ы, нет  деления  на  акты.  Большинство  пьес
известно по изданиям 16-17 вв., в к-рых диалоги  значительно  расширены,
арии частично изменены, выделены - исходя из  разбивки  на  тао  -  акты
(чже). Ранние тексты служили, очевидно, лишь памяткой для певцов,  тогда
как более поздние основывались на  полных  ("дворцовых")  записях  пьес.
Позднее  тексты   подвергались   обработке,   в   диалогах   допускалась
импровизация.  Для  пьес  Ю.  д.  характерны  стихотворные  заставки   и
концовки,  подч„ркивающие  идею  произведения,  его  настроение,  дающие
прозаич. и стихотворные характеристики персонажей. Широко использовалась
разговорная речь, особенно в ариях; диалоги более книжны  по  стилю,  за
исключением речей комич. персонажей (см. Китайская драматургия и  театр.
Бо Пу, Ван Ши-фу, Гу-анъ Ханъ-цин, Ма Чжи-юанъ).
   Лит.: Гайда И. В., Театр китайского народа, М., 1959; Ф е д о р е н к
о Н. Т., Гуань Хань-цин..., М., 1958; на кит. яз.- Ван Г о-в э и,  Сицюй
луньвень цзи, Пекин, 1957; Ч ж о у  И-б  а  и,  Чжунго  сицзюй  чанбянь,
Пекин, 1960; Чжу Чжао-нянь, Юаньская драма, Пекин, 1962; на  япон.  яз.-
‚сикава Кодзиро, Гэн дзацу-гэки кэнкю, Токио, 1948, 1954. Вл. С.
   ЮГО-ОСЕТИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени Коста Хетагурова.  Создан  в
1931 в Цхинвали из местного осетинского  драм.  кружка.  В  состав  т-ра
вошли и участники осетинского кружка в Тбилиси.  Первыми  акт„рами  т-ра
были: А. Гуг-каева, А. Бекоев, Г. Губиев, С.  Джатиева,  В.  Джиоев,  Л.
Джичоева, И. Дзахов, И. Качмазов (Кавказаг),  Т.  Кокоев  (Кокоити),  К.
Лохов, А. Магкаев, Д. Ма-миев, 3. Туаев, М.  Урусов,  В.  Хетагуров,  Г.
Хубу-лов, Н. Чабиева, Н. Чочиева, М. Шавлохов и др.
   Т-р открылся в новом здании пьесой "Лихорадка" С. Церетели,  в  пост.
В. Хетагурова. Затем были пост.:
   "Ч„рная туча" А. Коцоева (1932), "Иные  нынче  времена"  А.  Цагарели
(1932), "Хазби" Е. Бритаева (1933), "Овод" по Войнич (1934) и др.
   В 1934 при груз. Т-ре им. Руставели была открыта  осетинская  студия,
пополнившая впоследствии состав т-ра. В нач. 1935 был приглаш„н режисс„р
В. Мур-гулия. К созданию спектаклей привлекались композиторы В. Галаев и
Н.  Гудиашвили,  художники  М.  Туганов,  Т.  Гаглоев.  Выросли  молодые
режисс„ры - Г. Губиев, А. Магкаев. В 1936-39 были пост.  пьесы:  "Платон
Кречет" (1936), "На дне (1937);
   "Две сестры" ‚. Бритаева (1938), "Дуня" К. Хетагурова (1939),  "Арсеш
Шаншиашвили (1939) и др. В 1939 цхпнвальскому т-ру присвоено  имя  Коста
Хе-тагурова. В 1940 в Тбилиси состоялся показ юго-осет.  театр.  иск-ва.
Были показаны спектакли:  "Огонь"  Бердзенишвнли,  "Дуня"  Хетагурова  и
"Пастуший хутор" Шавлохова.
   В 1941 в коллектив т-ра вступили  молодые  осет.  акт„ры,  окончившие
Ленингр. театр. ин-т. В репертуар т-ра вошли  выпускные  стектакли  этой
группы:
   "бтелло", "Последние", "Гроза", "Слуга двух господ".  К  режисс„рской
работе обратились выпускники ин-та 3. Чабиева и Г. Кабпсов. В годы войны
были осуществлены пост.: "Бойцы родины"  А.  Магкаева  (1942),  "Русские
люди" (1943); "Скала героя" Г. Гулия (1946) и др.*
   В  50-е  гг.  в  содружестве  с  местными   драматургами   поставлены
спектакли: "Непокор„нный народ" В. Гаг-лоева (1952), "Илико" Д.  Джиоева
(1953), "Залина" В.  Гаглоева  (1956)  и  др.  Были  пост.  также  пьесы
драматургов Сев. Осетии: "Женихи" А. Токаева (1951),  "Песня  Софьи"  Р.
Хубецовой и Г. Хугаева и др.
   В начале 1957 в Тбилиси состоялась декада юго-осет. иск-ва и  лпт-ры.
В нач.  1960  Юго-Осет.  т-р  пополнился  новыми  акт„рами,  окончившими
Школу-студию МХАТ. В эти годы были пост. спектакли:
   "Кремл„вские куранты" (1960), "Гамлет" (1962);  "Хаз-би  Е.  Бритаева
(1963, возобн.), "Сердце матери" С. Кайтова (1965).
   Большой вклад в развитие Юго-Осет. т-ра внесли: нар. арт.  Груз.  ССР
С. Джатиева, Н. Чабиева, Д. Ма-миев, 3. Гаглоева; засл. арт.  Груз.  ССР
С. Газзаев, В. Цховребов, В. Гаглоев, С.  Маргиев,  Т.  Таугазов  и  др.
Режисс„ры т-ра: засл. деят. иск-в Груз. ССР В. Кайров, Г. Кабисов.
   Лит.: Ц а б а е в В., Юго-Осетинский  государственный  театр  им.  К.
Хетагурова, [Цхинвали], 1957. Вас. Ц.
   ЮГОСЛАВСКАЯ  ДРАМАТУРГИЯ.  В  1918,  после  образования   Королевства
сербов, хорватов и словенцев (с 1929 - Югославия),  правительство  стало
проводить реакц. политику, направленную на подавление прогрессивных  сил
страны. В 20-е гг., в обстановке  острой  идейной  и  классовой  борьбы,
происходило становление  нац.  драматургии.  Складывалась  революционная
пролетарская  драматургия,   создаваемая   молодым   поколением   югосл.
писателей.  В  произведениях  одного  из   ведущих   драматургов   этого
направления - хорватского писателя М. Крлежи, получил выражение  протест
против войны и капитализма:
   "Галиция" (в 1920 была запрещена, затем шла в переработке  под  назв.
"В лагере"), "Вучьяк" (1923). В драме "Голгофа" (1922) драматург пытался
рассказать о рабочем движении. Новая драматургия испытывала  воздействие
экспрессионизма.
   В словенской драматургии этих лет проявились мистицизм, склонность  к
изображению патологич. явлений человеч. психики. Обращаясь к темам войны
(С. Майцен - "Касия", 1919),  революционного  движения  (А.  Лесковец  -
"Юрий Плевнар", 1927; М. Ярц - "Вергерий", 1932), драматурги  трактовали
их в от-влеч„нно-этич. аспекте. В пьесах на  сюжеты  из  жизни  крестьян
сказались натуралнстич. тенденции (Ф. Фпнжгар -  "Развалина  жизни",  А.
Новачан -"Ве-лея", обе  в  1921).  В  хорватской  драматургии  отч„тливо
проявлялись модернистские тенденции. Пьесы М.  Беговича  ("Авантюрист  у
дверей", 1926; "Без третьего",  1931,  и  др.),  обладавшие  формальными
достоинствами, были далеки от общественной проблематики.
   В конце 20-х гг. под влиянием  рабочего  и  антифашистского  движения
появились реалистич. пьесы прогрессивных югослав,  драматургов.  В  30-х
гг. усилилось внимание к  социальным  проблемам.  В  эти  годы  сербский
драматург Б. Нушич вновь обратился к комедийному жанру  и  написал  свои
лучшие сатирич. комедии: "Госпожа министерша" (1929), "Покойник"  (1937)
и др. Крлежа создал цикл реалистич. пьес, в т. ч.  "Господа  Глембаевы".
Драматург  показал  разложение,  антпгуманизм  капиталистич.   общества.
Драматургии Крлежи близко  творчество  М.  Фельдмана,  его  пьесы  посв.
острой  социальной  проблематике.   Разоблачая   австро-венг.   военщину
("Заяц", 1932), ложный патриотизм ("В тылу", 1939), Фельдман  по-новому,
реалистически решал антивоенную тему, призывая к борьбе за мир.
   Новые  тенденции  последовательно   развивал   в   своем   творчестве
словенский драматург Б. Крефт. Его историч. пьеса "Великий бунт"  (1936)
- крупнейшее произв. югосл. драматургии 30-х гг. Социальным темам  посв.
драма  И.  Краньца  "Директор  Чампа"  (1935),  обличающая  бюрократизм,
семейная драма И.  Брнчнча  "В  четыр„х  стенах"  (1936).  В  словенской
комедии преобладали фарсовые и сатирич. гротесковые пьесы ("Происшествие
в  городе  Гога  С.  Грума,  1931,  и  др.).  В  хорватской  и  сербской
комедиографии получила распространение легковесная комедия (Л.  Бобич  и
др.).
   В  послевоенные  годы  значит,  успехов   достигла   драматургия   на
македонском яз.; еще в сер. 19 и нач.  20  вв.  были  созданы  дидактич.
пьесы  И.  Хаджи  Константинова-Джина  и  историч.  драмы  ("Македонская
кровавая свадьба" Чернодрпмского, 1900, и др.). Получила развитие т.  н.
нар. пьеса ("Беженка" Ил„ского, 1927, "Антица"  Крле,  1939)  и  комедия
("Человек  наступил"  Ил„ского,  1937).   Сочный   нар.   яз.,   широкое
использование фольклора, обаятельные  образы  простых  людей  определили
популярность этих пьес. В  конце  30-х  гг.  в  македонской  драматургии
усилились  социальные  мотивы.  В  пьесах  "Барышники"  (пост.  1938)  и
"Миллион мучеников" (пост. 1940) Крле показана жизнь мелких торговцев  и
ремесленников, угнет„нных капиталистич. законами.
   Во время 2-й мировой войны традиции прогрессивной югосл.  драматургии
продолжили  писатели,  участвовавшие  в  нар.-освободит,   движении:   в
Словении - М.  Бор  ("Трудный  час"),  в  Сербии  -  Б.  Чо-пич  ("Новые
женщины"), в Хорватии - Ш. Шпмато-вич ("Победа не мрамор"), в  Македонии
- Дж. Ма-лески ("Человек с пятью именами") и др. Их  пьесы  (чаще  всего
одноактные) посвящены освободит,  борьбе  и  нар.  революции.  В  первое
послевоенное десятилетие в Словении создавались пьесы о  нар.-освободит.
борьбе, о партизанах: "Оборванцы"  Бора  (1946),  "Огонь  и  пепел"  Пуц
(1949) и др. Выступали драматурги: в Хорватии - М. Божич ("Отступление",
1949),  в  Сербии  -  Ч.  Миндерович  ("Расцвела  ежевика",   1950),   в
Македонии-В.  Ил„ский  ("Сын   и   отец",   1955).   Тема   социалйстич.
строительства получила отражение в  драме  О.  Бихали-Мерина  "Литейная"
(1949). Утверждению социализма в словенской деревне  посв.  трилогия  И.
Потрча о семействе Крефлов (драма  "Имение  Крефлов",  1937,  показывает
тяж„лую жизнь сельской бедноты до установления  нар.  республики;  пьеса
"Лацко и Крефлы", 1948,  отражает  участие  крестьян  в  нар.-освободит.
борьбе; заключит, часть трилогии - "Крефлы",  1952,  посв.  социалйстич.
преобразованиям в деревне). Македонский драматург К. Чашуле  посв.  этой
же теме пьесу "Задруга" (пост. в сезон 1950/51).
   В 50-е гг.  в  Ю.  д.  появились  упадочные  тенденции,  в  пьесах  о
нар.-освободит.  борьбе  выражались   песси-мистич.   настроения   ("Над
пропастью", 1952, и "Белые бабочки",  1955,  хорватского  драматурга  Д.
Роксан-дича). Относительность этич. ценностей утверждала пьеса "В  конце
пути" Матковича (из цикла пьес "Действо вокруг смерти", 1954)  и  др.  В
пьесах  на  совр.  тематику  наблюдается  отход   от   больших   проблем
современности.   Хорватская   драматургия   показывает   мелкие   заботы
маленького  человека,  утверждает  спасительность  иллюзий  ("Качели  на
плакучей иве" Божича, "Ярмарка гр„з" Матковича, обе в 1957).
   В словенской драматургии получили распространение  сатнрич.  пьесы  н
фарсы, высмеивающие  совр.  капиталистич.  общество:  "Сказка  о  смехе"
Торкара (1953), "Золотой октябрь" Пуц  (1954),  "Атомная  пляска"  Грюна
(1954). Разрабатывалась  тема  конфликта  личности  п  общества:  "Жизнь
побеждает" (1955) и "Свет большого одиночества" (1956) Гофмана. Историч.
пьесы пишет Крефт: "Крайнские комедианты" (1948), "Баллада о поручике  и
Марютке" (по Лаврен„ву, 1960).
   В  конце  50-х  гг.  нек-рые  югосл.  драматурги   пытались   создать
философскую драму, обобщ„нно освещающую морально-этпч. проблемы. На  эту
драматургию  большое   влияние   оказала   философия   экзистенциализма.
Ма-ринкович стремится выразить неразрывность трагического и  комического
("Глория", 1955); Бихали-Мерин показывает столкновение личных стремлений
человека с общественными установлениями ("Невидимые ворота",  1957);  М.
Маткович в пьесе "Геракл"  (1957,  из  цикла  пьес  "И  боги  страждут")
отрицает возможность истинного героизма; Крлежа, показывая борьбу  добра
и зла, утверждает необходимость сопротивления злу насилием и проповедует
скептицизм ("Аретей, или Легенда о св. Анциле,  Райской  птице",  1959).
Пьесы эти  абстрактны,  вместо  реалистич.  характеров  в  них  выведены
схематичные фигуры,  выражающие  те  или  др.  идеи,  ситуации  условны,
действие происходит в нереальной, фантастич. обстановке.
   В совр. Ю. д. широкое развитие  получила  комедия.  Бурж.,  мещанская
мораль разоблачается  в  комедиях  сербского  драматурга  С.  Куленовича
("Ужин"), хорватского драматурга И. Хорвата ("Палец перед носом") (обе в
1947). Отрицательные явления совр.жизни (карьеризм, спекуляция, снобизм)
высмеивал хорватский сатирик Ф. Хаджич ("Скучная комедия", 1952, "Все мы
всего-навсего  люди",  1956,  и  др.).  Жизнь  совр.  молод„жи  получила
отражение в комедии М. Бело-вича и И. Чирилова  "Комната  на  четверых".
Хорватские драматурги пишут комедии на диалектах: ча-кавском  ("Каролина
Риекская" Гервайса, 1952), кай-кавском ("Своего тела  господин"  Колара,
1956). См. Сербский театр и драматургия. Словенский театр и драматургия,
Хорватский театр и драматургия.
   Лит.: Бошковски И., Оплеменета  игра,  Скоп?е,  1957;  Matarevic  V.,
Suvremena domaca drama na zag-rebackim pozornicama (1945-1960),  в  кн.:
Hrvatsko narodno kazaliste 1860-1960, Zagreb, 1960, s. 129-151; M a t  k
о v i c М., Marginalija  zu  Krlezino  dramsko  stvaranje,  в  его  кн.:
Dra-maturski eseji, Zagreb, 1949, s. 239-291; P a v s  i  c-B  о  г  V.,
Pogled na slovcnsko dramatiko po Cankarju, в его кн.:
   Kritika, Ljubljana, 1961, s. 7-119. См. также лит. при  ст.  Сербский
театр и драматургия и Хорватский театр и драматургия. Алъб. К.
   ЮГОСЛАВСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР (Ju-goslovensko dramsko pozoriste)  -
один из ведущих т-ров Югославии. Открыт 3 апр. 1948 в  Белграде.  Труппа
т-ра объединила лучших  акт„ров  всех  республик  Югославии.  Художеств,
руководство  осуществляется  Советом,  к-рый  возглавляли:  М.   Дединац
(1948-53), В. Глигорич (заведующий лит. частью;
   1948-59); ведущие режисс„ры - Б. Ступица (1948-55), М. Милошевич,  Т.
Танхофер, М. Белович. В 1963-66 худ. рук. Ю. д. т. был М. Белович,  зав.
лит. частью - И. Чирилов. С 1966 во главе т-ра стояли писатель и  театр.
критик Э. Финци, зав. лит.  частью  Чирилов.  Ведущие  акт„ры  т-ра:  Б.
Веселиновпч, Н. Грегурич, М. Димнтрпевич, И.  Колесар,  Н.  Микулич,  Н.
Ризнич, О. Спиридоновпч, Р.  Ферари,  М.  Црно-бори,  М.  Живанович,  Л.
Йованович, Л. Тадич, Б. Пле-ша, С. Жигон, С. Дегермич, С. Симич и др.
   В т-ре ставится отечественная п зарубежная драматургия: "Дядя Маройе"
Држича (1948), "Леда",
   "На грани безумия" Рхрлежи (1953, 1963), "Глория" (1956) и "Альбатроо
(1959) Маринковича, "Сабинянки" Петровича (1959), "Чистые руки" Христича
(1960), "Проклятая Авлня" Андрнча  (1962),  "Опечаленная  родня"  Нушпча
(1955); "Любовь Яровая" (1948), "Егор Булычев и другие" (1951);  "Братья
Карамазовы" по Достоевскому  (1957),  "Клоп"  (1960),  "Гамлет"  (1962);
"Ифигения в Тавриде"  Г„те  (1960),  "Смерть  Дантона"  Бюхнера  (1963),
"Затворники  из  Альтоны"  Сартра  (1960),   "Калигула"   Камю   (1960),
"Заложники" Бнэна (1964) н др. В 1956 и 1965 т-р  гастролировал  в  Сов.
Союзе.
   Лит.: Deset g'odina rada Jugoslovenskog dramskog pozo-rista, Beograd,
1958. Д Сол.
   ЮГОСЛАВСКИЙ  НАЦИОНАЛЬНЫЙ  ТЕАТР  (Na  rodno  pozoriste)  -  один  из
старейших т-ров  Югославии.  Открыт  30  окт.  1869  в  Белграде  пьесой
Дж.Мале-тпча  "Посмертная  слава  князя  Михаила   Обреновича".   Первым
руководителем т-ра был  И.  Джорджевпч.  Т-р  объединил  лучших  акт„ров
Сербии. Одним из ведущих деятелей т-ра на протяжении долгого времени  (с
1898) был М. Исайлович. На  сцене  Ю.  Н.  т.  ставились  пьесы  ведущих
драматургов Сербии, Хорватии, Словении: М. Држича,  И.  Стерии-Поповича,
М. Бана, И. Суботича, И.  Гундулпча,  Т.  Брезовачки,  М.  Боговпча,  И.
Войновича, И. Косора, Л. Костича, Т. Трифковича, М. Глишича,  Д.  Илича,
Б. Нушича, И. Цанкара, М. Крлежи и др. В репертуаре были  также  произв.
Шекспира, Мольера, Гольдонн, Гоголя,  Островского.  В  1894  предприняты
попытки ставить  оперные  спектакли.  В  1920  была  создана  постоянная
оперная труппа. В 1924-35 т-р переживал творч. подъ„м. В  эти  годы  его
директором и  муз.  руководителем  стал  видный  сербский  композитор  и
дириж„р С. Христич. Ставились итал. и нем.  оперы,  произведения  П.  И.
Чайковского,  Н.  А.  Римского-Корса-кова,  А.  П.   Бородина,   М.   П.
Мусоргского, А. Дворжака, С. Монюшко, композиторов Югославии - Христича,
К. Барановича, П. Коньовича и др. В 1921 в т-ре  была  создана  балетная
труппа, к-рая распалась во время 2-й мировой  войны  и  восстановлена  в
1946. После  освобождения  страны  от  фашистской  оккупации  Ю.  Н.  т.
продолжает свою деятельность; на его сцене выступают оперная,  драматич.
и балетная труппы. Театр возглавлял театр. критик М. Грол,  в  1961  его
сменил М. Богданович. Ведущие режисс„ры драматич. труппы: Б. Ступица, И.
Кулунджич, Х.Клайн, Б. Бороздан; акт„ры: А. Йованович, О. Миличевич,  М.
Ступица, Р. Плаович, С. Биелич, Н. Попович, Л. Кретич, В.  Пантелпч,  Б.
Каталпнич и др. В репертуаре т-ра произведения зарубежной классики, нац.
драматургия, пьесы совр. драматургов: "Господа  Глем-баевы"  и  "Аретей"
Крлежи, "Долгая жизнь короля Освальда" и "Варфоломеевская ночь" Лукича и
др. С 1920 при т-ре существует драматпч.-балетная школа. Л. Сол.
   ЮГОСЛАВСКИЙ  ТЕАТР.   После   образования   самостоятельного   югосл.
государства (в 1918 - Королевство сербов, хорватов и словенцев, с 1929 -
Югославия)  театр.  нск-во  получило  более  благоприятные  условия  для
развития. Однако в  1918-41  т-рам  Югославии  приходилось  преодолевать
трудности, связанные с реакц.  политикой  правящих  кругов,  усилившейся
после установления в  стране  профашистской  диктатуры  (1929).  В  этот
период ведущими т-рами страны были: Нац. т-р в Белграде, Хорватский Нац.
т-р в Загребе, Сербский Нац. т-р в  Нови-Саде,  Словенский  Нац.  т-р  в
Любляне.
   В Нац. т-ре выступали выдающиеся мастера сербского т-ра: акт„ры -  П.
Добринович, И. Станоевич, М. Гаврилович, С. Тодорович, Д. Гинич, актрисы
- Ж. Стокич,  3.  Тодосич  и  др.  В  акт„рском  иск-ве  распространение
получила романтич.  школа,  представптелем  к-рой  был  Д.  Милутинович.
При„мы  совр.  режиссуры  и  высокую  театр.  культуру  принесли  в  т-р
режисс„ры  М.  Исайлович  (в  1920-27),  Б.  Га-велла  (в  1926-29),  М.
Кулунджич (в 1929-39). В  репертуаре  Нац.  т-ра  преобладала  передовая
отечеств. драматургия, ставились комедии Б. Нушича, ранее  не  шедшие  в
т-рах,- "Подозрительная личность" (1923, соч.  1887),  "Депутат"  (1924,
соч. 1883), а также "Госпожа министерша"  (1929),  "Белград  когда-то  и
теперь" (1933),  "Покойник"  (1937);  пьесы  Д.  Николаевича  -  "Многие
лета..." (1926), "Лозунг" (1927), "По трупам" (1931); Р. Плаовича  и  М.
Джоковича - "В среду - пятница" (1939), "Вода с горы" (1933) и  др.  Т-р
ставил  также  пьесы  совр.  хорватских  драматургов  -  М.  Крлежп,  М.
Беговича, комедии П.  Петровича,  популярностью  пользовался  словенский
драматург И. Цанкар. В репертуар включались  произв.  сербской  классики
(И. Стерпя-Поповпч, К. Трифко-вич,  Дж.  Якшич),  переводные  пьесы  (Л.
Пирандел-ло, Б. Шоу, К. Чапек), рус. драматургия ("Власть тьмы",  "Плоды
просвещения", "Дядя Ваня", "Чайка", "Бесприданница", "Лес" и др.).
   Сербский Нац. т-р в Нови-Саде с  1919  получал  гос.  дотацию.  Среди
акт„ров в 20-30-е гг. были:
   М. Динич-Хаджи, Д. Спасич, М. Маркович, К. Ва-силевич, М.  Тодоспч  и
др. Директором (1924-28) и  режисс„ром  (1923-28)  был  Б.  Войнович.  В
1924-27 режисс„ром работал также Р. Веснич. Они пост.:
   "Ученик дьявола"  Шоу,  "Антигона"  Софокла,  "Сон  в  летнюю  ночь",
"Привидения". В 1928 здание этого т-ра сгорело и коллектив объединился с
гор. т-ром в Осиеке. Новисадско-Осиекский т-р существовал  до  1932.  Он
получал гос. субсидию и был передвижным. В труппе т-ра были  акт„ры:  Т.
Танхофер,  Д.  Кранчевич,  Т.  Стойкович;  актрисы  -  И.  Танхофер,  Р.
Кранчевич  и  др.  В  1936  для  городов  Нови-Сад,  Суботица,   Сомбор,
Петровград и Крагуевац был создан Национальный  т-р  Дунайской  бановины
(воеводства). В него вошла труппа Сербского  Национального  т-ра  и  др.
акт„ры. В этом т-ре многие годы работал художник  М.  Шербан,  поднявший
уровень постановочной культуры т-ра. На сцене  т-ра  шли  пьесы  Нушича,
Крлежи, Плаовича  п  Джоковича  п  др.  Широко  была  представлена  рус.
("Ревизор", "Свои люди - сочт„мся",  "На  дне";  "Дни  нашей  жизни"  Л.
Андреева) и зап.-европ. ("Генрих IV" Пиранделло, "Белая болезнь" Чапека)
драматургия.
   В годы 1-й  мировой  войны  деятельность  Хорватского  и  Словенского
Национальных  т-ров  протекала   в   сложных   условиях.   Правительство
игнорировало  культуру  хорватов  и  словенцев.