под рук. В. Ротаса). Основные  драматургия.  произведения  Ф.  были
созданы  в  послевоенные  годы.   В   комедии   "Феодора"   (1945,   т-р
"Объедин„нных  артистов")  на  сюжет  из  истории   Византии   драматург
разоблачает нравы  совр.  ему  правительственных  кругов.  Прогрессивные
демократич. идеи утверждает Ф. в историч. драмах "Макрияннис" (1946, т-р
"Объедин„нных артистов") и "Караискакис"  (совм.  с  Г.  Став-ру;  1957,
"Народный т-р"), в к-рых созданы  образы  героев  нац.-освободит,  войны
1821-29. В этих пьесах Ф. выступает против иностр. господства и политич.
реакции, провозглашает идеалы нац. независимости и свободы. Д. С.
   ФРАГОСО, М а т о с Фрагосо (Matos Fragoso), Хуан де  (1608-18.V.1692)
- исп. драматург.  Ф.  разрабатывал  жанры  историч.  и  героич.  драмы,
"комедии интриги", религиозной драмы. Большинство пьес  Ф.  представляет
собой  переделку  произв.  его  предшественников,  иногда  граничащую  с
плагиатом ("Мудрец в сво„м углу, или Крестьянин в уединении", рус.  пер.
1790,- обработка пьесы Лоне де Вега "Крестьянин в сво„м углу", пьеса  "В
пропасти из мести, или Тиран Наварры" - подражание пьесе  Лопе  де  Вега
"Монарх, сброшенный со скалы"). "Обрабатывая"  пьесы  драматургов  эпохи
Возрождения,  Ф.  лишает  их  гуманистич.  направленности,  уделяя   гл.
внимание внешнему действию. В творчестве Ф. выразился упадок  исп.  т-ра
во 2-й пол. 17 в.
   Соч.: Siete comedias. Eiblioteca  de  autores  espanoles,  t.  XLVII.
Dramaticos posteriores a Lope de Vega, Madrid, 1858, [2179]  -  Juan  de
Matos Fragoso. 3. П.
   ФРАДКИНА, Елена Михайловна [р. 18 (31).VIII. 1902] - рус. сов. театр.
художница. В 1925 окончила ВХУТЕМАС (педагоги Кончаловский и  Лентулов).
Оформляла спектакли совм. с худ. С. К. Вишневецкой: "Ревизор" (1924, Т-р
им. МГСПС), "Театр Клары Газуль" Меримо (1924, там же), "Оптимистическая
трагедия" (1933, Киевский рус.  т-р),  "Проделки  Ска-пена"  (1937,  3-й
Моск. т-р для детей), "Снежная королева" Шварца (1938, там же), "Сказка"
Светлова (1939, там же).
   Ф. принадлежат декорации к спектаклям: "Ворон" Гоцци (1959,  Аварский
т-р драмы), "Проделки Ска-пена" (I960, там же),  "Двадцать  лет  спустя"
Светлова (1957, Центр, детский т-р), "Первый  бал  Вики"  Приеде  (1961,
ЦТСА) и др. Работам Ф.  свойственны  эмоциональная  насыщенность  цвета,
напряж„нный ритм, драматизм.
   Лит.: Айзенштат О.,  Драматическая  живопись,  "Театр",  1957,  ј  9;
Выставка работ Е. М. Фрадкиной... Каталог, М., 1957 (вступ. статья М. Н.
Пожарской). С.Г.
   "ФРА-ДЬЯВОЛО", "? ? а - Д ь я в  о  л  о,  и  л  и  Г  о  с-тиница  в
Террачине" ("Fra Diavolo, ou  L'Hotellerie  de  Terracine"),-  опера  Д.
Обера, либр.  3.  Скриба,  пост.  28  янв.  1830,  Париж,  "Театр  Фейдо
(Фра-Дьяволо- Шоле,  лорд  Кокбург  -Фереоль,  леди  Памела  -  Буланже,
Лоренцо - Моро-Сенти, Матео-Анри, Церлина - Приво, Джакомо  -  Фаргейль,
Беппо-Бальнен). Опера ставилась на сценах всего мира, в т. ч.:  Брюссель
(1830) Берлин
   (1830), Вена (1830), Будапешт  (1830,  на  нем.  яз.,  1835),  Лондон
(1831), Прага (1831, на нем. яз., 1843), Варшава
   (1831), Нью-Йорк (1831,  на  франц.  яз.,  1833),  Стокгольм  (1833),
Барселона (1853, на итал. яз.), Флоренция (1867)  Мадрид  (1919),  София
(1924) и др.
   В России пост. 14 янв. 1831, Петербург, Большой т-р. Рус. пер. Р.  М.
Зотова и А. Г. Ротчева (дириж„р Кавос;
   Фра-Дьяволо - Самойлов, лорд  Кокбург  -  Дюра,  Па-мела  -  Марсель,
Лоренцо - Бешенцов, Матео - Петров, Церлина - Биркина, Джакомо - Бойков,
Беппо - Ефремов). Затем опера возобновлялась там  же  в  1846,  1850;  в
Мариинском т-ре в 1863 и 1871. В  Москве  показана  труппой  рус.  оперы
петербургского Большого т-ра в 1846. В 1897 - новая пост.  в  Мариинском
т-ре, Петербург (дириж„р  Крушевский,  худ.  Яковлев,  Васильев,  Вениг,
Смирнов, балетм. Петипа). СтаЕщлась  в  Большом  т-ре,  Москва;  была  в
репертуаре до 1910.
   На сов. сцене пост. 25 сент. 1920, Петроград,  Т-р  комической  оперы
(Малый оперный) (дириж„р Якобсон, затем Самосуд,  пост.  Феона,  балетм.
Петров; Фра-Дьяволо  -  Балашов,  лорд  Кокбург  -  Дмитриев,  Памела  -
Николаева, Лоренцо - Толмазан, Кабанов, Церлина  -  Горская,  Джакомо  -
Журавленке). 1923, Новый т-р, Москва (дириж„р Небольсин,  реж.  Лосский,
худ. Меншутин). В 1941 пост. Горьковским т-ром онеры и балета.  В  1955,
Большой т-р (нов. рус. текст Н. П. Кончаловской;  дириж„р  Хайкин,  реж.
Ансимов, худ. Козлинский). Пост. в др. городах  Сов.  Союза:  Свердловск
(1948),  Новосибирск  (1954).  Куйбышев  (1955),  Минск  (1955),  Одесса
(1957), Вильнюс (1960), Львов (1964).
   Издания: "Ф.-Д." - клавир с рус. текстом, М. Юр-генсон, [1891]  и  М.
Гутхейль. [1891 ]. Н.Гр.
   ФРАЗИРОВКА (от греч. ?????? - способ выражения)  -  образно-смысловое
разграничение фраз и др. муз.  построений  в  процессе  исполнения  муз.
произв. Применяется в целях наиболее  яркого,  выразительного  раскрытия
идейно-эмоц. содержания произв. Специальные  указания  композитора  (или
редактора), записанные при помощи метро ритмич., динамич. и атогич. муз.
знаков, определяют  в  общих  чертах  Ф.,  оставляя  простор  инициативе
исполнителя. В  манере  Ф.  проявляется  индивидуальный  исполнительский
стиль.   Один   из   важнейших   компонентов    вок.    и    вок.-театр.
исполнительства-сочетание муз. Ф. с подачей словесного текста. В. Б р.
   ФРАЙ (Fry), Кристофер  (р.  18.XII.1907)  -  англ.  драматург.  Автор
стихотворных комедий и драм. Лит. деятельность начал в 30-е гг. Ф. видел
источник обновления совр. драматургии в  поэтич.  форме.  В  комедиях  с
романтич. интригой: "Леди сжигать не полагается"  (1949,  т-р  "Глобус",
Лондон), "Венера под наблюдением" (1950, т-р "Сент-Джеймс", там же),  "В
темноте хватает света" (195, т-р "Олдуич",  там  же)  раскрывается  тема
борьбы разума и чувства" любви и ненависти,  жизнелюбия  и  отчаяния.  В
аллегорич. драме "Сон узников" (1951,  Оксфорд)  Ф.  пытается  объяснить
причину человеч. разобщ„нности. Драматургия Ф. сочетает мотивы,  близкие
т-ру "рассерженных))
   (конфликты    поколений,    чувство    безвременья    и    "всеобщей"
неустойчивости, гротесковая  фрагментарность)  и  драматургии  40-х  гг.
(поэтич. отвлеч„нность, культ исключит.  личности,  сочетание  "высокого
стиля" и бытовых ситуаций). Пьесы Ф. привлекают внимание деятелей  совр.
англ. т-ра: Л. Оливье, Дж. Гилгуда, Э. Эванс,  П.  Брука,  П.  Скофилда.
Склонность к романтич. аллегориям, ироничность,  эстетизация  конфликтов
сближают пьесы Ф. с драматургией Ж. Жиро-ду (обрабатывал для англ.  т-ра
драмы Жироду и Ж. Ануя).
   Соч.: Three plays, L., 1960.
   Лит.: Stanford D., Christopher Fry, L.-N.Y., 1951. Дм. Ш.
   ФРАНК (Franck),  Сезар  (10.XII.1822-9.XI.1890)-  франц.  композитор.
Родом из Бельгии. Учился  в  парижской  Консерватории  (1837-41),  после
окончания  к-рой  стал  работать  органистом  и  преподавателем  музыки.
Ф.-один из ведущих деятелей обществ. движения за нац.  музыку  -  т.  н.
"обновления".  В  творчестве  Ф.  соединяются  традиции   романтизма   и
классицизма. Отличительные черты стиля Ф.- импровизационность и в то  же
время следование классич. формам, сосредоточенная  лирика,  тяготение  к
монументальности и торжественности. В 1853  написал  свою  первую  оперу
"Батрак" (не пост.). Творчеству Ф. близка форма  оратории,  поэтому  его
оперы - "Гульда" (1894, Монте-Карло) и "Гизела"  (оркестровка  завершена
учениками Ф.,Л896, там же) оказались несценичными.  Подлинно  драматичны
оратории Ф.- "Руфь" (соч. 1845, исп. 1871),  "Искупление"  (соч.  1873),
"Заповеди блаженства" (1879, исп. 1893), "Ревекка"  (соч.  1881).  Автор
произв. для симф. оркестра, фп., струнных  инструментов,  органа,  церк.
музыки и романсов. Ф.- один из основателей Нац. об-ва музыки  (1871).  С
1872 - проф. парижской Консерватории по классу органа.
   Лит.: Каратыгин В., Ц. Франк, в кн.: Музыкальная летопись,  сб.  III,
Л., 1925; Французская музыка второй половины  XIX  века.  Сб.  переводи,
работ. Вступ. ст. и ред. М. С. Друскина..., М.,  1938;  Borren  Ch.  van
den, L'oeuvre dramatique de Cesar Franck, Brux.,  1907;  D'Indy  V.,  C.
Franck, 16 ed., P., 1930; К u-n e 1 M., La  vie  de  Cesar  Franck,  P.,
1947. Ал. М.
   ФРАНКА (Franca), Селия (наст. имя и фам.- Нита Селия Франке;  Franks)
(p. 25.VI.1921) - англ. артистка балета, балетмейстер.  Училась  в  Муз.
школе Гилдхолл, позднее совершенствовалась у М. Рамбер, А. Тюдора и  др.
В  1935  дебютировала  в  ревю  "Распространяйте  это  за  границей",  в
1936-39танцовщица  труппы  "Балле   Рамбер",   в   1940-45   -в   труппе
"Сэдлерс-Уэллс", в 1947-49 - "Метрополитен балле".  Выступала  преим.  в
комедийных  и  характерных  партиях:  Птица  ("Петя  и  Волк"  на   муз.
Прокофьева),  Хозяйка  ("Сиреневый  сад"  на  муз.  Шоссона),   Королева
("Гамлет" на муз. Чайковского), Проститутка ("Чудо в Горбалсе" Блисса) и
др. Пост.:
   "Хадра" на муз. Сибелиуса (1946) и "Будем танцевать" на  муз.  Массне
(1947) в труппе "Сэдлерс-Уэллс  балле"  и  др.  В  1951  организовала  и
возглавила в Торонто труппу "Национальный балет  Канады"  (выступала  до
1959  как  танцовщица).  Пост.  и  возобновила  в  этой  труппе  балеты:
"Щелкунчик", "Коппелия";
   "Танец Саломеи" Хартли (1951), "Яблоня" Граттана (1952) и др. E. С.
   ФРАНКО, Иван Яковлевич (27.VIII.1856, с. На-гуевичи,  ныне  с.  Ивана
Франко Дрогобычского р-на Львовской  обл.,-28.V.  1916,  Львов)  -  укр.
писатель, уч„ный, обществ, деятель, революц. демократ. В  1875  поступил
на философский ф-т Львовского ун-та; в 1877,  1880  и  1889  подвергался
арестам   за   революц.   деятельность   и   лишь   в   1891    завершил
историкоЕилологич.  образование  в  Черновицком  ун-те.   1893   защитил
диссертацию на  степень  доктора  философии  в  Венском  ун-те.  В  1906
Харьковский ун-т присвоил ему степень доктора рус.. словесности.
   Интерес  Ф.  к  театр.  иск-ву  проявился  еще  в  годы  обучения   в
Дрогобычской гимназии. В 1872 он написал по мотивам "Илиады" свою первую
пьесу "Ахилл" (переделал в 1874), в 1873 на польском яз.- историч. драму
"Югурта" из римской истории. В 1874-  1875  сотрудничал  с  укр.  театр.
труппой E. Бачинского, по  заказу  к-рого  перев„л  драму  "Расточитель"
Рай-мунда, переделал либретто оперетт "Осада корабля" Зайца, "Прекрасная
Елена"  Оффенбаха,  "Пансионерки"  Зуппе.  В  те  же   годы   Ф.   пишет
оригинальные историч. драмы на сюжеты др.-славянской  истории  -  "Месть
янычара" (не сохранилась), "Три князя на один престол"- (1874),  "Славой
и Хрудош" (1875).
   В  университетские  годы  Ф.  отходит  от   подражательной   историч.
драматургии и обращается к  вопросам  совр.  жизни,  развивает  принципы
революцпонно-демократич. эстетики. В эти годы он пишет сатирич.  комедии
"Восточный вопрос" (1878) и "Жабы" (1879), к-рые не сохранились. К  1879
относится одноактная пьеса  "Последний  крейцер"  -  первая  философская
драма в укр. драматургии. В основе е„ - конфликт между совестью человека
и его жизнью. В пьесе утверждается идея, что  жизнь  без  цели  не  да„т
удовлетворения,  что  счастье  -  в  труде  для  народа,  в   выполнении
гражданского долга перед ним.
   В 1886 Ф. снова обращается к драматургии. Он написал комедию "Рябина"
из жизни зап.-укр. села. Стремясь  добиться  разрешения  цензуры,  автор
подчинил сатирич. направленность пьесы морализатор-ским  сентенциям,  но
цензура вс„ же не разрешила ставить е„ на сцене.  Ф.  снова  отходит  от
драматургии и лишь в 1891 откликнулся  на  объявленный  тогда  драматич.
конкурс. Он написал драму из жизни  прикарпатских  крестьян  "Украденное
счастье", явившуюся новаторским произведением в укр. драматургни. В  ней
отражено социальное положение и психология людей зап.-укр. села  во  2-й
пол. 19 в. Личный конфликт героев - Миколы  Задорожного,  Анны,  Михаилы
Гурмана - обусловлен общественным конфликтом.  Каждый  акт  пьесы  имеет
композиционную  -законченность  и   одновременно   развивает   действие,
происходившее в предыдущем акте. Все  герои  пьесы  ярко  индивидуальны,
острые  сюжетные  столкновения  определяют  развитие   действия,   пьеса
сценична и да„т богатый материал для акт„ра. Ф. проявил  себя  блестящим
мастером диалога,  отмеченного  логич.  последовательностью,  гибкостью,
пьесу  отличает  динамичность,   напряж„нность   действия.   Проникнутая
революционно-демократич. идейностью,  выражающая  протест  против  бурж.
общества,  социально-психо  логич.  .драма   "Украденное   счастье"   не
удовлетворила членов конкурсного жюри и цензуру. Ф. предложили  ослабить
социальные мотивы его произведения. В таком искаж„нном виде  пьеса  была
пост. в 1893 во  Львове  т-ром  общества  "Руська  бес?да"  (режисс„р  и
исполнитель роли Миколы Задорожного - Подвысоцкий, Анна  -  Осиповичева,
Михайло Гурман - Янович). В первоначальном варианте пьеса впервые  пост.
в  Киеве  труппой  Н.К.Садовского  и  П.К.Саксаганского  {1904,   Микола
Задорожный  -  Карпенко-Карый,  Анна  -  Линицкая,  Михайло   Гурман   -
Садовский). "Украденное счастье" имеет богатую сценич.  историю  в  сов.
т-ре. Классич. истолкование пьеса получила в Т-ре им. И.  Франко  (1940,
феж. Г. П. Юра; Микола Задорожный - Бучма, Анна - Ужвий, Михайло  Гурман
- Добровольский). Пост. в Моск. драм. т-ре им. А. Пушкина  (1950,  пост.
В. В.* Ванина;
   Микола  Задорожный  -  Чирков,  Анна  -  Викланд,  Михайло  Гурман  -
Названов).
   Осенью 1893 Ф.  делает  2-ю  ред.  комедии  "Рябина",  но  и  е„  под
давлением  цензуры  пришлось  переделать.  Премьера  состоялась  в  т-ре
общества "Руська бес?да" (1894, режисс„ры К. Подвысоцкий, С. Янович;
   Рябина - Стечинский, Качу ркевич-Янович, Казиб-рид  -  Подвысоцкий  и
др.).
   Одна из  лучших  пьес  Ф.-  комедия  "Учитель",  отличающаяся  яркими
образами, ч„ткостью социальных и психологич. характеристик персонажей. В
центре пьесы  -  учитель,  крестьянский  демократ,  понимающий  сущность
классовой борьбы  и  старающийся  раскрыть  перед  народом  причину  его
страдании. Премьера пьесы состоялась в  1894  в  т-ре  общества  "Руська
бес?да".
   В 1894 написана историко-романтич. драма "Сон  князя  Святослава",  в
к-рой отражена историч. атмосфера Киевской Руси. В основу драмы положены
актуальные, совр. автору общественные идеи и главная среди  них  -  идея
воссоединения всех укр. земель. Попытка поставить эту пьесу  в  1895  не
увенчалась успехом. Первая пост. состоялась в 1954 в Львовском т-ре  им.
М. Заньковецкой (реж. Б.Ф.Тягно;
   Святослав - Романицкий, Предслава - Кривицкая, Овлур - Яременко).
   Ф. принадлежат одноактные пьесы "Каменная душа') (1895, т-р  общества
"Руська бес?да") и "Мастер Чирняк" (1896, там же), представляющие  собой
образцы героико-романтич. и  психологич.  одноактной  драмы.  Одноактная
пьеса "Будка ј  27"  (1895,  т-р  общества  "Руська  бес?да")  -  первая
драма-новелла  в  укр.  драматургии,  сохраняется  в   репертуаре   сов.
самодеятельных т-ров.
   Ф. занимался также театр. критикой и  историей  драмы  и  т-ра.  Свои
эстетич. взгляды он изложил во мн. статьях (с 1870). Центральное место в
критич. и исторпко-театроведч. статьях Ф. занимают проблемы  реализма  и
народности     иск-ва.     Он      явился      прямым      продолжателем
революционно-демократич. эстетики Т. Г. Шевченко  и  В.  Г.  Белинского.
Выступал за сближение театр. иск-ва с жизнью  народа.  Ф.  в  одинаковой
мере интересовали школьная драма и  народный  т-р  вертеп  (17-18  вв.),
театр нач. 19 в. и совр. ему т-р. Историю укр. т-ра  Ф.  рассматривал  в
неразрывной связи с рус., польским и зап.-европ. т-ром.  Историч.  очерк
Ф. "Украинский театр" (1894) - первая обобщающая работа цо истории  укр.
т-ра с древнейших врем„н до 2-й  пол.  19  в.  Ф.  был  также  блестящим
знатоком рус. (Пушкин, Островский) и зап.-европ. драматургии  (статьи  о
драмах Шекспира, Г„те, Шиллера, Ибсена, Гауптмана и др.).
   Ф. принадлежат переводы на укр.  яз.  мн.  пьес  мировой  драматургии
("Антигона",  "Электра",  "Царь  Эдип"  Софокла,  "Венецианский   купец"
Шекспира, "Фауст"  Г„те,  "Саламейский  алкальд"  Кальдерона,  "Разбитый
кувшин" Клейста, все драмы Пушкина и др.).
   Богатый материал для т-ра представляет поэтич. и прозаич.  творчество
Ф.  По  мотивам  его  произведений  поставлены  инсценировки:  "Борислав
сме„тся" (1940, Одесский ТЮЗ; 1951, Львовский т-р им. М.  Заньковецкой),
"Бориславская трагедия" (1953, там же), "Ради  семейного  очага"  (1956,
там же), "Захар Беркут"  (1956,  Станиславский  т-р),  "Ой,  пойду  я  в
Бори-славку" (1956, Т-р им. Т. Шевченко),  "Перекр„стные  тропы"  (1959,
Днепропетровский укр. т-р) и др.
   По мотивам драмы "Украденное счастье" написали одноим. оперы  чешский
композитор В. Амброз (1925, оперный театр в Брно) и Ю.  С.Мейтус  (1960,
Львовский т-р оперы  и  балета),  по  мотивам  историч.  повести  "Захар
Беркут" Б.Н.Лятошинский написал оперу "Золотой обруч" (1930, Т-р оперы и
балета им. Шевченко); А. И. Кос-Анатольский по мотивам рассказа "Сойкино
крыло" написал одноим. балет (1956, Львовский т-р оперы и балета).
   Соч.: Твори в 20 томах. К., 1950-56 (т. 9-Драматичн? твори, К., 1952,
т, 16,  17  -  Л?тературно-критичн?  статт?.  К.,  1955);  Про  театр  ?
драматург?ю. Вибран? статт?, реценз? та висловлювання, К., 1957.
   Лит.: Б?лоштан Я., Драматург?я ?вана' Франка,  К.,  1956;  Пархоменко
М., Драматург?я ?вана Франка, Льв?в, 1956; К и р ч ? в Р., Комед?  ?вана
Франка, К., 1961. р. /7.
   ФРАНКОНИ   (Franconi)   -   семья   франц.   цирковых   артистов    и
предпринимателей. Работали в 1770-е - 1870-е  гг.  гл.  обр.  в  области
конных жанров ивоенно-историч. пантомимы. В  1807-34  Ф.  владели  самым
крупным в Европе стационарным "Олимпийским цирком" в Париже.
   1)Антонио  Ф.  (1737  -  г.  смерти  неизв.)  -  по  нац.  итальянец,
основатель  и   руководитель   цирка   "Амфитеатр   предместья   Тампль"
(1793-1805); дрессировщик лошадей, постановщик и  участник  пантомим.  В
70-х гг. 18 в. выступал как дрессировщик птиц и организатор нар. гуляний
во французской провинции.'
   2)Лоренцо и Энрико- сыновья  Анто-нио  Ф.,  наездники,  дрессировщики
лошадей. С 1805 руководили цирком, организованным отцом. В 1807  назвали
свой предприятие "Олимпийским цирком".
   3) Адольф - сын Энрико Ф., наездник. Руководил "Олимпийским цирком" в
1827-34. Продал его затем Денсану.
   4) Виктор - сын Лоренцо  Ф.,  наездник.  До  конца  70-х  гг.  19  в.
возглавлял зимний и летний стационарные цирки в Париже.
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М., 1931. М. 3.
   ФРАНС (France), Анатоль (наст. имя и фам.-  Жан  Анатоль  Т  и  б  о;
Tibault) (16.IV.1844, Париж,- 13. X. 1924,  Сен-Сир-сюр-Луар)  -  франц.
писатель. Член Франц. академии (1896). Автор мн. романов  и  новелл,  Ф.
впервые обратился к драматургии в 60-е гг. 19 в. (одноактные пьесы  "Сэр
Панч", "Превращения  Пьеро",  комедия  "Лакей  герцогини",  совм.  с  К.
Рикаром. стихотворная драма "Укротительница",
   COEM. c H. Каллиас). Драм. поэма "Коринфская свадьба"  (1876,  любит,
кружок,  1884,  т-р   "Одеон",   1902)   проникнута   протестом   против
христианского  фанатизма.  Живой,  остроумный  диалог,   тонкая   ирония
отличают пьесу "Чем  ч„рт  не  шутит"  (1898,  т-р  "Ренессанс",  1906),
написанную в жанре "комедии-лословицы".  Наибольшую  популярность  имела
"Комедия о человеке, который женился на немой" (1908,  т-р  "Ренессанс";
1912, т-р  "Порт-Сен-Мартен")  на  сюжет  эпизода  из  романа  Ф.  Рабле
"Гаргантюа и Пантагрюэль"  (кн.  3,  гл.  34).  В  1910-11  эта  комедия
ставилась в петерб. и моек. т-рах под  назв.  "Немая  жена".  На  основе
своих лит. произв. Ф. написал  (при  участии  акт„ра  Л.  Гитри)  пьесы:
"Кренкебиль"  (1903),  "Ивовый  манекен"  (1904)  (обе  пост.   в   т-ре
"Ренессанс", главные роли играл Гитри). Нобелевская пр. (1921).
   С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-25, P., 1925-35 (v. 14