Гос. научно-иссл. ин-та театра и музыки, т. 1. Сектор театра. Л.,  1958;
С h a m a r d H., Histoire dela Pleiade, v. 2, P., 1939. A. Mux.
   ЖОДЛЕ, Ж о деле [(Jodelet); наст. имя и фам.- Жюльен Б е  д  о;  1590
(?) -26.III.1660] - французский акт„р. Начал сценическую деятельность  в
1-м десятилетии 17 в. Играл в  старинных  галльских  фарсах  и  в  итал.
комедии дель арте, создав ко-мич. маску  слуги.  Ж.  продолжал  традиции
искусства фарсовых  акт„ров  Готье-Гарги-ля,  Гро-Гильома  и  Тюрлюпена,
использовал пародийные гротесковые при„мы. В 1620 вступил  в  труппу  Г.
Мондори (в дальнейшем - театр "Маре"). В 1634 был перевед„н  королевским
указом в т-р "Бургундский отель", в 1640 вернулся в т-р "Маре",  в  1659
переш„л в труппу "Брата короля", возглавляемую Мольером. Роли:
   Клитон ("Лжец" Кор-неля, 1644),  Жодле  ("Жодле,  или  Хозяин-слуга",
1645, "Жодле-дуэлист", 1646, Скаррона  и  "Наученный  уму-разуму"  Жилле
Тессонери, 1647), виконт Жодле ("Смешные жеманницы" Мольера,  1659).  Ж.
создал тип вес„лого, никогда не унывающего слуги -  выразителя  здравого
нар. смысла. С успехом играл тщеславного и хвастливого дворянина  (загл.
роли - "Дон Бертран  де  Сигарраль"  Т.  Корнеля,  1650,  "Дон  Яфет  из
Армении" Скаррона, 1652). Популярность  Ж.  была  так  велика,  что  его
изобразили  в   своих   пьесах   П.   Скар-рон,   А.   Метель   д'Увилль
("Жодле-астро-лог"), Т.  Корнель  ("Жодле-принц,  или  Сам  у  себя  под
стражей")  и  др.  франц.  драматурги.  Г.  Брекур  посвятил  Ж.   пьесу
"Притворная смерть Жодле" (1660). Ж. приписывается авторство  бурлескных
песенок и нек-рых "мазаринад"-памфлетов, направленных  против  кардинала
Маза-рини в годы Фронды (1648-53).
   Лит.: Mongredien G., Les grands comediens du XVII siecle,  P.,  1927.
В. Л.
   ЖОНАС  (Jonas),  Эмиль  (5.  III.  1827-  22.  V.   1905)-французский
композитор. Музыке обучался в Парижской консерватории.  Дебютировал  как
театр. композитор в 1855 одноактной оперой "Дуэль  Бенжамена",  пост.  в
т-ре "Буфф-Паризь-ен". Для того же  т-ра  Ж.  написал  оперетты  "Парад"
(1856),  "Король  пь„т"  (1857),  "Иов  и  его  собака"  (1863),  "Перед
свадьбой" (1865), "Дезире, император  Шампиньи"  (1869)  и  др.  Младший
современник Оффенбаха, Ж. пользовался широкой  популярностью  далеко  за
пределами Франции. Особенно известны были его  оперетты  "Два  арлекина"
(1865, Париж; 1868, т-р "Гейети", Лондон), "Утка с двумя клювами" (1869,
Париж;  1871,  т-р  "Гейети",  Лондон),  "Золушка  младшая"  (1871,  т-р
"Гейети", Лондон), "Золотой шиньон" (1874, Брюссель). С 1847
   Ж. преподавал в Парижской консерватории. Рим. пр. (1849).
   ЖОНГЛ‚Р - странствующий комедиант и музыкант эпохи  средневековья  во
Франции.  Ж.  называли  также  гистрионами.  В  Германии  Ж.  родственны
шпильманы.  Ж.,  находившийся  при  трувере   и   трубадуре,   назывался
менестрелем.
   ЖОНГЛ‚Р (франц. jongleur, от лат. jo-culator - шутник,  за-бавник)  -
цирковой артист. Исполнители этого жанра выступают соло, вдво„м  (парные
Ж.), группой. Делятся на:  Ж.  в  партере  (обычно  работают  с  мячами,
палочками, булавами, кольцами  и  др.  предметами);  Ж.  на  лошади,  на
проволоке, трапеции, велосипеде,  лестнице;  силовых  Ж.,  работающих  с
большими тяжестями; антиподистов, жонглирующих ногами. Ю. Д.
   ЖОНГЛИРОВАНИЕ - жанр циркового искусства. При Ж. исполнитель номера в
определ„нном ритме подбрасывает и ловит предметы  (не  менее  тр„х).  Ж.
часто  соединяется  с  балансированием,  эквилибристикой,   акробатикой,
клоунадой. Ж. известно с древних врем„н, существовало в  Др.  Египте,  в
античной Греции и Риме. В период средневековья с Ж.  выступали  бродячие
нар. акт„ры:  во  Франции-жонгл„ры,  в  Италии  -  мимы,  в  Германии  -
шпильманы, в Польше - франты, в России - скоморохи.Широкое  развитие  Ж.
получило в странах Востока, в частности в Китае и Японии.
   В России Ж. демонстрировалось в 17-18 вв. на  ярмарках,  гуляниях,  в
балаганах.  С  сер.  19  в.  становится  одним  из  цирковых  жанров.  В
дореволюц. рус. цирке особенного успеха достигли Э. Растелли, жонгл„р на
лошади Н.  А.  Никитин,  К.  и  М.  Пащенко,  жонглировавшие  самоваром,
лампами, различными чашками и т. д. С конца 19 в. в разных странах  мира
в Ж. широко вводятся элементы театрализации: труппа Перцова  разыгрывала
сцену в  ресторане,  жонглируя  тарелками,  шляпами,  бутылками  и  даже
стульями.  Солерно  и  Карро   изображали   джентльменов,   жонглировали
предметами ресторанного обихода. "Мексиканка"  Лизет  и  "индеец"  Жанто
перебрасывались ножами, тамогавками, балансировали  луками  и  стрелами.
Появляются комич. жонгл„ры Карл Репп, Марк Турк и др.
   С  30-х  гг.  20  в.  увеличивается  количество   предметов,   к-рыми
жонглирует артист, убыстряется темп  исполнения,  большего  разнообразия
достигают жонгл„рские комбинации: в номера Ж.  вводятся  эквилибристика,
балансирование, акробатика, усиливается театрализация,  иногда  вводится
текст (напр., в номере Р. Морея Ж. сопровождалось монологом артиста).
   В сов. цирках и на эстраде  Ж.  получило  большое  распространение  и
развитие. Среди лучших исполнителей  этого  жанра:  А.  и  В.  Кисе,  И.
Коваленко, К. Никольский, М. Мещеряков, Ф. Савченко и др.  Сов.  артисты
жонглируют   большим    количеством    предметов    при    одновременном
балансировании. Сложные трюки демонстрируют групповые  жонгл„ры  Ширман,
Кожуховы, Аберт. Созданы номера,  в  к-рых  используются  элементы  нац.
иск-ва народов СССР: Т. Брок,  Филиппенко,  Н.  Ширай.  Больших  успехов
достигли жонгл„ры на лошади: Н. Ольховиков, Ф. Фабри, В. Викторов и др.
   Лит.: Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю. А.,  Русский  цирк,
М., 1953. JO. Д.
   ЖОНСЬЕР  (Joncieres),  Викторен  (наст.  имя  и  фам.-  Феликс  Людже
Россиньоль; Rossignol) (12. IV.1839-26.X.1903) - французский композитор.
Учился в Парижской  консерватории.  Как  театр.  композитор  дебютировал
музыкой к "Гамлету" (концертное исполнение 1863,  пост.  1867,  Нант)  и
оперой "Сарданапал"  (1867,  "Т-р  лирик",  Париж).  Лучшие  произв.  Ж.
отличаются   разработанностью   оркестровых   и   вок.   партий,   яркой
сценичностью. Автор опер "Последний день  Помпеи"  (1869,  "Т-р  лирик",
Париж), "Дмитрий" (1876, там же), "Королева Берта" (1878, "Гранд-Опера",
Париж), "Ланселот" (1900, там же) и др. С 1871  работал  муз.  и  театр.
критиком газ. "Либерте".
   Лит.: Jullien A., Musiciens d'aujourd'hui, v. l-2, P., 1892-94.
   ЖбРА (Jora), Михай [р. 14. VIII. 1891]-румынский композитор. Один  из
основоположников совр. рум.  музыки.  Засл.  деят.  иск-в  РНР.  Окончил
юридич. ф-т ун-та и консерваторию в Яссах; совершенствовался в  Лейпциге
(по композиции - у М. Регера). Творч. деятельность начал в 1914. Написал
балеты "На рынке" (1928), "Мадемуазель Ма-риуца" (1940),  "Старый  двор"
(1948), "Когда зреет виноград" (1953), "Возвращение из  глубин"  (1958),
симф., камерно-инстру-мент., вок. и др. соч.  Дей-ствит.  член  АН  РНР.
Проф. (с 1929) Бухарестской консерватории. Премия Энеску (1915).
   Лит.: Dumi trescu М., С г i s t i a n V., M. Jo-ra.  L'homme  et  son
oeuvre, Bue., 1957. Д. Перс.
   ЖОРЖ (George; наст. фам.-Веймер; Weimer),
   Маргерит Жозефин  (23.  II.  1787,  Бай„,-  11.  I.  1867,  Пасси)  -
французская актриса. Дочь музыканта и актрисы. С 5 лет начала  высту-  '
пать на сцене т-ра в Амьене в детских  ролях.  В  1801  училась  сценич.
иск-ву у актрисы P оку р. В 1802 дебютировала в  т-ре  "Комеди  Франсез"
(роль Клитемнестры - "Ифи-гения  в  Авлиде"  Раси-на).  Обладая  строгой
"античной" красотой, величественной внешностью, низким голосом металлич.
тембра и огромным по диапазону, Ж. исполняла "сильные" роли в  трагедиях
(в противовес "нежным",  лирич.  ролям,  к-рые  играла  е„  соперница-К.
Дюшенуа).  Среди  лучших  ролей  Ж.:  Гермиона,  Роксана   ("Андромаха",
"Баязет"  Раси-на),  Корнелия,  Арсиноя  ("Смерть  Помпея",   "Нико-мед"
Корнеля), Идаме ("Китайский сирота" Вольтера). С самого  начала  сценич.
деятельности Ж. выступала также в ролях "трагических матерей": Агриппина
("Британник" Расина), Клеопатра, Медея ("Ро-догюна",  "Медея"  Корнеля),
Меропа,  Семирамида   (о.   п.   Вольтера)   и   др.   Ж.   была   яркой
представительницей  позднего  классицизма,  с   характерной   для   него
торжественной приподнятостью, декоративностью. От Рокур она унаследовала
традиционную напевную декламацию, от своего постоянного партн„ра, акт„ра
Ф. Ж. Тальма, восприняла  повышенную  экспрессию,  резкую  контрастность
эмоц. переходов. В 1808-12  гастролировала  в  России  (в  Петербурге  и
Москве; роли - Федра в о. п. Расина; Клитемнестра,  Семирамида,  Меропа;
Аменаида - "Танкред" Вольтера). Вначале  внешне  эффектная  "завывающая"
декламация Ж. произвела сильное впечатление на рус. акт„ров  и  светскую
публику. Однако  соревнование  Ж.  с  выдающейся  рус.  актрисой  Е.  С.
Сем„новой (обе актрисы выступили, исполняя одни и те же  роли,  в  Новом
императорском, или т. н. Арбатском, т-ре в Москве)  завершилось  победой
Сем„новой. В своих "Замечаниях о русском театре" Пушкин противопоставлял
"бездушной" Ж. живое и верное чувство  Сем„новой.  Пребывание  в  России
способствовало   изменению   ортодоксально-классицистских   позиций   Ж.
Возвратившись в  1813  в  "Комеди  Франсез",  Ж.  вскоре  после  падения
Наполеона   (1818)   оставила   этот   т-р;   выступала   в   провинции,
гастролировала за границей (Англия, Бельгия). Нек-рые  из  современников
Ж.  (А.  Дюма-отец  и  др.)  считали,  что  причиной  е„  ухода  явились
бонапартистские настроения актрисы, неугодные Бурбонам. В 1822  вступила
в труппу т-ра "Одеон" (Париж). В 30-е гг. 19 в. Ж.  играла  одновременно
на сцене парижских  т-ров  "Одеон"  и  "Порт-Сен-Мартен",  антрепрен„ром
к-рых был е„ муж Ш. Ж.  Арель.  В  эти  годы  Ж.  стала  одной  из  осн.
исполнительниц ролей в произв. романтич. драматургии: заглавная  роль  в
пьесе "Жена маршала д'Анкр" А. де Виньи, Маргарита Бургундская, королева
Христина ("Нельская башня",  "Христина"  Дюма-отца),  Лукреция  Борджиа,
Мария Тюдор (о. п. Гюго) и др. В  этих  пьесах,  написанных  прозой,  Ж.
отказалась  от  напевной  декламации;   освободившись   от   скованности
традиционной классицистской формы,  актриса  раскрыла  всю  силу  своего
трагедийного темперамента. Однако Ж. продолжала  подч„ркивать  величавую
возвышенность и благородство своих "титулованных" героинь, что  отличало
е„ игру от иск-ва акт„ров  демократич.  романтизма.  В  1840  антреприза
Ареля потерпела крах. С этого  времени  Ж.  гастролировала  за  границей
(Италия, Австрия, Германия, Россия, Турция), выступала и во  Франции.  В
1849 Ж. оставила сцену, но до сер. 50-х гг. иногда выступала в отдельных
спектаклях. В 1853  в  т-ре  "Комеди  Фран-сез"  состоялся  спектакль  с
участием Ж. (Клеопатра- "Родогюна" Корнеля),  вылившийся  в  чествование
Ж.-носительницы нац. сценич. традиций.
   Соч.: Memoires inedits de  mademoiselle  George,  publies  par  P.-A.
Cheramy, P., 1908.
   Лит.:  Всеволодский  (Гернгросс)  В.  H.,  Театр  в  России  в  эпоху
Отечественной войны, СП Б, 1912;
   Lucas  H.,  M-lle  George  Weymer,  в  кн.:  Galerie   des   artistes
dramatiques de Paris, v. I, P., 1841;  MontchampL.,  Les  reines  de  la
rampe, P., 1863, с. 137-67; De M a n n e E.-D., Galerie historique de la
Comedie francaise pour servir de complement a la troupe de Talma,  Lyon,
1876, с. l-14; R о у e г А., Histoire du theatre contemporain en  France
et a l'etranger depuis 1800 jusqu'en 1875, v. I, P., 1878; Claretie  J.,
Profils de  theatre.  P.,  [s.  d.],  c.  237-48;  Fleischmann  H.,  Une
maitresse de Napoleon, P., 1908. E. Ф.
   "ЖОРЖ ДАНДЕН, ИЛИ ОДУРАЧЕННЫЙ МУЖ"
   ("George Dandin, ou le Mari confondu")-комедия в з д. Ж. Б.  Мольера.
Соч. 1668. Пост. 18(19?) июля 1668 в Версале, 9 ноября того же года -  в
т-ре Пале-Рояль, Париж (Жорж Данден-Мольер). В этой же роли выступали  в
17 в. франц. акт„ры Перье и Резен  (младший),  позднее  -  Го.  "Ж.  Д."
исполнялся на франц. яз. в Лондоне (1718), в Лисабонском т-ре (1737),  в
Мадридском т-ре "Де ла Крус" (1769), в т-рах "Арджентина" и  "Мандэони",
Рим (1907), в "Нем. т-ре" (1911, реж. Рейнхардт) и др.
   В России "Ж. Д." был впервые представлен (предположительно) в 1712 на
нем. яз. под назв. "О бедном Юргене" нем. труппой Манна в  т-ре  Натальи
Алексеевны в Санкт-Петербурге. В 1790 "Ж. Д." был показан франц. труппой
на сцене Деревянного т-ра, СПБ. Первые пост.  "Ж.  Д."  на  рус.  яз.-24
сент. 1758, Малый Оперный т-р, СПБ, и 3 сент.  1760  (предположительно),
т-р Моск. ун-та. На проф.  сцене-  18  янв.  1851,  Малый  т-р  (бенефис
Щепкина, пер. Барсова;
   Жорж Данден -  Щепкин,  Анжелика  -  Рыкалова,  г-н  де  Сотанвиль  -
Немчинов, г-жа де Сотанвиль -  Львова-Синец-кая,  Клитандр  -  Черкасов,
Клодина - Соболева 1-я). Среди послед, пост. пьесы  Мольера:  Малый  т-р
(1866, в пер. И. Мещерского - "Жорж Данден, или Муж же и виноват!"; Жорж
Данден   -   П.    Садовский,    Анжелика    -    Федотова,    г-н    де
Сотанвиль-Дмитревский,      г-жа      де      Сотанвиль-       Рыкалова,
Клитандр-Александров, Рассказов, Клодина- Колосова, Любен -  Н.  Музиль,
Колен  -  Ермолов;  1897,  и  др.);  Александрийский   т-р,   на   сцене
Михайловского т-ра (1870; Ж. Данден - Федотов, Анжелика - Стрельская);
   Народный т-р, Москва (1872; г-н де Сотанвиль  -  Н.  Рыбаков);  Моск.
об-во искусства и литературы (1888; г-н де  Сотанвиль  -  Станиславский)
т-р Корша (1892; бенефис Светлова; Данден - Светлов, г-н де Сотанвиль  -
Киселевский); пост. также многими т-рами провинции.
   На сов. сцене "Ж. Д." особенно широко  ставился  в  т-рах  республик:
Тюркский т-р, Баку (1923), Вологодский  т-р  (1936),  Коми  т-р  (1946),
Северо-Осетинскпй т-р (1946), Хакасский  т-р,  Абакан  (1949),  Т-р  им.
Камала (1951), Ташкентский т-р (1958) и мн. др.
   Издания: Первая публикация комедии  -  "George  Dandin,  ou  le  Mari
confondu", ed. P. Trabouillet, P., 1672. Первый рус. пер.: "Ж. Д., или В
смятение приведенный муж"
   Ив. Чаадаева, М., 1775; "Ж. Д., или Одураченный муж" - О. И.  Бакста,
в кн.: Мольер. Полное собр. соч., под ред.  П.  И.  Вейнберга  и  П.  В.
Быкова, т. 3, СПБ, 1913. Из  сов.  пер.-В.  Чернявского,  в  кн.:  Ж.-Б.
Мольер. Собр. соч., т. 2, M., 1957.
   Лит.: Баженов А. Н., Сочинения переволы, т. 1, M., 1869, с.  656-659;
"Русское обозрение". M., 1892 т 6 ноябрь, с.  436-443;  Народный  театр.
Сборник, М., 1896, с. 211-217;  Мокульский  С.,  Мольер,  М..  1936,  с.
273-77; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве,  М.,  1962,  то  же,
Собр. соч., т. l, M., 1954, с. 110-114; Карнаева  Т.  и  Литвиненко  М.,
Се-веро-Осетинский  драматич.  театр.  Орджоникидзе,  1960,  с.  110-13;
Reinhardt und seine Buhne, В., 1919, с. 57-63;
   Т i Ile у A., Moliere, Cambr., 1936, с. 195-99. A. Шн.
   ЖОРЖОЛИАНИ, Александр  Максимович  [р.  27.1  (8.11).1888]-грузинский
советский акт„р. Нар. арт. Груз. ССР (1942).  В  1911  окончил  Одесский
ун-т, ис-торико-филологич. ф-т; в„л педагогич. работу в Баку (1912-18) и
Тифлисе (1918-20). Одновременно принимал активное участие в работе груз.
любительского кружка. С 1921 начал проф.  сценич.  деятельность  в  т-ре
груз. драмы (с 1922, Т-р им. Руставели). Был одним  из  основоположников
(1928) Т-ра им. К. Марджанишвили, в к-ром  работает  до  наст.  времени.
Ж.один из мастеров  груз.  сцены,  яркий  комедийный  акт„р,  обладающий
разнообразной и отточенной техникой; в  его  исполнении  эпизодич.  роли
превращаются в обобщ„нный типич. образ.  Творчество  Ж.  характеризуется
жизнерадостностью, заразительным юмором.
   Роли - в т-ре Руставели: Караман ("Кто виноват?"  На-кашидзе).  Копия
("Вчерашние" Дадиани),  Орсик  ("Гамлет");  в  Т-ре  им.  Марджанишвили:
Бен-Акиба  ("Уриэль  Акоста"),  Арган  ("Мнимый   больной").   Гофмаршал
("Коварство и любовь"), проф.  Захаров  ("Страх"),  Хлопов  ("Ревизор"),
Гремио  ("Укрощение  строптивой"),   Кваркваре   ("Кваркваре   Тутабери"
Какабадзе),  Мосе  ("Гурия  Ниношвили"),  Караман   ("Повесть   о   них"
Габескирия),  Дариспан  ("Невзгоды  Дариспана"  Клдиашвили),   Почтальон
("Марина" Бараташвили), Илико ("Я, бабушка, Илико и Иларион" Думбадзе).
   Пользуется большой  популярностью  и  как  эстрадный  акт„р.  С  1925
снимается  в  кино  (фильмы:  "Последний  маскарад",  "Золотая  долина",
"Дарико" и "Стрекоза"). Г. Ц.
   ЖОССО (Josseau), Фернандо (р. 1925) - чилийский драматург. Автор пьес
"Ростовщик",  "Цезарь",  "Они  ждали  рассвета",  "Комедианты"   в   др.
Наибольшую популярность получила его пьеса  "Башня  из  слоновой  кости"
(1958, т-р "Моцарт", Сантьяго). Драматич. произв.  Ж.,  посв.  гл.  обр.
темам современности, ставятся проф. и любительскими труппами Чили. Л. X.
   ЖОФФРУА  (Geoffroy),  Жюльен  (17.  VIII.  1743-  27.  II.  1814)   -
французский театральный  и  литературный  критик.  В  1800-14  руководил
отделом театр. критики в газете "Журналь де деба". Ж.-  создатель  жанра
лит. фельетона, в к-ром обсуждение вопросов лит-ры и театра сочеталось с
обсуждением политики, философии и т. п. Был сторонником клас-сицистского
направления в театр. иск-ве. Как критик пользовался большим авторитетом.
Его статьи, нередко  излишне  пристрастные  (напр.,  о  Ф.  Ж.  Тальма),
вызывали яростные споры, к-рые привлекали внимание читателей и усиливали
популярность Ж.
   Соч.: Cours de la litterature dramatique..., v. 1-5, P., 1819-20,  v.
l-6, P., 1825; Discours sur la critique. P., 1779;  Commentaire  sur  le
theatre de Racine, P., 1808.
   Лит.: Kerambrun R." Geoffroy, в кн.: Biographie  bretonne  de  Levot,
P., 1852; L e m a i t г e J., La critique dramatique. Geoffroy,  в  кн.:
Livre du centenaire de Journal des Debats. 1789-1889, P., 1889. H. Мок.
   ЖУБАНОВ, Ахмет Куанович [p.  16(29).IV.1906]  -  казахский  советский
композитор. Нар. арт. Каз. ССР (1944). Чл. Коммунистич. партии  с  1940.
Доктор  искусствоведения  (1945).  В  1932  окончил   историко-теоретич.
отделение Ленингр. консерватории. Автор опер (совм. с Л. Хамиди)  "Абай"
(1944, Т-р оперы и балета им. Абая), "Тулеген Тохтаров" (1947, там  же),
музыки к спектаклям и др. соч. Вед„т педагогич. работу  в  Алма-Атинской
консерватории (с 1947- профессор).
   ЖУВЕ (Jouvet), Луи (24. XII. 1887, Крозон,-16. VIII. 1951,  Париж)  -
французский режисс„р, акт„р, театральный  педагог.  С  юности  увлекался
т-ром,  играл  в  любительских  театр.  кружках.  В  1911  начал   проф.
деятельность в Париже как акт„р в "Т-ре дез Ар", где играл роли:  Король
("Фантазио" Мюссе), отец Зосима ("Братья Карамазовы" по Достоевскому)  и
др. С 1913 работал в т-ре "Вь„ коломбье" ("Т-р старой  голубятни"),  был
ближайшим учеником и помощником руководителя этого  т-ра  Ж.  Копо.  Под
рук. Копо проходило формирование Ж. как акт„ра и режисс„ра. Во время 1-й
мировой войны Ж. находился в армии;  в  1917  по  ходатайству  Копо  был
демобилизован, участвовал в гастролях труппы Копо в  США.  Вернувшись  в
1919 во Францию, продолжал  работать  в  т-ре  "Вь„  коломбье".  В  1922
переш„л в т-р "Комедия Елисейских полей", к-рым руководил в  1924-34.  В
1930-31 - худ. рук. т-ра "Пигаль". С 1934 работал в т-ре "Атеней" (кроме
1941-45, когда жил в Швейцарии и Юж.  Америке),  создав  здесь  один  из
лучших театр. коллективов Парижа. В 1926 организовал (вместе с  реж.  Ш.
Дюлле-ном, Г. Бати, Ж. Питоевым)  театр.  объединение  "Картель",  целью
к-рого было  обновление  франц.  т-ра,  освобождение  его  от  диктатуры
дельцов. Ж. ставил преим. произв. совр. драматургов, играл  в  пост.  им
пьесах Ашара: Мальбрук ("Мальбрук в поход собрался", 1924), Жан ("Жан  с
Луны", 1929), Домино (о. п., 1932),  Петрюс  (о.  п.,  1933);  в  пьесах
Ромена:
   Ансельм, Труадек ("Кромдейр старый", 1920, "Мсье Труадек, предавшийся
распутству", 1923, "Женитьба  Труадека",  1925,  "Донгоо-Тонка",  1930).
Об