"Мандат" Эрдмана (1956,реж. Гарин  и
Локшина), Обыкновенное чудо" Шварца (1956, реж. Гарин), "Гедда  Габ-лер"
Ибсена (1957, реж. А. В. Эфрос и Б. Малкин).
   В 1961 в помещении Т.-с. к. был пост. спектакль "Несущий в  себе"  по
сценарию Л. П. Сухаревской, в 1963-"Суровое поле"  Калинина.  В  1965  в
репертуаре т-ра спектакли "Минуты жизни" Пейчева, "Сквозь ледяную  мглу"
(сценич. вариант фильма), "Вечер пантомим", в 1966 -  "Иван  Васильевич"
Булгакова.
   В труппе т-ра в разное время работали режисс„ры Б. X. Бабочкин, С. А.
Герасимов, М. И. Ромм, Э. П. Гарин,А. Л. Грипич,  А.  Д.  Дикий  и  др.;
акт„ры С. Ф. Бондарчук, М. А. Ладынина, Б. Ф. Андреев, Л. П. Орлова,  Б.
М. Тенин, Н. А. Крючков, Е. А. Кузьмина, Т. Ф. Макарова, Б.  П.  Чирков,
С. А. Мартинсон, О. А. Жизнева, Л. П. Сухаревская, 3. А. Ф„дорова,  П.М.
Алейников, И.Н. Макарова, Н.  В.  Мордюкова,  В.  В.  Дружников,  В.  И.
Караваева и мн. др.
   С 1964 гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР Л. С. Рудник.  С  1957
Т.-с.  к.  называется  Центральной  студией  киноакт„ра  при  киностудии
"Мосфильм". Л. Ним.
   ТЕАТР-СТУДИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО  ТЕАТРА  ДРАМЫ  -  русский
советский театр. Открылся 23  марта  1925.  Был  создан  для  воспитания
молодых акт„ров и проведения экспериментальной режисс„рской работы. Были
пост. спектакли: "Полубарские затеи" Шаховского, "Иван Козырь и  Татьяна
Русских" Смолина (оба в 1925), "Ревизор"  (1927,  реж.  Н.  В.  Петров);
"Соломенная шляпка" Лабиша (1928). Режисс„рское решение этих  спектаклей
в значит, степени отражало характерное для  "экспериментальных  театров"
20-х гг. стремление подчинить драматургич.  материал  внешней  форме.  В
"Ревизоре", напр., глубокий  сатирич.  замысел  Гоголя  был  принес„н  в
жертву безудержной  эксцентриаде.  Творч.  удачей  т-ра  стал  спектакль
"Мятеж" (1928). Спектакли ставили режисс„ры Н. В. Петров, Л. С.  Вивьен,
В. Р. Раппапорт, С. Э. Радлов, И. С. Зонне.
   В спектаклях театра-студии участвовали акт„ры Ленннгр. академич. т-ра
драмы, а студийцы играли в спектаклях  этого  т-ра.  В  студии  начинали
сценич. деятельность акт„ры: К. И. Адашевский,  А.  Ф.  Борисов,  Д.  М.
Дудников, О. Г. Казико, С. 3. Магарилл, В. Д. Медведева, Н. К.  Симонов,
Л. А. Скопина, Т. В. Сукова, В. И. Честноков. В 1929 театр-студия  стала
филиалом Академич. т-ра драмы (ныне- Ленингр. т-р драмы им. Пушкина),  в
1931 часть студийцев перешла в основной состав т-ра. С. Ц.
   ТЕАТР-СТУДИЯ НА ПОВАРСКОЙ - студия, существовавшая в Москве в  мае  -
октябре 1905. Организаторы - В. Э. Мейерхольд и К. С.  Станиславский.  В
состав студии входили молодые акт„ры и  ученики  театр.  школ  Москвы  и
Петербурга. Среди них- И. Н. Певцов, Н. Ф. Костромской, В. А. Подгорный,
В.  В.Максимов,  Е.  М.  Мун-т  и   др.   Деятельность   студии   носила
экспериментальный характер. "СгеДо новой студии,- отмечал Станиславский,
- ... сводилось к тому, что реализм, быт  отжили  свой  век".  Участники
студии  должны  были  "...изображать  не  самую   жизнь,   как   она   в
действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в грезах, в
видениях, в моменты возвышенных подъемов" (Собр. соч., т.  1,  1954,  с.
284). Для постановки были выбраны пьесы "Смерть  Тентажиля"  Метерлинка,
"Шлюк и Яу"  Гауптмана.  Осуществляя  программу  условно-эстетич.  т-ра,
связанную  с  эстетикой  символизма,  студия  обращалась  к  стилизации,
сценич. действие подчиняла живописным, декоративным и муз. задачам;
   Мейерхольд начинал работать прежде всего с художниками (В. Э.  Репман
и Н. П. Ульянов-"Шлюк и Я у"; Н. Н. Сапунов и С. Ю. Судейкин  -  "Смерть
Тентажиля") и композитором (И. А. Сац). В занятиях с  акт„рами  он  осн.
внимание  уделял  внешнему  рисунку,  ритму  речи,  разработке   жестов,
движений. После просмотра этих спектаклей на генеральной репетиции К. С.
Станиславский  не  сч„л  возможным  показать  их  публике.   "...Замыслы
студии,-писал он,- превратились в отвлеченную теорию, в научную формулу.
Еще раз я убедился ..., что театр прежде всего для актера,  и  без  него
существовать не может..." (там же, с. 285). В октябре 1905  студия  была
закрыта. Эти же принципы Мейерхольд развивал в последующие годы  в  Т-ре
В. Ф. Комиссар-жевской (см. Комиссаржевской театр).
   Лит.: СтаниславскийК. С., Студия на Поварской, Собр. соч., т. 1,  М.,
1954, с. 278-86; Мейерхольд В с., О театре, СПБ, 1913, с.  3-14;  Волков
Н., Мейерхольд, т. 1, М.-Л., 1929, с. 196-217. Бор. П.
   ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ  Н.  П.  ХМЕЛ‚ВА  -  рус.  сов.  театр.
Работал в Москве в 1932-36. Художественный рук. т-ра - Н. П. Хмел„в. Т-р
открылся спектаклем "Не было  ни  гроша,  да  вдруг  алтын"  Островского
(1934)-  постановкой,  ставшей   программной   работой   т-ра.   Хмел„в,
возглавивший т-р, придавал большое значение воспитанию молодых акт„ров в
традициях МХАТа. Т-р пост.  также  спектакли:  "Комедианты"  Гальперина,
"Дальняя дорога" Арбузова и др.
   Среди режисс„ров  т-ра:  М.  О.  Кнебель,  Е.  С.  Те-лешева,  Г.  А.
Герасимов, Н. Д. Дашков; среди акт„ров: Е. В. Багорская, И. И. Беспалов,
Б. Я. Варганов, С. Н. Дружинин, Е. Д. Дубовская, С. П.  Козлова,  Н.  С.
Козлова-Альбицкая, В.  Г.  Ко-миссаржевский,  Е.  П.  Кононенко,  Ф.  Г.
Корчагин, С. А. Маркушев, О.  В.  Николаева,  В.  Э.  Радунская,  И.  И.
Рябинин, И. Г. Савельев, И. И. Соловь„в, Н. В. Тополева, С. В.  Ф„доров,
Н. И. Филиппов и др. Спектакли т-ра оформляли художники: П. В.  Вильяме,
Ю.  И.  Пименов.  В  1937  коллектив  объединился  с  Т-ром-студией  им.
Ермоловой. В результате этого слияния был организован  Московский  театр
имени М. Н. Ермоловой. С. Г.
   ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Р. Н. СИМОНОВА -  русский  сов.  театр.
Работал в Москве в 1928-37. Директор и худ. рук. - Р. Н. Симонов.
   Здесь были пост. спектакли:  "Красавица  с  острова  Люлю"  Заяицкого
(1928), "Таланты и поклонники"; "Кто  ид„т?"  Шкваркина  (оба  в  1931),
"Энтузиасты"  Тарвид  и   Серебрякова,   "Водевили   эпохи   французской
революции" (оба в 1932),  "Элен  Джонс"  Треду  элла  (1938),  "Поднятая
целина" по о. п. Шолохова, "Вишн„вый сад" (оба в 1934); "Семья Волковых"
Давурина (1935), "Свидание" Финна, "Музыкантская команда"  Дэля  (оба  в
1936), "Дубровский" по о. п.  Пушкина,  "Бесприданница",  "Дети  солнца"
(все в 1937) и др.
   В т-ре работали режисс„ры А. М. Лобанов, Н. М. Рапопорт; художники И.
С. Федотов, П. В. Вильяме, Б. А. Матрунин и др.; акт„ры: А. Р.  Барский,
В. Н. Благовидова, М. С. Волкова, А. М. Габович, Г. А.  Георгиу,  С.  X.
Гушанский, Л. И. Данчева, Н. А.  Делекторская,  И.  М.  Доронин,  Ф.  О.
Заславский, В. В. Марута, И. В. Мурзаева,  А.  Б.  Не-мировский,  Н.  Н.
Паркалаб, Н. В. Пажитнов, И. Д. Прокофьев, 3. А. Сажин, Г. Е.  Сергеева,
3. А. Соколова, И. Н. Теплых, К. И. Тарасова, Э. М. Тобиаш, С. М. Хмара,
Г. Т. Черноволенко, Н. А. Штеренберг и др.
   В 1937 т-р влился в труппу Моск. гос. центр,  т-ра  рабочей  молод„жи
(ныне - Моск. т-р им. Ленинского комсомола).
   ТЕАТРЫ  БУЛЬВАРОВ  (Theatres  des  boulevards)  -  т-ры   в   Париже,
расположенные на бульварах,  разбитых  в  17-18  вв.  на  месте  прежних
крепостных валов. Преемственно связаны с ярмарочными  т-рами  17-18  вв.
Строительство первых Т. б. было предпринято в сер. 18 в.  антрепрен„рами
ярмарочных т-ров. Первый т-р был открыт Ж. Б. Николе в 1759 на  бульваре
Тампль. Вначале здесь выступали акт„ры  балаганных  жанров  -  акробаты,
канатоходцы, дрессировщики и др. В 1764  Николе  основал  "Т-р  де  гран
данс„р дю руа", где ставил гл. обр. пьесы Г. Таконне. В 1769 H. M. Одино
открыл т-р "Амбигю комик", Л. Леклюз - в 1778  т-р  "Забавное  варьете".
Правящие круги стремились идейно ограничить массовый нар. т-р, насаждать
в н„м грубое шутовство, цензура запрещала ставить лит. пьесы. Но вс„  же
в пантомимах, парадах,  арлекинадах,  феериях,  в  комедиях-водевилях  и
комнч. онерах  -  осн.  жанрах  Т.  б.  18  в.-  звучало  жизнерадостное
свободомыслие,   осмеивались   нравы   высших   сословий,   сочувственно
изображались люди из народа. Борьба Т. б. против монополий и  привилегий
придворных т-ров подготовила бурж.-демократич. реформу  театр.  дела  во
Франции (декрет о свободе т-ров, принятый  Законодательным  собранием  в
1791).  Во  время  франц.  бурж.  революции  конца  18  в.   в   Т.   б.
сформировались  жанры  мелодрамы  и   водевиля,   ставились   патриотич.
спектакли.
   С сер. 18-1-й пол. 19 вв. на т. Н. больших бульварах Бомарше, Тампль,
Сен-Мартен,  Бон-Нувель,  Монмартр  и   др.   возникли   т-ры:   "Гете",
"Порт-Сен-Мар-тен", "Фюнамбюль", "Олимпийский цирк", "Фол  и  драматик",
"Жпмназ",    "Ренессанс"    и    др.,    успешно    конкурировавшие    с
привилегированными т-рамп.  В  деятельности  Т.  б.  проявилось  влияние
прогрессивных оппозиционных правительству обществ, настроений  (особенно
в 30-е гг. 19 в.).
   Помимо  мелодрам   и   водевилей,   в   Т.   б.   ставились   произв.
драматургов-романтиков В. Гюго,  А,  Дюма-отца,  трагедии  К.  Делавиня,
социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф.  Сулье,  драмы  О.  Бальзака.  С  Т.  б.
связано творчество выдающихся акт„ров демократич. т-ра Ж. Б. Г.  Дебюро,
Фредерика-Леметра,  М.  Дор-валь,  П.  Бокажа  и  др.  После   поражения
революции  1848  в   репертуаре   этих   т-ров   получили   преобладание
буржуазно-охранит. тенденции.
   Во 2-й пол. 19 в. ставились бытовые пьесы на сюжеты из  совр.  жизни,
построенные гл. обр. на любовных перипетиях. Эти  пьесы  получили  назв.
"бульварных" пьес. В конце 19 - нач. 20  вв.  сформировалось  творчество
видных акт„ров, нередко поднимавшихся до высокой  сатиры,  до  блестящих
зарисовок нравов.
   В 20 в. парижские  Т.  б.  стали  обычными  коммерч.  т-рами.  В  них
выступают разл. труппы, арендующие помещения для пост. какой-либо  одной
пьесы.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, тт. 2,3, M.,  1957,  1960;  Albert  M.,  Les  theatres  des
boulevards (1789-1848), P., 1902;
   Beau lieu H., Les theatres du Boulevard du Crime, P., 1905;  Ca  i  n
G., Anciens theatres de Paris, P., 1906.
   ТЕАТРЫ ВЕНСКИХ ПРЕДМЕСТИЙ - австр. театры. Возникли в кон. 18-нач. 19
вв.  за  гор.  чертой  Вены  (в  предместьях)  в   связи   с   развитием
промышленности и увеличением населения венских  окраин.  В  течение  1-й
пол. 19 в. продолжали демократич. традиции австр. нар. иск-ва. С  Т.  в.
п. связано творчество крупнейших драматургов и акт„ров Ф. Раймунда и  И.
Нестроя, драматургов А. Б„й-ерле, А. Глейха, К. Мейсля.
   В 1781 в предместье Леопольда был открыт "Лео-польдштадттеатр)} (рук.
К.  Маринеллн);  в   1787   в   предместье   Виден   -   "Виденертеатр",
организованный  3.  Шиканедером,  перестроенный  в  1801  и   получивший
наименование "Т-р ан дер Вин", в 1788 открыт "Йозефштадттеатр)) (рук. К.
Мейер). Т.  в.  п.,  несмотря  на  нек-рые  различия,  развивали  лучшие
традиции нац. австр.,  а  также  славянского,  нем.  фольклора.  Значит,
влияние на эти т-ры оказала  итал.  опера  17-18  вв.  Жизнерадостность,
демокра-TII4. пафос, искренность, яркая театральность отличали иск-во Т.
в. п. В их спектаклях  преодолевались  цензурные  запреты,  высмеивались
представители господствующих классов.
   ИСК-ЕС Т. в. п. было синтетичным: оно включало в драму музыку, танец,
пение, было исполнено праздничности, творч. вдохновения. Расцвет  Т.  в.
п. совпал с периодом подъ„ма нац. самосознания  перед  бурж.  революцией
1848. С наступлением реакции п укреплением  бурж.  монархии  после  1848
развитие этих т-ров приостановилось, их традиции  во  многом  продолжали
т-ры оперетты. Т. в. п. оказали воздействие на  формирование  творчества
драматургов Л. Анценгрубера и Ф. Грпльпарцера.
   Лит.: Holzer R., Wiener Vorstellbfihncn, W., 1951;
   R o m m e l 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., 1952; H a-d a m o w s
k у A., Das Theater an der Wien, W., 1962: B a-u e r A., Das Theater  in
der Josefstadt zu Wien, W.-Munch., 1957. Л. Лоб.
   ТЕАТРЫ САНИТАРНОЙ КУЛЬТУРЫ (с а  н  и  тарного  просвещения)  -  сов.
театры, задачей к-рых является популяризация средствами пск-ва знаний по
санитарии п гигиене, освещение вопросов нар. здравоохранения. Возникли в
20-е гг. как полусамодеятельные - полупроф. т-ры при  домах  санитарного
просвещения в Москве, Ленинграде, Тбилиси, Одессе п нек-рых др. городах.
Ставили пьесы гл. обр. на медицинские темы,  проводили  театрализованные
лекции и беседы, агитационные инсценированные "суды", "живые  газеты"  п
др. Среди Т. с. к. - Моск. передвижной Т. с. к. (1925-39, худ.  рук.  В.
С.  Смышляев),  с  1935  т-р  находился  в  ведении  Ин-та   санитарного
просвещения Наркомздрава СССР (худ. рук. А. Д. Козловский).  Т-р  ставил
спектакли: "Только раз" и "Заводские гудки"  Крейна,  "Жизнь  призывает"
Заяицкого, "Люди в белых  халатах"  Кпнгслея,  "Платон  Кречет";  "Конец
Андрея Ивановича" Вересаева. В 1928 в Тбилиси был создан проф. Т. с.  к.
(работает при тбилисском Доме санитарной культуры).  Т-р  ставил  пьесы,
посв. разл. вопросам медицины. Среди пост. 50-60-х гг.:
   "Кто будет  отвечать"  Калаи  (об  алкоголизме),  "Зятья  профессора"
Нарспле (о борьбе с туберкул„зом).  В  1942-4ti  при  Нн-те  санитарного
просвещения существовал передвижной т-р эстрады п миниатюр (худ. рук. В.
Корол„в) в составе двух трупп- для обслуживания взрослых и-детей.
   В  наст.  время  Т.  с.  к.  существуют  в  виде  бригад  при  'домах
санитарного просвещения (Ленинград, Калуга п др.). А. Шн.
   ТЕАТРЫ СОВЕТСКОЙ АРМИИ и Вое н н о-Морского Флота -  проф.  драматпч.
т-ры, находящиеся в системе Министерства  обороны  СССР.  До  1946  наз.
т-рами Красной Армии. Ставят  военно-историч.,  военно-оборонные  и  др.
пьегы;  одновременно  работают   над   пьесами,   посв.   др.   вопросам
современности, над рус. и  зарубежной  классикой  и  над  пьесами  совр.
прогрессивных  зарубежных  авторов.  Возникновение  т-ров   этого   типа
относится к концу 20-х и нач. 30-х гг. Они создавались  обычно  на  базе
красноармейской и флотской самодеятельности, но постепенно в  состав  их
входили проф. акт„ры, и т-ры становились творч. коллективами,  ставящими
значительные в идейном и художеств. отношении спектакли.
   Сеть военных т-ров изменялась по мере реорганизации войск. В  30-50-е
гг. работали т-ры: Т-р Северо-Кавказского воен. округа  (Ростовский  т-р
Советской Армии), Ростов; Т-р Особого белорус. воен. округа,
   Смоленск;  Южно-Сахалинский  т-р   Дальневосточного   воен.   округа,
Южно-Сахалинск;  Т-р   Туркестанского   воен.   округа,   Ташкент;   Т-р
Краснознам„нного Балтийского флота, Ленинград;  Т-р  Центральной  группы
войск; Т-р Северной группы войск;  2-й  т-р  Группы  советских  войск  в
Германии. Т-ры систематически  выступают  перед  воинами  Сов.  Армии  и
Военно-Морского Флота, а .также перед  гражданским  населением.  В  годы
Великой Отечеств, войны т-ры обслуживали действующую армию.
   Крупнейший т-р Вооруж„нных Сил - Центральный театр Советской Армии  в
Москве (осн. в 1929).  Сиеди  др.  т-ров:  Т-р  дважды  Краснознам„нного
Балтийского флота, находящийся в Лнепае (осн. в 1930);
   Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов (ранее-  Киев-Одесса,  осн.  в
1931); Т-р Краснознам„нного Черноморского  флота,  Севастополь  (осн.  в
1932);
   Т-р Краснознам„нного Тихоокеанского флота, Советская Гавань  (осн.  в
1933); Т-р Краснознам„нного Северного флота, Мурманск (осн. в 1935);
   Т-р Дальневосточного воен.  округа,  Уссурийск  (осн.  в  1937);  Т-р
Группы советских войск в Германии, ГДР (осн. в 1947). А. Шн.
   ТЕБАЛЬДИ (Tebaldi), Рената (р. 1. II.  1922)-  итал.  артистка  оперы
(сопрано).  Пению  училась  в  Парм-ской  консерватории  у  Бранкуччи  и
Кампогальяни, затем в Пезарском лицее им. Д.  Россини  у  К.  Мелис.  На
оперной сцене впервые выступила в Ровиго  (1944).  Затем  пела  в  разл.
городах Италии, гастролировала в странах Европы и Америки; с 1955  почти
ежегодно выступает на сцене т-ра "Метрополнтен-опера"(Нью-Йорк), с  1948
шесть сезонов подряд пела в миланском т-ре "Л а Скала".
   Т. обладает голосом красивого тембра, обширного диапазона, мягкого  и
прозрачного звучания, вок. мастерством, связанным с  лучшими  традициями
итал. бельканто. Вначале Т. исполняла лирич. партии, впоследствии  стала
петь и драматические.
   Партии:  Эльза  ("Лоэнг-рин"),  Дездемона  ("Отелло"  Верди),   Мими:
Маргарита ("Фауст; "Мефистофель" Бой-то), Эльвира ("До'?т Жуан"),  Аида.
Леонора,  Алиса  Форд,  Виолетта  (о.  п.,  "Сила  судьбы",  "Фальстаф",
"Травиата"  Верди),  Тоска,  Чио-Чио-сан;  Валли  (о.   п.   Франкетти),
Адриен-на Лекуврер (о. п. Чилеа), Татьяна.
   Лит.: Lauri Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955;
   H o l z e r R., Wiener Vorstellbuhnen, W., 1951. Св. Г.
   ТЕЗАВРОВСКИЙ, Владимир Васильевич (1880- 1955) - рус.  сов.  акт„р  и
режисс„р. Засл. арт. РСФСР (1945). В 1905-18  -  акт„р  МХТ.  Роли:  Кот
("Синяя птица" Метерлинка), Осрик ("Гамлет"), Шааф  ("Месяц  в  деревне"
Тургенева). В 1918 организовал в Одессе художеств. студию. Затем работал
как режисс„р в т-ре Массодрам  (Одесса).  В  Свердловске  (т-р  "Красный
факел") пост. спектакли "Рельсы гудят" Киршона, "Не  было  ни  гроша  да
вдруг алтын" Островского, "Аристократы" Погодина.  Был  художеств.  рук.
Моск. обл. драматич. т-ра. В 1941-46-гл. режисс„р Моск. обл. т-ра  юного
зрителя. Пост. в этом т-ре спектакли: "Пионер Павел  Морозов"  Яковлева,
"Илья Муромец" Павленко и Радзинского,
   "Бедность не  порок";  "Голубое  и  розовое"  Бруштейн,  "Меч  Китая"
Маляревского.
   ТЕЗИ, Т e з и Т p а м о н  т  и  н  и  (Tesi  Tramonti-ni),  Виттория
(13.II.1700-9.V.1775) - итал. оперная певица  (контральто).  Ученица  ?.
Реди и П. Кам-педжи. На сцене выступила впервые в 1716 (парм-ский  театр
"Дукале") в пасторали "Дафна" Астор-га. Пела  в  оперных  т-рах  Италии,
гастролировала в Вене, Дрездене, Мадриде. Одна из выдающихся итал. певиц
18 в., Т. прославилась исполнением  мужских  партий  лирич.  ?  героич.:
Ахилл ("Ахилл на Скиросе" Сарро), Астианакт (о. п. Винчи) и др.  В  1750
оставила сцену, преподавала пение. Среди е„ учениц -А. де Ампчис. Св. Г.
   ТЕЙЛОР (Taylor), Том (19.X. 1817-12.VII. 1880) -  англ.  драматург  и
театр. критик. Образование получил в ун-тах Глазго и Кембриджа.  В  60-е
гг. ведал отделом театр. и худож. критики газеты "Тайме". В 1844 написал
фарсы и бурлески, пост. в Лондоне в т-ре "Лпцеум". В 1845 с успехом была
пост. комедия "Родителям ? опекунам" (там же). Заимствуя старые  сюжеты,
Т. переделывал их, внося черты совр. ему жизни. Широко ставились пьесы:
   "Маски и лица" (1852, совм. с Ч. Ридом) - комедия из жизни актрисы П.
Уоффингтон, "В тихом омуте  черти  водятся"  (1855),  "Наш  американский
кузен")  (1858,  Нью-Йорк),  "Сухопутный  маршрут"   (1860),   "Досрочно
освобожд„нный" (1863), "Новые хозяева и старые земли"  (1869).  Принимал
участие в любительских спектаклях, в т. i. в спектакле частного т-ра  Ч.
Диккенса.
   Лит.: Cole m a ? .Т., Players and playwrights I have known, L., 1888;
Tolles W., Tom Taylor and the Victorian drama, N.Y., 1940. ?. \
   ТЕЛАРИИ (итал. telari, от tela - полотно) - приспособление для  смены
декораций,  применявшееся  в   зап.-европ.   т-ре   в   16-17   вв.   Т.
конструировались в виде прямоугольных тр„хгранных призм, составленных из
3 рам с натянутым  на  них  холстом,  на  к-ром  были  нарисованы  дома,
деревья, скалы  и  т.  д.  Каждая  призма  снабжалась  поворотной  осью,
пропущенной через один из е„  углов  в  трюм  сквозь  планшет  сцены,  и
поворачивалась в ту или другую  сторону  с  помощью  спец.  рычага.  Т.,
расположенные  по  краям  1-го,  2-го  и  др.  планов  сцены,  создавали
впечатление глубины.  Во  время  действия  рамы,  навешенные  с  тыловой
стороны Т., менялись. При  повороте  Т.  менялся  раздвижной  живописный
задник. Изобретение Т. приписывается  итал.  художнику  Б.  Буонталенти,
применившему