич. вкусов аристократич. публики.  Блестящее  виртуозное  иск-во
певцов  вс„  более  заслоняло  в  опере  драма-тич.  и  муз.  содержание
спектакля. Нек-рые композиторы 2-й пол. 18 в. (Н. Йоммелли, Т. Траэтта и
др.) стремились усилить муз.-драматич. выразительность  оперы-сериа,  но
не смогли преодолеть кризиса этого  жанра.  В  противовес  вырождавшейся
опере-сериа   вс„   большую   популярность    приобретала    демократич.
опера-буффа, достигшая расцвета во  2-й  пол.  18  в.  В  1760-х  гг.  в
оперу-буффа проникли тенденции сентиментализма, наряду с  комедийными  и
сатирич. элементами ярко выступили черты лиризма. С оперой-буффа связаны
лучшие достижения видных мастеров Н. о. ш.- композиторов Н. Пиччини, Дж.
Паизиелло, Д. Чимароза и др.
   Лит.: Ливанова Т., История зап.-европ. музыки до  1789  года,  М.-Л.,
1940; Г р у б е р Р., Гендель, Л., 1935; Р о л л а н Р.,  Опера  в  XVII
веке в Италии, Германии и Англии, пер.  с  франц.,  М.,  1931;  его  же.
Музыкальное путешествие в страну прошлого, Собрание соч., т. 17,Л.,1935;
Иване в-Б о-р е ц к и и М. В. (ред.), Материалы и документы  по  истории
музыки, т. 2, М., 1934;
   Гольдони К., Мемуары, содержащие историю его жизни и его театра, пер.
[с итал.], т. 1-2, [Л.], 1933; Стендаль, Жизнеописания Гайдна, Моцарта и
Метастазио, Собр. соч., [пер. с франц.], т. 8, М., 1959; Abort Н., W. A.
Mozart, [7. Aufl.], Bd 1, Lpz., 1955.
   НЕБОЛЬСИН, Василий Васильевич [30.V(11.VI). 1898-  29.X.1958]-русский
советский дириж„р, педагог. Нар. арт. РСФСР (1955). В  1920  окончил  по
классам скрипки и композиции Моск. филармонич. уч-ще. Как дириж„р  начал
выступать в 1918. С 1922 Н.-дириж„р Большого т-ра. Дирижировал  операми:
"Русалка" (1937), "Хованщина" (1941), "Майская  ночь"  (1947),  "Мазепа"
(1949; Гос. пр. СССР, 1950); "Валькирия" Вагнера (1940), "Кармен" (1953)
и др. В„л педагогич. работу  (в  1940-45-  проф.  Моск.  консерватории).
Выступал также как симф. дириж„р. Ю. Быч.
   НЕВ‚ЖИН, П„тр Михайлович [27.VI.1841-25.V. 1919]-  русский  писатель.
Первые опубликованные и пост. пьесы Н. были написаны  с  помощью  А.  Н.
Островского: "Блажь"  (1880,  Малый  т-р;  1881,  Александрийский  т-р),
"Старое по-новому" (1882, Малый т-р;
   1883, Александрийский т-р). В дальнейшем Н.  работал  самостоятельно.
Автор ок. 30 драм и комедий, значит,  часть  к-рых  ставилась  в  Малом,
Александрийском и мн. провинц. т-рах. Особенно  большое  распространение
получили одна из ранних пьес Н.- драма "Вторая молодость" (1887)  и  его
последняя пьеса "Поруганный" (1916).
   Н.-типичный  представитель  "ремесленной"  драматургии,  успех  к-рой
определялся использованием актуальных обществ, мотивов, неким  жизненным
правдоподобием,  мнимо-либеральной  направленностью.  В  пьесах  "Вторая
молодость", "В красивой оправе" (1907) затрагивалась проблема  брака;  в
комедии "Компаньоны" (1891)- проблема "отцов  и  детей",  в  комедии  "В
родном углу" (1892)- тема "хождения в  народ".  Драматург  не  стремился
создать психологически убедительные характеры. Он создавал "выигрышные",
т. н. "бенефисные", роли с расч„том на определ„нных талантливых акт„ров,
насыщал свои драмы и комедии  испытанными  мелодраматич.  эффектами  или
безотказно вызывающими смех комич. положениями. Вс„ это определяло успех
пьес Н. в 80-90-х гг.
   Н.- автор воспоминаний об А. Н.  Островском  ("ЕИТ",  1909,  вып.  4,
1910, вып. 6, 1911, вып. 4).
   Соч.: Собр. соч., т. 1-12, Пб., 1909-1911;  Драматические  сочинения,
т. 1-2, М., 1898-1901;  Блажь.-Старое  по-новому  (в  соавторстве  с  А.
Н.Островским), в кн.: О с т р о в-с к и и А. Н., Собр. соч., т.  9,  М.,
1960.
   Лит.: "Артист", 1889, кн. 4, с.  130-31,  1894,  .ј  34,  с.  211-15;
"ЕИТ". Сезон, 1892-1893, СПБ. 1894, с. 126; Сезон. 1896-1897,СПБ,  1898,
с. 301-305; "Театрал", 1896, .ј 92, с. 98-107; Н о с к о в Н., Памяти П.
М. Невежина, "Бирюч Петроградских госуд. театров", 1919, июнь-август, с.
185;
   3 о г р а ф Н. Г., Малый театр второй половины XIX в., М.,  1960,  с.
437-39. Л. Шн.
   НЕВЕРОВ    (наст.    фам.-     Скобелев),     Александр     Сер