путь реализма в пост. комедии Малый т-р вернулся в 1938  (реж.  П.
М. Садовский, И. Я. Судаков и С. П. Алексеев, худ. Е. Е. Лансере). П. М.
Садовский и М. М. Климов (Фамусов), М. И. Цар„в (Чацкий),  К.  А.  Зубов
(Репетилов, а впоследствии Фамусов), И. В. Ильинский (Загорецкий), А. А.
Яблочкина и В. О. Массалитинова (Хл„стова) и др. раскрывали в комедии не
только борьбу двух поколений, но и борьбу двух миров - мира крепостников
и эксплуататоров и мира борцов за счастье народа. К 1938 относится также
и новая постановка МХАТа  (пост.  В.  И.  Немировича-Данченко,  худ.  В.
Дмитриев). Крупнейшим  достижением  спектакля,  в  к-ром  играли  М.  М.
Тарханов (Фамусов), И. М. Москвин  (Загорецкий),  О.  Л.  Книппер-Чехова
(Хл„стова), А. О. Степанова (Софья), О. Н. Андровская (Лиза) и др., было
исполнение В. И. Качаловым роли Чацкого. На этот  раз  артист  в  полной
мере передал обществ, пафос образа,  раскрывая  в  Чацком  прежде  всего
мыслителя и борца.
   Начиная с сер. 30-х  гг.  (с  пост.  в  1935  "Горя  от  ума"  Н.  Н.
Синельниковым на  сцене  Харьковского  т-ра  русской  драмы)  борьба  за
реалистич. освоение комедии Г. охватила и периферию.
   Лучшие пост. "Горя от ума" были осуществлены в Ростове-на-Дону (1937;
реж. и исполнитель роли Чацкого - Ю. А. Завадский), в г. Горьком  (1938;
реж. Н. И. Соболыциков-Самарин), в Архангельске (1938), в Рязани  (1938;
реж. А. И.  Канин),  в  Смоленске  (1939;  реж.  Н.  А.  Покровский),  в
Ярославле (1948), в Краснодаре (1950). Ставится "Горе от ума" и в  т-рах
для детей и юношества (Московский Госцент-юз, 1939, реж. Б. Норд, Центр,
детский т-р, 1951, реж. М. О. Кнебель, Казахский ТЮЗ в Алма-Ате,  1959).
"Горе от ума" в переводе на латыш. яз. было пост. Т-ром драмы Латв.  ССР
(1950); на укр. яз.-в Черновцах (1951), на чуваш,  яз.  -  в  Чебоксарах
(1947);  спектакль  "Горе  от  ума"  был  включ„н  в  число   спектаклей
Бурятского драм. т-ра, показанных во время 2-й декады  бурят,  иск-ва  в
Москве (1959, реж. Ф. С. Сахиров). "Горе от ума" ставилось за рубежом, в
т. ч. в Болгарии, Чехословакии,  Румынии,  ГДР,  Польше,  КНР,  Австрии,
Англии, Иране и др. странах.
   Соч.: Полное собрание сочинений, т. 1-3, СП Б, 1911-  1917;  Рукопись
комедии "Горе от ума" (фототипич. изд.) у М., 1903; Сочинения, М., 1953.
   Лит.: Белинский В. Г., Горе  от  ума.  Комедия  в  4-х  действиях,  в
стихах. [Критич. разбор], Собрание соч. в тр„х томах, т.  1,  М.,  1948;
Гончаров И. А., Миллион терзаний,  в  его  кн.:  Литературно-критические
статьи  и  письма,  Л.,  1938;   А.   С.   Грибоедов   в   воспоминаниях
современников, М., 192 Нечкина М. В., А. С. Грибоедов  и  декабристы,  2
изд., М., 1951; Орлов В. Н., Александр Сергеевич  Грибоедов.  1795-1829,
Л.-М., 1949; Петров С. М., А. С. Грибоедов, М. - Л., 1945; П и к с а-нов
Н. К., Творческая история "Горе от ума", М.-Л.,1928;
   А. С. Грибоедов, М.- Л., 1946 (Литературное наследство" т.47-48); Л е
о н о в Л.  М.,  Судьба  поэта.  Доклад,  прочитанный  на  торжественном
заседании в Большом театре 15 января 1945 г., в его кн.: Избранное,  М.,
1945; Пиксанов  Н.  К.,  Сценическая  история  "Горе  от  ума",  в  кн.:
Грибоедов А. С.,  "Горе  от  ума",  М.,  1946;  Филиппов  В.  А.,  "Пять
Фамусовых", в сб.: Столетие Малому театру. 1824-1924, М., 1924; Филиппов
В. А., "Горе от ума" А. С. Грибоедова на русской  сцене,  М.,  "Знание",
1954. См. также библиографию к ст. "Горе от ума". С.Пет., Л. Ход.
   ГРИБО‚ДОВСКАЯ ПРЕМИЯ -  ежегодная  поощрительная  денежная  премия  в
память А. С.  Грибоедова,  учрежд„нная  в  1894  Об-вом  рус.  драматич.
писателей и оперных композиторов. Присуждалась за новые лучшие в  сезоне
пьесы членов Об-ва, поставленные императорскими или  частными  т-рами  в
Петербурге, Москве. Распределением премий занималась спец.  комиссия  из
авторитетных литераторов и артистов, переизбиравшаяся ежегодно на  общем
собрании  членов  Об-ва.  Фонд  Г.  п.   составлялся   из   добровольных
пожертвований, а премиальные - из  процентов  на  осн.  капитал.  Премии
вручались авторам 30 янв. каждого года (день кончины Грибоедова). Г.  п.
были отмечены в разные годы пьесы М. Горького  ("Мещане",  1903,  "Васса
Железнова",   1912),   Л.   Андреева   ("ОаиДеапшз",   1912),   А.    И.
Южина-Сумбатова ("Старый закал", 1895,  и  "Джентльмен",  1899),  С.  А.
Найд„нова ("Дети Ванюшина",  1903),  В.  И.  Немировича-Данченко  ("Цена
жизни", 1897, "В мечтах", 1903) и др. А. Шн.
   ГРИБО‚ДОВСКАЯ СТУДИЯ (Московская студия имени  А.  С.  Грибоедова)  -
театральная студия, существовавшая в 1915-24. Организована артисткой МХТ
С. В. Халютиной и адвокатом А. Н. Васильевым. Худ. руководителиХалютина,
артисты МХТ Н.П. Кудрявцев и В. В. Л уж-ский.  Придерживаясь  реалистич.
позиций, Г. с. боролась с модными в то время формалистич. тенденциями. В
1921-22  здесь  проч„л  цикл  лекций  К.  С.  Станиславский.  В  Г.   с.
преподавали Н. С. Бутова, С.  М.  Волконский,  О.  Г.  Лобанова,  Е.  С.
Телешова. 1-й спектакль студии - "Горе от ума" (1916), затем были  пост.
"Не так живи, как хочется" Островского (1919), "Плутни Скапена" (1922) и
др. Среди участников Г. с.- С. В. Азанчевский, С.  Б.  Васильев,  В.  В.
Вронская, А. А. Ефремов, М. М. Иловайский, М. Н. Кедров, Н. И.  Оленина,
В. Орлова, Н. И. Сац, М. А. Титова и др. Ал. Е.
   ГРИБУНИН, Владимир Ф„дорович [4(16).IV.1873- l. IV. 1933]  -  русский
советский акт„р. Засл.деят. иск-в РСФСР (1933). Учился  в  уч-ще  Малого
т-ра (1893-95) у М. П. Садовского. С 1898  -  в  труппе  МХТ.  Г.-преим.
характерный актер бытового плана. Острое  чувство  формы  соединялось  у
него  с  большим  художеств.  талантом,  с  "искусством  полутонов"  (по
характеристике  В.  И.  Немировича-Данченко).  Играл  гл.  обр.  в  рус.
репертуаре:   Никита   ("Власть   тьмы"),   Фс;рапонт,    Чебутыкин    и
Симеонов-Пищик   ("Три   сестры"   и   "Вишн„вый    сад"),    Ступендьев
("Провинциалка"     Тургенева),     Фурнач„в     ("Смерть      Пазухина"
Салтыкова-Щедрина).  Обличительно-сатирич.  сторона   дарования   Г.   с
особенной силой проявилась в роли
   Курослепова ("Горячее сердце")- одной из лучших работ артиста (1926).
А. Кл.
   ГРЙВИЦКАС, Витаутас Винцович (р. 8. XI.  1925)-  литовский  советский
балетмейстер. Засл. деят. иск-в Лит.ССР  (1959).  С  1944-артист  балета
Т-ра оперы и балета в  Каунасе.  Партии:  Ротбарт  ("Лебединое  озеро"),
Гирей  ("Бахчисарайский  фонтан"),  Кунот  ("Ау-дроне"  Индры).  В  1952
окончил   ГИТИС   (балетмейстерское   отделение)   и   начал    работать
балетмейстером, а позже гл. балетмейстером в Т-ре оперы  и  балета  Лит.
ССР (Вильнюс). Г. -либреттист и постановщик  (вместе  с  А.  Мессерером)
первого  литов.  сов.  балета  "На  берегу   моря"   Юзелюнаса   (1953),
изображающего  жизнь  литов.  рыбаков  в  послевоен.  период,  и  балета
"Аудроне" Индры на историч.  сюжет.  В  сво„м  творчестве  Г.  стремится
сочетать  классику  с  элементами  литов.  нар.   танцев,   ищет   новые
выразительные  средства.  Пост.  балеты:  "Светлана"  Клебанова  (1951),
"Жизель" (1956), "Пер Гюнт" Грига (1956), "Эгле Королева  ужей"  Балсиса
(1960), "Северный сон" Аустера (1961) и др. Пост. оперы:
   "Франк  Крук"  Горбулскиса,  "Красная   шапочка"   Го-киели   (1959).
Либреттист балетов "На берегу моря", "Аудроне",  "Северный  сон".  Вед„т
педагогич. работу.
   ГРИГ (Grieg; урожд„нная Эгеде-Ниссен;
   Egede-Nissen),  Герд  (р.  21.  IV.  1895)-норвежская  актриса.  Жена
писателя Н. Грига. В  1910-40  (с  перерывом  1917-29)-одна  из  ведущих
актрис "Нац. сцены" в Бергене. Роли: Гедда Габлер (о. п. Ибсена),  Виола
("Двенадцатая ночь"), Мария Стюарт  (о.  п.  Шиллера  и  "Мария  Стюарт,
королева Шотландии" Бь„рнсона), Габриель ("Поражение" Грига),  Розалинда
("Летучая  мышь"  И.  Штрауса)  и  др.  Г.  присущи   сценич.   обаяние,
женственность, яркий темперамент. В период фашистской оккупации Норвегии
Г. выступала среди норв. солдат, гл. обр. с  чтением  стихов  Н.  Грига,
призывавших к борьбе против фашизма. Написала книгу о Н. Григе  (Nordahl
Grieg-slik jeg kjente ham, Oslo, 1958). H.Kp.
   ГРИГ (Grieg), Нурдаль (l.XI.1902 - 2.XII.1943)- норвежский  писатель,
поэт,  драматург,  публицист.  В  1922  начал   лит.   деятельность.   В
драматургии дебютировал психологич. драмой  "Любовь  юноши"  (1926,  Т-р
"Нац.  сцена",  Берген).  В  пьесе  "Варавва"  (1927,  Нац.  т-р,  Осло)
отразились впечатления Г. от поездки в революционный Китай. На материале
библейского сюжета  Г.  создал  политич.  драму,  в  к-рой  он  обличает
империализм и воспевает  борьбу  кит.  народа  за  независимость.  Здесь
впервые  намечена  осн.  тема  драматургии  Г.-закономерность   революц.
насилия, несостоятельность мелкобурж. гуманизма  и  пацифизма.  В  пьесе
"Атлантический океан" (1932, Нац. т-р) дан  глубокий  анализ  идейной  и
духовной деградации бурж. общества, сатирически изображены представители
бурж. прессы. Во время своего пребывания в Советском Союзе (1933-34)  Г.
окончательно становится  на  позиции  марксистского  мировоззрения.  Под
влиянием сов. иск-ва вырабатывается система эстетич.  взглядов  Г.,  его
стремление утверждать общественно-преобразующую  роль  иск-ва.  В  эпич.
драме "Наша честь, наше могущество" (1935, Нац.  т-р)  героич.  патетика
обусловлена изображением нар. массы как осн. героя  действия,  подлинным
историзмом, масштабностью социального конфликта. Психологич.  драма  "Но
завтра..." (1936, Нац. т-р) содержит гневное обвинение норвежской  бурж.
демократии,  проникнута  оп-тимистич.  верой  в  необходимость  грядущих
революц. потрясений. Эпич. революц. драмой явилась пьеса Г.  "Поражение"
(1937)  -  крупнейшее   произв.   социа-листич.   реализма   в   норвеж.
драматургии.   Пьеса   исполнена   непоколебимой   веры   в    торжество
коммуни-стич. идей; рассказывая о Парижской Коммуне 1871, Г. по существу
осмысливает события гражданской войны в Испании. Пьесы Г., пост. в т-рах
Норвегии,  Дании,  Швеции,  ГДР,  Англии,  оказали  большое  влияние  на
творчество К. Абелля, Ю. Боргена А. Хьеланна,
   3. Синерво и др. прогрессивных драматургов сканд. стран.
   Соч.: Samlede verker in 7 vis, v. 4-5, Oslo, 1947;
   Teatret og livet, "Vejen Frem", Oslo, 1947; в рус.  пер.Атлантический
океан, М-, 1935; Наша слава и наше могущество, М., 1936; Но завтра..., и
Поражение, в сб. Пьесы, М., 1960.
   Лит.: Borgen J., Nordahl Grieg, Oslo, 1945; E g e -land  K.,  Nordahl
Grieg, Oslo, 1953; Engberg H., Nordahl  Grieg  og  tidens  drama,  Oslo,
1946; Grieg G., Nordahl Grieg-slik jeg kjente ham, Oslo, 1958. . Вл. М.
   ГРИГ (Grieg), Эдвард (15. VI. 1843, Берген,4. IX.  1907,  там  же)  -
норвежский   композитор,   пианист,   дириж„р,   музыкально-общественный
деятель.  Основоположник  норв.  нац.  муз.  школы.   В   1862   окончил
Лейпциг-скую консерваторию по классам фп. у Э. Венцеля  и  И.  Мошелеса,
гармонии у Э. Рихтера и М. Гауптмана  и  композиции  у  К.  Рейнеке.  На
творч. развитие юного Г. оказали влияние поборники норв. нац. иск-ва  У.
Булль, Р. Нурдрок и X. Кье-рулъф. В 1860-е гг. Г.  становится  одним  из
ведущих музыкантов Норвегии. Выступал как пианист и дириж„р на родине  и
за рубежом. Был одним из основателей (1867)  Муз.  академии  в  Осло.  В
1880-82 руководил в Бергене муз. об-вом "Гармония". Из  произв.  Г.  для
т-ра выделяется музыка в драме Ибсена "Пер Гюнт" (соч. 1875),  состоящая
из оркестровых и вок. номеров. Премьера спектакля состоялась  в  Осло  в
1876. Музыка к "Пер Гюнту", как и вс„ творчество Г., исполнена оптимизма
и душевного тепла, отмечена своеобразием колорита,  мелодич.  щедростью,
свежестью и изобретательностью муз. языка. В ней нашли яркое  воплощение
излюбленные образы Г., связанные с природой и  бытом  Норвегии  ("Утро",
"Халлинг" и  др.),  с  фантастикой  нар.  преданий  ("В  пещере  горного
короля"),  лирич.  эпизоды  (песни  Сольвейг,  "Смерть   Озе").   Другие
муз.-драма-тич. произв. Г. также имели  большое  значение  для  развития
норв. нац. иск-ва: музыка к мелодраме Б. Бь„рнсона "Берглиот" (1871)  на
сюжет старинной норв. саги (особой драматич.  силой  и  выразительностью
обладает траурный марш из финала), к драме Бь„рнсона  "Сигур  Юрсальфар"
(1872, Осло); произв. для хора,  солистов  и  оркестра  "Возвращение  на
родину" (1872) и "У врат монастыря" на слова Б. Бь„рнсона (1871), музыка
к 3 сценам 1-го акта (балетные  номера,  ряд  речитативов  и  хоров)  по
незаконч. либр. Бь„рнсона на ср.-век. сюжет "Улаф Трюгвасон" (1873).  Г.
принадлежит много  симф.,  камерных  и  др.  соч.,  завоевавших  мировую
известность. Поч„тный доктор Кембриджского (1893) и Оксфордского  (1906)
ун-тов. Поч„тный член Берлинской академии (1897).
   Лит.: Музалевский В., Эдвард Григ, Л., 1935;
   Асафьев Б. В., Григ, М.-Л., 1948; К p e м л e в Ю., Эдвард Григ,  М.,
1958; H aue h G.,  Breve  fra  Grieg:  et  udvalg,  Kbh.,  1922;  Monrad
Johansen D., Edvard Grieg, Oslo, 1934; T om b l om F.,  Grieg,  Stockh.,
1942;
   H orton J., Grieg, L., 1950 (Great  lives  series);  Vass  A.V.,  Het
leven van E. Grieg, Den Haag, 1951. AH. B.
   ГРЙГОНИС, Генрих Юрьевич [8.(20).V.1889 - 4. X 1.1955] -  белорусский
советский акт„р. Нар. арт. БССР (1941).  Сценич.  деятельность  начал  в
1907. Работал в т-рах Дальнего Востока, Петрограда, "Первом товариществе
белорусской драмы и комедии". С 1920 - акт„р 1-го  Белорус.  т-ра  (ныне
Т-р им. Я. Купалы) в Минске. Лучшие роли Г.- характерные  и  комедийные.
Создавал яркие нар. характеры:
   Коваль, Муравь„в, Дорош  ("Коваль-воевода",  "Ка-стусь  Калиновский",
"Машека" Мировича), Ничи-пор,  Верас  ("Кто  сме„тся  последним",  "Поют
жаворонки"  Крапивы),  Бублик,  Галушка  ("Платон  Кречет",  "В   степях
Украины"), Фирс ("Вишн„вый сад"), Лука ("На дне"), Журден  ("Мещанин  во
дворянстве"). Снимался в кино.
   Лит.: Мастацтва Савецкай Беларус?. Зборн?к артыкула, М?нск, 1955,  с.
348-54. В. Н.
   ГРИГОРАШВЙЛИ, Григорий Максимович  (р.  1905)-  грузинский  советский
артист оперы (бас). Нар. арт. Груз. ССР (1958). Чл. Коммунистич.  партии
с 1946. В 1922-23 учился в  Тбилисском  ун-те;  в  1932-36-в  Тбилисской
консерватории. С 1936 Г.- солист Т-ра оперы и балета им. Палиашвили.  Г.
обладал сильным голосом широкого диапазона. Гос. пр. СССР за  участие  в
фильме "Щит Джургая" (1950).
   Партии:  Абио,  Цангала,  Энгичар  ("Абесалом  и   Этери",   "Даиси",
"Латавра" Палиашвили), царь Георгий ("Дареджан Коварная"  Баланчивадзе),
Мельник  ("Русалка"),  Борис  Годунов;  Собакин   ("Царская   невеста"),
Мефистофель ("Фауст"), Дон Базилио ("Севильский цирюльник") и др. Н .Э.
   ГРИГОРОВИЧ, Юрий Николаевич (р. 1. 1.1927)- русский советский  артист
балета и балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1957). В 1946 окончил  Ленингр.
хореографич. уч-ще (педагоги Б. В. Шавров и А. А.  Писарев).  В  том  же
году был принят в кордебалет Ленингр. т-ра оперы и  балета  им.  Кирова.
Выдвинулся как одар„нный гротесковый  танцовщик  в  партиях  Половчанина
("Князь  Игорь"),  Нурали  ("Бахчисарайский  фонтан"),  Шурале  (о.   п.
Яруллина) и др. В 1947 выступил как балетмейстер,  поставив  в  Ленингр.
дворце культуры им. Горького  балеты  "Аист„нок"  Кле-банова  и  "Семеро
братьев" на муз. Варламова. Осуществил пост.-"Сказ  о  каменном  цветке"
Прокофьева  в  Т-ре  им.  Кирова  (1957,  где  позднее  исполнял  партию
Северьяна), Большом  т-ре  (1959),  Новосибирском  (1959)  и  Таллинском
(1961) т-рах оперы и балета, за рубежом -  в  стокгольмском  Королевском
т-ре оперы (1962). В этих спектаклях Г. впервые обратился к  философской
проблематике,  утвердил  балетный  симфонизм,  сквозную  танцевальность,
воплотил поэтич.  рус.  образы.  В  1961  пост.  в  Т-ре  им.  Кирова  и
Новосибирском т-ре оперы и балета "Легенду о любви" Меликова  по  Назыму
Хикмету.  Обращение  к  пластич  лейтмотивам,  полифония  кордебалетного
танца,   образность   танцевального   языка   позволили    Г,    создать
народно-философский   спектакль   с   совр.   проблематикой,    сложными
характерами.
   Лит.: С у p и ц Е., На языке танца,  "Театр",  М.,  1957,  ј  12,  с.
68-72; Карп П.. Легенда о любви, там же, 1961, .ј 9, с. 101-105. Б.Ч.
   ГРИГОРЬЕВ, Аполлон Александрович [20. VH(1. Vill).  1822-25.  IX  (7.
X). 1864]-русский критик. Окончил юридич. ф-т Моск. ун-та  (1842).  Лит.
деятельность начал в 1843; писал стихотворения, статьи о лит-ре и  т-ре,
помещал переводы в петерб. и моек.  журналах  и  газетах  ("Репертуар  и
Пантеон", "Отечественные записки" и др.). С 1849 Г. печатал  в  моек.  и
петерб. журналах систематич. обзоры спектаклей моек. и петерб.  т-ров  и
теоретич. статьи  о  т-ре  ("О  русской  драме  и  русской  сцене",  "Об
элементах драмы в нынешнем  русском  обществе",  "Современное  состояние
русской драматургии" и др.), статьи об отдельных выдающихся акт„рах  (Т.
Сальвини"
   П. Мочалов, П. Каратыгин, П. Садовский, П. Васильев и  др.).  С  1856
сотрудничал  в  славянофильском  журн.  "Москвитянин",   возглавив   его
"Молодую редакцию", в  к-рую  входили  писатели  А.Н.  Островский,  А.Ф.
Писемский, П. И. Мельников-Печерский, И.Ф. Горбунов и др.
   В многочисл. лит.-критич. статьях (о  комедиях  Островского,  о  рус.
лит-ре  после  Пушкина,  о  творчестве  Грибоедова,  Лермонтова,  Л.  Н.
Толстого и др.) Г. пытался обосновать свою теорию иск-ва,  названную  им
теорией   "органич.   критики".   В   основе    этой    идеалистич.    и
непоследовательной эклектич.  теории  лежит  мысль  о  том,  что  внутр.
закономерности развития иск-ва познаются интуитивно. Будучи восторженным
поклонником Островского, Г. усматривал в его произв. не обличение т„мных
сторон купеч. быта, а идеализацию патриархального, "не тронутого фальшью
цивилизации" консервативного рус. купечества.
   Взгляды Г. на иск-во и  драматургию  вызывали  резкие  возражения  со
стороны передовых критиков его  времени  -  революц.  демократов  Н.  Г.
Чернышевского и Н. А. Добролюбова. Глубоко ошибочны были и взгляды Г. на
творчество акт„ра (он отрицал необходимость  образования  и  систематич.
работы над ролью, не придавал значения качеству  репертуара  и  т.  п.).
Однако театр. рецензии Г. имели  большой  успех.  Критик  разбирал  игру
акт„ров с большой тщательностью, в образной форме, со страстным пафосом,
обнаруживая при этом тонкий вкус и знание не только рус., но  и  нем.  и
франц. теоретич. трудов по сценич. иск-ву.
   Соч.: Собр. соч.,  т.  1-2,  вып.  1-14,М.,  1915-16.  Лит.:  Аполлон
Александрович Григорьев.  Материалы  к  биографии,  П.,1917;Долгова  Н.,
Аполлон Григорьев как театральный рецензент, "ЕИТ", СПБ, 1914, [вып.] V,
с. 80-96; История русской критики, т. 1, М.-Л., 1958, с. 470-87. А. Кл.
   ГРИГОРЬЕВ, Михаил Александрович (1899 -  1960)  -  русский  советский
график и театральный художник. Засл. деят. иск-в  РСФСР  (1956).  театр.
деятельность начал в  1917.  Работал  гл.  обр.  в  Ленинграде.  Оформил
спектакли:  "Борис  Годунов"  (Новый   ТЮЗ,   1938),   "Борис   Годунов"
Мусоргского (Малый оперный т-р, 1939), "Александр Пушкин" Дэля (Ленингр.
драм.  т-р,  1949,  1956),  "Табачный  капитан"  Эйхенвальда  (Т-р  муз.
комедии, 1951), "Димка-Невидимка"  Коростыл„ва  и  Львовского  (Ленингр.
драм. т-р, 1956) и др.
   Лит.: Художник театра М. А. Григорьев, "Нева", 1961, .ј  1;  Выставка
произведений М. А. Григорьева. Эскизы театр.  декораций..  Каталог,  Л.,
1954. М. П.
   ГРИГОРЬЕВ, Михаил Степанович [р. 10 (22).Х1. 1890]- русский советский
литературовед,  театровед  и  критик.  Окончил  историко-филологич.  ф-т
Петерб. ун-та (1915). Лит. деятельность начал с 1922. Занимался  теорией
лит-ры ("Введение в поэтику"). Мн. работы Г. посв. драматургии  Горького
и Чехова. Вед„т педагогич. работу с 1915 (с 1922-профессор).  Преподавал
теорию и историю  .  лит-ры  во  Всесоюзном  лит.-художеств.  ин-те  им.
Брюсова в Москве, в ИФЛИ,  Моск.  ун-те,  ГИТИСе,  Ташкентском  ун-те  и
Театр. ин-те, н