ске Антонио  (р.
ок. 1728 - г. смерти неизв.) - итальянский акт„р. Род. в Падуе.  Сценич.
деятельность начал в Венеции. Исполнял роли молодых любовников. Сходство
с известным акт„ром этого  амплуа  А.  Витальба  принесло  ему  прозвище
Витальби-но (уменьшительное от Витальба). В 1758 Д. был приглаш„н в  т-р
"Комеди Итальенн" в Париже, где с успехом дебютировал в 1761  в  комедии
"Потерянный и обрет„нный сын Арлекина" по сценарию Гольдони. Д.  работал
в "Комеди Итальенн"  до  его  закрытия  (1780),  исполняя  вначале  роли
любовников, затем - Панта-лоне. В 1780 возвратился в Италию, но на сцене
больше не выступал. Гольд они несколько раз упоминает о Д. в  "Мемуарах"
(части 2-я и 3-я). С. Мок., Р. X.
   ДЗАРДИ  (Zardi),  Федерико  (р.25.X.1912)  -  итальянский  драматург.
Дебютировал в 1938 пьесой "А кто его знает?" (труппа  Экспериментального
т-ра, Флоренция). Автор пьесы "Якобинцы" (1957, труппа  "Пикколо  т-ра",
Милан) о франц. бурж. революции. Большое место в драматургии Д. занимает
сатира. Д. высмеивает  совр.  итал.  внешнюю  политику  (комедия-памфлет
"Марсиане", 1960, т-р "Стабиле", Генуя), разл. стороны жизни и  культуры
бурж. Италии (комедия - обозрение "Тромбоны",  1956,  т-р  "Меркаданте",
Неаполь, труппа В. Гасмана).
   Лит.: Р a n d о 1 f i  V.,  Teatro  italiano  contemporaneo,  Milano,
1959. Р. Х.
   ДЗЕНО  (Zeno),  Апостоло  (11.XII.1668-11.XI.  1750)  -   итальянский
драматург-либреттист и критик. В 1696 начал драматургич. деятельность. В
1718- 1728 жил в Вене, где занимал должности придворного историографа  и
поэта-драматурга.    Д.    принадлежал     к     кружку     венецианских
просветителей-классицистов (Ш. Маффеи,  П.  Мартелли,  Л.А.  Муратори  и
др.).  Писал  в  жанре  лирич.   трагедии.   Выступая   вместе   с   др.
просветителями против слащавой чувствительности оперных сюжетов,  против
сценич. штампов и ходульных эффектов,  Д.  стремился  подчинить  оперную
драматургию классицистским правилам. Написал ок.  70  оперных  либретто,
гл. обр. на античные, реже -на ср.-век. и библейские сюжеты.  Лучшие  из
них  -  "Лю-ций  Вер"  (1700),  "Фемистокл"  (1701),  "Меропа"   (1712),
"Ифигения" (1718), "Кай  Фабриций"  (1729).  В  ряде  своих  произв.  Д.
подражал Корнелю и Расину. Нек-рые либретто были написаны Д. совм. с  П.
Па-риати: "Гамлет" (1705), навеянный хроникой Саксона Грамматика, и "Дон
Кихот в Сьерре-Морене" (1719), восходящий к роману Сервантеса. На  либр.
Д. писали оперы Г. Ф. Гендель,  Б.  Галуппи,  А.  Лотти,  Ф.  Арайя,  А.
Скарлатти, Дж. Скарлатти, А. Саккини и др. композиторы. Сценич.  произв.
Д. прославляли супружескую верность, постоянство в дружбе,  великодушие,
справедливость,  верность  в  несчастье.  Реформа  оперной  драматургии,
начатая Д., была успешно продолжена и завершена  поэтом  П.  Метастазио.
Соч.: Люций Вер, опера в 3 действиях, СПБ, 1774.  Лит.:  Мокульский  С."
История западноевропейского театра, т. 2,  M.-Л.,  1939;Pistorelli  L.,I
melodrammi di  Apostolo  Zeno,  Padova,  1894;  Wotquenne  A.,  Libretti
d'operas e d "oratori os italiens du XVII siede, Brux., 1901; F  e  h  r
[J.] M., Apostolo Zeno und scine  Reform  aes  Operntextes.  Diss.,  Z.,
1912; Z а г d o A-, Apostolo Zeno e le sue "Poesie drammatiche",  "Nuova
Antologia", 1927; G г а-z i e t t o R., A. Zeno, Р.  Metastasi  o  e  la
critica del Settecento "Rivista Musicale  Italiana",  Torino,  1946.  С.
Мок.
   ДЗЕРЖИНСКИЙ,  Иван  Иванович  [р.  27.111(9.IV).  1909]   -   русский
советский композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957).  Чл.  Коммунистич.
партии  с  1942.  Муз.  образование  получил  в  Ленингр.  консерватории
(1932-35, класс композиции П. Б. Рязанова, с 1933 - Б. В.  Асафьева).  В
опере "Тихий Дон" по одноим. роману М. А. Шолохова (1935, Ленингр. Малый
оперный т-р) Д. вв„л интонации совр. нар. песен. Музыка оперы проникнута
песенным мелодизмом. В хоровых сценах даны яркие картины жизни  донского
казачества, показаны нар. массы. Широкую популярность приобр„л финальный
хор оперы "От края и до края". Реалистич. направленность  "Тихого  Дона"
определила его важное значение в развитии сов. оперы. "Тихий Дон"  пост.
в оперных т-рах Советского Союза, исполнялся за  рубежом.  Вторая  опера
Д.-"Поднятая целина" (1937, Большой т-р)  по  одноим.  роману  Шолохова.
Известность получила "Казачья песня" из этой оперы. Написал также  оперы
"Кровь народа" (1941, Ленингр. Малый оперный т-р, г.  Чкалов),  "Надежда
Светлова" (1943, там же), "Князь-озеро" (1947, Т-р оперы  и  балета  им.
Кирова), "Далеко от Москвы" (1954, Ленингр. Малый оперный т-р),  "Гроза"
по А. H.  Островскому  (1955)  и  др.  Одна  из  последних  работ  Д.  -
опера-песня "Судьба человека" (1961, Большой т-р), написанная  на  сюжет
одноим. рассказа Шолохова. Д. принадлежат также  муз.  комедии  "Зел„ный
цех" (1932,  ТРАМ,  Ленинград),  "В  зимнюю  ночь"  по  повести  Пушкина
"Метель" (1946, Ленингр. т-р муз. комедии). Написал музыку более  чем  к
30 спектаклям, а также ряд камер-но-инструмент.  произв.,  песни  и  др.
Гос. пр. СССР (1950).
   Лит.: Тихий Дон. Опера И. И. Дзержинского. Сб. статей  и  материалов,
Л., 1937; Поднятая целина. Музыкальная драма в 4  актах.  Музыка  И.  И.
Дзержинского. Сб. статей к постановке в Гос. Академическом Малом оперном
театре, Л., 1937; Берлянд Е.,  Творчество  И.  Дзержинского,  "Советская
музыка", 1948, ј 9.
   ДЗЕРЖИНСКИЙ ТЕАТР (Дзержинский драматический театр имени 3 0-л  е-тия
Ленинского комсомола)- театр в г. Дзержинске (Горьковская обл.). Осн.  в
1946. Первоначально спектакли устраивались в заводских дворцах культуры.
В 1948 было сооружено специальное  здание  (построено  на  комсомольских
воскресниках). В том же году  т-ру  присвоено  имя  30-летия  Ленинского
комсомола. Центр, место в репертуаре Д. т. занимают пьесы, посв.  образу
сов. молодого человека:
   "За тех, кто в море!" Лаврен„ва (1946), "Молодая гвардия" по  Фадееву
(1947), "Два капитана" по Каверину (1947),  "Счастье"  Павленко  (1949),
"Парень из нашего города" Симонова (1950), "Слава" Гусева (1952),  "Годы
странствий" Арбузова (1954), "Юность отцов" Горбатова (1957). Т-р  вед„т
работу  с  местными  авторами  (спектакль  о  Дзержинском  -  "Вспомним,
товарищи!" Либера, 1955, и др.). Спектакли Д. т. "Настоящий человек"  по
Полевому (1954), "Поднятая целина" по  Шолохову  (1956)  в  инсценировке
режисс„ра и акт„ра т-ра Т. Лондона были показаны  в  Москве  (в  1954  и
1957). В т-ре работают  (1962):  режисс„ры  -  В.  И.  Гриценко,  М.  H.
Рерберг; акт„ры - заслуженный артист  Марийской  АССР  H.  А.  Конакова,
заслуженный артист Якутской АССР И А. Груль; артисты - Е. И. Бекха-нова,
Е. H. Гольцев,  Л.  А.  Станиславов,  М.  А.  Горская,-  Л.  В.  Юшкова;
художники - Вл. и Вит. Мазановы и др. Э. К.
   ДЗ‚РУРИ - вид японского театра марионеток. Как  самостоятельный  жанр
Д. сложился в конце 13века на основе героико-драматических рапсодий;
   Д. строились на речитативе.  Наряду  с  нар.  певцами-сказителями  Д.
сочиняли  также  классики  японской  лит-ры  Иноуэ   Хари-ма,   Тикамацу
Монд-заэмон и др. (см. Японский театр}. H. И.
   ДЗ‚РУРИ - ГАТА-РИ - акт„р японского театра,  рассказывающий  по  ходу
действия  содержание   спектакля.   Д.-г.   также   -   певец-сказитель,
исполнитель дз„рури под аккомпанемент инструментов бива или сямисэн.
   Лит.: ? у з л и т а Т о к у т а р о, Ннхон ка„  но  тэнкай  (Развитие
японской песни), Токио, 1931. //. И,
   ДЗИБАЛЬДОНЕ (от zibaldone - смесь) - название  специальных  сборников
(гл. обр. рукописных), содержавших образцы текстов из репертуара акт„ров
итал. комедии делъ ар те. В Д. входили разл. остроты, монологи, шутки  и
др. Другое название Д.- репер-торио (repertorio).
   ДЗИДАЙМОНО - вид драмы в японском классическом театре Кабуки и театре
Дз„рури. Возник в 17 в. Д.  создавались  обычно  на  сюжеты  из  истории
Японии 7-12 вв. Иногда в Д. описывались междоусобицы крупных феодалов  и
правителей Японии - с„гунов. Наиболее известным автором Д. был  Тикамацу
Мон-дзаэмон. С конца 18'в. Д. постепенно уступали место  бытовым  драмам
(сэвамоно). Л. Г р.
   ДЗИДЗАРИЯ,  Кондрат  Ф„дорович   (1898-1943)-   абхазский   советский
театральный  деятель.  Один  из  основоположников  нац.   т-ра.   Будучи
педагогом, организовал в  1922  в  Сухуме  муз.-драм.  кружок  из  своих
учеников, ставивший инсценировки абх. песен. Из кружка Д.  вышли  акт„ры
абх. т-ра (Пачалия, Кабахия, А. и Р. Агрба, Чо-чуа, Касландзия  и  др.).
Этот кружок ставил первые  абх.  пьесы:  "Махаджиры"  Чанба,  "В  глухой
старине" Да реалия,  "Кучита"  Бжания  и  др.  Спектакли  сопровождались
музыкой. В 1927-34 был художеств. руководителем абх.  т-ра.  Организовал
т.  и.  "штурмовую  колонну",  разъезжавшую   по   районам   Абхазии   и
популяризировавшую идею коллективизации.
   Лит.: Л а к e р б а и  М.,  Очерки  истории  абхазского  театрального
искусства, Сухуми, 1957. M. Л.
   ДЗНЕЛАДЗЕ, Давид (Дуде) Караманович [р. 1(13). XI. 1889] - грузинский
советский акт„р и режисс„р.  Засл.  деят.  иск-в  Груз.  ССР  (1943).  В
1917-18 и 1924-26 - акт„р Кутаисского т-ра, в 1920-24 - Батумского т-ра,
в  1929-31  -  Т-ра  им.  Марджанишвили.  Роли:  Килордава  ("Вчерашние"
Дадиани),  Ле-ван  Химшиашвили  ("Родина"  Эристави),   Дате   ("Измена"
Сумбатова-Южина), Арман ("Дама с камелиями" Дюма), Годун  ("Разлом").  В
1928 - режисс„р Сухумского т-ра. В 1928-53 -  директор  и  гл.  режисс„р
груз.  т-ра  муз.  комедии  (Тбилиси).  Пост.  первую   груз.   оперетту
"Хаджарат" Куртиди (1938).  Популяризировал  нац.  муз.  комедию,  пост.
"Любовь троих" Цагарейшви-ли (1946),  "Под  небом  Тбилиси"  Кереселидзе
(1947),  "Друзья"  Лагидзе  (1950).  Ставил  также  рус.  сов.  оперетты
("Трембита" Милютина, 1952, и др.), оперетты Кальмана, Эрве. Снимался  в
кино. Т. И.
   ДЗОРДЗИ (Zorzi), Гульельмо (р. 1.11.1879)  -  итальянский  драматург,
кинорежисс„р и сценарист. Первая пьеса  -  комедия  "В  глубине  сердца"
(1906, пост. 1910 в  Милане  труппой  Талли).  Д.  написал  пьесы  "Трое
возлюбленных" (1912, труппа Талли, Болонья), "Чужая жизнь" (1926, труппа
Бетроне- Мелато, Болонья), "Вместе с  ними"  (1947,  Рим),  "Его  сцена"
(1955, Флоренция, труппа Калиндри-Цопелли) и др. Комедия "Золотая  жила"
(1919, труппа И. Грама-тики) сохраняется в репертуаре  т-ров  Италии  до
наст. времени. Используя традиц. формы семейно-бытовой драмы, Д. пытался
придать  сентиментальную  поэтичность  повседневному  мещанскому   быту.
Разрешение социальных конфликтов он искал в религии, любви  родителей  к
своим детям и т. д. Пьесы Д., построенные на столкновении между чувством
и семейным долгом, имели успех у бурж. зрителя.
   Лит.:   Capasse   A.,   Il   realismo   intimista   di   G.    Zorzi,
"Teatro-Scenario-, 1953, ј 19. ?. \
   "ДЗЭНСИНДЗА" (" театр. идущий впер„д")-японский театр. Создан в  1931
в Токио по инициативе акт„ров Каварадзаки Т„дзюро  и  Накамура  Канэмон.
Сохраняя традиции нац. классич. т-ра Кабуки, деятели "Д." в то же  время
стремятся освоить принципы  реа-листич.  игры,  сделать  свои  спектакли
доступными для  широких  слоев  населения.  Большое  внимание  в  творч.
практике   т-ра   уделяется   изучению   опыта   сов.   т-ра,    системы
Станиславского. "Д." ставит япон. классич. пьесы на  сюжеты  из  истории
Японии - "Сакура Coro" Сэгава Дз„ко (1950), "Бандзуйин  Т„бэй"  Окамо-то
Кидо (1951), "Тайра-но Масакадо" Маяма Сэйка (1960) и др., исполняя их в
традиционной манере. Герои этих пьес  -  отважные  борцы  за  свободу  и
справедливость. В репертуар включаются произв.  зап.-европ.  классики  -
"Отверженные" по Гюго (1946),  "Венецианский  купец"  (1947),  "Ромео  и
Джульетта" (1950), "Проделки Скалена" (1951)  и  др.,  исполнение  к-рых
основано на реалистич. принципах. Все пьесы, входящие в репертуар  т-ра,
исполняют одни и те же акт„ры. В 1949 в обстановке борьбы против реакции
коллектив "Д." вступил  в  Коммунистич.  партию  Японии.  Среди  ведущих
акт„ров  "Д."  -  руководитель  труппы  Каварадзакн  Т„дзюро,   Накамура
Канэмон,'Каварадзаки Кунитаро. В 1960 т-р гастролировал в КНР.
   Лит : Сакамото Токумацу, Дзэнсиндза, Токио, 195.;  Дзэнсиндза  тюгоку
кико, Токио, I960. Л. Г р.
   ДИАЛОГ  драматический  (от  греч.  ??????  -   разговор)-основная   и
важнейшая форма драматической речи, представляющая собой  художественный
образ жизненного Д. От Д. в эпосе  и  лирике  драма-тич.  Д.  отличается
обязательной действенностью, что  обусловлено  самой  эстетич.  природой
драмы. В ходе драматич. Д. каждый из  собеседников  (или  один  из  них)
стремится  подчинить  другого  своей  воле,  утвердить  в  его  сознании
определ„нные  мысли,  чувства  или  заставить  предпринять  определ„нные
поступки. "Драматизм состоит не в одном разговоре, а  в  живом  действии
разговаривающих  одного  на  другого.  Если,  например,  двое  спорят  о
каком-нибудь предмете, тут нет не  только  драмы,  но  и  драматического
элемента;  но  когда  спорящиеся,  желая  приобресть  друг  над   другом
поверхность, стараются  затронуть  друг  в  друге  какие-нибудь  стороны
характера или задеть за слабые струны души и  когда  чрез  это  в  споре
выказываются их характеры, а конец спора становит их в  новые  отношения
друг к другу, - это уже своего рода драма" (Белинский В. Г., Полн. собр.
соч., т. 5, 1954, с. 62). Внутр.  построение  драм.  Д.  характеризуется
последовательным развитием и сменой драм.  тем,  выявляющих  конфликтные
отношения персонажей.  Структура  драм.  Д.  слагается  из  реплик.  Все
реплики взаимообусловлены, их смысл и целевая направленность могут  быть
до конца поняты только в контексте всего Д.  и  драмы  в  целом.  Особая
насыщенность драм. Д. определяется тем,  что  он  по  мере  действенного
разв„ртывания выполняет (наряду с ремаркой) также функции описательные и
пояснительные, к-рые в прозе и поэзии  осуществляются,  как  правило,  с
помощью авторской речи. Специфич. черта драм. Д. то, что он рассчитан на
устное воспроизведение, строится по законам устной лит.  речи  с  уч„том
интонационных, орфоэпич. и фонетич. моментов.
   На  протяжении  многовековой  истории  драмы  значение  Д.  в   общей
структуре пьесы менялось. В античной трагедии и в средневековых мистерии
и моралитэ ему отводилось  подчин„нное  -  сравнительно  с  монологом  -
место.   В   ренессансной,   классицистской   и    романтич.    трагедии
"сосуществовали" на равных основаниях монолог и Д. В комедии  Д.  всегда
являлся доминирующей  формой  драм.  речи.  В  реалистич.драматургии  Д.
получил преобладающее место.
   Лит.:  Баранник  Д.,  Гай  Г.,  Драматичний  Д1'а-лог,  ????,   1961;
Балухатый С., Проблемы драматургического анализа, Л., 1927; К н e б e  л
ь М., Слово в творчестве актера, М-, 1954; Успенский  В  с-,  Заметки  о
языке драматургии, в кн.: Записки о театре, Л,-М., 1960, с. 119-152.  В.
С.-П.
   "ДИАЛОГ" ("Dialog") - польский литературный  ежемесячник.  Основан  в
1956 в Варшаве. Посвящ„н вопросам совр. драматургии т-ра, кино и  радио.
В каждом номере "Д." публикуется полный текст нескольких совр.  польских
и иностр. пьес, значит, место уделяется произв. сов. драматургии. В "Д."
имеется также теоретико-публицистич. отдел, в к-р ом помещаются очерки и
статьи о совр. драматургии и т-ре. Каждый  номер  ежемесячника  включает
обширную зарубежную хронику. Гл. редактор (1962) - А. Тарн. Е. К.
   ДИАМАНДОПУЛОС (??????????????), Василис (р. 1920) - греческий  акт„р.
Учился в театр. студии при Художеств. т-ре  (Афины)  под  рук.  реж.  К.
Куна, в 1942 дебютировал в этом т-ре  в  роли  Яльмара  Эк-даля  ("Дикая
утка" Ибсена). В 1950-53 и в 1955  входил  в  состав  труппы  Нац.  т-ра
(Афины). В 1953-54 возглавлял собственную труппу. Играл в  нац.  бытовых
комедиях  -  Ниониос  ("Цветок   запада"   Ксенопу-лоса),   в   классич.
драматургии - шут и Яго ("Король Лир", "Отелло"), Росмер ("Росмерсхольм"
Ибсена). Большой психологич. глубиной отмечены сценич.  образы  Лопахина
("Вишн„вый сад"), Андрея Прозорова ("Три  сестры").  Д.  играл  также  в
пьесах Л. Пиран-делло, Т.  Уильямса,  Э.  Де  Филиппе,  Л.  Хелман,  Дж.
Пристли и др. В 1959 создал (совм. сМ. Алкеу) "Неон театрон" (Афины). Д.
С.
   ДИАМАНТЕ (Diamante), Хуан  Баутиста  (29.VIH.  1625-2.  XI.  1687)  -
испанский драматург. Последователь П. Кадьдерона. Написал ок. 50 комедий
(нек-рые из них в соавторстве с Ф. де Авельянеда, Геварой и  др.)  и  30
ауто, л оа и  интермедий.  Большинство  из  них  основано  на  историч.,
агиографич.  (цер-ковно-историч.)  и  мифологич.   сюжетах.   Наибольший
интерес представляют историч. комедии Д. "Защитник чести своего отца"  -
комедия о Сиде, написанная под влиянием пьес  Гильена  де  Кастро  и  П.
Корнеля, "Еврейка из Толедо" и "Королева Мария Стюарт". Комедии Д.  были
изданы в Мадриде в 1670 и 1674 и ставились гл. обр. при жизни автора.
   Лит.: Cotarelo E.. Don Juan Bautista Diamante y sus comedias, Madrid,
1916. ?. ?,
   ДИАПАЗОН [от греч. ??? ???? (??????) - через все (струны)] - звуковой
объ„м певческого голоса, муз. инструмента, звукоряда, мелодии  и  т.  п.
Определяется интервалом  между  самым  низким  и  самым  высоким  звуком
голоса, инструмента и т. п.
   ДЙАС ДЕ МЕНДОСА (Diaz de Mendoza), Фернандо (7.VII.1862-20.X.1930)  -
испанский артист и  театральный  деятель.  Происходил  из  аристократич.
семьи. Руководитель одной из самых известных театр. трупп
   Испании  конца  19-нач.   20   вв.   Человек   большой   культуры   и
разносторонних знаний, Д. де М. посвятил свою жизнь  т-ру  и  пропаганде
нац. драматургии" Артистич. деятельность начал в 1895 на  сцене  "Театро
Эс-паньоль" в труппе, к-рой руководила М. Герреро,  ставшая  вскоре  его
женой.  В  1896  супруги  организовали  труппу  "Герреро   -   Мендоса",
объездившую все города Испании, гастролировавшую в Италии и  Франции,  в
Лат. Америке. В 1929 Д.де М.организовал в
   Буэнос-Айресе "Театро Сервантес" (в наст время "Нац.  т-р  комедии"),
к-рыйпоего замыслу должен был стать центром исп. культуры в странах Лат.
Америки. Ведущее место в репертуаре труппы "Герреро - Мендоса"  занимали
Лопе де Вега, ТирсодеМолина, Кальдерон. Большое внимание уделялось совр.
исп. драматургии (Эчегарай, Дисента, Е"енавенте,  Гимера,  бр.  Альварес
Кинтеро  и  др.),  а  также  зарубежным   авторам.   Постоянным   местом
выступлений труппы был т-р "Прин-сеса"  в  Мадриде  (с  1931-"Т-р  Мария
Герреро"). Успех труппы, е„ значение в развитии реалистич. традиций исп.
т-ра  в  значит,  степени  зависели  от  деятельности  Д.  де   М.   как
организатора и режисс„ра. Он вн„с большой вклад в развитие постановочной
культуры исп. театра-в оформление спектаклей, костюм, грим, отказался от
устарелых при„мов, стремился добиться предельной жизненной достоверности
(первым в исп. т-ре начал показывать спектакли при  потушенном  свете  в
зрительном зале). Д. де  М.  воспитал  мн.  выдающихся  деятелей  театр.
иск-ва Испании 20 в.
   Лит. :Diazde.EscovarN.yLasso de la Vega F. de Р., Historia del teatro
espanol, Barcelona, 1924. Э.Б.
   ДЙАС ДЕ ЭСКОВАР (Diaz de Escovar),  Нарсисо  (25.VI.1860-3.V.1935)  -
испанский поэт, драматург и историк театра. Автор комедии из нар.  жизни
"Мария из Малаги", комедий нравов "Виновник преступления", "То,  что  не
преследуется по закону" и др., историч. драм "Монах и император" и т. д.
Д. де Э.- основатель академии декламац. иск-ва в Малаге. Написал совм. с
Ф. Ласо де ла Вега "Историю испанского  театра"  ("Historia  del  teatro
espanol", v. 1-2, Barcelona, 1924), а также ряд работ о т-ре  в  Малаге,
об отд. исп. ант„рах и др.
   Соч.: El teatro en Malaga, Malaga, 1896, Comediantes de otros siglos:
la bela Amarilis, Madrid, 1931; Comediantes de otros tiempos:  Pedro  de
la Rosa, Madrid, 1932. 3. //.
   ДЙАС  ДУФОО  (Diaz   Dufoo),   Карлос   (4.XII.1861-   5.IX.1941)   -
мексиканский писатель и  драматург.  В  молодые  годы  писал  одноактные
комич. сценки ("О