911]-рус.   сов.
режисс„р,  драматург.  Засл.  деятель  иск-в   РСФСР   (1957).   Окончил
режисс„рский ф-т Харьковского муз.-драм. ин-та (1932). В 1929-35 работал
как акт„р и режисс„р в т-рах Харькова. В  1935-38  -  акт„р  Моск.  т-ра
драмы п комедии. В 1939-43 - режисс„р и акт„р Моск. обл. ТЮЗа. В 1946-50
- гл. режисс„р т-ра Сов. Армии Даль-невост. воен. округа (Юж.  Сахалин).
Пост.: "Кот в сапогах" Маляревского (1942, ТЮЗ),  "Власть  тьмы"  (1954,
Ивановский т-р), "Оптимистическая трагедия" (1955, Рязанский т-р); "Царь
Ф„дор Иоаннович" А. К. Толстого (1958, Горьковский т-р) и др. Т.-  автор
инсценировок:  "Жизнь  и  преступление  Антона  Шелестова"  (по  повести
"Честь" Медынского, 1961), "Совесть" (по роману Павловой, 1963)  и  др.,
"До свиданья, мальчики!" (совм. с Б. И. Балтером, 1964).
   ТОКАРЕВА, Александра Владимировна (1859-  1939?)-рус.  сов.  актриса.
Засл. арт. Республики (1924). Творч. деятельность начала в 1877 в труппе
Ставропольского т-ра. Затем работала в т-рах Курска,
   Чернигова, Ни/кнего Новгорода, Ростова-на-Дону,  Тифлиса,  Таганрога,
Харькова, Саратова, Одессы. В 1906-17 играла в т-ре Соловцова  в  Киеве,
одновременно преподавала в драматич. студии при этом т-ре. С 1917актриса
т-ра Корша.
   Роли:  Ирина   Лавровна   ("Последняя   жертва"),   Паша   ("Майорша"
Шпажинского),  Юлинька  ("Доходное  место"),  фон  Туррау  ("Слесарь   и
канцлер"  Луначарского),  Рыдлова  ("Джентельмен"   Сумбатова),   Атуева
("Свадьба Кречин-ского"). Кукушкина ("Доходное место"), Бабушка ("Обрыв"
по о. п. Гончарова).
   ТОКАРЕВА, Мария Александровна  [25.III(6.IV).  1894-27.1.1964)-  рус.
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1950). На проф. сцену поступила в 1912  в
Симферополе. Первая  значит,  роль  -  Марина  Мнишек  ("Борис  Годунов"
Пушкина). Т. играла в т-pax мн. городов:
   Тбилиси,  Могил„в,  Николаев,  Брянск,  Иванове,  Ярославль.  С  1931
работала в Свердловском т-ре.
   Широчайший творч. диапазон и глубина  дарования  определили  создание
ярких, интересных образов:
   Лариса, Луиза  Миллер;  Катерина  ("Гроза"),  леди  Мильфорд,  Любовь
Яровая, Анна Каренина; Настя ("На дне"), Регана ("Король  Лир").  Первая
на рус. сцене Т. сыграла роль Матери в пьесе Чапека  "Мать".  С  высоким
мастерством воплотила многие образы драматургии  Горького:  Шура  ("Егор
Булычев и другие"), Софья ("Зыковы"),  Полина  Бардина  ("Враги"),  Анна
Сомова  ("Сомов  и  другие").  Наиболее  близки  актрисе   драматич.   и
трагедийные  роли.  Мягкость,  передача   тончайших   оттенков   чувств,
благородство отличали игру  актрисы.  Играла  роли  Марии  Александровны
("Семья" Попова), Натальи Ковшик ("Калиновая  роща"  Корнейчука),  Елены
Кошевой ("Молодая гвардия").
   Др. роли: Оль-Оль ("Дни нашей  жизни"  Л.  Андреева),  Рита  ("Ч„рная
пантера" Винниченко), Трильби (о. п.  Ге),  княжна  Мстиславская,  Ирина
("Царь Ф„дор Иоаннович" А.  К.  Толстого),  Верочка  ("Осенние  скрипки"
Сургуч„-ва), Лиза ("Горе от ума").
   Лит.: Рябинин Б., Народная артистка РСФСР М.А. Токарева,  Свердловск,
1960; Панфилов А., Свердловский драматический театр.  Свердловск,  1957.
М. Т.
   ТОКАРЬ, Софья Сем„новна [р. 17 (30).XI.  1905]-  рус.  сов.  актриса.
Нар.  арт.  Даг.  АССР  (1956).  В  1920  поступила  в   театр.   студию
харьковского Крас-нозаводского т-ра, работала в этом т-ре. Затем в т-рах
Владивостока, Иркутска, Магнитогорска, Казани, Смоленска, Севастополя. С
1938 - актриса Рус. т-ра им. М. Горького, Махачкала.
   Роли: Лиза ("Горе от ума"), Глафира ("Волки и овцы"), Машенька (о. п.
Афиногенова), Татьяна ("Враги"), Шура Азарова ("Давным-давно" Гладкова),
Катарина ("Укрощение строптивой"), Любовь Шевцова  ("Молодая  гвардия"),
Мария Антоновна и Анна Андреевна  ("Ревизор")"  Любовь  Яровая,  Панова,
Дунька  ("Любовь  Яровая"),  пани  Дуль-ская  ("Мораль  пани   Дульской"
Запольской). Е. X.
   ТОКИО-экономич., политич. и культурный  центр  Японии  (11  миллионов
жит. на 1966). В 17-18 вв.  центр  театр.  жизни  стал  перемещаться  из
старой столицы Киото, где  находилась  резиденция  императора,  в  новый
экономич. и политич. центр-Эдо  (старое  назв  Токио).  Здесь  выступала
труппа Но. Ведущим театр. жанром в этот период был  т-р  Кабуки.  Труппы
Кабуки польеовались широкой  популярностью  среди  горожан  и  самураев.
Военно-феодальное правительство, недовольное  распространением  культуры
зарождавшейся городской буржуазии, всячески препятствовало е„  развитию.
Всевозможные   правительственные   ограничения    касались    и    т-ра:
регламентировался состав трупп, репертуар, число т-ров,  их  размещение,
количество представлений и др. В  1651  правительство  ограничило  число
т-ров  в  Эдо  четырьмя  -  "Накамурадза",  "Итимурадза",   "Моритадза",
"Ямамурадза". Имелось также 8 небольших трупп, дававших представления на
площадках перед храмами. В 1714 остались только т-ры:
   "Накамурадза", "Итимурадза" и "Моритадза". После 1841 эти  т-ры  были
переведены в отдал„нный район города  Асаку-са.  После  бурж.  революции
Мэйдзи (1867-68) правительство отменило систему регламентации  т-ров.  В
т-рах Т. проявилось стремление к  европеизации.  В  1872  Морита  Канъя,
владелец т-ра "Моритадза", построил в квартале Синто-мимати  первый  т-р
европ. типа - "Синтомидза". Для этого т-ра  драматург  Каватакэ  Мокуами
создавал т. н. дзан-гири - пьесы на темы совр. действительности.  Видное
место среди новых т-ров занял  жанр  симпа,  возникший  в  конце  19  в.
Распространение европ. драматургии и европ.  сценич.  иск-ва  связано  с
направлением сингэки, получившим развитие в  т-рах,  созданных  в  Т.  в
1909: "Бунгэй к„кай" (осн. театр. деятелем Цубоути С„„) и "Дзию гэкидз„"
(осн. Осанаи Каору и Итикава Садандзи II). Среди ведущих  т-ров  сингэки
Т. нач. 20 в.: "Цукидзи с„гэкидз„" (осн. в 1924 Осанаи совм. с Хидзиката
‚си) и Синцукидзи гэкидан (осн. в 1929 Хидзиката). В 20-е  гг.  возникло
движение за пролетарский т-р. В 1917 драматург Савада С„дзиро  создал  в
Т. первую труппу синкокугэки, сочетающую принципы т-ра Кабуки и сингэки.
В 1931 в Т. был создан прогрессивный т-р "Дзэнсиндза" (рук.  Каварадзаки
Т„дзюро), деятельность к-рого была направлена на обновление иск-ва  т-ра
Кабуки. В Т, имеется девять театр. помещений,  в  к-рых  дают  спектакли
т-ры Но: "Сомэй", "Тамагава", "Хос„кай", "Кандз„ кайкан" и др.  Наиболее
крупные  театр.  здания,  где  выступают  труппы  Кабуки:   "Кабукидза",
"Симбаси эм-будз„", "Мэйдзидза". Эти же помещения часто используются для
спектаклей трупп симпа и синкокугэки.
   В театр. зданиях европ. типа ("Нисэй гэкидз„",  "Коку-рицу  гэкидз„",
"Тэйкоку гэкидз„", "Гэйдзюцудза", "Коку-сай гэкидз„", "Токе  Такарадзука
гэкидз„",  "Нихон  гэкидз„",  "Нитигэки"  и  "Синдзюку  кома   гэкидз„")
ставятся драматич., оперные и балетные спектакли, а  также  разл.  ревю.
Наиболее крупные коллективы сингэки  -  "Хайюд-за"  (руководитель  Сэнда
Корэя), "Мингэй" (худ.  руководитель  Уно  Дзюкити),  "Токе  гэдзюцудза"
(руководитель Му-раяма Томо„си), "Син  сэйсакудза"  (руководитель  Маяма
Михо). Труппа "Хайюдза" имеет сво„ театр. помещение, остальные  арендуют
разл. т-ры и концертные залы. В 50- 60-е гг. в  Т.  работает  107  т-ров
(включая небольшие сценич. площадки). С 1946 ежегодно в октябре - ноябре
проводятся фестивали иск-в.
   Лит.: Бедняк И. Я., Г а л ь п е р и н А. Л., Г р и-ш е л е в а Л. Д.,
Очерки новой истории  Японии  (1640-  1917),  М.,  1958;  на  япон.  яз.
-"Гэйнодзитэн", Токио" 1960; "Энгэки хякка дайдзитэн", Токио,  1961.  Л.
Г.
   ТОКМАКОВ, Евгений Алексеевич (19.11. 1884- 1964)-рус. сов. режисс„р и
актер. Нар. арт. Чув. АССР (1947). Окончил Муз.-драм. уч-ще  филармонич.
об-ва (1908), 'студию т-ра им. В.  Ф.  Комиссаржевской  (1918),  работал
акт„ром в  этом  т-ре  (1918,  1923-25),  в  Педагогич.  т-ре  в  Москве
(1919-20, 1922), Омском т-ре (1920-22). Играл  роли  Чичикова  ("М„ртвые
души"), Кулигина ("Гроза"), Малюты ("Василиса Мелентьева" Островского  и
Гедеонова). В 1930- 1936-акт„р МХАТа  2-го,  одновременно  -  художеств"
руководитель   Балашовского   колх.-совх.   т-ра   (1934-    1937).    С
1937-художеств. руководитель Чуваш, т-ра и Рус. драм.  т-ра  Чув.  АССР.
Последователь и пропагандист творч. метода Станиславского,  Т.  проводил
большую учебно-воспитательную работу в коллективах т-ров  и  в  студиях.
Пост. спектакли: "На дне" (1937), "Гроза" (1938)  "Василиса  Мелентьева"
(1940)- в Чуваш, т-ре, "Дети солнца", "Враги" (1939); "На  берегу  Невы"
Трен„ва (1941), "Кремл„вские куранты" (1943), "Егор  Булычев  и  другие"
(1947), "Три сестры" (1954)-в Рус. т-ре. Снимался в кино. Ф. Р"
   ТОКТОНАЛЙЕВ,  Сейдакмат  (р.  22.V.1928)-  кирг.  сов.  артист  оперы
(тенор). Нар. арт. Кирг. ССР (1964).  В  1952  окончил  Кирг.  отделение
Моск. консерватории с этого же года - солист Кирг. т-ра оперы  и  балета
(Фрунзе). Обладает мягким голосом лирич. тембра.
   Партии: Ашир ("Молодые сердца" Абдрае-ва),  Ленский,  Синодал;  Аскар
("АН шумкар"  Ряузова),  Юродивый  ("Борис  Годунов");  Сеит  ("Джамиля"
Раухвергера), Токтобек (."Сердце матери" Германова), Олджобай ("Олджобай
и Кишимджан" Абдраева) и др. Д, Бр.
   ТОЛБУЗИН, Аркадий Николаевич (р.1.VIII.1920)- рус. сов. акт„р.  Засл.
арт.  РСФСР  (1954).  Чл.   Ком-мунистич.   партии   с   1954.   Окончил
Петрозаводский театр. техникум (1940). В 1947-60 работал в  Центр.  т-ре
Транспорта в Москве.
   Роли:  Незнамов,  Фердинанд;  Андрей  Белугин  ("Женитьба   Белугина"
Островского и Соловь„ва), Гуинплен ("Человек, который сме„тся" по Гюго),
Прохор Громов ("Угрюм-река" по Шишкову), Жобур ("Буря" по Лацису),  Марк
Пино  ("Заговор  обреч„нных"   Вирты),   Ф„дор   ("Мать   своих   детей"
Афиногенова).
   С 1960  работает  в  Центр,  студии  киноакт„ра.  Сыграл  роль  Ивана
Васильевича (о. п. Булгакова). Снимается в кино. Н. Мор.
   ТОЛЛЕР  (Toller),  Эрнст  (1.XII.  1893-22.V.1939)-  нем.   писатель,
драматург. За участие в создании Баварской  сов.  республики  (1919)  Т.
после е„ разгрома  был  приговор„н  к  5-летнему  заключению.  В  тюрьме
написал неск. драм, к-рые удалось передать на волю и поставить. Выйдя из
тюрьмы  в  1924,  Т.  продолжил  лит.  деятельность  и  выступал  против
зарождавшегося фашизма. После захвата гитлеровцами власти эмигрировал  в
США (1933).
   Первая пьеса Т. "Перевоплощение" (1919)- экспрессионистское  произв.,
в к-ром страстный антивоен. протест героя  облач„н  в  туманную  мистич.
форму (поиски "всеобщего братства" и "утерянной" на войне человечности).
Столь  же   далека   от   реальной   действительности   была   и   пьеса
"Человек-масса" (1921), построенная  на  абстрактном  противопоставлении
коллектива и личности в революц. борьбе. В историч.  драме  "Разрушители
машин" (1922) показано стихийное  разрушение  рабочими  машин  на  англ.
фабриках. Пессимизмом проникнута пьеса Т.  "Немецкий  калека"  (1923;  в
рус.  пер.  "Эуген  несчастный"),  в  к-рой  герой,  ставший  на   войне
инвалидом, кончает жизнь самоубийством.  Комедия  "Освобожд„нный  Вотан"
(1923)- одна из  первых  попыток  разоблачения  нацистов,  но  драматург
изображает драматич. события истории Германии в форме фарса. В конце  20
- нач. 30-х  гг.  под  влиянием  растущего  антифашистского  движения  в
творчестве Т. наступил перелом, проявляются реалистич. тенденции,  в  то
же  время  его  творчество  проникнуто  пессимизмом,  неверием  в  успех
революц. борьбы. В пьесе "Гоп-ля, мы живем!"  (1927)  участник  революц.
бо„в кончает жизнь самоубийством, изверившись в  возможности  каких-либо
изменений. Наиболее удачная пьеса Т.-"Гасить котлы"  (1930),  показавшая
антивоен.  выступления  в  герм.  флоте  во  время  1-й  мировой  войны.
Пессимизм и отчаяние, вызванные агрессией  гитлеризма  в  Европе  и  его
победами в начальный период войны, привели Т. к самоубийству.
   В  творчестве  Т.  при  всей  его  антикапиталистпч.,  антифашистской
направленности ярко проявлялись черты мелкобурж. бунтарства и анархизма,
в  его  драмах  утверждалось  иллюзорное  представление  о   возможности
классового примирения и нравственного  обновления  капиталистич.  об-ва,
отрицалась необходимость активной классовой борьбы.
   Пьесы'  Т.  ставились  на  сценах  сов.  т-ров  ("Эуген  несчастный",
"Гоп-ля, мы живем!", "Освобожд„нный Вотан", "Человек-масса") в 20-е гг.
   Соч.: Ausgewahlte Schriften. Mit Geleitworten  von  B.  Uhse  und  B.
Kaiser, B., 1959;  Eine  Jugend  in  Deutschland,  Amst.,  1933;  Prosa,
Briefe, Dramen, Gedichte,  Reinbek,  1961;  в  рус.  пер.-Человек-масса,
М.-П., 1923; Эуген несчастный. Трагедия, П., 1923; Освобожденный  Вотан.
Комедия, Л.-М., 1925; Гасить котлы.  Историч.  драма,  М-,  1935.  Лит.:
Becher I. R., Dem guten Kameraden, "Internationale Literatur", M., 1939,
H. 7. И H
   ТОЛМАЗОВ, Борис Никитич [р. 20. V (2.VI). 1912] - рус. сов.  акт„р  и
режисс„р. Нар. арт. РСФСР (1954). Чл. Коммунистич. партии с 1952. В 1934
окончил Моск. театр. уч-ще при Т-ре Революции  и  был  принят  в  труппу
этого т-ра  (ныне  моек.  Т-р  им.  Маяковского).  Особая  органичность,
простота,  обаяние  отличали  исполнение  ролей:  Милона  ("Недоросль"),
Варена ("Искусство карьеры" Скриба),  Меркуцио  ("Ромео  и  Джульетта"),
Тристана ("Собака на сене"). Наиболее близки творчеству Т. образы рус. и
совр. драматургии. Одна из его лучших работ в  30-е  гг.-  роль  мичмана
Кнорисса ("Гибель  эскадры"),  к-рого  Т.  трактовал  как  человека,  не
нашедшего верного пути в историч. ситуации. В ряде сов. пьес  Т.  создал
обаятельные образы  современников:  Сергей  Горлов  ("Фронт"),  Огоньков
("Москвичка" Гусева), Бантышев ("Лодочница"  Погодина),  Яша  ("Весна  в
Москве" Гусева).  Все  эти  простые  молодые  люди,  обладающие  сильным
мужественным характером, предшествовали роли Сергея  Тюленина  ("Молодая
гвардия"; Гос. пр. СССР, 1947), наиболее значительной работе Т.  в  40-е
гг. В этом образе соединились психологическое, бытовое и одухотвор„нное.
Среди работ 50- 60-х гг.: Пешек ("Прага оста„тся  моей"  Буряков-ского),
Михаил ("Зыковы"), Присыпкин ("Клоп"),  Кудряш  ("Гроза"),  Вадим  Троян
("Гостиница "Асторня"" Штейна), Ор„л ("Нас где-то ждут" Арбузова),  Иржи
Нечаса ("Поворот ключа" Кундеры).
   В 50-е гг. Т. начал выступать и как режисс„р,  его  лучшие  спектакли
отличаются пластич. и муз. выразительностью, яркостью,  остротой.  Среди
пост. Т.:
   "Поворот ключа" Кундеры (1963) и "Перебежчик" П. Тура (1964),  "Время
тревог" Чаковского (1966). В 1960-62 Т. был художественным руководителем
Московского т-ра им. Ленинского комсомола, затем возвратился в  Т-р  им.
Маяковского. Снимается в кино.
   До. пост.:  "Домик  на  окраине"  Арбузова  (1954),  "Кресло  Js  16"
Угрюмова (1957),  "Маленькая  студентка"  (1958)  и  "Голубая  рапсодия"
(1962)  Погодина,  "Время  любить"  Лас-кина  (1960)  -   в   Т-ре   им.
Маяковского;  "Цветы  живые"  Погодина  (1960)-в  Т-ре  им.   Ленинского
комсомола.
   Я. Вел.
   ТОЛСТОЙ, Алексей Константинович [24.VIII(5.IX). 1817,  Петербург,-28.
IX (10.X). 1875, Красный Рог  Мглинского  у.  Черниговской  губ.  ]-рус.
писатель, поэт, драматург. Род. в семье графа К.  А.  Толстого.  Получив
прекрасное домашнее образование, с детства увлекался поэзией, рано  стал
писать  стихи.  Лит.  деятельность  начал  в  1841  (фантастич.  повесть
"Упырь"). Вместе с братьями А.М. и  В.  М.  Жемчужниковыми  написал  под
коллективным псевд. Козьма Прутков ряд са-тирич. стихов, басен, пьес.  В
1851 на сцене Александрийского т-ра  была  пост.  комедия  Т.  и  А.  М.
Жемчужникова "Фантазия", запрещ„нная после первого же спектакля Николаем
I. В своих историч. произв.,  особенно  драм.  трилогии  "Смерть  Иоанна
Грозного" (1864), "Царь Ф„дор Иоанновпч" (1868),  "Царь  Борис"  (1870),
представляющей собой одно из выдающихся явлений драматургии 1860-х  гг.,
Т. допускал отклонения от история. правды, предпочитая  ей  психологич.,
"человеческую"  правду  характеров.  В  трилогии  отображена  насыщенная
сложными драматич. событиями эпоха рус. истории  конца  16-нач.  17  вв.
Глубина   реалистич.   образов,    острота    конфликтов,    гуманистич.
направленность,  открытое  неприятие  тирании,  деспотизма  (в  трилогии
убедительно звучит тема  обреч„нности  самовластия),  выразительность  и
красочность языка обеспечили этим драм. произв. (особенно трагедии "Царь
Ф„дор  Иоанновнч")  впоследствии  долгую  сценич.  жизнь.  Сво„  критич.
отношение к тирании Т. наиболее  ярко  выразила  1-й  части  трилогии  -
"Смерть Иоанна Грозного".  Но  не  видя  силы,  способной  противостоять
самодержавию, Т. изображает народ как стихийную,  грозную  и  неразумную
силу. Отсюда-трагический и даже пессимистич. характер трилогии. Но своим
художеств. достоинствам одна из лучших пьес Т. -  трагедия  "Царь  Ф„дор
Иоаннович". В центре пьесы - образ душевно чистого, доброго, но  слабого
человека,  беспомощного  правителя.  Конфликт   трагедии   строится   на
несовместимости высоких человеческих качеств с положением монарха.
   "Смерть Иоанна Грозного" в сокращенном цензурой виде впервые пост.  в
Александрийском т-ре  в  1867  в  бенефис  А.  А.  Нильского  (Годунов),
спектакль показывался на сцене Мариинского т-ра, в 1868-  в  Малом  т-ре
(Грозный - Шумский). Среди значительных пост. этой пьесы в сов. время  -
спектакль Центр, т-ра Сов. Армии (1966, Грозный - А.  А.  Попов).  Пьеса
"Царь Ф„дор Иоаннович" в течение 30 лет была запрещена цензурой. Впервые
пост. в 1898 в т-ре Лит.-художеств. об-ва (Петербург; Ф„дор -  Орленев).
В том же году спектаклем "Царь Ф„дор Иоаннович" был открыт МХТ (Ф„дор  -
Москвин); впоследствии эту роль играли В. И. Качалов, Н. П.  Хмел„в,  Б.
Г. Добронравов. "Царь Борис" пост. в 1881 в Моск. т-ре Бренко, в 1898  -
в Александрийском т-ре, в 1899-в Малом. Пьесы Т. много  ставились  и  на
провинц. сцене, шли за границей (так, напр., роль Иоанна Грозного играли
Э. Росси, Э. Цаккони, Г. Ирвинг  и  др.).  Т.  принадлежат  также  драма
"Посадник" (1870, не завершена), действие которой происходит в 13  в.  в
Новгороде (1877, Александрийский т-р;  спектакль  показывался  на  сцене
Мариинского т-ра; 1878 - Малый т-р, в главной роли - Самарин; 1918 - там
же, в главной роли - Южин), драматическая поэма "Дон Жуан" (1862).
   Соч.: Полн. собр. соч., т. 1-4, СПБ, 1913; Пьесы, М., 1959.
   Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч.,  т.  1,
М., 1954; Труды Бахрушинского музея, М., 1941, с. 7-72, 36-43. Я. 3.
   ТОЛСТОЙ, Алексей Николаевич [29.XII. 1882(10.1. 1883), г.  Николаевск
Самарской губ., ныне г. Пугач„в Саратовской обл.,-23.11. 1945, Москва] -
рус. сов. писатель, драматург. Академик (с 1939). Деп. Верх. Совета СССР
1-го созыва. В 1905-07 были напечатаны первые стихотворные  опыты  Т.  В
1908-12 Т. написал неск. фарсов и комедий, пьесу-сказку "Дочь колдуна  и
заколдованный   королевич"   (пост.    в    литературно-театр.    кабаре
"Лукоморье").  Пост.  пьесы  "Насильники"  (1913,  моек.   Малый   т-р),
критически  изображающей  рус.   поместное   дворянство,   вскоре   была
запрещена. Лучшая среди дореволюц. пьес Т.-"Касатка" (на  сюжет  собств.
рассказа "Неделя в Турен„ве", 1916, Моск. драм. т-р) - острая сатира  на
опустившихся дворян, проводящих жизнь в бесплодных разглагольствованиях.
В 20-е гг., обратившись к событиям недавнего прошлого, Т. написал (совм.
с литературоведом,  историком  П.  Е.  Щ„го-левым)  ряд  пьес.  "Заговор
императрицы" (1924, Т-р б.  Корш,  1925,  Ленингр.  Большой  драм.  т-р)
рассказывает  о  последних  днях  рус.  монархии,  о  закулисной   жизни
придворных кругов, пьеса "Азеф"  (1926,  моек.  Т-р  б.  Корш,  Ленингр.
Большой драм.  т-р)  показывает  предательскую  деятельность  известного
эсера-провокатора. Обе пьесы, хотя и основывались на исторпч. событиях и
были проникнуты  пафосом  разоблачения  самодержавного  строя,  политич.
ренегатства, написаны в  духе  эффектной  мелодрамы.