детелей   и   дворянских
представлений о чести. В своих пьесах Детуш сглаживал противоречия между
буржуазией и дворянством, подвергал умеренной критике дворянские и бурж.
пороки. В его пьесах герои исправлялись и все недоразумения благополучно
разрешались. Признаки жанра "С. к." содержатся в драматургии П.  Мариво.
Оставаясь верным сторонником салонной комедии, он  вносит  в  не„  черты
бурж. сентиментальности ("Остров рабов", 1725, "Торжество любви",  1732,
и др.). Критич. осуждение в комедиях Мариво заменяется моральным  укором
или л„гкой, добродушной иронией.
   В Германии  "С.  к."  писал  родоначальник  нем.  сентиментализма  X.
Геллерт.  Он  пропагандировал  святость  семейного   очага,   бюргерскую
добропорядочность,  трудолюбие  и  высокую  нравственность.  Его   пьеся
"Нежные сестры" (1747) была первой немецкой "С. к.".
   В России жанр "С. к." использовался для показа добродетелей и пороков
рус. дворянского об-ва. Впервые элементы "С. к." проявились в пьесах  М.
М. Хераскова- одного из  вождей  рус.  классицизма.  В  его  драматургии
("Друг  несчастных",  1774,  "Гонимые",   1775)   чувствительные   герои
олицетворяли  разл.  добродетели  (великодушие,  честность  и  т.   д.).
Изображая  несчастья  честных  людей,  униженных   торжествующим   злом,
Херасков  все  социальные  противоречия  сводил  к  противоречиям  между
хорошими и дурными людьми, переводил политич. проблемы в область морали,
проповедуя христианское смирение и терпение.  Крупнейшим  представителем
рус. "С. к." был М. И.  Вер„вкин,  обличавший  в  своих  пьесах  "Так  и
должно" (1773), "Именинники" (1774), "Точь-в-точь" (1774, изд.  1785)  и
др. те пороки дворян и чиновников, к-рые подрывали авторитет  дворянской
государственности  и   морали.   Правдиво   обрисованным   отрицательным
персонажам (трусливым и  жадным  помещикам,  чиновникам-взяточникам)  он
противопоставлял  идеализированных   добродетельных   и   чувствительных
героев-дворян. Элементы "С. к." заключаются также в  драматургии  В.  И.
Лунина и П. А. Плавильщиков а.
   Идейная  проблематика  "С.  к.",  введение   в   комедию   "сл„зных",
чувствительных элементов подготовили следующий  этап  в  развитии  бурж.
драмы  -  мещанскую  драму.  Во  2-й  пол.  18  в.  "С.  к."  постепенно
вытесняется мещанской  драмой  и  сатирич.  комедией  ("серь„зный  жанр"
Дидро).
   Лит.: История западноевропейского театра, т. 2, под общей ред. С.  С.
Мокульского,  М.,  1957;  Асеев  Б.  Н.,  Русский  драматический   театр
XVII-XVIII веков, М., 1958. С Г.
   СЛЕПЦОВ, Марк Дмитриевич [р.5(18).Х1.1914]  -  якутский  сов,  акт„р.
Нар. арт. ЯАССР (1955). Засл. арт. РСФСР (1957). В 1936 окончил якутскую
студию ГИТИСа(кл. И. М. Толчанова) и вступил в Якутский муз.-драм. т-р.
   Роли: Дикой ("Гроза"), Осип ("Ревизор"), Романюк ("Калиновая  роща"),
Нагульнов ("Поднятая целина" по Шолохову), Шадрин ("Человек с  ружь„м"),
Сырбай  ("Разрыв  сетей"  Мординова),  Тарабукин  ("Семья   Тарабукиных"
Заболоцкого), Ошуков ("Попутчики" Сем„нова).
   Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им.  П.
А. Ойунского, Якутск, 1957.
   М'. Лифш.
   СЛЕПЦОВА, Дарья  Даниловна  [р.  25.11(10.111).  1915]-якутская  сов.
актриса. Нар. арт. ЯАССР (1941). Засл. арт. РСФСР (1947). Одна из первых
якутских актрис. Будучи  студенткой  Педтехникума,  начала  выступать  в
спектаклях Якутского т-ра (1933) и стала одной из  ведущих  актрис  нац.
муз.-драм. т-ра. Актриса  яркого,  самобытного  дарования,  С.  обладает
глубоким, драматич. темпераментом. Мн. образы е„ исполнены героич. силы,
эмоциональности. В 1961 оставила сцену.
   Роли: Кюннэй, Кюн-Чемчук ("Кузнец  Кюкюр",  "Айаал"  Сивцева),  Света
("Лэкиэс" Ефремова), Екатерина ("Тина жизни" Софронова), Любовь  Яровая;
Лида ("Платон Кречет"), Наташа ("На дне"); Настя ("Не было ни гроша,  да
вдруг алтын"  Островского),  Любовь  Гордеевна  ("Бедность  не  порок"),
Зербинетта ("Проделки Скапена"),  Ольга  ("Макар  Дубрава"  Корнейчука),
Тоня ("Старые друзья" Малюгина).
   Лит.: Якутский государственный музыкально-драматический театр им.  П.
А. Ойунского, Якутск, 1957.
   М. Лифш.
   СЛЕПЦОВА, Матр„на Васильевна [р. 29.111(11. IV).1916] - якутская сов.
актриса. Нар. арт. ЯАССР (1952). Засл. арт.  РСФСР  (1956).  Деп.  Верх.
Сов. ЯАССР 6-го созыва (1936). По окончании якутской студии ГИТИСа  (кл.
И. М. Толчанова) - актриса Якутского муз.-драм. т-ра.  Играет  гл.  обр.
характерные роли.
   Среди лучших работ С.:  Пелагея  ("Разрыв  сетей"  Мординова),  Елена
("Семья   Тарабукиных"    Заболоцкого),    Мать    Манчары    ("Манчары"
Протодьяконова), Варвара ("Братья" Ефремова), Наталия Ковшик ("Калиновая
роща" Корнейчука), леди  Мильфорд;  Эмилия  ("Отел-ло"),  Василиса  ("На
дне"), Ме-ланья  ("Егор  Булычев  и  другие"),  Тереза  ("День  рождения
Терезы" Мдивани).
   Лит:  Стрекаловский  Н.,   Талантливая   актриса,   "Социалистическая
Якутия", 1957, 1 дек.,  ј258;  Якут.  гос.  муз.-драм.  т-р  им.  П.  А.
Ойунского, Якутск, 1957. М. Лифш.
   СЛИВЙНСКИЙ, Владимир Ричардович [23. V (4. VI). 1894- 7.VIII.1949]  -
рус. сов. артист оперы (лирич. баритон). Засл. арт. РСФСР (1933). В 1916
окончил юри-дич. ф-т Моск. ун-та. В 1920-23 учился в Моск. консерватории
у Н. Г. Райского. В 1922-24- солист  Свободной  оперы  С.  И.  Зимина  в
Москве, в 1924-35-Ленингр. акад.  т-ра  оперы  и  балета,  в  1930-48  -
Большого т-ра. Гастролировал в Тбилиси, Казани, Астрахани, Баку,  Киеве,
Одессе и др. городах. С.-один из  выдающихся  представителей  реалистич.
сов. вок. школы. Обладал  прекрасным  голосом,  высокой  музыкальностью,
безупречной дикцией, большим артистич. обаянием;  тщательно  отрабатывал
муз. фразировку оперных партий. Лучшая партия - Онегин. С 1926  выступал
в концертах. В 1948-49 в„л педагогич. работу в Моск. консерватории.
   Партии: Демон, Мазепа, Елецкий; Роберт ("Иоланта"), Веденецкий  гость
("Садко"), Дон Жуан (о. п. Моцарта) Граф ди  Луна  ("Трубадур"),  Жермон
("Травиата"), Невер ("Гугеноты"), Валентин ("Фауст"), Эскамильо и др. Д\
Кат.
   СЛОБОДСКОЙ, Морис Романович  [р.  17(30).  XI.*  1913]  -  рус.  сов.
драматург. Лит. деятельность начал в 1935  как  фельетонист,  С.-  автор
водевилей,  комедий,  обозрений,   его   пьесы   отличаются   л„гкостью,
занимательным сюжетом. Наибольшим успехом пользовались комедия С.  "Тот,
кого искали" (совм. с А. Б. Раскиным,  1941,  Ленингр.  т-р  Комедии)  и
написанные совм. с В. А. Дыховичным - "Факир на час"  (1945),  "Где  эта
улица, где этот дом" (1953) (пост. в Моск. т-ре Сатиры), "Кляксы" (1959,
Моск. т-р Эстрады). В 1963  в  Московском  т-ре  Сатиры  пост.  водевиль
"Гурий Львович Синичкин", написанный С. совм. с В. А. Дыховичным, В.  3.
Массом, М. А. Червинским.
   Др. пьесы: "Новые похождения бравого солдата Швейка" (1942, Моск. т-р
Сатиры),  "Одиннадцать  неизвестных"  (совм".  с  Дыховичным  и  Б.   С.
Ласкиным, 1946, Моск. т-р оперетты), "Звезда экрана" (совм. с  Раскиным,
1946, Моск. т-р эстрады и миниатюр), "Три опровержения" (1950, Моск. т-р
Драмы), "Воскресение в понедельник" (совм. с Дыховичным, 1955,  Ленингр.
т-р Комедии), "Ничего подобного" (совм. с Дыховичным,  1959,  Моск.  т-р
драмы и комедии),  "200  тысяч  на  мелкие  расходы"  (1960,  Моск.  т-р
Сатиры), "Женский монастырь" (1964, Моск. т-р  Сатиры),  "Москва-Венера,
далее - везде..." (1961, Моск. мюзик-холл),  "Тик-так,  тик-так"  (1963,
там же). С.  является  также  автором  киносценариев  "Весна"  (совм.  с
Раскиным и Г. В. Александровым) и др.
   Лит.: "Современная драматургия".  Альманах,  кн.  16,  М.,  1959,  с.
238-312. Я. Мор.
   СЛОВАЦКИЙ (Slowacki), Юлиуш (4.IX.1809, Кре-менец, Украина,-  3.  IV.
1849, Париж) -  польский  поэт  и  драматург.  Сын  профессора  польской
лит-ры, учился в гимназии и на юридич. ф-те Виленского ун-та  (1825-28),
по окончании поступил  на  службу  в  Министерство  финансов  в  Варшаве
(1829). Лит. деятельность начал в 20-х гг.
   Выдающийся представитель  революционного  романтизма,  С.  отразил  в
сво„м  творчестве  эволюцию  передовой  общественной  мысли  Польши   от
дворянской революционности к революционному демократизму.  Первые  пьесы
G.- "Миндовг" (соч. 1829, пост. 1869, Краков) и  "Мария  Стюарт"  (1862,
Львов)проникнуты  духом  протеста  против   феодального   деспотизма   и
клерикализма.  Откликом  на  восстание  1830-31  явилась  первая   часть
задуманной С. драматич.  трилогии  "Кордиан"  (соч.  1833,  пост.  1899,
Краков), в к-рой гневно изобличался Ватикан и царизм.  В  основу  сюжета
были положены события, связанные  с  подготовкой  в  1828  покушения  на
Николая I, приезжавшего в Варшаву для  коронации.  В  судьбе  гл.  героя
раскрыта трагич. оторванность шляхетских революционеров от  народа.  Эту
тему С. развил и в драме "Горштынский", написанной  прозой  (соч.  1835,
пост. 1879, Краков),-  об  эпохе  восстания  1794  (сохранился  неполный
текст). К задуманному циклу пьес, поев. древнейшему  прошлому  польского
народа, относятся трагедии "Балладина" (соч. 1834, пост. 1862, Львов)  и
"Лилла Венеда" (соч. 1839, пост. 1863, Львов).  В  легендарно-мифологич.
образах этих высок опоэтич. произведений,  тесно  связанных  с  мотивами
нар. творчества, отразились раздумья поэта над историч. судьбами Польши,
протест против самовластия и тирании.  В  пьесе,  отражающей  совр.  ему
польскую действительность,- "Фантазий, или Новая  Деянира"  (соч.  1841,
пост. 1878, Краков), рассказывается о дружбе рус. декабриста с  польским
повстанцем; в ней же автор резко критикует шляхетскую верхушку.
   Среди наиболее значит, пьес С.: трагедии  -  "Мазепа"  (1839,  первый
вариант этой  пьесы,  созданный  в  1834,  не  сохранился;  пост.  1847,
Будапешт, на венг. яз.; 1851,  Краков),  "Беатриче  Ченчи"  (соч.  1840,
пост. 1872, Краков), фрагмент драмы "Золотой череп"  (соч.  1841,  пост.
1899, Краков).
   В начале 40-х гг. С. испытал мистические влияния.  Это  сказалось  на
драмах "Ксендз Марек" (соч. 1843, пост. 1901, Краков) и "Серебряный  сон
Саломеи" (соч. 1844, пост. 1900, Краков). Однако и в этих  произведениях
обнаруживается глубокое сочувствие нар.-освободит,  движению.  Увлечение
С.  Кальде-роном  (для  более  раннего  периода  характерна  близость  к
Шекспиру) проявилось в блистательном переводе "Стойкого  принца"  (пост.
1874, Краков). Попыткой  создания  героич.  образа  польского  "стойкого
принца" явилась пьеса "Завиша Ч„рный"  (сохранились  фрагменты,  Краков,
пост. 1910). В те же годы работал  над  пьесами:  "Самуэль  Зборовский",
"Князь Михаил Тверской" на сюжет из рус. истории (не завершена) и др.
   Пьесы С. вошли в репертуар польского т-ра уже после его  смерти.  Они
широко ставятся в т-рах Нар. Польши и за  рубежом.  В  1920  "Балладина"
была пост. на сцене 1-й Студией МХАТа под рук. К. С. Станиславского.
   Соч.: Dramaty, Wr., 1951; Избр. соч., т. 1-2" M., 1960.
   Лит.:  Треугутт  С.,  Ю.  Словацкий  поэт-романтик,  Варшава,   1959;
Оболевич  В.  Б.,  История  польской  литературы,  Л.,  1960;   "Краткие
сообщения Института славяноведения АН СССР",  1959,  вып.  27,  с.68-86;
История западноевропейского театра, т. 4, M., 1964, с. 583-596;
   К 1 e i n e r J., Siowacki, 3 wyd., Wr.-Kr., 1958; Slowacki i  teatr,
Kr., 1959; Slaw Inska J., Sceniczny gest poety, Kr., 1960; C s t  o  E.,
Szkice o dramatach Slowackiego, [Warsz.j, 1960. Б. Рос.
   СЛОВАЦКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР (Slo-venske narodni  divadlo)  -  первый
профессиональный т-р Словакии. Открыт в Братиславе 1 марта  1920  оперой
Сметаны "Поцелуй". Основатели т-ра: Я. Бородач  О.  Орсакова-Бородач„ва,
А.  Багар,  Г.  Милич-кова.  Первые  годы  труппа  играла  на  чеш.  яз.
Исполнялись чеш. оперы ("Проданная невеста"; "Е„  падчерица"  Яначека  и
др.). В 1923-30 т-р возглавлял О. Нед-бал, стремившийся  утвердить  нац.
репертуар.  28  апр.  1926  под  его  упр.  состоялась  премьера  первой
словацкой оперы "Кузнец Виланд" Беллы (соч. 1880). В 1932  была  создана
словацкая труппа.  До  1936  в  т-ре  выступали  две  труппы  -  чеш.  и
словацкая. Ставились драматич., оперные и балетные спектакли. Т-р  имеет
две сценич. площадки -  в  здании,  построенном  в  1886,  и  в  здании,
построенном в 1955.
   После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации в  первый  же
сезон (1945-46) реж.  И.  Буд-ский  и  Я.  Ямницкий  пост.  своеобразный
спектакль-поэму по произв. Д. Бедного, М. Светлова, В. Маяковского и др.
сов. поэтов. В репертуаре  т-ра  появляются  новые  пьесы:  "Кремл„вские
куранты" (1947), "Враги" (1950), "Любовь Яровая" (1952); "Семья"  Попова
(1951, Гос. пр.). Привлекаются молодые драматурги: П. Карваш, Л. Мнячко,
Ш. Кралик, М. Ма-туштикова. Театр  пополнился  молодыми  акт„рами.  Было
выстроено новое, хорошо оборудованное здание. Коллектив  т-ра  стремится
ставить совр.  спектакли,  достичь  единства  всех  компонентов  (работа
режисс„ра, акт„ра, художника и др.),  создавать  спектакли,  исполненные
поэтич.  мысли,  верного  отражения  жизни.  Укрепилась  оперная  труппа
(1946-52 под рук. М. Гуно). В 1949 была пост. словацкая опера "Крутнява"
("Водоворот") Сухоня, обошедшая мн. зарубежные сцены.
   Среди лучших спектаклей: "Песня нашей весны" (1956) и "Кровавый  суд,
или К утногорские рудокопы" Тыла (1957),  "Ромео  и  Джульетта"  (1957),
"Оптимистическая трагедия" (1957); "Жизнь Галилея" Брехта
   (1958), "Белая болезнь" Чапека (1958), "Вид с моста" Миллера  (1959),
"Взгляните им в глаза" Данека
   (1959), "Полуночная  месса"  (1960)  и  "Антигона  и  другие"  (1961)
Карваша, "Случай на берегу реки" ("Иркутская история",  1960)  Арбузова,
"Дачники" (1962);
   "Веер" Гольдони (1961). Среди оперных спектаклей:
   "Юро Яношик" (1954, 1962), "Бег Баязид" (1957)  Циккера,  "Святоплук"
Сухоня (1959), "Евгений Онегин" (1951), "Борис Годунов"  (1953);  "Семья
Тараса" Кабалевского (1953),  "Укрощение  строптивой"  Шебалина  (1959),
"Повесть о настоящем человеке" Прокофьева (1961), "Князь Игорь" (1962) и
др. В т-ре  работают  Л.  Худик  (рук.  труппы),  реж.  И.  Будский,  Т.
Раковский; акт„ры: М. Грегор, Г. Валах, 3. Пре-ховская,  Ю.  Пантик,  В.
Заборский, М. Краловичева, М. Губа, И. Кронер, Ц. Фильчик, К. Махата, 3.
Груберова и др. Худ. рук. оперы Ш. Юровский (1955-63),  гл.  дириж„р  Т.
Фрешо; артисты оперы:
   А. Полакова, М. Губовая,  Б.  Ханек,  Г.  Папп  и  др.  Драм.  труппа
гастролировала в Польше, Венгрии, в 1961 - в СССР.
   Лит.: Солнцева Л., По театрам Чехословакии, М., 1958, с. 92-116; А  с
а р к а н А., Пять вечеров с театром из Братиславы, "Театр", 1961, ј  9,
с. 179-185; Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962, с. 2150;
Pamatnica Slovenskeho narodneho divadla. Sbornik,  Bratislava,  1960.  Л
Сол
   СЛОВАЦКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Исто! рич. условия развития страны  (в
11 в. Словакия была захвачена Венгрией, к-рая, в свою очередь, в  16  в.
попала под владычество Австрии, и словаки, составлявшие  основную  часть
крестьянского  населения,  подверглись  мадьяризации   и   германизации)
препятствовали становлению театр.  иск-ва.  До  воссоединения  с  чехами
(1918) в единую Чехословацкую Республику словаки вели упорную борьбу  за
сохранение своей нац. культуры, своего языка. Первое известие  о  театр.
представлениях  в  Словакии  относится  к  1439,  когда   в   Братиславе
школьниками было разыграно пасхальное  действо.  Начиная  с  этой  даты,
школьные спектакли становятся вс„ более частыми, особенно после того как
школы перешли к иезуитам (представления давались на лат. и нем. яз.).  В
17-18 вв. в Словакии  получил  распространение  нар.  т-р:  пасхальные.и
рождественские игры, "Игра о св. Дороте" и др.
   История профессионального словацкого т-ра начинается с 1830, когда  в
Липтовски-Микулаше был организован первый любительский кружок  под  рук.
Г.   Фей-ерпатаки-Белопотоцкого,   к-рый   устроил   первое    публичное
представление на словацком яз. (пост. пьесу Я. Халупки  "Коцурково,  или
Как бы нам в дураках не остаться"). В  1830-х  гг.  любительские  кружки
возникают  в  ряде   небольших   городов.   Наибольшее   распространение
любительские коллективы получили  к  1840.  В  связи  с  общим  подъ„мом
нац.-освободит. движения словацкого  народа  в  1841  по  инициативе  А.
Сладковича был организован в г. Субиттишти Словацкий  любительский  нар.
т-р, где ставилась  преим.  переводная  драматургия,  в  т.  ч.  "Заира"
Вольтера в переводе Сладковича. В 1844  группа  братиславских  студентов
организовала в г. Левочи любительский  кружок  (в  сезон  1845-46  здесь
ставились словацкие,  чешские,  хорватские,  немецкие  и  венг.  пьесы).
Развитие   деятельности   любительских   кружков    вызвало    появление
оригинальных драматургич. произведений, авторами к-рых чаще  всего  были
участники кружков. Любительские т-ры Словакии способствовали становлению
проф. С. т. и д.
   Первые  словацкие  драматурги  находились  под   влиянием   идей   Л.
Штура-деятеля славянского Возрождения,  зачинателя  освободит,  движения
словаков. Одним из ведущих словацких драматургов этого  периода  был  Я.
Халупка (1791-1871). Его первая комедия "Коцурково, или  Как  бы  нам  в
дураках не остаться" (1830) сатирически изображала  глупость  мещанства,
высмеивала поборников мадьяризации. Др. комедии Халупки: "Вс„ наоборот",
"Трясогуска",  "Старик  Плеснивец",  "Тринадцатый  час",   "Ювелир".   В
предреволюционную эпоху появились драмы Я. Матушки (1821-77) -  "Сироты"
(1846) и М. Догнаного (1824-52)-"Уход словаков из Братиславы"  (1846)  и
"Поработители" (1848). Эти драмы были проникнуты нар.-освободит, идеями.
Историч.  драмы  И.  Забор-ского  (1812-76)  -  "Последние  дни  Великой
Моравы", "Отпор  задунайских  словаков",  "Гайдук"  и  др.-  прославляли
героич. прошлое словацкого  народа.  В  развитие  словацкой  драматургии
значит, вклад вн„с Я. Паларик (1822-70), к-рый написал пьесы:
   "Инкогнито" (1858), "Жестянщик" (1860),  "Смирение,  или  Приключение
при дажинках" (1862), "Дмитрий Самозванец" (1862-64), ставшие в те  годы
основой  словацкого  нац.  репертуара.  Его  пьесы  отмечены   остротой,
самобытностью характеров, раскрывающихся в действии, в них введены  нар.
сцены, обрядовые песни, игры и пляски.
   В репертуар словацкого любительского т-ра,  наряду  с  чеш.,  нем.  и
венг. пьесами, входили также и переводы  мировой  классич.  драматургии:
"Комедия ошибок" Шекспира, "Разбойники", "Коварство и любовь", "Ревизор"
и др.
   В последующие годы начинается подготовка  акт„ров  и  режисс„ров  для
профессионального т-ра.  С  1859  центром  театр.  жизни  становится  г.
Мартин, в к-ром регулярно давались представления любит, т-ров. В 1872  в
Мартине созда„тся Словацкий хор, при к-ром была организована и драматич.
труппа. В 1880 композитор Я. Белла  написал  первую  словацкую  оперу  -
"Кузнец Виланд" (пост. 1926). В 1902 Словацкий хор в Тисовце исполнил на
словацком яз. 1-й акт "Проданной невесты", а в 1907 - оперу "В  колодце"
Блодека. В 1890 в Мартине на средства народа строится Нац. дом, на сцене
к-рого регулярно устраиваются  любительские  спектакли.  Ставятся  пьесы
Паларика ("Смирение, или  Приключение  при  дожинках",  1892),  И.  Тыла
("Дочь поджигателя", 1895), А. и В. Мрштиков ("Мариша", 1896), Ю. Зайера
("Радуз и Магулена",  1899),  А.  Ирасека  ("Войнарка"),  И.  Тайовского
("Новая жизнь", 1903; "Мать", 1907;
   "Женский закон", 1909; "Путаница в имении", 1910;
   "На службе", 1913), П. Гвездослава  ("Жена  лесника",  1909),  Чехова
("Медведь", 1904), Гоголя ("Ревизор", 1913), А. Фредро ("Дамы и гусары",
1895).
   Развитие драматургии Словакии во 2-й пол. 19 в. связано с творчеством
драматургов Гвездослава (1849-1921)  и  Тайовского  (наст.  фам.-Грегор;
1874- 1936). В  пьесе  "Жена  лесничего"  Гвездослава  выступает  против
угнетения крестьян, ему же принадлежит романтическая  трагедия  "Ирод  и
Иродиада". Тайов-ский продолжает традиции Паларика; в