Гос.  узб.  драм.  т-ра
(ныне Т-р им. Хамзы). Темпераментный, пытливый акт„р, Б. в  первые  годы
своей работы в т-ре создал ряд значит, образок: Азамат,  Бохадыр,  Гулям
("Сожжем",  1932,  "Разгром",1934,  -"Честь  и  любовь",  1936,  Яшена),
Парасюк ("Мятеж" по Фурманову, 1929), Швандя  ("Любовь  Яровая",  1937).
Этапной работой была роль Гафура в драме Хамзы "Бай и батрак" (1939).  В
годы Великой Отечественной войны играл  Олеко  Дундича  (о.  п.  Каца  и
Ржешевского, 1942), М. В. Фрунзе ("Пол„т орла" Султанова, 1942). В конце
40-х и нач. 50-х гг.- роли положительных  совр.  героев:  Максимов  ("За
тех, кто в море" Лаврен„ва, 1947);  Рахимов  ("Генерал  Рахимов"  Яшена,
1950), Шумилов ("Заря Востока" Сафарова,  1951).  Творч.  искания  Б.  в
создании положительных  характеров  современников  и  историч.  деятелей
подготовили его к выполнению ответственной задачи - воплощению образа В.
И.  Ленина  в  спектаклях   "Кремл„вские   куранты"   Погодина   (1947),
"Путеводная звезда" Яшена (1957).
   Б. созда„т героич.  волевые  характеры,  полные  пламенного  горения,
глубокой философской мысли. Таковы в его исполнении Гамлет (1954;  Юлиус
Фучик ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), Ашуг  Сатылмыш
и Фархад ("Рассказ о Турции" и "Легенда о любви" Хикмета, 1953),  батрак
Юл-чи ("Священная кровь" по  Айбеку,  1954),  доктор  Но-линакха  ("Дочь
Ганга" по роману Тагора "Крушение", 1956), Брут ("Юлий Цезарь" Шекспира,
1958). Способность Б. к созданию остро сатирич. характеристик проявилась
в образе Городничего  (1952).  Тонкой  психологич.  проникновенностью  и
глубоким драматизмом отмечено исполнение  Б.  ролей  Вой-ницкого  ("Дядя
Ваня", 1958) и Хлебникова ("Персональное дело" Штейна, 1956). Творчество
Б.  характеризуется  высокой  эмоциональностью,   ярким   темпераментом,
глубокой   психологической   правдой,   сочетает   героико-романтическую
устремл„нность с многогранностью реалистических характеристик. Л. А.
   Лит.: О л и д о р О., Шукур Бурханов, М., 1952; е„ же,  В  борьбе  за
социалистический  реализм,  М.,  1957;  Государственный  ордена   Ленина
Академический узбекский театр Хамзы, Ташкент, 1957.
   БУРЭ (наст. фам.- H ебельсен), Валерий Ана-стасьевич (5" VI. 1899-31.
X. 1955) - русский советский акт„р,  Нар.  арт.  РСФСР  (1951).  Сценич.
деятельность начал в 1917 в Омске.  Работал  в  т-рах  Читы,  Тобольска,
Златоуста, Тулы, Харькова, Иркутска, Магнитогорска. В  1932-38  играл  в
Свердловском  т-ре.  В  1938-54-в   Куйбышевском   т-ре.   С   1954-   в
Сталинградском  т-ре.  Иск-во  Б.  было  отмечено  ярким  темпераментом,
стремлением к тонкому психоло-гич.  анализу,  законченностью,  точностью
внешнего рисунка роли. Б создал романтич. образы: Ромео;
   Сирано де Бержерак (о.  п.  Ростана),  Риварес  ("Овод"  по  Войнич),
Фердинанд ("Коварство  и  любовь")  и  др.  К  числу  его  лучших  ролей
принадлежат также:
   Протасов ("Живой труп"), Арбенин, Чацкий; Сем„н Котко ("Ш„л солдат  с
фронта" Катаева), Мирон Горлов ("Фронт"), Гарри Смит ("Русский вопрос"),
Ф„дор  Таланов  ("Нашествие"),  Майоров  ("Глубокая  разведка"   Крона),
Наполеон ("Фельдмаршал Кутузов" Соловь„ва), Пушкин (о. п. Глобы)  и  др.
Б. создал образы В. И. Ленина  ("Кремл„вские  куранты"),  И  В.  Сталина
("Незабываемый 1919-й" Вишневского), С. Орджоникидзе ("Путь в  грядущее"
Марвича).
   "БУРЯ" ("The Tempest")-пьеса У.Шекспира. Соч. 1611. Пост.  в  том  же
году в т-ре Блэкфрайерс (Лондон). До 20 в. "Б." печаталась  и  ставилась
преим. в обработках Драйдена и Давенанта (с  подзаголовком  "Очарованный
остров") с участием Гаррика, Шедуэлла, Кембла и  др.  В  оригинале  "Б."
прошла несколько раз в 1746 в т-ре "Друри-Лейн" (Лондон), Среди пост. 20
в. (текст Шекспира): Новый драм. т-р (Берлин,  1906),  Мемориальный  т-р
Стратфорд-он-Эйвон, 1951; Просперо-Ред-грев, Калибан - Гриффит,  Миранда
- Пенвердин); в том же т-ре (1957,  реж.  П.  Брук.  он  же  художник  и
композитор спектакля; Просперо - Гилгуд, Ариэль - Брефорд,  Трин-куло  -
Ревилл,  Миранда  -   Эрис,   Калибан-   Клюне,   Фердинанд   -Джонсон);
Йоханнесбургский Репертуарный т-р (1957;
   Просперо -Болтер, Ариэль - Кришток и др,). Новый  драм.  т-р,  Берлин
(1906),  Художественный  т-р,  Мюнхен  (1914),  Нью-Йорк   (1946,   реж.
Уэбстер).
   В России первая пост. "Б." состоялась 28 сент 1821 в  Александрийском
т-ре (Петербург), в обработке кн. Шаховского (для  бенефиса  Ежовой),  с
прологом на музыку из произведений Керубини  и  Штейбелта,  арранжировка
Кавоса (Про-( сперо - Брянский, Калибан - Щеников,  Миранда  -  Дюко-ва,
Ариэль - Строганова). В оригинале "Б." пост. в 1901 в т-ре Корша, Москва
(реж. Синельников; Просперо  -  Горев,  Калибан  -  Яковлев,  Миранда  -
Миткевич, Ариэль - Щепкина). В том же году "Б." ставится в Петербурге, в
Новом т-ре Л. Яворской (Ариэль  -  Яворская).  31  ноября  1905  "Б."  в
переводе Сатина пост. в моек. Малом т-ре (реж. Ленский, худ.  Коровин  и
Клодт, машинная часть Вальца, музыка Арен-. ского; Просперо  -  Айдаров,
Калибан - Парамонов, Фердинанд - Остужев. Тринкуло - Яковлев,  Себастьян
- Головин, Стефан - Сашин, Миранда - Косырева, Ариэль - Е.  Садовская  и
др.).
   На  сов.  сцене  "Б."   ставили:   т-р   ХПСРО   (Москва,   реж.   Ф.
Комиссаржевский и Бебутов); в том же году - Моск. Новый т-р (Просперо  -
Эггерт, Калибан - де Бур, Брин-куло - Закушняк).
   И з д а н и я.- Первое изд. "Б." Шекспира-1623 (на англ. яз.); первый
русский перевод "Б." - H. M. Карамзина  (отрывки)  1803;  первый  полный
русск.  перевод  -  Н.  Сатина,  1840;  из  послед,  перевод.:   Т.   Л.
Щепкиной-Куперник, M., 1940. и Б. Л. Пастернака, M., 1944.
   Лит.: Shakespeare in the theatre...  by  Charly  Beecher  Hosan,  L.,
1952, с. 422-437; ЕИТ". 1905/1906, вып. XVI, [СПБ, 1906], с. 155-170. А.
Шн.
   "БУРЯ И НАТИСК" (Sturm und Drang) - литературное движение в  Германии
70-х гг. 18 в., получившее свое название  по  одноим„нной  драме  Ф.  M.
Клингера. Осн. теоретик движения - И. Г. Гердер; представители -  И.  В.
Г„те, Ф. M. Клингер, Я. M. Р. Ленц и Г. Л. Вагнер ("рейнские гении"), X.
Ф. Д. Шубарт, члены "Г„ттингенского содружества поэтов" - И. Г. Фосс, И.
А. Лейзевиц, Л. К. Г. Г„льти, близкий им Г. А. Бюргер и др. Движение "Б.
и  н."  отразило  рост  недовольства  феод.   порядками,   обусловленный
обострением социальных противоречий в  Германии  и  подъ„мом  освободит,
борьбы в соседних с ней странах. "РЗурные гении" отвергали пассивность и
смирение,  требуя  от  лит-ры  изображения  ярких,   сильных   страстей.
Поборникч учения  Ж.  Ж.  Руссо,  они  выступали  против  подражательной
культуры высших сословий, противопоставляя ей традиции  нац.  искусства;
гл. источник обновления нем. лит-ры они видели  в  нар.  поэзии.  Борясь
против  канонов  классицизма,  "бурные  гении"  обращались  к  Шекспиру,
трагедии  к-рого  привлекали  их  глубокой  жизненной   правдой,   мощью
характеров, стремительностью и свободой сценич. действия.
   Гл.  областью  творчества  писателей  "Б.  и  н."  была  драматургия.
Продолжая демократии, традиции Г. Э. Лессинга,  опираясь  на  теорию  Д.
Дидро и Л. С. Мерсье, они  стремились  создать  боевой  третьесослов-ный
театр. активно воздействующий  на  обществ,  жизнь.  В  центре  внимания
"бурных гениев" - сословный конфликт.Ленц в "Домашнем учителе", Вагнер в
"Детоубийце" изобразили нем. бюргера как жертву феод. строя,  подчеркнув
его полную  беззащитность  и  приниженность.  Обществ,  критика  "бурных
гениев" была обращена не только против пороков аристократии, но и против
недостатков собственного класса. Пьесы Ленца и Вагнера  яркими  сатирич.
красками рисуют сервилизм зажиточных горожан, их пресмыкательство  перед
дворянством, грубость и самодурство по отношению к близким.  Преодоление
абстрактного схематизма ранней бурж.  драматургии,  сближение  иск-ва  с
жизнью, конкретность и  злободневность  социального  обличения  являются
несомненными  достижениями  драматургов  "Б.  и   н.".   Их   художеств.
новаторство ясно сказалось и в языке. Следуя примеру Г„те, автора  "Г„ца
фон Берлихингена", "бурные гении"  расширяли  языковые  рамки  мещанской
драмы, вводя в свои  пьесы  элементы  просторечья,  слова  и  выражения,
заимствованные из живого разговорного языка. Яркая и колоритная  бытовая
речь  становится  одним  из  основных   средств   создания   сценических
характеров.
   Роль драмы в понимании "бурных гениев" не сводилась только к  критике
совр. нравов. Они требовали от театра также  героики,  апологии  высоких
страстей и деяний. Наряду с мещанской драмой в лит-ре "Б. и н." получает
развитие лирико-патетич. трагедия, проникнутая духом  индивиду  алистич.
бунтарства  и  тираноборчества  ("Близнецы",  "Новая  Аррия",   "Симеоне
Гризальдо" и др. пьесы Клингера, "Юлий  Тарент-ский"  Лейзевица).  Герои
этих пьес-  одар„нные  личности,  находящиеся  в  разладе  с  окружающей
филистерской средой, одинокие мятежники, восстающие против навязанных им
стеснительных законов и гибнущие в неравной борьбе. Писатели "Б.  и  н."
создали новый драматургич. стиль, отличительным признаком  к-рого  стали
эмоциональная  насыщенность,   лиризм.   Сделав   предметом   художеств.
изображения  внутренний  мир  человека,  они  выработали  новые   при„мы
индивидуализации характеров, создали лирически  окрашенный,  патетич.  и
образный язык. Своими новаторскими произв. "бурные  гении"  прокладывали
путь драматургии молодого Ф. Шиллера.
   Возникнув в условиях отсталой раздробленной Германии, движение "Б.  и
н." не смогло  стать  реальной  политич.  силой.  Антифеод,  выступления
"бурных гениев" при всей их резкости  и  страстности  были  лишены  ясно
осознанной цели и выливались преимущ. в форму индивиду  алистич.  бунта.
Тем не менее движение "Б. и н." сыграло значит, роль в формировании нац.
нем. драматургии, обогатив  е„  новым  демократич.  содержанием,  новыми
художеств. средствами. Реакц. бурж. исследователи  пытаются  представить
"Б. и н." как бунт "чувства" против "разума", как  чисто  иррациональное
течение, сближая его с  консервативным  нем.  романтизмом.  Марксистская
критика противопоставляет этой концепции сво„ понимание "Б.  и  н."  как
нового  этапа  в  развитии  нем.  и  общеевроп.  просвещения.   Элементы
иррационализма в  творчестве  отдельных  представителей  "Б.  и  н."  не
определили  характер  этого  движения,  сохранившего  гуманистич.  пафос
Просвещения, его критич. дух, демократизм и боевые антифеод, тенденции.
   Соч.: Von deutscher Art und Kunst. Einige fliegende  Blatter  (1773),
Stuttg., 1892 (Deutsche Literaturdenkmale des 18. u. 19. Jahrh., von  B.
Seuffert u. A. Sauer, .ј 40-41);  Sturmer  und  Dranger,  hrsg.  von  A.
Sauer, T) i-3, B.- Stuttg., [1883]  (Deutsche  Nationalliteratur,  hrsg.
v.J . Kurschner, Bd 79-81);
   Sturm und Drang. Ein Lesebuch fur unsere Zeit, Weimar, 1957.
   Лит.: Сильман Т., Драматургия эпохи "Бури и натиска", в  кн.:  Ранний
буржуазный реализм. Сб. статей,Л",1936,  с.  385-466;  Либинзон  3.  E.,
Литературно-эстетические взгляды писателей  периода  "Бури  и  натиска",
"Ученые записки Горьковского пед. ин-та", 1958, т. 23, с. 261-84;
   Stockmeyer С., Soziale Probleme im Drama  des  Sturmes  und  Dranges,
Frankf. am Main, 1922; Korff H. A., Geist der Groethezeit. Versuch einer
ideellen Entwicklung der klassisch-romantischen Literaturgeschichte,  Tl
l. Sturm und Drane, 4 Aufl., Lpz.,  1957;  Erlauterungen  zur  deutschen
Literatur [Tl 2]. Sturm und Drang, B., 1958. J7. Ген.
   БУРЯКОВСКИЙ,  Юрий  Александрович  (р.  4.  VI.  1914)  -  украинский
советский писатель, драматург, театральный критик. Член КПСС с  1939.  С
1932 в„л журналистскую работу. В 1946 опубликовал первую пьесу  "Зел„ная
ракета", в 1949 - "Юлиус Фучик", в  новой  редакции  -  "Прага  оста„тся
моей" (изд. 1951), пост. во многих т-рах СССР и  за  рубежом.  Спектакль
т-ра Сов. Армии  Одесского  военного  округа  (ныне  т-р  Прикарпатского
военного округа) удостоен Ст. пр. (1951).  Пьеса  переведена  на  груз.,
тат., латыш., казах. и др. яз. народов СССР. Пост. за рубежом (Будапешт,
Прага, Бухарест, Вена, Пекин, Шанхай и др.). P.E.
   БУРЯТСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО-ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР - организован в  Улан-Удэ  в
1932 из студийцев двух выпусков  Техникума  иск-в.Т-р  открылся  7  июля
пьесой Балдано "Прорыв". В первые годы назывался  Бурят,  драм.  т-р.  В
1932-36 здесь были пост. пьесы: "Кто  он?"  Балдано,  "Из  искры  пламя"
Намсараева,   "Барьеры"   Шадаева   и   Миронского,    посв.    вопросам
современности. В 1936 в т-р приходят проф.  нац.  режисс„ры,  окончившие
ГИТИС,- Г. Цыдынжа-пов и М. Шамбуева. Они  внедряют  в  творч.  практику
коллектива  опыт  совр.  сов.  т-ра.  В  этот  период  т-р   пост.   ряд
значительных спектаклей. Среди них:
   "Тартюф" (1936),  первая  бурят,  комедия  "Мэргэн"  Шадаева  (1937),
высмеивающая лодырей,  мешающих  строительству  колхозов,  разоблачающая
врагов народа, "Один из многих"  Балдано  (1937)  -  о  революц.  борьбе
русских и бурят за утверждение Сов. власти в Сибири.  Этапная  для  т-ра
работа - пост. "Отелло" (1938).  Стремление  т-ра  к  героич.  искусству
находит отражение в спектаклях по мотивам бурят, эпоса (первый спектакль
"Баир"  Шадаева  и  Цыдынжапова,   1938).   Создание   эпич.   спектакля
потребовало широкого привлечения нар. песни, музыки. Так появилась новая
для Бурятии театр. форма - муз.-драм. спектакль, в к-ром эпич. широта  в
изображении нар. сцен сочеталась  с  лирико-романтич.  решением  образов
центр.  героев.  В  связи  с  популярностью  этих  спектаклей   началась
подготовка кадров нац. вокалистов и танцовщиков. В 1938 Бурят, драм. т-р
был переименован в Муз.-драм. театр. В  1940  здесь  была  пост.  первая
бурят, опера "Энхэ-Булат батор" Фролова, по  мотивам  героич.  эпоса.  В
спектакле участвовали молодые исполнители, окончившие Бурят, муз.-театр.
уч-ще. В 1940 состоялась декада бурят, иск-ва в Москве, после  окончания
к-рой т-р был награжд„н орденом Ленина.
   В период Отечеств, войны Б. м.-д. т.  ставил  патрио-тич.  спектакли:
"Сын народа" (1943),  "Снайпер"  (1943)  Цыдынжапова,  "Рыбаки  Байкала"
Балдано (1942), многие  из  этих  спектаклей  были  насыщены  музыкой  и
песнями. Одновременно ставятся оперы "Евгений  Онегин"  (1943),  "Фауст"
(1945), создаются первые  балетные  спектакли:  "Бахчисарайский  фонтан"
Асафьева (1943), "Тщетная предосторожность" Гертеля (1944).
   В конце 40-х гг. происходит разделение труппы. Группа  драм.  акт„ров
ставит спектакли "Кнут Тайши" Намсараева (1945)-  о  прошлом  бурятского
народа, и др., а также рус. пьесы:  "Гроза"  (1945);  "Егор  Бу-лычов  и
другие" (1946); "Кремл„вские куранты"
   (1947); "Офицер флота" Крона  (1947).  Оперно-балетная  часть  труппы
осуществляет  спектакли   "Чио-Чио-сан"   (1947),   "Царская   невеста",
"Лебединое озеро"
   (1948), нац. оперы: "На Байкале" Книппера (1948)  -  о  революционных
событиях 1905 и "Мэдэгмаша" Ряузова (1949) - о совр.  жизни  Бурятии.  В
этих операх использован бурят, песенный  и  муз.  фольклор.  В  1950  на
основе этих коллективов были созданы два самостоятельных т-ра: Бурятский
оперный театр и Бурятский театр драмы им. X. Намсараева.
   Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М.,  1954;  Искусство
Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Л. Ход.
   БУРЯТСКИЙ ОПЕРНЫЙ  ТЕАТР  (Бурятский  ордена  Ленина  театр  оперы  и
балета) - организована 1950 на основе Музыкально-драматического  театра.
Первым художеств. рук. т-ра оперы был Г. Цыдынжапов.  Мн.  артисты  т-ра
окончили  Моск.  и  Л  енингр.  консерватории,  хореогра-фич.  уч-ща.  В
репертуаре т-ра- нац. оперы: "Баир" Берлинского  и  Ямпилова,"Энхэ-Булат
батор"  Фролова  (перешли  из  репертуара  Муз.-драм.т-ра),"На  Байкале"
Книппера  (1948),  "Мэдэгмаша"  ("У  подножия  Саян")  Ряузова   (1949),
"Проделки дяди Моргона" Ямпилова  (1957),  "Побратимы"  Аюшеева  (1958);
балеты - "Свет над долиной" Ряузова 1956), "Красавица Ангара" Ямпилова и
Книппера (1958), "Во имя любви" Батуева и Майзеля (1958). Многие произв.
нац. композиторов написаны на основе бурят, муз. фольклора. В репертуаре
Б. о. т. также рус., зап.-европ. и советские оперы и балеты: "Севильский
цирюльник" (1941).  "Евгений  Онегин"  (1943);  "Русалка"  Даргомыжского
(1946), "Иван Сусанин"  (1954),  "Князь  Игорь"  (1951,  возобновлена  в
1959);  "Молодая  гвардия"  Мейтуса  (1952),  "Тихий  Дон"  Дзержинского
(1953), "Бахчисарайский фонтан" (1943); "Вольный стрелок" Вебера (1957),
"Лебединое озеро" (1948), "Спящая красавица" (1957); "Эсмеральда"  Пуни,
Глиэра, Василенко (1957) и др. На сцене Б. о.  т.  широко  идут  произв.
композиторов др. республик: "Аршин мал алан"  (1954);  "К  это  и  Котэ"
Долидзе (1954), "Башмачки" Файзи (1955) и др. В труппе т-ра (I960): нар.
арт. СССР Л. Линхо-воин, нар. арт. РСФСР Б. Балдаков, Н. Петрова,  засл.
арт. РСФСР А.  Арсаланов,  П.  Абашеев,  К.  Гом-боева-Языкова,  солисты
балета - нар.  арт.  РСФСР  Л.  Сахьянова,  засл.  арт  Бурят.  АССР  А.
Тогоноева, Ц. Бадмаев, Ф. Иванов и др.
   Лит.: Ходорковская Л., Бурят-Монгольский театр. М., 1954. Д. Ход.
   БУРЯТСКИЙ ТЕАТР ДРАМЫ ИМ. X. НАМСАРАЕВА - создан в 1950 в Улан-Удэ. В
труппу т-ра вошли акт„ры Бурятского музыкально-драматического  театра  и
Республиканского совхозного  т-ра.  С  1959  т-р  носит  сво„  настоящее
наименование. Первым директором и художеств. руководителем т-ра  был  Н.
Балдано. Т-р имел стационарное помещение в Улан-Удэ,  но  большую  часть
года гастролировал по республике, выступая в самых отдал„нных районах. В
т ре были поставлены спектакли: "Пламя" Балдано (1953), "Хитрый Будамшу"
(1954), "Первый год" (1956), "Весенняя песнь" (1957) Шагжина,  "Барометр
показывает бурю" Батожабая (1957). Из переводной драматургии - "Счастье"
Павленко  (1950),  "Калиновая  роща"  Корнейчука  (1952),   "Кремл„вские
куранты"  (1957);  "Честь  семьи"  (1952)  и  "Вес„лый   гость"   (1955)
Мухтарова, "Тайфун" Цао Юя и др. Осуществлены пост. классич. драматургии
- "Гроза" (1950); "Враги"
   (1955); "Украденное счастье" Франко (1957); "Горе от ума"  (1958).  В
1959 т-р участвовал во 2-й декаде бурят, иск-ва и лит-ры в Москве.
   В труппе театра (1960): нар. арт. РСФСР Б. Вам-пилов,  Н.  Гендунова,
Ч. Генинов, В. Халматов, засл. арт.  РСФСР  И.  Миронов,  А.  Ильин,  М.
Степанова, нар. арт. Бурят. АССР Д. Дондуков, Ю.  Шан-гина,  Ц.  Шагжин,
нар. худ. Бурят. АССР Б. Чер-нутов.
   В 1958 труппа т-ра пополнилась выпускниками  Ленингр.  театр.  ин-та.
Режисс„ры т-ра - Ф. Сахи-ров, Ц. Цыдынжапов, И. Миронов.
   Лит.: Ходорковская Л.. Бурят-Монгольский театр. М.,  1954;  Искусство
Бурятской АССР, Улан-Удэ, 1959. Д. Ход.
   БУРЯТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Потоками  бурят,  т-ра  являются  нар.
песни, пляски (ехор, пойр наадан, гугел и др.), игры ("Игра в  медведя",
"Старик Дойбэдэй и  ветреная  Самсахай",  "Выделы-ватель  кожи",  "Кража
белого быка"), народные  обряды  (бурят,  свадьба).  Традиции  нар.  игр
способствовали  созданию   акт„рских   (игровых)   навыков,   получивших
применение в первых любительских спектаклях. Дореволюц. любительский т-р
бурят складывается в 1908-17, в его возникновении большую  роль  сыграли
рус.  политич.  ссыльные,  местная  сибирская  интеллигенция.  Появление
первых рукописных пьес бурят. авторов  -  "Смерть"  Д.  Абашеева,  "Вино
виновато" М. Барлукова, "Два мира" М. Салтыкова - относится  к  1908-14.
Их  возникновение  связано  с  этнографич.   вечерами,   организованными
Сибирским отделением Рус. географич.  об-ва,  а  также  с  любительскими
вечерами, устраиваемыми бурят, учащимися Иркутска. Пьесы,  несложные  по
конструкции и образам,  носили  дидактич.  характер  и  были  направлены
против отдельных уродливых явлений бурят,  дореволюц.  действительности.
Исполнителями были учащиеся духовных  семинарий,  гор.  уч-щ,  начальных
школ, впоследствии нар. учителя.  Пос