а Высших лит. курсах  Союза  писателей  СССР,  Всесоюзном
гос. ин-те  кинематографии.  В  течение  ряда  лет  заведовал  кабинетом
Горького   и   советской    драматургии,    научно-творческим    отделом
Всероссийского театр. об-ва; был зам. председателя Президиума ВТО.
   Соч.: Сценическая композиция  чеховских  пьес,  М  1924;  Драматургия
Горького и Чехова, в кн.: Горький и  театр.  Сб.  статей,  М.-Л.,  1938;
Горький-драматург и критик, М., 1946; Советский театр.  К  тридцатилетию
советского государства, М., 1947 (редакция,  предисловие  и  статья  "На
линии огня"); Библиотека театра Горького, М.,  1946-47  (редакция  серии
выпусков,  посвященных  отдельным  пьесам  Горького  и  их   сценической
истории); К истории борьбы за социалистический реализм, М., 1959. С Г
   ГРИГОРЬЕВ, П„тр Григорьевич (Григорьев 2-й; 1807-54)- русский акт„р и
драматург-водевилист. Окончил Петерб. театр. уч-ще (1829).  С  1831  был
акт„ром Александрийского т-ра.  Исполнял  характерные  и  бытовые  роли.
Обладая даром комедийной импровизации, Г. с большим успехом  играл  роли
купцов ("купец с Апраксина рынка" в  водевиле  "Ложа  первого  яруса  на
последний  дебют  Тальони",  Русаков  -  "Не  в  свои  сани  не  садись"
Островского и др.). Г.  написал  св.  30  комедий  и  водевилей,  широко
ставившихся в рус. т-ре 30-40-х гг.: "Филатка и Ми-рошка  -  соперники",
"Купеческая  полька",  "Хорош  Петербург,  да  друзья  одолели"  (1847),
"Ямщики, или Как гуляет староста Сем„н Иванович" (1845)" "Еще купцы  3-й
гильдии" (1842) и др. Пьесы Г. отличались примитивным комизмом, в них  в
карикатурном виде  изображались  представители  беднейших  классов  рус.
об-ва. А. Шн.
   ГРИГОРЬЕВ, П„тр Иванович (Григорьев  1-й;  1806-71)-русский  акт„р  и
драматург-водевилист. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1826) вступил в
Александрийский т-р, где работал до конца жизни. Исполнял преим. роли  в
водевилях. Выступал также в рус. классич. репертуаре (Чацкий,  Скалозуб,
Фамусов; Ляпкин-Тяпкин- "Ревизор" и др.).
   Г. известен гл. обр. как автор св. 70 комедий и водевилей,  в  т.  ч.
"Андрей Степанович  Бука"  (1847),  "Макар  Алексеевич  Губкин"  (1840),
"Комедия  с  дядюшкой"  (1841),  "Житейская  школа"  и  др.,   пост.   в
Александрийском  т-ре.  Г.  стремился  брать  сюжеты   из   совр.   рус.
действительности, создавать жизненно-достоверные характеры, нек-рые  его
водевили содержали элементы обществ, сатиры. Большим успехом пользовался
водевиль "Дочь русского акт„ра" (1844, Александрийский т-р), в к-ром  А.
Е. Мартынов создал классич.  сценич.  образ  старого  акт„ра  Лисичкина.
Автор инсценировок "Похождения Павла Ивановича Чичикова"  по  2-й  части
"М„ртвых душ" и др.
   Соч.: Театр Петра  Ивановича  Григорьева.  В  5  TOMIX  т.  1-5,  М.,
1869-1872; Русский водевиль. Сборник, М." 1959. А Шн.
   ГРИГОРЬЕВ, Спиридон Алексеевич (р. 12. XII. 1910)- якутский советский
режисс„р и акт„р. Нар.. арт. РСФСР (1957).  Чл.  Коммунистич.  партии  с
1942. Работая наборщиком, играл в  Якут.  труппе  при  рус.  драм.  т-ре
(1928-30). В 1930-33 учился в ЦЕТЕТИС (класс Б. Захавы и И.  Толчанова).
По окончании был назначен  худ.  рук.  Якут.  драм.  т-ра,  впоследствии
реорганизованного в муз.-драм. т-р. Пост. спектакли:
   "Хлеб" Киршона (1933), "Разрыв сетей" Мординова  (1934),  "Недоросль"
(1935), "Любовь Яровая" (1942), "Человек  с  ружь„м"  (1947);  "Молод„жь
Марыкчана" Якутского (1948), "Братья" Ефремова (1949), "Отел-ло" (1955);
"Красный шаман" Ойдунского (1960), "Товарищ Максим"  Данилова  (1961)  и
др. Реж. работы Г. отличаются глубоким знанием жизни  якутского  народа,
выразительностью мизансцен. Он перен„с на якутскую сцену  опыт  русского
сов. т-ра. Одновременно выступал как акт„р;  роли  -  Лука  ("На  дне"),
князь  Виктор  ("Кузнец  Кюкюр"  Сив-цева-Омоллона).  Преподавала  драм.
студии при Якут. т-ре акт„рское мастерство, технику речи, худож. слово и
грим. Деятельность Г. способствовала развитию якутск. т-ра,  привлечению
нац.  драматургов,  воспитанию  молодых  актерских   кадров.   Награжд„н
орденами Ленина и Трудового Красного Знамени.
   Лит.: Якутский Гос.  музыкально-драм.  театр  им.  П.  А.  Ойунского,
Якутск, 1957;  Протодьяконов  В.,  Актер,  режиссер,  воспитатель,  газ.
"Социалистическая Якутия", 1961, 29.1, ј 25. М. Лифш.
   ГРИГОРЬЕВ, Тимофей Григорьевич (р. 29. XII. 1908)-марийский советский
акт„р. Засл.  арт.  РСФСР  (1959).  Нар.  арт.  Map.  ACCP  (1949).  Чл.
Коммунистич. партии с 1952. Окончил театр. студию. С 1928-акт„р Т-ра им.
М. Шкетана (Йошкар-Ола).  Иск-во  Г.  характеризуется  мастерством  нар.
речи, интонационным богатством, раскрытием нац.  своеобразия  персонажа.
Яркий самобытный акт„р, Г. играл гл.  обр.  характерные  роли  в  пьесах
марийских драматургов.
   Роли:  Кулак  П„тр  ("Пасека"  Чавайна),  отец  Савлий,  Оврем  ("Эх,
родители", "Остаток  мути"  Шкетана),  Ози  Кузи  ("Салика"  Николаева),
Куганов, Ур Тоймет  ("Новые  песни",  "Ч„рный  волк"  Арбана),  Соловь„в
("Ксения"  Волкова),  охотник,  Акполдо  ("Асан  и  Кансыл"   Смирнова),
Городничий; Дикой,  Восьмибратов  ("Гроза",  "Лес"),  Сатин;  Бессеменов
("Мещане"), Кошкин ("Любовь Яровая"), Сторожев ("Земля"  Вирты),  Берест
("Платон Кречет"), Иван-солдат ("Бесталанная"  Карпенко-Карого),  Щульга
("Молодая гвардия"), Президент ("Коварство и любовь") и др. Б. Б.
   ГРИГОРЬЕВ,  Ф„дор  Васильевич  [21.  II   (5.   III).   1890-13.VIII.
1954]-русский советский акт„р.  Нар.  арт.  Тат.  ACCP  (1939)  и  РСФСР
(1945). Род. в бедной крестьянской семье. Был рабочим  на  машиностроит.
з-де. Пел в любит,  хоре.  С  1909  работал  в  т-рах  провинции.  Играл
маленькие роли в незначит. пьесах, водевилях с пением. В 1920 поступил в
Одесский ж.-д.  т-р,  но  вскоре  был  мобилизован  в  Красную  Армию  и
направлен в прифронтовой т-р. В 1924- 1933 работал  в  т-рах  Николаева,
Херсона, Одессы, Ростова-на-Дону, Владикавказа,  Краснодара,  Таганрога,
Ярославля, Ташкента и др. Играл преим. комедийные  и  характерные  роли:
Фамусов ("Горе от ума"),
   Расплюев ("Свадьба  Кречинского"  Сухово-Кобылина),  Швандя  ("Любовь
Яровая"), Осип ("Ревизор"). В 1933-45 Г. - акт„р Казанского т-ра.  Роли:
Куро-слепов, Шмага ("Горячее  сердце",  "Без  вины  виноватые"),  Астров
("Дядя Ваня"), профессор Полежаев  ("Беспокойная  старость"  Рахманова),
генерал Горлов ("Фронт"), Забелин ("Кремл„вские куранты"). С 1946 Г.-  в
труппе Малого т-ра. Роли: Грознов ("Правда-хорошо,  а  счастье  лучше"),
Городничий;
   Милягин ("Великая сила"  Ромашова,  Гос.  пр.  СССР,  1948),  Потапов
("Московский  характер"  Софронова,  Гос.  пр.  СССР,   1949),   Романюк
("Калиновая роща" Корнейчука) и др. Творчество Г. отличалось  богатством
оттенков юмора, психологич. и бытовых деталей, мягкостью сценич. манеры,
тонким вкусом, простотой,
   Лит.: Федор  Васильевич  Григорьев,  М.,  1949;  Шатрова  Е.,  Ф.  В.
Григорьев, в кн.: Ежегодник Малого театра за 1953-1954, [М.],  1956,  с.
608-631. А. Кл.
   ГРИГОРЯН,  Грант  Арамович  (10.   IV.   1919-27.1.   1962)-советский
композитор. Засл. деят. иск-в  РСФСР  (1958)  и  ЯАССР  (1957).  В  1952
окончил  Моск.  консерваторию  по   классу   проф.   Е.   К.   Голубева.
Композиторскую деятельность начал  в  1949.  Пров„л  большую  работу  по
собиранию  и  изучению  якутского  муз.  фольклора.  В  1959  в  Якутске
состоялась премьера оперы Г. "Лоокут и Нюргусун" (либр. С.  Омолоон),  в
основу которой положена нар. якут. легенда, в 1962-  первой  якут.  нац.
оперетты  "Цветок  Севера"  (либр.  И.  Гоголева).   Композитор   широко
использовал якутские мелодии, разрабатывая их средствами  совр.  оперной
драматургии. Г. принадлежит также ряд соч.  в  др.  жанрах.  С  1953  Г.
работал педагогом Якутского муз.-художественного уч-ща. Л.М.
   ГРЙГУЛИС, Арвид  Петрович  (р.  1906)-латышский  советский  писатель,
драматург. Засл. деят. культуры Латв. ССР (1947). Чл. Коммунистич партии
с 1954. Депутат Верх. Совета Латв. ССР 1947 и 1951. Окончил юридич.  ф-т
Латв. ун-та (1937). Лит. деятельность начал в 1927. Со 2-й пол. 40-х гг.
выступает как драматург. Комедия "В  какую  гавань"  (1945)  разоблачает
авантюристич. политику латыш.  бурж.  националистов  во  время  войны  с
гитлеровцами и их крах после победы Сов. Армии. Са-тирич. комедия "Как в
Гарпетэрах историю делали" (1946)-  первая  пьеса  о  латыш.  деревне  в
послевоен. годы. Пьеса "Глина и фарфор" (1947, Т-р драмы Латв. ССР, Гос.
пр. СССР, 1948) показывает борьбу народа сов. Латвии  за  претворение  в
жизнь первого по-слевоен. пятилетнего плана. Борьбе с бурж.  пережитками
в сознании людей  посв.  пьеса  "Солдатская  шинель"  (1955).  Пьесы  Г.
отличаются яркими са-тирич. образами, острым диалогом. Они  ставились  в
Т-ре драмы Латв. ССР и др. театрах республики.  Соч.:  Dzejoli.  Stasti,
Lugas, Riga, 1956.
   Лит.: Очерк истории латышской литературы, Рига, 1957, с. 326-330.  А.
В.
   ГРИЗАР (Grisar), Альбер (26. XII.  1808-15.  VI.  4869)-  бельгийский
композитор. Музыке обучался у А. Рейха в Париже (1830) и Д.  Меркадантев
Неаполе (с 1840). Первая опера Г. "Невозможный брак" (1833, т-р  "Де  ла
Монне", Брюссель) была отмечена гос. стипендией, позволившей композитору
завершить муз. образование в Париже. В парижских т-рах были пост.  оперы
Г. "Capa" (1836, "Опера комик"), "Леди Мелвил" (1838, т-р "Ренессанс") и
"Кораблекрушение" (1839,  там  же),  написанные  совм.  с  Ф.  Флотовым;
"Переодевания" (1839, "Опера комик") и др. В конце 40-60-х гг. Г. создал
свои лучшие оперы "Жиль-соблазнитель" (1848, "Опера комик"), "Свинопасы"
(1850,  там  же).  Произведения  Г.  отличаются  мелодич.  л„гкостью   и
ясностью, пользовались популярностью.
   Др. оперы: "Добрый вечер, господин Панталон" (1851,  "Опера  комик"),
"Звонарь из Брюгге"  (1852,  там  же),  "Любовные  приключения  дьявола"
(1853, "Т-р лирик"), "Собака садовника" (1855, "Опера комик"), "Чудесная
кошка" (1862, там же), "Двенадцать девственниц" (1865,  "Буфф-Паризьен")
и др.
   'Лит.: Р о u g i n A., Albert Grisar, etude artistique, P., 1870. Вл.
О.
   ГРЙЗИ (Grisi), Джудитта (28. VII. 1805, Милан,- 1. V. 1840,  Робекко,
близ  Кремоны)  -  итальянская  артистка  оперы  (меццо-сопрано).  Пению
обучалась  в  Миланской  консерватории  у  А.  Миноя  и  Д.   Бандерали.
Дебютировала на оперной сцене в Вене в 1826, затем с  успехом  выступала
во мн. итал. оперных т-рах (в Парме, Флоренции, Турине, Лукке,  Триесте,
Милане - "Ла Скала", 1830, и др.). С 1832 дела в Париже,  гастролировала
в Лондоне, Мадриде, Петербурге и др.  городах.  Г.  пользовалась  славой
выдающейся певицы, голос е„ отличался  л„гкостью  и  чистотой,  красотой
тембра во всех регистрах, она вдохновенно исполняла гл. партии в  операх
Беллини, к-рый написал для не„ партию Ромео  ("Монтекки  и  Капулетти").
Лучшие партии  Г.:  Норма  (о.  п.  Беллини),  Фальеро,  Мария,  Эмилия,
Золушка, Семирамида ("Бианка и Фальеро", "Моисей", "Отел-ло", "Золушка",
"Семирамида"  Россини),  Анна  Болейн  (о.  п.   Доницетти),   Франческа
("Франческа да Римини" Дженерали), Роемо нда (о. п. Коччи).
   Лит.:  К  о  li  u  t  А.,  Die  Gesangkoniginnen  der  letzten  drei
Jahr-hunderten, [В.], 190G;
   M o n a I d i G., Cantanti celebri, Roma, 1928; D a v i d s o  n  G.,
Opera biographies, L., 1955. Ce. Г.
   ГРЙЗИ (Crisi),  Джулия  (28.  VII.  1811,  Милан,  -  29.  Xl.  1869,
Берлин-итальянская артистка  оперы  (сопрано).  Сестра  Джудитты  Гризи.
Пению обучалась в Болонье у Д. Джакомелли и в Милане у Дж.  Паста  и  М.
Марлиани.  Дебютировала  на  оперной  сцене  в  Болонье  в  1829,  затем
гастролировала во мн. итал. оперных т-рах (Флоренция - "Пергола",  Милан
- "Ла Скала" и др.). Выступив в  Париже  в  1832,  Г.  вскоре  завоевала
ев-роп. известность. В 1834-61 была примадонной оперных т-ров в Париже и
Лондоне, одновременно гастролировала. В 1850-52 выступала в  Петербурге.
Г. считалась одной из самых выдающихся певиц 1-й  пол.  19  в.  Огромный
диапазон, богатство тембра и сила голоса позволяли  ей  исполнять  самые
разнообразные партии - меццо-сопрановые  и  контральтовые,  гл.  обр.  в
итал.  и  франц.  операх.  Беллини  специально  для  Г.  написал  партию
Джульетты в опере "Монтекки  и  Капулетти"  и  партию  Эльвиры  в  опере
"Пуритане".
   Партии: Эмма, Нинетта, Семирамида,  Дорлиска,  Зо-риада  ("Зельмира",
"Сорока-воровка", "Семирамида",  "Тор-вальдо  и  Дорлиска",  "Рикардо  и
Зориада" Россини), Каролина ("Тайный  брак"  Чимароза),  Сюзанна,  Донна
Анна  ("Свадьба  Фигаро",  "Дон  Жуан"),  принцесса  Сесилия,  Маргарита
("Роберт-дьявол", "Гугеноты" Мейербера), Леонора, Джизельда ("Трубадур",
"Ломбардцы" Верди) и др.
   Лит.:  К  о  h  u  t  A.,  Die  Gesangkoniginnen  der  letzten   drei
Jahrhunderten, [В.], 1906; Артисты Итальянской оперы  в  Париже.  Джулия
Гризи, "Репертуар и Пантеон", 1842, ј 6; M o n a  1  d  i  G.,  Cantanti
celebri. Roma, 1928; D a-vidson G., Opera biographies, L., 1955. Ce. Г.
   ГРЙЗИ (Grisi), Карлотта [28.  VI.  1819,  Визинада  (Италия),-20.  V.
1899, Сен-Жан (около Женевы)]- итальянская артистка балета. С  8-летнего
возраста обучалась танцу в Миланской консерватории. В 1833  переехала  в
Неаполь, где встретила танцовщика и балетмейстера Ж.  Перро,  оказавшего
на Г. большое  влияние.  Вместе  с  ним  Г.  поселилась  в  Париже,  где
дебютировала в Парижской Опере (па-де-де в опере "Фаворитка"  Доницетти,
1841). Г.- одна из наиболее  ярких  представительниц  романтич.  балета.
Была первой  исполнительницей  партии  Жизели  (1841),  либретто  балета
написано Готье с уч„том особенностей дарования Г.,  танцы  пост.  Перро.
Репертуар Г.  был  разнообразен  -  от  лирической  Жизели  до  задорной
Марки-танки (о. п. Пуни). Среди  др.  лучших  партий  Г.:  Пери  (о.  п.
Бургмюллера, 1843),  Эсмеральда  (о.  п.  Пуни,  1844),  Пахита  (о.  п.
Дель-девеза, 1846). Внешне  Г.  была  недостаточно  сценична:  небольшой
рост, склонность к полноте, невыразительные черты лица, но упорный труд,
отработанная техника, акт„рское мастерство делали  эти  недостатки  мало
заметными.  Танец  Гризи  отличался  виртуозной  техникой,   необычайная
устойчивость давала  ей  возможность  исполнять  труднейшие  движения  и
прыжки  с  абсолютной  л„гкостью.  Образы,  созданные   Г.,   отличались
непосредственностью, искренностью, л„гким юмором. В 1845 Г. танцевала  в
"Па-де-катр" на муз. Пуни вместе  с  Тальо-ни,  Гран  и  Черрито  (пост.
Перро). В 1849- 1850 Г. с успехом выступала в России.  Гастролировала  в
Лондоне, Вене, Берлине и др.
   Лит.: Худеков С., История танцев, т. 3,  Пг.,  1915;  Слонимский  Ю.,
"Жизель", M. - Л., 1926; Les  beautes  de  l'Opera,  ou  Chefs  d'oeuvre
lyri-ques.Illustres avec un texte exphcatif redige par Th.  Gautier,  J.
Janin et Ph. Chasles, Р., 1845; L i f a г S.,Carlotta Grisi,  Р.,  1941.
Harn. P.
   ГРИКУРОВ, Эдуард Петрович [р. 29. III.  (11.  IV).  1907]  -  русский
советский дириж„р. Народный артист РСФСР (1957). В 1921- 1927 Г.  учился
в   Тбилисской   консерватории   (по   классу   композиции   у   М.   М.
Ипполитова-Иванова и  С.  В.  Бар-хударяна)  и  одновременно  работал  в
Рабочем т-ре в качестве пианиста, дириж„ра и композитора. В 1933 окончил
Ленингр. консерваторию по классу дирижирования А. В.  Гаука;  в  1933-36
учился в аспирантуре. В эти годы  Г.  осуществил  ряд  пост.  в  Оперной
студии при Ленингр. консерватории ("Кармен", "Свадьба Фигаро" и др.).  С
1937 Г.-дириж„р, в 1944-56-гл. дириж„р Ленингр.  Малого  оперного  т-ра.
Здесь Г. осуществил пост.  мн.  опер,  в  т.  ч.  "Воевода"  Чайковского
(1949), "Фальстаф" (1941), "Сицилийская вечерня" (1952) Верди,  "Молодая
гвардия" Мейтуса (1950), "Война и мир" Прокофьева (1955) и др. В 1956-60
Г.-гл.  дириж„р  Т-ра  оперы  и  балета  им.  Кирова  ("Кармен",   1956;
"Бал-маскарад" Верди, "Мать" Хренникова, 1957,  и  др.).  Г.  привлекают
крупные  муз.-драматические  формы  и  конкретно-образное   программное,
сюжетное содержание музыки. О. В.
   ГРЙЛЬПАРЦЕР (Grillparzer), Франц (15.1.1791,  Вена,-  21.1.1872,  там
же) - австрийский  писатель,  драматург,  исследователь  театра.  Изучал
право в Венском ун-те  (1808-12).  С  1813-  чиновник,  с  1832-директор
архива  Министерства  финансов  в  Вене.  Г.  не  принимал  реакционного
меттерниховского  режима,  тяготился  службой  и  вступал  в  постоянные
конфликты с цензурой, запрещавшей его произведения,  но  он  отвергал  и
революцию. После 1848 происходит поворот Г. к консервативным позициям, а
в  конце  жизни  он  примиряется  с  окружающей  его  действительностью.
Политич. колебания обусловили и противоречивость творчества Г.: с  одной
стороны,- гуманистич. утверждение ценности жизни и любви, протест против
за-хватнич. войн и преступлений, мечты о всеобщем счастье,  с  другой  -
про- поведь отречения, отказ от  борьбы,  индивидуализм,  попытки  найти
выход в иллюзорной "личной свободе".
   Для творчества Г. характерно разнообразие  драматич.  форм  (трагедия
рока, историч. трагедия, драма-сказка, драматич. поэма, комедия).
   Первое  законченное   драматич.   произв.   Г.-"Бланка   Кастильская"
(1809)классицистич. драма, написанная по образцу "Дон Карлоса", на сцене
не ставилась. В романтич. трагедии "Праматерь" (пост. в 1817 в т-ре  "АН
дер Вин" с участием артистов "Бургтеатра") Г.  использует  дра-матургич.
при„мы, характерные для "трагедии рока" нем. романтиков. Тема господства
судьбы над волей и порывами человека, ставшая впоследствии одной пз  гл.
тем  драматурга,  раскрывается  здесь   на   романтико-фантастич.   фоне
(действие происходит в мрачном ср.-век. замке, насел„нном  призраками  и
привидениями, герой пьесы- разбойник, сын благородного владельца замка и
т. д.). На этом фоне драматург создавал характеры энергичных  и  волевых
людей, пытающихся бороться с властью судьбы. Его герои - люди глубоко  и
сильно чувствующие. Вслед  за  "Праматерью"  Г.  пишет  трагедию  "Сафо"
(1818, "Бургтеатр", в гл.  роли  С.  Шредер),  трилогию  "Золотое  руно"
(1820,  "Бургтеатр",  1826),  трагедию  "Волны  моря  и  любви"   (1831,
"Бургтеатр"), в к-рых стремится уйти от мрачной совр. действительности в
светлый мир солнечной Эллады.  В  этих  пьесах  Г.  говорит  о  служении
иск-ву, об отречении от человеческой любви во имя  творчества  ("Сафо"),
показывает пагубную силу власти золота, разрушающую истинные  чувства  и
ведущую человека к гибели ("Золотое руно"), утверждает победу любви  над
религией и аскетизмом ("Волны моря и  любви").  Романтические  тенденции
сочетаются  в  его  трагедиях,  написанных   на   античные   сюжеты,   с
устремл„нностью к реализму и психологическими  мотивировками  поступков,
развитием характеров. В  историч.  трагедии  "Счастье  и  гибель  короля
Оттокара" (1825, "Бургтеатр", с участием Аншюца и С. Шредер)-  о  борьбе
Рудольфа Габсбургского с  богемским  корол„м  Оттокаром,  автор  осуждал
честолюбца  и  узурпатора  Оттокара  (придавая  ему  черты   Наполеона),
ведущего несправедливую, завоевательную войну.  В  трагедии  из  истории
Венгрии 13 в. "Верный слуга своего  господина"  (1828)  Г.  возвеличивал
графа Банк-бана, к-рый защищал монархию  от  восставшего  народа  и  для
к-рого долг по отношению к королю выше  личного  счастья.  Обе  трагедии
были запрещены из-за  аналогии  с  совр.  событиями.  Отвергая  политику
всесильного  правителя,  Г.  приходит  к   отрицанию   всякой   политич.
деятельности.  В  трагедии  "Сон  есть  жизнь"  ("Бургтеатр",  1834)  Г.
показывает,  что  безграничное  честолюбие  влеч„т  человека   на   путь
преступления и зла. В историч. трагедии "Вражда братьев  в  Габсбургском
доме" (1850)  Г.  противопоставляет  узурпатору  Максимилиану  "слабого"
короля Рудольфа II, предпочитающего политич. борьбе  созерцательность  и
душевный  покой.  В  историч.  трагедии  "Еврейка  из   Толедо"   (1855,
"Бургтеатр", 1873) Г. показывает короля, отрекающегося от люб