1)   Жанр
спектаклей, в к-рых обычно изображаются  фантастич.  или  необыкновенные
происшествия, применяются разл. постановочные  эффекты,  сценич.  трюки,
превращения; широко  используются  достижения  театр.  машинерии,  свет,
звуковое оформление. Как особый театр. жанр Ф. появилась в Италии  в  17
в.  Характер  Ф.  носили  мн.   оперно-балетные   спектакли,   а   также
представления ярмарочных т-ров во Франции в 17-18 вв.  Широкое  развитие
Ф. получили в Англии  в  17  в.  В  России  во  2-й  пол.  19  в.  яркой
зре-лищностью и изобретательностью отличались  Ф.,  в  подготовке  к-рых
принимали участие режисс„р М. В. Лентовский, машинист и декоратор К.  Ф.
Валъц. 2) Цирковое  представление,  иногда  сюжетное,  с  использованием
разл. трюков (вода,  льющаяся  бурными  потоками  и  заполняющая  манеж,
фейерверки, исчезновение людей, животных на глазах у зрителей и т. п.).
   Лит.: В а л ь ц К. Ф., Шестьдесят пять лет в театре, Л., 1928;  Попов
Н., Театральные кудесники, в кн.:
   Театральный альманах. Сб. статей и материалов, М., 1947.
   ФЕЙ (Fay), Фрэнсис Джон (1870-1931) и  Уильям  Джордж  (1872-1947)  -
ирл.  акт„ры  и  режисс„ры  (братья).  Начали  творч.   деятельность   в
любительских кружках. Вместе  с  ирл.  драматургами  У.  Б.  Йитсом,  А.
Грегори, П. Колумом и др. были инициаторами движения  за  создание  нац.
т-ра. В 1901 вошли в тоуп-пу Ирл. лит. т-ра, где пост. "Дейрдру" Рассела
и "Йэт-лин-ни-Холиэн" Йитса, сыграв в этих пьесах гл.  роли.  В  1904-08
Ф.- акт„ры и режисс„ры  первого  ирл.  нац.  т-ра  -  "Эбби  т-ра"  (Т-р
Аббатства), выступали в пьесах Дж. М. Синга, Йитса, Грегори и  др.  ирл.
драматургов,  ставили  их  пьесы.  Деятельность   Ф.   в   "Эбби   т-ре"
способствовала формированию  реалистич.  манеры  акт„рского  исполнения,
простоте  сценич.  оформления,  особой  выразительности  сценич.   речи,
составивших славу этого т-ра.
   Уильям Ф. с 1908 гастролировал как режисс„р и акт„р  в  США,  знакомя
амер. публику с пьесами крупнейших ирл. драматургов,  а  затем  в  т-рах
Лондона ("Олдуич",  "Артс",  "Олд  Вик")  и  др.  англ.  городов.  Автор
автобиографич. книги "The fays of the Abbey  Theatre"  ("Братья  Фей  из
Театра Аббатства"), мемуаров "Merely players" ("Только акт„ры") (1932  и
1935) и "A  short  glossary  of  theatrical  terms"  ("Краткого  словаря
театральных терминов", 1930). После ухода  из  "Эбби  т-ра"  Фрэнсис  Ф.
также нек-рое время гастролировал в США, затем в Англии с  шекспировской
труппой, играл в Бирмингемском  репертуарном  т-ре.  С  1921  работал  в
Дублине, преподавал сценич. речь.
   Соч.: The Fays of the Abbey Theatre, L., 1935 (совм. с С. Carswell).
   Лит.: M а 1 о n e  A.,  The  Irish  drama,  L.,  1929;  Robinson  L.,
Ireland's Abbey Theatre, L., 1951; Fay G., The Abbey Theatre. Cradle  of
genius, L.- Dublin, 1958.
   Ел. К. ФЕЙГИН, Леонид (Лазарь) Вениаминович (р. 6. III. 1923) -  рус.
сов. композитор. Окончил Моск. консерваторию в 1947 (класс скрипки Д. Ф.
Ойстраха, композиции Н. Я. Мясковского и  В.  Я.  Шебалина).  Ф.-  автор
балетов: "Дон Жуан" (1964, Т-р  оперы  и  балета  им.  Навои,  Ташкент),
"Зв„здная   фантазия"   (1963,   Муз.   т-р   им.    Станиславского    и
Немировича-Данченко,   Москва),   "Кырк-кыз"   ("Сорок   девушек",    по
каракалпакскому нар. эпосу,  соч.  1965);  оперы  "Сестра  Беатриса"  по
Метерлинку (соч. 1963); музыки к фильмам. Ф.  заново  оркестровал  оперы
"Битва при Леньяно" Верди и  "Дон  Прокопио"  Бизе,  закончил  балет  Г.
Григоряна "Камень счастья", оркестровал балеты: "Мирандолина"  Василенко
(1958, Большой т-р), "Снегурочка" на музыку Чайковского (1963, Муз.  т-р
им. Станиславского и Немировича-Данченко),  "Вариации"  на  музыку  Бизе
(1964, там же).
   Лит.: К. В.,  Балет  "Дон  Жуан"  в  Ташкенте,  "Муз.  жизнь",  1964,
ј17;Кремшевская Г., На спектаклях узбекского балета, "Театр", 1965, ј 3.
В. Ю.
   ФЕЙДО (Feydeau), Жорж (8.XII.1862-6.VI.. 1921) - франц. драматург.  С
80-х гг. 19 в. начал лит.  деятельность.  Из  ранних  драм.  произв.  Ф.
получила признание пьеса "Дамский портной" (1886,  т-р  "Ренессанс").  В
дальнейшем  популярностью  пользовались  вес„лые  комедии  и   водевили:
"Лента" (совм. с М. Дева-льером, 1894, т-р "Одеон"), "Дама  от  Максима"
(1899,  т-р  "Нувоте"),  "Займись  Амелией!"  (1908,  там  же)   и   др.
Ф.представитель т. п.  "бульварной  драматургии",  л„гкой,  эффектной  п
поверхностной. Его пьесы отличались  занимательной  интригой,  забавными
сценич. ситуациями. Мастерство Ф. отмечали К. Мендес, Ж. Ришпен, позднее
- М. Ашар.
   Соч.: Theatre complet, v. 1-9, P., 1948-56. ФЕЙЕРТАГ, Эдвин Давидович
[27.V(8.VI).1897-  23.XII.1941  ]  -  рус.  сов.   акт„р   и   режисс„р.
Дебютировал как акт„р в 1916 в Новгороде (антреприза Н. В. Извольского).
В 1922 окончил студию при Общедоступном передвижном т-ре под рук. П.  П.
Гайдебурова. Одновременно с 1921 - акт„р этого т-ра (до 1928).
   Роли: Крутицкий ("Не было ни гроша..." Островского),  Филька  ("Бабы"
Неверова), Полоний  ("Гамлет"),  Яков  ("Плоды  просвещения"),  Епиходов
("Вишн„вый сад"); Комиссар ("Елена Толпина" Щеглова).
   Режисс„рскую и педагогич. деятельность начал под рук. Гайдебурова.  С
1932 работал гл. обр. как режисс„р. Вн„с  значит,  вклад  в  организацию
сов. т-ров для детей и юношества. В 1932-34 был художеств. руководителем
Чувашского  ТЮЗа.  Затем  (1934-41)  возглавлял   Петрозаводский   ТРАМ,
Куйбышевский, Фрунзенский, Новосибирский ТЮЗы и др.
   Пост.: "Молодой пласт" Бочина (1933), "Сын Скэба"  Веприцкой  (1934),
"Клад" Шварца, "б миллионов авторов"  Бруштейн  и  Зона  (оба  спектакля
пост. в 1933 рус. труппой Чуваш, т-ра),  "Слуга  двух  господ"  Гольдони
(1935, 1939),  "Пленник  эмира"  Макарьева  (1935),  "Ревизор";  "Сер„жа
Стрельцов" Любимовой (оба в 1936), "Скупой" (1939), "Снегурочка" (1940);
"Ромео и Джульетта" Шекспира (1941).
   В„л педагогич. работу в т-рах и в Новосибирском театр. уч-ще.
   ФЕЙТ  (Feith),  Рейнвис  (7.II.1753-8.II.1824)  -   голл.   писатель,
драматург. Один из представителей  сентиментализма  в  голл.  лит-ре.  В
первой трагедии  -  "Тпрса,  или  Победа  веры"  (1784),  написанной  на
библейский  сюжет,  отразилось  влияние  просветит,  концепции   "Натана
Мудрого" Лессинга. Под влиянием франц. бурж. революции конца  18  в.  Ф.
освобождается  от  сентименталнстских  иллюзий  и  созда„т  свою  лучшую
трагедию - "Инее де Кастро" (1793; по мотивам "Лузиад" Камоэнса). В этой
пьесе  Ф.  отстаивает  свободу  человеч.  чувства,   духовную   ценность
личности, независимо от е„ социальной принадлежности. Трагедия "Муций  К
орду с,  или  Освобождение  Рима"  (1795)  -  произв.  в  духе  революц.
классицизма, утверждает идею борьбы народа против монархии п деспотизма.
В предисловии к этой пьесе автор связывает  драматургию  с  формой  гос.
управления. Т-р, по его мнению,- школа  для  народа,  здесь  формируются
герои или царедворцы. Ф. считал, что свободный народ должен быть  героем
пьес, п выводил его (в образе хора) в своих драматич.  произв.  Полптич.
тенденциозность и нравоучит. направленность трагедий Ф.  сближают  их  с
просветительской бурж. драмой. Творчество Ф. имело большое значение  для
развития голл. драматургии 2-й пол. 18 в.
   Соч.: Dicht en prozaische werken, dl 1-11, Rotterdam, 1824.
   Лит.: Bruggencate H. G. ten, Mr. R. Feith" Wapeningen, 1911. Вл. О.
   ФЕЙХТВАНГЕР (Feuchtwanger), Лион (7.VII.
   1884-21.XII.1958) - нем.  писатель,  драматург.  Изучал  филологию  и
философию в ун-тах  Мюнхена  и  Берлина.  При  фашизме  был  лиш„н  нем.
гражданства, в 1933 эмигрировал во Францию, в 1940 в США. Написал ок. 30
драматич. произведений. В 1905-06 выпустил 2-томник  "Маленькие  драмы",
состоящий из миниатюр на античные, библейские и средневековые сюжеты.  В
ряде своих пьес утверждал принципы абстрактного гуманизма. В 20-е гг.  в
драматургии Ф.  сказалось  влияние  Б.  Брехта.  В  гротесково-сатприч.,
публицистич. пьесах  20-х  гг.  Ф.  ставил  острые  социальные  вопросы,
обличал нравы бурж. общества ("Американец,  или  Расколдованный  город",
1921; "Нефтяные острова", 1927; "Калькутта,  4  мая",  1928;  "Будет  ли
амнистирован  Хил?",  1930).  Приход  к  власти  фашизма   способствовал
политич.  зрелости  Ф.,  он  становится  антифашистом,  отказывается  от
проповеди созерцательности. В антифашистской драме  "Сны  Симоны  Машар"
(1942; 1957, т-р во Франкфурте-на-Майне; 1959, моек. Т-р им. Ермоловой),
написанной им с Б. Брехтом (по повести  Ф.  "Симона"),  показан  героизм
простой франц. девушки, оказавшей сопротивление фашистским оккупантам. В
40-х гг. Ф. написал ряд историч. пьес - "Помрачение умов, или  Дьявол  в
Бостоне" (1946;  1949,  "Каммершппле",  Берлин),  "Вдова  Капет"  (1956,
Дрезден; 1960, т-р в г. Пярпу, Эстония).
   Инсценировались и экранизировались романы Ф.:
   "Семья Оппенгейм", "Лже-Нерон", "Братья Лаутен-зак" и  др.  Нац.  пр.
ГДР (1953).
   Соч.: Gesammelte Werke, Bd 1-10, Amst., 1932-48; в рус. пер.-  Пьесы,
М.- Л., 1960; Сны Симоны Машар (совм. с Б. Брехтом), М., 1957. Ham. H.
   ФЕКРЙ, Мортозакули (прозвище-М о а и e д а  л  ь-М  а  м  а  л  e  к;
1868-1917) - иранский драматург, акт„р и общественный деятель. Ф. - один
из выдающихся деятелей иранского т-ра. Занимался издательским  делом.  В
период антифеодальной революции 1905-11 эмигрировал в Россию на  Кавказ,
затем жил в Сирии, Турции и Египте. Как акт„р получил известность  после
исполнения  гл.  роли  в  своей  пьесе  "Сирус   Великий".   Ф.-   автор
социально-бытовых пьес: "Судьба корреспондента", "Любовь  старика"  (обе
1913), "Старый и новый правители" (1915) и др.  Ф.  принимал  участие  в
пост. всех своих пьес. Язык произв. Ф. простой,  драматург  прибегает  к
просторечию, тегеранскому диалекту,  но  пьесы  его  трудны  для  пост.,
несценичны.
   Лит.: Абульгасем Джаннати Атап, Бо-нйаде немайеш дар  Иран,  Тегеран,
1955. J. K.-O.
   ФЕЛЕКИ (Feleki), Камиль (р. 1908) - венг. артист оперетты н  эстрады.
Нар. арт. ВНР (1961). До прихода  в  оперетту  был  эстрадным  артистом,
акт„ром Будапештского т-ра комедии  и  др.  т-ров.  Особую  популярность
приобр„л в характерных опереточных ролях - Мишка ("Сильва"  Кальмана)  и
др. Ф.- комедийный акт„р тонкого  лирич.  дарования.  Больше  всего  ему
удаются образы "маленьких людей". Участвует в спектаклях Т-ра им. Пет„фи
в Будапеште. Пр. им. Кошута (1953).
   Лит.: Гершкович А., Два опереточных комика, "Театр", 1956, с. 146-47,
.ј 3; "Szfnhaz es mozi", 1955, .ј 3, old. 14. Д. Ив.
   ФЕЛЙНЬСКИЙ (Felinski), Алойзы (1771-23.11. 1820)-польский  драматург,
поэт. Произведения Ф. проникнуты патриотизмом. Наиболее известная  пьеса
Ф.- псевдоклассич. трагедия  "  Барбара  Радзивилувна"  (1817,  Варшава,
позднее пост. в т-рах Нар. Польши), была принята с энтузиазмом  польской
общественностью как патриотич. пьеса; в 1821 запрещена царской  цензурой
как нацноналистич. пьеса. Для современников Ф. пьеса была символом  нац.
могущества Польши. Среди исполнительниц - выдающиеся польские актрисы А.
Гофман, X. Моджеевская. Ф. написал также трагедии "Виргиния",  "Радамист
и Зенобия". Испытал влияние В. Альфьери и Кребийона. Л'. Мал.
   ФЕЛПС  (Phelps),  Самюэл  (13.II.1804-6.XI.1878)  -  англ.  акт„р   и
режисс„р. Один из крупнейших англ. режисс„ров  19  в.  После  участия  в
любительских спектаклях в Излинг-тоне в 1826  поступил  в  проф.  труппу
("Уэст Лондон тиэтр").  В  1737  впервые  выступил  в  т-ре  "Хеймаркет"
(Лондон), где позднее исполнил роли:  Гамлет,  Отел-ло,  Шейлок,  Ричард
III. Лучшие сценические образы Ф. - в комедиях:  Фальстаф  ("Виндзорские
проказницы"), Маль-волио ("Двенадцатая ночь"),  Основа  ("Сон  в  летнюю
ночь"); сэр Питер Тизл ("Школа злословия" Шеридана). Игра Ф.  отличалась
простотой,  естественностью,  мастерством  перевоплощения.   В   1844-62
руководил т-ром "Сэдлерс-Уэллс", к-рый стал в это время одним из ведущих
т-ров Лондона. Пост. почти все пьесы Шекспира (в т. ч.  "Макбет",  1857,
"Антоний и Клеопатра",  1849).  Выступал  в  этих  пост.  и  как  акт„р.
Режисс„р-педагог,  Ф.  добивался  ансамблевости  исполнения,   жизненной
яркости сце-нич. образов. Выступал против внешней эффектности постановок
Ч.  Кина.  Творчество  Ф.  имело  большое  значение   для   формирования
реалистич.  принципов   в   англ.   режисс„рском   иск-ве,   утверждения
воспитательной роли т-ра.
   Лит.: История  западноевропейского  театра,  под  общей  ред.  С.  С.
Мокульского, т. 3, M., 1963; Phelps W. M. and Forbes-Robertson  J.,  The
life and life-work of Samuel Phelps, L., 1886; Watson E. В., Sheridan to
Robertson, Cambr. (Mass.), 1926; Sprague  A.  C.,  Shakespeare  and  the
actors, Cambr. (Mass.), 1948. Ю. К.
   ФЕЛЬДМАН (Feldman), Мирослав (р. 28.XII. 1899) - югосл.  (хорватский)
писатель и драматург.
   Драматургич. деятельность начал в 1927. Хорватский Нац. т-р в Загребе
пост. его пьесы: "Поездка" (1927), "Заяц" (1933), Профессор Жич" (1935),
"На углу" (1936), "Серна" (1939), "В  тылу"  (1939),  "Из  мрака"  (соч.
1940, была запрещена, пост. 1946). Пьесы Ф. сценичны,  они  ставились  в
т-рах Австрии, Чехословакии и др. стран. Г. Шум.
   ФЕЛЬДМАН, Эрнест (27.V,1889-4.XI.1947) -  латыш.  акт„р,  режисс„р  и
театр. педагог. В 1911 окончил драм. курсы А. И.  Адашева  в  Москве.  В
1911-21 под псевд. Тарбеев выступал акт„ром  и  реж.  в  театр.  труппах
России  (в  т-рах  Незлобина,   Корша;   в   провинции-   в   Таганроге,
Иваново-Вознесенске и др.). Играл роли  Раскольникова  ("Преступление  и
наказание" по Достоевскому), Незнамова и др. В 1921-33 - акт„р и реж.  в
Национальном латыш. т-ре (Рига), в 1940- 1941-гл. реж. в  Даугавпилсском
т-ре, в 1941-44- реж. Рижского нар, т-ра,  в  1945-47-Т-ра  драмы  Латв.
ССР. Ф. много и плодотворно работал над комедией. С живым  темпераментом
и артистизмом играл роли Скапена  ("Проделки  Скапена"  Мольера,  1922),
Фигаро (1922), Хлестакова (1922), Петруччио (1925) и др. Успешно  ставил
комедийные спектакли. Лучшие работы Ф. отличались стремительным  темпом,
яркими образами, оживл„нным диалогом. Пост. спектакли: "В какую гавань?"
(1945) и "Как в  Гарпетерах  историю  делали"  (1946)  Григулиса,  "День
чудесных  обманов"  (1945)  и   "Школа   злословия"   (1946)   Шеридана,
"Виндзорские проказницы" (1947).С 1921 в„л педагогическую  деятельность.
В 1927-35 возглавлял  драм.  курсы,  на  к-рых  учились  многие  деятели
латышского театра. Б. Г.
   ФЕЛЬДМАН,  Яков  Соломонович  [р.  22.1Х(5.Х).  1913]  -  рус.   сов.
театровед. Лит. деятельность начал в  1938.  В  1941  окончил  ГИТИС.  В
1940-43 работал в лит. части Центр, т-ра Красной (ныне Советской) Армии,
в 1943-51 -  зав.  лит.  частью  Свердловского  драм.  т-ра,  в  1952  -
Саратовского ТЮЗа. В 1952- 1958-научный сотрудник Ин-та  искусствознания
АН Узб. ССР (Ташкент), с 1943  вед„т  педагогпч.  работу  в  Ташкентском
театр.-художеств. пн-те (с 1955 - зав. кафедрой театроведения).
   Соч.: Фурнач„в - М. М. Тарханов, "Театр", 1939, ј 6;
   Пьесы Назыма Хикмета на сцене театра им. Хамза, там же, 1954,  ј  12;
Слово о выдающемся акт„ре (Абрар Хидоя-тов), там же, 1960, ј 2; Характер
народа и сценические образы, Таш., 1962; Олим ХУжаев, Тош., 1962; то  же
на рус. яз., Таш., 1963; Наби Рахимов, "Театр", 1964, ј 7;  Узбек  сахна
саньатида интернационаллик ва миллийлик бир-лигининг баьзи масалалари, в
кн.: Марксча-ленинча эстетика масалалари, Тош.,  1965;  Ряд  разделов  в
кн.: Узбекский советский театр. кн. 1, Таш., 1966.
   ФЕЛЬДТ, Павел  Эмпльевич  [8(21).II.1905-1.VII.  1960]  -  рус.  сов.
композитор и дириж„р. Засл. деят. иск-в РСФСР  (1955).  В  1930  окончил
Ленингр. консерваторию. В 1929-34  -  концертмейстер,  в  1934-  1941  -
дириж„р Малого оперного т-ра (Ленинград), с 1941 - дириж„р Т-ра оперы  и
балета им. Кирова (Ленинград). Автор оперетт "Дон Маурицио" (соч.
   1946) и "Причуды ревности" (соавтор Г. Н. Носов, соч.
   1947). Ф. принадлежит муз. редакция балета "Фадет-та"  Делиба  (1936,
Ленингр. Малый оперный т-р).
   Дирижировал балетами: "Светлый ручей" Шостаковича (1935), "Кавказский
пленник" (1938)  и  "Ашик-Кериб"  (1940)  Асафьева,  "Сказка  о  попе  и
работнике его Балде" Чулаки (1940) - все в Ленингр. Малом оперном  т-ре;
"Гаяне" Хачатуряна (1942 и 1952), "Золушка"  (1946);  "Шурале"  Яруллина
(1950), "Тарас Бульба"  Соловь„ва-Седого  (1955),  "Спартак"  Хачатуряна
(1956) и др.- в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова. А. Ив.
   ФЕЛЬЕТОН (франц. feuilleton, от feuille - лист,  листок)  -  один  из
видов разговорно-эстрадного жанра,  сатирико-публицистич.  обозрение  на
злобу дня. В  Ф.  факты  и  явления  современности  излагаются  от  лица
импровизирующего рассказчика, у к-рого мысли следуют одна за другой, как
бы подчиняясь  произвольным  ассоциациям,  критич.  мысли  чередуются  с
патетикой, лит. язык - с обиходно-разговорным.
   Сов. эстрадный Ф. не только обличает недостатки, но п рассказывает  о
достижениях социалистич. строительства. Текст эстрадного  Ф.  близок  по
материалу и стилю к газетному и журнальному Ф. (отсюда название). Однако
его сценич. воплощение требует эмоционально звучащей речи, выразительных
жестов, движений, подч„ркнутой динамики. Это  достигается  преобладанием
коротких  предложений,   отсутствием   описательных   периодов.   В   Ф.
используются  риторич.  вопросы,  широко  применяются  анекдоты,  шутки,
переходы от серь„зного к смешному. Исполнители воспроизводят  лексику  и
интонации повседневной речи (скороговорку, паузу и т. д.). Ф.  вырос  из
эстрадного монолога, с к-рым выступали А. Е. Муратов, В. В. Гущинский  и
др. Создателями эстрадного Ф.  были  Г.  И.  Афонин  и  особенно  Н.  П.
Смирнов-Сокольский. Исполнение Ф. включается в репертуар конферансье (О.
А. Миляв-ский, Б. С. Брунов и др.), а также используется в  сочетании  с
куплетами, пародиями, сценками (П. Л. Му-равский, Б. Н. Бенцианов, К. Н.
Яницкий и др.).
   Лит.: Воскресенский С.,  Эстрадные  жанры,  М.,  1930;  Дмитриев  Ю.,
Искусство советской эстрады, [М.], 1962. М. 3.
   Ф‚ЛЬЗЕНШТЕЙН (Felsenstein), Вальтер (р.  30.V.  1901,  Вена)  -  нем.
режисс„р оперных и драм. т-ров (ГДР). С 1923 - акт„р и реж. т-ров Любека
и др. городов Германии. В 1932-34 - гл. реж. К„льнского оперного т-ра, в
к-ром  пост.  оперы:   "Парсифаль",   "Риенци"   Вагнера,   "Риголетто",
"Трубадур", "Кармен";
   "Сельская честь" Масканьи, "Паяцы". В 1934-36  -  реж.  Франкфуртской
оперы, где сенсационный успех имела его пост. оперетты "Летучая мышь" И.
Штрауса. Из-за преследований фашистов был вынужден уехать  в  Швейцарию.
Пост. в Цюрихе ряд спектаклей, в т. ч. оперу "Саломея"  Р.  Штрауса  под
упр. автора. В  конце  30-х  гг.  Ф.-  гл.  реж.  драматич.  берлинского
"Шиллер-театра"; пост. фильм-оперу "Фиделио" (совм. с  X.  Эйслером).  В
1941 в  Ахене  осуществил  пост.  опер:  "Фальстаф"  Верди,  "Тангейзер"
Вагнера, "Свадьба Фигаро" (дириж„р Г. Караян). С 1947 - худ.  рук.  т-ра
"Ко-мише опер" в Берлине.
   Реалистич. реформаторские устремления  Ф.  близки  принципам  оперной
режиссуры Станиславского и сформировались в борьбе  с  рутиной.  Главное
для Ф. в пост. оперного спектакля - органич. слияние музыки и  драматич.
действия. Музыка при этом является основой спектакля  и  определяет  все
сценич.  выразит.  средства.  Пение   понимается   Ф.   как   "усиленная
экспрессия".  Отсюда   -   утверждение   единства   вок.   интонации   и
пластического  движения.  От  оперного  артиста  Ф.  требует   осознания
характера героя, а также  знания  всей  партитуры  оперы.  Ф.  стремится
добиться такого самочувствия артиста на сцене,  когда  пение  становится
для него необходимым и  единств.  способом  выражения  данной  драматич.
ситуации. Огромное значение прида„т Ф. осознанию муз. темпа  (вплоть  до
мельчайших  ритмич.  долей).  Эти  требования  предъявляются  не  только
солистам, но и хору. Все декоративные элементы спектакля